Oldinga Yoki Orqaga?

Oldinga Yoki Orqaga?
Oldinga Yoki Orqaga?

Video: Oldinga Yoki Orqaga?

Video: Oldinga Yoki Orqaga?
Video: Oldinga yurish uchun, bir qadam orqaga tashlab oling. | Muhammadali Eshonqulov 2024, Qadam tashlamoq
Anonim

"O'ttizinchi yilga qarab" ko'rgazmasi arxitektura muzeyidagi Xarobalar-Qanot tomi ostida, ehtimol muzey tarixidagi eng yoshi bo'lgan me'morlarning ishlarini birlashtirdi. Bu teng yosh kurator, san'atshunos Mariya Sedovaning birinchi loyihasi bo'lib, u Moskva me'morlarining yangi paydo bo'layotgan avlodini, ayniqsa o'z uslubini ifoda etishga katta qiziqish ko'rsatayotganlarni ko'rsatishga qaror qildi. Va bu uslubning ildizlari qayerda va qaerda joylashgan - ishtirokchilarning har biri o'z yo'lida qaror qiladi.

Dastlab ko'rgazmaning shafqatsiz va qaysidir ma'noda provokatsion nomi ko'pchilikni chalg'itdi. Ko'rinib turibdiki, raqamlarning o'zi allaqachon ramziy ma'noga ega bo'lib, muqarrar ravishda Stalin davri haqida xotirada allyuziyalarni uyg'otmoqda, garchi ko'rgazma umuman boshqacha narsa haqida bo'lsa. Kuratorlar ataylab ushbu ramziy ma'noda o'ynashgan, ular qaysi 30-yillarda gaplashayotganini aniqlamaganlar va ko'pchilik ushbu provokatsiyaga tushib, ochilishidan ancha oldin stalinizmning tirilishi haqida bahslasha boshladilar (Archi.ru forumidagi munozaraga qarang).

Aytishim kerakki, ko'rgazmaga qiziqish juda yuqori edi - Xaroba qanoti ochilishga kelganlarning hammasini zo'rg'a joylashtirdi. Hatto muzey direktori Devid Sarkisyan ham hayratga tushdi, uni kamdan-kam hollarda chalkashtirib yuborish mumkin. Ko'rgazmaga kelgan me'morlar Mixail Xazanov va Mixail Filippov darhol nima deyishni topolmadilar. Hammasi pandemoniya tufayli, shuningdek, polni uyum bilan qoplagan sariq barglari tufayli. Qanotning tor yo'laklarida harakatlanayotgan olomon bu barglar bilan baland ovozda shitirlab, ularning hidini yutib yubordi va ko'rgazma dizayni mualliflari - "Iofan bolalari" me'moriy guruhining murakkab bravura-qizil installyatsiyasini tomosha qildi.

Ushbu qo'pol taxtalardan yiqitilgan va qizil rangli mato bilan qoplangan, hatto buyurtma bo'linmalarining o'xshashligi bor, "Iofan bolalari" guruhining uchta modelini ramkalash uchun mo'ljallangan. Ulardan biri - yaqinda Berlinda bo'lib o'tadigan "zeppellin stantsiyasi" tanlovi loyihasining maketi. Bu hatto Iofaniyalik ham emas, aksincha, Lyudvigning ramziy romantikasi yoki Le Corbusier Sovetlar Saroyi loyihasi bilan uyg'unlikni keltirib chiqaradi - shuning uchun to'g'ridan-to'g'ri nusxa ko'chirish haqida gapirish hali erta.

Boris Kondakov va Stepan Lipgart nafaqat o'zlarini neoklassitsizmning ustunlaridan biri "bolalari" deb atashlari, ularning bir nechta planshetlarda joylashgan markaziy loyihasi - Taras Shevchenko qirg'og'ini rekonstruksiya qilish, an'anaga binoan amalga oshiriladi. Vladimir Shchukoning so'zlari bilan 30-yillar, masalan, Kutubxona loyihasi. Lenin yoki Boris Iofan 1937 yilgi Parij ko'rgazmasidagi o'zining mashhur SSSR pavilyonini eslaydi. Bu nusxa ko'chirishning barchasi istehzodan mahrum emas, deydi ko'rgazma kuratori Mariya Sedova: Iofanlar o'zlarining yangi uslublarini jonli va dinamik ravishda yaratadilar. Bu neoklassitsizmni yana bir bor jonlantirishga urinish emas. Va ular, albatta, neo-stalinist bo'lishni xohlamaydilar … ».

"Iofan bolalari" tomonidan namoyish etilgan narsa ekspozitsiyaning faqat yarmi. Boshqasi dastlab ko'rinmas edi va o'zini darhol emas, balki asta-sekin kelganini ko'rsatdi - barglar uyumi ostida yashiringan bo'lib chiqdi. Dastlab, ozgina odamlar polga e'tibor berishdi, tom ma'noda me'moriy loyihalar bilan qoplangan, ammo tez orada hamma kurator va dizaynerlar o'zlaridan yashirgan narsalarni o'qishga harakat qilib, barglarini oyoqlari bilan tarashdi. Va bu qolgan to'qqiz ishtirokchining - Moskva arxitektura instituti bitiruvchilarining loyihalari bo'lib chiqdi.

E'tirof etish kerakki, ko'rgazma dizaynerlarining bunday harakati ta'sirchan, ammo yumshoq qilib aytganda, o'ziga xosdir. Dizaynerlar ham, ko'rgazma ishtirokchilari ham xuddi shu narsani o'ylashlari kerak edi - o'zini odatiy ko'rinishda, yuqori qavatda va maketlarda ko'rsatish, qolganlarini esa oyoqlari ostiga va eski yaproqlar ostiga qo'yish. Amal avtoritardir - u nafaqat kamtarlik hidini sezmaydi, balki bu erda ierarxiya sovetlar saroyiga qaraganda toza. Umuman aytganda, boshqa ishtirokchilarning asarlari bilan ishlangan deyarli shaxsiy ko'rgazma bo'lib o'tdi.

Garchi, albatta, bu faqat shaxsiy munosabatlar, kasb axloqi va hamkasblariga nisbatan odob-axloq masalasidir. Balki hamma rozi bo'lgandir - kechagi talabalar. Mehmonlarni birinchi navbatda nima bo'lganligi va uni qanday qabul qilishlari qiziqtiradi. Ekspozitsiya kutilmagan, syurprizlarga boy va hattoki nozik tarzda sahnalashtirilgan bo'lib chiqdi va polda turganlarning ishlari tufayli ko'p qirrali bo'ldi.

Agar "Iofanov" asarlari 30-yillarning mavzusini rivojlantirsa, qolganlarning uslubiy afzalliklari xilma-xil. Varvara Mixelson va Nikita Golysheva, Mariya Sedovaning so'zlariga ko'ra, klassiklar deb atashlari mumkin, boshqalari minimalizmga, ba'zilari esa modernizmga intilishadi. Biroq, kuratorning so'zlariga ko'ra, har bir kishi o'ziga xos uslubni yaratish istagi bilan ajralib turadi, bu klassikalar va modernizmning o'rganilgan merosidan iqtibos keltirmaydi, balki u bilan polemikaga kiradi, o'ynaydi, tajribalar o'tkazadi. Bu mumtoz shakllar arxetiplari orqali, yangi va yangi narsa sifatida namoyon bo'ladi, chunki bu yosh me'morlarning loyihalari o'tmish va o'tmish uslublarining barglari orqali namoyon bo'ladi.

Shuning uchun, 30-yillarning sehrli ramziyligiga bo'ysunganimda, men ushbu ko'rgazmani retrospektiv deb ataganimda, kurator qarama-qarshi talqinga ishora qildi: «Ehtimol, bu Iofanov haqida, lekin umuman ko'rgazma haqida emas, uning siyosat bilan yoki aloqasi yo'q Stalin. Na rejim bilan…. Iofanlar buni 30-yillarda, boshqalari esa 2030-yillarda kelajakka borishni xohlashadi, ehtimol klassik Varya Mixelson 1530-yillarga borishni xohlaydi va kimdir 3030-yillarni maqsad qilgan … . Vaqtning bunday kutilmagan farqi ekspozitsiya kontseptsiyasiga kiritilgan. Va hamma Stalinni nimani ko'radi?

Tavsiya: