Italiyaning eski Ivrea (Pyemont) shahrining tarixiy markazida g'ayrioddiy futuristik shakldagi bino mavjud. Olivetti xodimlarining uylarini kongresslar markazi, kinoteatrlar va ko'rgazma zallari, suzish havzasi, kafe va do'konlar bilan birlashtirgan eng zamonaviy majmua sifatida tasavvur qilingan bino yarim qarovsiz ko'rinishga ega va bugungi kunda me'moriy utopiyalarning yarmiga yodgorlik sifatida qabul qilinadi. bir asr oldin.
Bu tarixiy markazda joylashgan Ivreadagi Olivetti kompaniyasining o'nlab binolaridan bittasi (qolganlari uning tashqarisida qurilgan). Joy ataylab tanlangan - majmua o'zining asosiy (va aslida yagona) shaharni tashkil etuvchi korxonasi uchun shaharga sovg'a sifatida o'ylab topilgan. Bir necha o'n yillar davomida kompaniya turli xil ishlab chiqarish, ta'lim, ofis, turar joy va jamoat ob'ektlarini shahar chegaralaridan janubda qurdi. Shu bilan birga, qurilish Olivetti-ni aksariyat yirik korporatsiyalardan ijobiy ajratib turadigan shaharsozlik siyosatiga rioya qilgan holda tartibli ravishda amalga oshirildi. Asta-sekin, Ivreaning janubiy qismida bir nechta yaxshi rejalashtirilgan klasterlar (sanoat va uy-joylar) jozibali muhit va mashhur italiyalik me'morlar tomonidan qurilgan birinchi darajali inshootlar bilan shakllandi. Biroq, ularning shahar atrofi joylashganligi, Olivetti-ning mahalliy hamjamiyat bilan munosabatlarida biroz begonalashuvni keltirib chiqardi, bu esa o'z xodimlarini begona odamlar sifatida qabul qildi (uning xarizmatik etakchisi Adriano Olivetti aholining hurmati va hamdardligidan bahramand bo'lishiga qaramay). Ivreyaning eski qismida joylashgan "mahalliy" va "yangi kelganlarga" xizmat ko'rsatadigan ko'p funktsiyali kompleks ushbu muammoni hal qilish yo'li sifatida qaraldi. Bundan tashqari, murakkab dastur va g'ayrioddiy, ultra zamonaviy ko'rinishga ega bino nafaqat kompaniya va shaharni, balki qadimiylik va zamonaviylikni, Italiyani va dunyoning qolgan qismini bog'laydigan ramziy ko'prikka aylanishi kerak edi.
Bunday ulkan loyihani amalga oshirishga kirishgan Olivetti ham me'morlarni bir xil darajada jasorat bilan tanladi: Venetsiyalik yosh me'morlar Iginio Cappai (1932-1999) va Pietro Mainardis (1935-2007) majmuani loyihalashga taklif qilindi, o'sha paytda ularda bo'lmagan. yagona mustaqil amalga oshirish … Bir qarashda kutilmagan darajada kutilmagan tanlov, bir tomondan, 1960-yillarning umumiy inqilobiy kayfiyati bilan izohlandi, boshqa tomondan, bu nafaqat utilitar, balki imidjni ham hal qiladigan kompaniyaning me'moriy siyosatiga to'g'ri keldi. vazifalar. Olivetti yuqori sinf dizaynini yaratishni kafolatlaydigan o'ziga xos mexanizmga ega edi. Kompaniya tomonidan ishlab chiqarilgan yoki buyurtma qilingan har bir narsaning ko'rinishi uchun javobgarlikni maxsus tuzilma - yozuvchi Renzo Zordzi (1921-2010) boshchiligidagi va faqat Adriano Olivettiga hisobot beradigan madaniy aloqalar, sanoat dizayni va reklama bo'limi yuklagan. Bu Dzordzi o'zining vakolati, keng aloqalari (shu jumladan Italiyadan tashqarida) va yaxshi muvofiqlashtirilgan guruh bilan me'morlarni tanlagan. Dastlab, vatandoshlarga imtiyoz berildi, ammo xalqaro ekspansiya kengayib borishi bilan kompaniyalar do'konlarni va ko'rgazma zallarini loyihalashda kontekstni yaxshiroq his qilishlariga ishonib, mahalliy mutaxassislarni jalb qila boshladilar. Olivetti me'moriy kollektsiyasini yaratgan me'morlarning uzoq ro'yxatidagi eng muhim raqamlar Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kan va Jeyms Sterlingdir.
Bunday me'moriy patronajda qirq yillik tajribaga ega bo'lgan va shunga yarasha muhtaram me'morlarni jalb qilish imkoniyatiga ega bo'lgan "Olivetti" hanuzgacha tubanlikdan yangi va shu bilan birga "odob-axloq chegaralarida" biron bir narsa olishni umid qilib, yoshlarga ishongan (axir, bu o'rta asr shahridagi qurilish haqida edi). Ehtimol, Kappay va Maynardisning Gardella bilan uzoq vaqt ishlaganligi va uning Ivreadagi loyihasida ishtirok etgani ham rol o'ynagan.
Bugungi kunda bino "La Serra" nomi bilan atalgan: issiqxona / tog 'oralig'i. Ushbu noaniqlik ramziy ma'noga ega: me'morlar o'z loyihalarida 1960-70 yillarda mashhur bo'lgan g'oyalarning butun majmuasini sintez qildilar: megastrukturalar yaratish, murakkab, ochiq (ataylab tugallanmagan) kompozitsiyalardan foydalanish, xususiy va jamoat joylarining birlashishi, binoning mashinaga o'xshashligi (ham funktsional, ham majoziy ma'noda).), individual funktsional modullarning almashtirilishi.
Pastki qavatlar, shu jumladan er osti, jamoat funktsiyalari uchun ajratilgan: kichik do'konlar (aniqrog'i, savdo rastalari), restoran, kafe, bar, kinoteatr, auditoriya, basseyn, sport zali va boshqalar. dastlab Olivetti xodimlari uchun qisqa muddatli yashash uchun mo'ljallangan xonalar joylashgan (ularning 55 tasi bor). Ularning aksariyati janubga, kichik maydonga qaragan. Barcha yashash joylari, o'lchamidan qat'i nazar, asl tartibiga ega: bir necha qavat darajalari, o'rnatilgan uskunalar va hatto markazdagi kichik hovli; binolar yaxtalar yoki ko'chma uylar singari bir-biri bilan birlashtirilgan. Har bir studiya o'zining old tomonida metall plyonka oynasi bilan belgilangan; tashqi tomondan ular kosmik stantsiyaga joylashtirilgan kemalarga o'xshaydi.
Ko'p odamlar La Serra ulkan yozuv mashinkasiga o'xshab ketayotganini, bu erda kalitlar tirik hujayralar ekanligini va vagon old jabhada osilgan konsol konstruktsiyasidir. Biroq, kinoya so'zma-so'z emas va yagona so'zdan uzoqdir. O'zlarining loyihalarida Kappay va Maynardis o'sha paytda dolzarb bo'lgan bir qator mavzular bo'yicha o'ynashdi: qurilish megaprastrukturasi (Shotlandiyaning yangi Kambernold shahrining markazi), terasli inshootlar (Denis Lasdan tomonidan Norvich universiteti, Habitat Moshe Safdie), kapsula arxitekturasi (Archigram va yapon metabolistlari). Ushbu sintez tufayli binoning ko'rinishi turli xil uyushmalarni uyg'otadi: dastgoh bilan, kosmik kemasi bilan, umuman ma'lum bir ulkan mashina bilan. Bundan tashqari, Le Corbusier tomonidan "Uy-joy birligi" mavzusining rivojlanishi deb hisoblash mumkin va agar siz biroz chuqurroq qazib olsangiz, u holda 20-30-yillarning boshlarida Sovet uy-joy kompleksi.
Eng ajablanarli tomoni shundaki, uning kattaligi va futuristik ko'rinishiga qaramay, majmua kontekstga juda nozik tarzda kiritilgan, sha matoni buzmasdan, balki organik ravishda davom ettirmoqda. Kappay va Maynardis bunga binoan uslubiy emas, balki qurilishning ichki fazoviy tuzilishini shaharga bo'ysundirgan holda erishmoqchi edilar. Bino zamin darajasida to'liq o'tkazuvchan bo'ladi deb taxmin qilingan edi: birinchi qavat piazzetta turiga aylanishi kerak, u erdan mehmonlar yuqori va pastki qavatdagi ba'zi xonalarga kirib borishlari kerak edi.
Dastlabki kontseptsiya (1967) optimizm bilan to'ldirilib, o'sha davrga xos bo'lgan ilmiy-texnikaviy va ijtimoiy taraqqiyot ekstazini ifoda etdi. Biroq, deyarli 10 yil davom etgan qurilish davrida loyiha bir nechta o'zgarishlarga duch keldi. Boshlanishi bilanoq, qurilish ikki yilga to'xtatildi: poydevor qazish paytida qadimgi Rim inshootlarining ko'plab qoldiqlari topildi. Loyiha barcha arxeologik topilmalar buzilmasdan va erkin foydalanish imkoniyatiga ega bo'lishi uchun qayta ishlangan. Ko'proq jiddiy o'zgarishlarga tashqi ijtimoiy va iqtisodiy o'zgarishlar sabab bo'ldi: progressiv utopiyalardan umidsizlik, eng muhimi - keyingi texnologik tsikl boshlanishini o'tkazib yuborgan kompaniyaning pasayishi. Nafaqat majmuaning, balki asosiy ish beruvchisini yo'qotgan butun shaharning kelajagi xavf ostida edi. Kontseptsiya asosida yotgan ko'plab utopik g'oyalardan voz kechish kerak edi: masalan, xususiy va jamoat zonalari o'rtasida aniq farq yo'qligi. Funktsional va boshqaruv xususiyatiga ega bo'lgan kichik "tuzatishlar" loyihani davom ettirdi, bu majmuani mehmonxona sifatida ishlatishga imkon berdi, ammo ko'pchilik jamoat joylari uchun qulaylik qurbon qilinishi kerak edi.
Afsuski, Ivrea faoliyatning muqobil manbalarini topa olmagan deyarli barcha sanoat yakka shaharlarning taqdiri bilan o'rtoqlashdi. Bu mashhur sayyohlik yo'nalishlaridan biri emas va zamonaviy me'morchilikni biladiganlar ozgina bo'lsa-da, mehmonxonaning rentabelligini ta'minlay olmaydilar, bu esa binoga zarur bo'lgan restavratsiyani kamaytiradi. Bu La Serra Maynardis va Kappayning eng yorqin ishi bo'lganligi sababli, bu juda ham tajovuzkor, chunki u eng samarali me'mor emas edi. Ivrea shubhasiz loyiq bo'lgan shaharni YuNESKOning Jahon merosi ro'yxatiga kiritish istiqbollaridan ilhomlangan.
Izoh:
1 kinoteatr
2 sport zali
3 ta arxeologik yodgorliklar
4 ta isitish, shamollatish va havoni tozalash tizimlari
5 suzish havzasi
6 ta kiyim almashtirish xonasi
7 janubiy kirish
8 to'xtash joyi
9 qabulxona
10 konferentsiya zali
11b bar
12slava
Majmuaning turar joy qismining 13 ta qabulxonasi
14 aholining kirish joyi
15 jamoat qismining qabulxonasiga kirish
16 yopiq ko'cha
17 kafe
18 silindrsimon novda
19bar
20 kafe / ziyofat zali
Terasta 21 ta kafe
22 majlislar zali
23 restoran
24 oshxona
