Samanta Xardingem - ingliz o'qituvchisi va arxitektura tarixchisi, Londondagi Arxitektura uyushmasi maktabining o'qituvchisi.
Ma'ruza matni Strelka media, arxitektura va dizayn instituti tomonidan taqdim etilgan.
Bugun men o'tmishdagi, hozirgi va kelajakdagi qahramonim haqida gaplashaman. Uning ismi Sedrik Prays. U va uning faoliyati haqida bir nechta kitoblar yozganman. Bugun men uchun alohida kun, bugun [2018 yil 11-sentyabr] Sedrik 84 yoshga to'lgan bo'lar edi.
Bu mening oxirgi kitobim. "Sedrik narxi: kelajakka qaratilgan retrospektiv". Ushbu kitob uning deyarli to'liq olti kilogramm og'irlikdagi asarlar to'plamidir, deyman.
Rossiyada Cedric Price haqida ko'p narsa ma'lum emasligi haqida ogohlantirdim. Bilishimcha, u hech qachon Rossiyada bo'lmagan. Shu sababli, men o'zimni katta arxitektura deb bilgan odam bilan tanishtirishga majbur bo'lgandek katta mas'uliyatni his qilaman.
Qiziqarli nuqta: narx uning shaxsiy va professional hayotini juda aniq taqsimlagan. Bu har doim hamkorlik qilgan, har doim hamma narsani birgalikda yaratgan odam uchun paradoksaldir.
U hammaga, shu jumladan menga bergan sevimli maslahatlari: "Inson to'liq bo'lmasligi kerak. Siz nima etishmayotganingizni, qanday yordam kerakligini tushunishingiz kerak va keyin tegishli mutaxassisga murojaat qiling."
Sedrik o'z fikrini ajoyib tarzda o'zgartirdi - bu uning buyuk iste'dodi edi. Uning so'zlariga ko'ra, biz insonmiz, chunki biz ongimizni o'zgartira olamiz.
Menimcha, Sedrik Prays kimligini bilish har bir me'mor uchun foydali bo'lar edi. Men uning ta'limi, me'mor sifatida qanday shakllanganligi, qaysi davrda o'sganligi haqida gapirib beraman. Unga nima ta'sir qilganligi haqida gapirib beraman. Men Sedrik o'zini ajoyib me'mor sifatida ko'rsatgan muhim loyihalar haqida gapirib beraman.
Sedrik Prays hozirgi me'mor edi. Ta'rifga ko'ra, bu uning ham kelajak me'mori bo'lganligini anglatadi. U kelajak hozir yuz berayapti degan da'voga binoan yashab ishlagan. Men Sedrik Prays juda saxiy edi deb aytgan bo'lardim. U orqasida ajoyib g'oyalarni qoldirdi, keyinchalik ularni boshqalar egallab oldilar - qayta o'ylab topdilar va amalga oshirdilar.
Cedric dizaynni yaxshi ko'rardi, me'morchilikni yaxshi ko'rardi. Bu erda u dizaynni qanchalik sevishini ko'rsatadigan bir misol. Har tug'ilgan kunida, har bir saylov kunida, har bir Rojdestvoda u o'zining professional dizayneri yordamida o'z ofisining dizaynini o'zgartirdi.
Sedrik aslida me'morlarni yoqtirmasdi. U birinchi navbatda odamlarni sevardi. Shuning uchun uning barcha loyihalari ushbu binolarda yashaydigan odamlarning hayotini engillashtirishga qaratilgan.
U odamlarning xatti-harakatlariga, ham individual, ham jamoaviy moslasha oladigan me'morchilikni ishlab chiqishga harakat qildi. Keyin u Sedrik Praysdan keyin me'morchilik vositasi, odamlarga o'zlarini ifoda etishlariga imkon beruvchi me'morchilik deb nomlandi. Esimda, bu atamani birinchi bo'lib […] o'ylab topgan va Sedrik biroz boshqacha iborani, taxminiy me'morchilikni ishlatgan.
Urbanist Tristan Edvardsning (1924) me'morchilikdagi yaxshi va yomon odoblar kitobi Sedrik va uning me'morchilik haqidagi fikrlariga katta ta'sir ko'rsatdi. Ushbu insho muallifi san'atni qadr-qimmati bo'yicha baholaydi va siz ko'rib turganingizdek, bu erda me'morchilik faqat to'rtinchi o'rinda turadi. Yuqorida inson go'zalligini yaratish odob-axloqi va chiroyli kiyinish san'ati mavjud. Bu erda, avvalambor, ular mashinalar haqida emas, balki tirik odamlar haqida o'ylashdi. Sedrik, shuningdek, me'morchilik ikkinchi darajali va bu odamlar birinchi darajali deb o'ylardi.
Narx 1934 yilda Staffordshir shtatining Stoun shahrida tug'ilgan.1960 yilgacha keramika ishlab chiqaradigan ko'plab fabrikalar bo'lganligi sababli bu tuman sopol idishlar viloyati deb nomlangan. Narx me'mor Artur J. Praysning o'g'li edi. Uning oilasi keramika sanoati bilan chambarchas bog'liq edi. Praysning ko'plab qarindoshlari bunday fabrikalarda dizayner yoki texnik bo'lib ishlashgan. […] Xususan, u me'morchilik haqida bilgan narsa, ular Ikkinchi Jahon urushi paytida armiya foydalangan binolarni, baraklarni qanday qurishgan. Barak ham Staffordshirda joylashgan edi. U ularga juda ko'p tashrif buyurgan, chunki askarlar uning oilaviy uyi yonida turishgan.
Bu Sedrikning daftarlaridan biri. O'sha paytda u to'qqiz yoshda edi. Bu erda u shishiriladigan bino bilan keldi. 1940-yillar, juda innovatsion g'oya, aytishim kerakki, an'anaviy inglizcha derazalar bilan. U juda an'anaviy va juda yangi narsalarni birlashtirmoqchi edi. U uyning tuzilishini qanday qilib ostin-ustun qilish mumkinligi, binoga qanday qilib boshqacha qarash mumkinligi bilan qiziqdi. Xususan, uning fikriga ko'ra vaqtinchalik binolar, ya'ni ma'lum bir xizmat muddati davomida yaratilgan binolar, pavilonlar.
Narx kelajakni ko'rgan ikkinchi hodisa - bu Praysning otasi. Artur Pray Sedrikka rasm chizishni o'rgatgan. Narx juda yoqdi. Uning otasi 1930-yillarda me'mor bo'lib ishlagan, u Buyuk Britaniyadagi eng yirik modernist loyihani - Odeon kinoteatrlarini amalga oshirganlardan biri bo'lgan. Bu Oskar Deutschga tegishli bo'lgan ingliz kinoteatrlar tarmog'i edi. Ushbu loyiha haqida gapirganda, men modernizmni me'moriy uslub va to'liq sanoatlashgan dunyo g'oyasi deb atayman. Aynan shu g'oya tegishli me'morchilik bilan bir qatorda Britaniyaning barcha qismlariga tarqaldi. Aslida, Odeon uslubi, aniq aytganda, Art Deco. Shu bilan birga, binoning qoplamasi va umuman olganda tashqi qiyofasi o'sha paytda shakllangan va to'g'ridan-to'g'ri Evropa modernizmi bilan bog'liq bo'lgan xalqaro uslub bilan qofiyalanadi. Angliya o'sha paytda juda tez o'zgarib, o'zining mustamlakachilik tarixidan voz kechib, yorqin kelajakka qadam qo'ydi, boshqa narsalar qatori Gollivud estetikasini ham qarz oldi. Buni eslab qolish juda muhimdir. Bularning barchasi Sedrik kichkina bolaligida sodir bo'lgan. Bu uning ko'rgan ajoyib o'zgarish davri edi, chunki otasi bunday yangi me'morchilikni yaratishda bevosita ishtirok etgan.
1933 yilda ingliz me'morlari va tadqiqotchilari MARS (Modern Architectural Research Group) guruhi dizayn va arxitekturada modernizm tamoyillarini targ'ib qilish maqsadida tashkil etilgan. Hozir guruh 1938 yilda tuzgan London rejasi bilan esda qoldi. Loyihani Germaniyadan kelgan me'mor Artur Korn olib bordi, keyinchalik u Arxitektura uyushmasida Praysning professori bo'ldi. Maksvell Fray ham ushbu loyihalarda ishlagan. Narx unga AAni tugatgandan keyin ishlagan. Rejaning hammuallifi, dizayner Feliks Samueli keyinchalik Praysning asosiy hamkori va do'stiga aylangan dizayner Frank Nyubi bilan ishlagan. Bu odamlar Sedrik Prays, uning shaxsiy tarixi uchun juda muhim edilar. Ularning 30-yillarda nima qilganliklari va Sedrikning g'oyalariga qanday ta'sir qilganligi juda muhimdir.
Mana Londonning rejasi - bu oyoqli tırtıl. Ushbu jamoaga Nikolay Milyutin, uning chiziqli shahar haqidagi g'oyalari katta ta'sir ko'rsatdi. […] Reja juda radikal edi, shu jumladan transport sxemasi, aloqa, jamoat transporti tizimi bilan bog'liq. Londonning yangi rejasi e'lon qilinganida, Sedrik Prays atigi to'rt yoshda bo'lgan bo'lsa-da, aytganimdek, keyinchalik bu reja unga kuchli ta'sir ko'rsatdi. Keyinchalik ushbu reja mualliflarining aksariyati Prays o'qituvchisi bo'lishdi. Bundan tashqari, kommunikatsiyalar bilan bog'liq g'oyalar, kelajakdagi shahar qanday ko'rinishi kerak, keyin narxga kuchli ta'sir ko'rsatdi va hatto u XXI asr shahri uchun yangi nom ixtiro qilganiga olib keldi. Unga kelajak shahri turli xil siyosiy va moddiy tuzilmalardan tashkil topgan juda dinamik tizim bo'lib tuyuldi. U XXI asr shahrini "konsentrat" deb atagan. Keling, XXI asr shahri haqiqatan ham shunday bo'ladimi-yo'qmi, ko'rib chiqamiz.
Kelajak yana boshqa shaklda Praysga paydo bo'ldi. Bu 1951 yil, va o'spirinligida u Buyuk Britaniya festivaliga boradi. Bu umummilliy tadbir. Siz tasavvur qilganingizdek, ikkita Jahon urushi tugadi va odamlar o'tmishini unutib, kelajakka diqqat qilishlari uchun festival o'tkazish g'oyasi paydo bo'ldi. U erda muhim qurilish "Skylon" deb nomlangan - bu Evropada qurilgan birinchi kabel inshooti edi. Ishonchim komilki, bunday loyihalar narxga katta ta'sir ko'rsatdi. Uning merosi bilan chuqur tanishib chiqib, shunday xulosaga keldim.
Feliks Samueli Skylon loyihasining muallifi edi va Frank Nyubi u bilan ushbu vazifada ishlagan eng yosh muhandis edi. Ko'ryapsizmi, Sedrik Praysning keyingi ishi bilan yana bir bog'liqlik paydo bo'ldi. Bu erda biz Skylon ostida turib, dengiz va kemalar festival pavilyoniga qaraymiz [Basil Spence]. […] Praysning eng katta loyihasi - bu Fun Palace, bu siz eshitgan "Ko'ngilochar saroy". Mana, avvalgi slaydlarda ko'rgan o'sha "Dengiz va kemalar pavilyoni" ning aks-sadosi.
Keling, oldinga boramiz. 1952 yil, Prays Kembrijga kiradi, uning ta'limi nafaqat me'morchilik, balki san'at bilan ham bog'liq. Umuman olganda, unga klassik me'morchilik tamoyillaridan kichik hajmdagi loyihalar uchun qanday foydalanishni o'rgatmoqdalar.
Kembrijda qanday o'qidingiz? Har bir talaba u yoki bu kollejga tegishli edi. Kollejda turli xil mutaxassisliklar o'qishi mumkin edi: me'morlar, adabiyotshunoslar, fiziklar va boshqalar. Kollej aloqa uchun, umumiy nutqni yaratish uchun joy edi, bu esa Praysning keyingi ishi uchun juda muhimdir.
Dam olish kunlari Sedrik akademik emas, o'z loyihalari bilan band edi. Bu vaqtinchalik tuzilmalar, modulli dizayn, oldindan tayyorlangan qismlardan, modullardan ob'ektlar yaratish. Ushbu loyihani taqdim etish shaklini ta'kidlash kerak: faqat bitta sahifada barcha rasmlar bir-biriga mos keladi, hamma narsa juda aniq, aniq va aniq.
Kembrijdan keyin Prays 1955–1957 yillarda Arxitektura uyushmasi maktabiga o'qishga kirdi. U Manchesterdagi yangi Oldxem markazining loyihasi ustida ishlayotgandi. 1950-1960 yillarda og'ir sanoat inqirozga yuz tutdi, turg'unlik yuz berdi va shundan keyin ham Angliyada sanoat hududlarini qayta qurish boshlandi. Uning o'qituvchilari orasida buyuk tarixchilar bor edi: Nikolaus Pevsner, Jon Summerson, Artur Korn.
Korn uchun, menimcha, hech qanday g'oya juda ahmoq emas edi. U har doim o'z o'quvchilarini arxitekturada, dizaynda mutlaqo yangi g'oyalarni izlashga, hech qachon mavjud bo'lmagan narsalarni yaratishga undashga urindi. Korn rejaning, rasmning go'zalligi va salohiyatiga ishongan va toshda mujassam bo'lgan g'oya haqiqiy rezonansni keltirib chiqarishi mumkin.
Ko'ngilochar saroy, Ko'ngilochar saroy (1960-1966) - Sedrik Prayning birinchi yirik asari va keyinchalik uning katta g'oyalar kitobida chop etilgan birinchi loyiha. Menimcha, bu loyiha Prays uchun o'ziga xos hazil edi. U juda ko'p hazillashdi. Bu har qanday narsaga qarshi chiqqan loyiha: bino nima, me'morning o'rni, ta'lim nima, ko'ngil ochish, texnologiyalarning har bir jihatida bu qanday ahamiyatga ega.
Ko'ngilochar saroyni yaratish g'oyasi vizyoner teatr rejissyori Djoan Littvud (1914–2002) tomonidan ishlab chiqilgan. U keyinchalik nima bo'lganini yaratdi
Teatr ustaxonasi truppasi tomonidan. Joan ishtirok etish texnikasini birinchilardan bo'lib qo'llagan, u tomoshabinlarni sahnada bo'layotgan voqealarga qo'shishni boshladi. Dastlab u butun Buyuk Britaniyada doimiy gastrollarda bo'lgan truppa tuzgan. 1953-1979 yillarda uning truppasi London sharqidagi Qirollik Stratford Sharqiy teatrida tashkil etilgan. Uning teatri Londonning West End tijorat teatrini rad etishga urinib, faqat boylar uchun mo'ljallangan, turli xil ijtimoiy kelib chiqadigan tomoshabinlarni jalb qildi. Littlewood juda jasur ayol, inqilobchi edi. U aytilgan hamma narsaga qarshi chiqdi. Mana u shunday yozadi: «Men professional kinorejissyor emasman. Professional rejissyor nima ekanligini bilmayman. 15 yoshimdan beri bitta asar ko'rmadim. Men doim ko'chada bo'layotgan narsalarga qarayman. Chunki men o'sha erda yashayman - ko'chada. 1958 yilda Leytvud madaniyat, fan va ta'limni hamma uchun ochiq qilish g'oyalarini tavsiflovchi maqola yozdi. Littlewood ko'chalar universitetini turli xil asboblardan qanday foydalanishni va bolalarni tarbiyalashni o'rganadigan asosiy joy deb o'ylardi - yoki shunchaki orqaga qarab osmonga qarab.
Littlewood loyiha uchun to'g'ridan-to'g'ri Cedric Price bilan bog'landi. Ular birgalikda ijod qilishlari mumkin bo'lgan narsalarni tushunishga urinib, kinorejissyor va me'mor sifatida suhbatlashdilar. Narx ushbu loyihada o'zining me'moriy tadqiqotlari potentsialini ko'rdi. U odamlar o'zlarining moddiy muhitini boshqarishi mumkin bo'lgan makonni qanday yaratish haqida o'ylardi. Arxitekturani qanday qilib ichkarida va tashqarisida odamlar uchun qulay qilish kerak, shunda bino, uning tuzilishi va infratuzilmasi atrofda sodir bo'layotgan barcha narsalar uchun katalizator bo'lib xizmat qilishi mumkin.
Bu Prays o'zi uchun yozgan yozuv - loyihaning kontseptsiyasi, shunday qisqacha. Qarang, tepada arxitektura yozilgan. U "me'mor" belgisi bilan qog'oz ishlatgan, bu so'zga "anti" qo'shgan. U ushbu loyihada umuman me'mor kerakmi deb o'ylardi. Bu Sedrik Prays falsafasining o'ta muhim qismi edi: arxitektura hayotni qanday belgilashi, o'rganishga yordam berishi va yengillikka yordam berishi mumkin. Ko'ngilochar saroy xizmat qilishi kerak bo'lgan bu ikkinchi gol edi.
Menimcha, bu erda eng muhim narsa tepada yozilgan - bo'sh joyning maksimal sonini bitta joyda tashkil qilish. Har qanday dizayner uchun, har qanday me'mor uchun juda qiyin bo'lgan muammo. Ko'ngilochar saroyi tezda eksperimental fanlararo hamkorlikning birinchi misollaridan biriga aylandi. U atrofidagi turli me'mor va rassomlarni birlashtirdi. Esimda qolganidek, ushbu loyihada 60 ga yaqin kishi ishlagan. Bu loyihada Bakminster Fuller ishtirok etgan, bu esa Prays uchun muhim bo'lgan. Gordon Pask va Robin Makkinon Vud ham.
Mualliflar orasida juda ko'p masalalar bilan ishlaydigan olimlar, siyosatchilar, jurnalistlar bor edi va ular Ko'ngilochar saroy loyihasini qayta ko'rib chiqishga yordam berishdi. Loyiha sifatida saroy dastlab aloqaga, ko'p sonli mulohazalarga asoslangan edi. U iloji boricha gorizontal bo'lishi kerak edi. Keyinchalik Cedric Price tomonidan ishlab chiqilgan muammoli muammolar, qayta ko'rib chiqildi, ular ushbu loyihadagi Prays sheriklari tomonidan ko'p marta muhokama qilindi.
Ushbu loyiha bo'yicha dastlabki ma'ruzalardan birini keltirish uchun: «Har bir loyiha qandaydir tarzda ko'chada, jamoat binolarida va ish joyida me'morchilik, haykaltaroshlik, rassomchilik, adabiyot va o'z-o'zini namoyon qilishdagi ideallarni ifodalaydi. Bo'sh vaqt va urushdan ozodlik, muhtojlikdan ozod bo'lish san'at va hunarmandchilikning rivojlanishiga ta'sir ko'rsatdi. Hozir biz bo'sh vaqt va urushdan ozodlikning yangi davriga kirdik, bizda undan bahramand bo'lish uchun etarli vosita yo'q. Bizning birinchi ehtiyojlarimizdan biri bu ishlash va o'ynashimiz mumkin bo'lgan joy. Kosmik suv, daryolar bilan o'ralgan bo'lishi kerak, unda harakat bo'lishi kerak. Bu sizga yoqadigan joy. U erda nima qilishimiz kerakligini belgilamasligi kerak. O'sha yillarda allaqachon bunday g'oyalar mavjud edi. Kembrijning o'zida an'anaviy qarashlar o'rgatilgan bo'lsa-da, bunday g'oyalar norasmiy suhbatlarda allaqachon paydo bo'lgan.
Littvud uchun ta'lim teng huquqli jamiyatni yaratish uchun kalit bo'lgan. U maktab ta'limining standart modelidan voz kechishni taklif qildi. U bizga nima o'rgatilganligini bilib olishimiz kerakligini yozgan. U rasmiy direktiv ta'limdan voz kechishni qo'llab-quvvatladi. Littlewood, Ko'ngilochar saroy shunchalik noto'g'ri, chunki u faqat kelajakda to'g'ri bo'ladi, deb yozgan, bu kelajak uchun juda mos keladi.
Ko'ngilochar saroy shahar o'yinchog'iga aylanishi kerak edi. O'yinchoq - bu Cedric Price tez-tez ishlatadigan so'z. Bu siz bilan aloqada bo'lishingiz, muloqot qilishingiz, o'ynashingiz mumkin. Tizimlar va muassasalarning aksariyat asarlari tobora tez sur'atlarda o'zgarib borayotgan bir paytda u shunday yozadi: «Harakat, ko'ngil ochish, bo'sh vaqt o'tkazish kabi asosiy muammolarda konstruktiv rivojlanishning etishmasligi shunchaki qayg'uli emas, balki xavfli. Yigirmanchi asrdagi shahar hayotining potentsiali hozirda odamlar yashaydigan zerikarli binolar tufayli hozir oshkor qilinmayapti."
Esingizda bo'lsin, boshida men bitta rasmni, birinchi eskizni ko'rsatdim. Sedrik bu saroy qanday ko'rinishini, uning jamoatchilikka qanday ko'rinishini doimiy ravishda o'ylab topdi. Olti yildan so'ng, hayoliy rasmlar paydo bo'ldi, hatto dahshatli deyman. Ular Sedrik Praysning fikri qanday rivojlanganligini tushunishga yordam beradi. U doimiy ravishda ushbu loyiha haqida o'ylardi, ushbu loyiha o'sha paytdagi ommaviy axborot vositalarida juda ko'p paydo bo'lgan, ammo u ommaviy axborot vositalarida nashr etilgan ingl. Boshqa tomondan, narx an'anaviy me'moriy nisbatlarga ishora qiladi. Shuning uchun uning rivojlanishdagi loyihalarini ko'rish juda muhim, ularda fikr va material evolyutsiyasi mavjud.
O'yin-kulgi saroyi Buyuk Britaniyada sanoat tomonidan ishlab chiqarilgan materiallar bilan qurilgan birinchi binolardan biridir. Ushbu rejada Kolizeyning rejasi yozilgan va Sedrik Prays o'tmishdagi an'anaviy me'morchilik maydonlariga misollar keltiradi. […] Ushbu bino 120 fut balandlikda va 375 fut kenglikda bo'lishi kerak. Bu qanday ko'rinishi kerakligi haqida taxminiy tasavvur. Ushbu loyiha qanday o'ylab topilgan? U asosiy materiallardan, xususan temir betondan qurilgan bir necha minoralardan iborat bo'lishi kerak edi. Ko'rib turganingizdek, minoralar ko'p darajali inshoot bilan bir-biriga bog'langan; minoralar ichida liftlar va zinapoyalar o'rnatilishi kerak edi, bu esa odamga bu bo'shliq orqali erkin harakatlanishiga imkon berdi. Ushbu bino teatrlashtirilgan tomoshadan tortib ziyofatga qadar, har xil narsalarga juda xilma-xil tadbirlarni joylashtirishi mumkin edi.
Ushbu saroyda bir vaqtning o'zida beshta yirik tadbir o'tkazilishi mumkin deb taxmin qilingan. […] Kerakli moslashuvchanlikka erishish uchun modullardan juda tez turli xil bloklarni qurish mumkin edi. Bu qurilishi va qayta tiklanishi mumkin bo'lgan modulli arxitektura bo'lishi kerak. Binoning bo'limi bir necha xil darajalarni namoyish etadi: kino, galereya, restoran, sayyohlik. Kino kabi doimiy bloklar bor edi, vaqtinchalik bloklar mavjud edi. Bino Temza daryosi yonida joylashgan bo'lishi muhimdir. Me'mor uchun ushbu bino deyarli suv ustida turishi juda muhim edi.
Yuqorida texniklarga ushbu modullarni ko'chirishda yordam beradigan kran bor edi. Sedrik bino qurilishi tugaganidan keyin ham tirik qolishini xohlar edi, u doimo qayta tiklanishi, tiklanishi mumkin edi. Ko'ryapsizmi, odamlar ushbu bloklar ichida erkin harakatlanishlari mumkin edi. Sedrik uchun u binoning umumiy shakli haqida emas, balki tarkibiy qismlari shakli haqida o'ylashi juda muhim edi.
Ko'ngilochar saroy juda qiyin taqdirga duch keldi. Ular allaqachon ma'lum bir saytni ishlab chiqishni boshlashgan, ammo afsuski, ushbu loyiha amalga oshirilmadi. Loyihani targ'ib qilish uchun reklama kampaniyasi muvaffaqiyatsiz yakunlandi.
O'n yildan keyin (1976-1980) yaratilgan Generator, Cedric loyihasi. Bu panjara g'oyasi bilan bog'liq. Bu mikrochiplar tomonidan boshqariladigan tarixdagi birinchi aqlli uy. Mikrochipni ushbu kompyuter boshqargan - birinchilardan biri. Shuni ta'kidlash kerakki, Ko'ngilochar saroy ulkan bo'lishi kerak edi. Qizig'i shundaki, bu binoning o'zi emas, balki ko'proq g'oya. Ba'zan g'oya binodan ko'ra muhimroqdir. G'oyani mikrochip kabi kichik narsada saqlash mumkin. Bu texnologiya, madaniy maqsadga muvofiqlashtirish, assimilyatsiya qilish va qo'llash vaqt o'tishi bilan qanday rivojlanishi va bizga yashash uchun yangi maydonni taklif qilishi mumkinligi haqidagi mashqdir.
Tomoshabinlarning savoli: Nega Sedrik vaqtinchalik inshootlarga shunchalik berilib ketgan edi? Pnevmatik qoplamalar. Bu vaqt va arzon kapital qurilish inshootlarining etishmasligi bilan bog'liqmi? Yoki bu uning ongli tanlovi, me'morchilik haqidagi tasavvurimi?
Samanta Xardingem: Ham birinchi, ham ikkinchi. O'z vaqtining kombinatsiyasi, atrofda ko'rgan narsalari, o'sha davr, texnologiyalar, ular qanday rivojlanganligi; o'sha paytda vaqtinchalik modulli binolar keng tarqalgan edi. Sedrik bunga intilmagan narsa me'morchilikning har tomonlama qamrab oluvchi nazariyasini yaratish edi. Bu uning vazifasi emas edi. U yangi narsalarni sinab ko'rishga qiziqardi.
Uning g'oyalariga kelsak, u me'morchilik an'analaridan chetga chiqdi, unga o'xshab ko'rinib turibdiki, arxitektura o'z davriga juda sekin javob berib, juda sekin o'zgarib ketmoqda. Menimcha, avvalambor u harbiy kontekstga munosabat bildirgan, asrning boshlarida Evropada ikkita urush bo'lib o'tgan, kazarmalar, vaqtinchalik inshootlar yig'ilib, demontaj qilingan va bu uni shunday fikrga olib kelgan: nega mumkin? Fuqarolik binolari vaqtinchalik emasmi? Ammo bu uning ko'rsatmasi emas edi - qanday harakat qilish kerak.
Tomoshabinlarning savoli: Men me'morlarning juda aqlli odamlar ekanliklariga ko'nikib qoldim, lekin ko'pincha zerikarli yoki o'z loyihalariga juda berilib ketishadi, hamma qora rang kiyadi va hokazo. Cedric o'z hayotini Ko'ngilochar saroy loyihasiga bag'ishlaganligi sababli, bu qiziqarli bo'lganmi? U qanday odam edi?
Samanta Xardingem: U juda aqlli edi va aql-idrok uni ko'plab vaziyatlarda qutqardi. U me'morchilik tarixini mukammal bilar edi, lekin hech qachon bu bilan maqtanmagan. […] U juda ko'p hazillashdi va uning zamondoshlari uning yoqimli odam ekanligi, u bilan suhbatlashish qiziq bo'lganligi, u doimo zamonaviylikni qayta ko'rib chiqayotgani haqida aytishdi. Endi biz buni shunday shakllantirishimiz kerak edi: u kelajak haqida o'ylardi.
U juda qattiq ishladi. Uning xotini, bolalari, mushukchasi va iti yo'q edi. Uning butun hayoti uning ijodida, me'morchilikda edi. U ko'p narsalarni bilar edi, lekin suhbatdoshlari oldida bu bilan maqtanmasdi, u doimo birovning fikri bilan qiziqar edi. U hech qachon dars bermagan. U bir oz qurolsizlantirib, ko'ngil ochar o'qitishni targ'ib qilgan deb aytaman. Uning mavqei bor edi - hech qachon hech narsani o'rgatmaslik kerak, ammo vaqt oralig'ida u arxitektura tarixi haqida gaplashishi mumkin edi. U arxitekturani, komikslarni yaxshi ko'rardi, u ularni chizgan, ba'zan juda jiddiy muammolarni masxara qilgan. O'ylaymanki, ba'zida kulgili ba'zi masalalar haqida gaplashishning juda yaxshi usuli. Uning rasmlari juda ko'p edi, u me'morlarni unchalik yaxshi ko'rmasdi, ko'plab do'stlari, karikaturalari, karikaturachilari bor edi. U qiziqarli, yoqimli odam edi.
Tomoshabinlarning savoli: Siz karerangizning katta qismini bitta qahramonga, bitta odamga bag'ishladingiz. Bir ma'noda, biz u bilan hayotimizning bir qismini yashadik. U sizga, sizning me'morchilik haqidagi qarashlaringizga va ishingizga qanday ta'sir qildi?
Samanta Xardingem: Ha, men hayotimni bunday avatar bilan yashashim juda g'alati, lekin u juda aqlli, ko'rguvchi edi, shuning uchun men hech qachon zerikmadim. U menga katta ta'sir ko'rsatdi. Men arxitekturadan o'zim dars beraman. Va men har doim Sedrik qanday qilib kompyuter o'z qo'llari bilan bajarayotganini eslashga harakat qilaman. U qanday qilib texnologiyaning rivojlanishini oldindan bilgan, ammo hamma narsani o'zi qilgan. O'ylaymanki, Sedrik menga aynan shu narsani o'rgatgan. Agar siz g'oyani ayta olmasangiz, uni chizishingiz, rejangiz, eskizingiz orqali aytib berishingiz kerak. Va men o'zimning barcha g'oyalarimni bir jumla bilan umumlashtirishga harakat qilaman. Agar men loyiha haqida bitta jumla bilan gapira olmasam, unda bu haqda hali hech kimga aytmayman.
Sedrik menga me'morchilik haqida qanday fikr yuritishni va gapirishni o'rgatdi. Va u menga ta'lim nima ekanligini o'ylashni o'rgatdi. O'rganish to'g'ri so'z. Meni o'qituvchi emas, repetitor deyishadi. Bu mening rasmiy pozitsiyam. Men talabalarga ishora qilmayman, aksincha ularni o'z tadqiqotlarida qo'llab-quvvatlayman. Menimcha, talabalar juda ko'p yangi me'morchilikni taklif qilishlari juda muhim, men ularni qo'llab-quvvatlayman va bu men uchun Sedrik o'zining g'oyalarini baham ko'rganligi bilan bog'liq. Va, xususan, uning me'morchilik haqidagi ushbu buyuk kitobi. U erda uzoq matnlarni yozmaydi. Ba'zan bu rasm, ba'zida bitta paragraf yoki faqat bitta so'z. Nazarimda, bu shunchaki uning saxiyligi, u sizning o'zingizning loyihangizni amalga oshirishingizni xohlaganligi haqida.
Tomoshabinlarning savoli: Ma'ruza boshida siz Sedrik uchun me'morchilik ikkinchi darajali, odamlar esa birinchi darajali deb aytdingiz. Ushbu tamoyil uning faoliyatida qanday namoyon bo'ldi?
Samanta Xardingem: Mashhur bir voqea bor: mijoz Sedrikka keladi, u turmushidan unchalik mamnun emas, uy qurishga qaror qiladi va bu uy o'z rafiqasi bilan munosabatlarini to'g'rilaydi deb o'ylaydi. Sedrik saytni ko'zdan kechiradi, mijoz bilan suhbatlashadi, xayrlashadi va keyinroq unga xat yozadi: "Sizga yangi uy kerak emas, ajrashish kerak".
Tirik odamlar uning ustuvor vazifasi deb aytganimda, shuni nazarda tutgan edim. Har bir loyihada u bu erda arxitektura umuman kerakmi deb o'ylardi. U har doim savollar berar, javoblarni tinglar, odamlarni nimaga qiziqtirishi, nimaga muhtojligi, nimani xohlashi haqida iloji boricha ko'proq ma'lumot olardi. Bu uning uchun muhim g'oya edi - odamlarga savol berish, odamlar bilan vaqt o'tkazish.
U ishtirok etgan yana bir loyiha qurilish jarayonini yangilash va isloh qilish edi. U 1970-yillarda qurilish maydonchasini ishchilar uchun xavfsiz holatga keltirmoqchi edi. Ushbu loyihaning qolgan qismi Sedrikning qurilish loyihasida ishlagan ko'plab odamlardan, kotibdan Britaniyaga ishlash uchun kelgan va juda oz pul olgan Irlandiyalik quruvchilardan eshitganlarini yozib olgan pushti qog'ozlar to'plami edi. Ularning so'zlariga ko'ra, hatto tushlik paytida ham pabga borish mumkin emas, chunki ularning hammasi iflos va hech qayerda yuvinish mumkin emas. Kotibaning aytishicha, u ham tushlikka borolmaydi, chunki pablarda faqat erkaklar bor. U bularning barchasini qog'ozga yozib qo'ydi va bu uning merosi sifatida saqlanib qoldi. U hech qanday shaxsiy tafsilotlarga bormagan holda, odamlarni juda diqqat bilan tingladi. Ammo u bu odamlar qanday yashayotgani bilan chin dildan qiziqdi. U birinchi navbatda odamlar haqida bilib, shundan keyingina ushbu so'rovga me'moriy javob berdi. Ba'zan bu javob, masalan, Ko'ngilochar saroy kabi bino qurilishi edi.
