- Konstantin Melnikovning barcha binolarini otish uchun sizning loyihangiz nimadan o'sdi?
- Bu qish men uning "Intourist" garajlarini va Davlat rejalashtirish komissiyasini, "Svoboda" fabrikasining klubini, ularni klubini ijaraga oldim. Frunze - darvoqe, butun ro'yxatdan suratga olish eng qiyin narsalardan biri, chunki atrofida juda kam bo'sh joy, og'ir sanoat zonasi bor - va men boshqa binolarga etib borishni o'ylardim, masalan, men ular uchun klub ijaraga olmoqchi edi. Qayta tiklangandan keyin Rusakov. Ammo rasmiy sabab bu Arxitektura muzeyi xodimlari bilan bog'lanishim edi. A. V. 2015 yil 3-avgustda Konstantin Melnikovning yubileyiga tayyorgarlik ko'rayotgan Shchusev, ko'rgazma, kitob va bir qator tadbirlar. Ular mendan ushbu kitob uchun rasmlarimni berishimni iltimos qilishdi va men ko'proq binolarni suratga olish mumkin deb o'ylardim, chunki bunday ajoyib voqea o'zini ko'rsatdi. Hammasi juda tez chiqdi. Muzey iyun oyi oxirida menga qo'ng'iroq qildi va men sakkizta buyumni suratga olishga atigi bir yarim hafta vaqtim bor edi.
Shu bilan birga, men hatto Dulevga etib keldim. Ajablanadigan joy: binoning atrofida deyarli hech qanday to'siqlar yo'q - bu kamdan-kam uchraydigan hodisa. Dulevo chinni fabrikasining Melnikovskiy klubi unchalik yomon saqlanib qolmagan, garchi ular u erda juda ko'p narsani o'zgartirgan bo'lsalar ham: markazning kirish qismidagi yog'och fasad g'ishtga o'xshash qilib bo'yalgan metall plitalar bilan almashtirilgan, hammasi achinarli ko'rinadi. Tomi butunlay yangi. Ammo binoning o'zi yaxshi saqlanib qoldi va Madaniyat saroyining xodimi menga u erda 35 yildan buyon ishlab kelganini va bu klub hech qachon to'xtamaganligini, u erda hali ham hayot qizg'inligini aytdi. Yagona narsa shundaki, menga siyosiy vaziyat va keyingi saylovlar bilan izoh berib, ichkariga o'q otishga ruxsat berilmadi.
Ketma-ket nechta ob'ekt mavjud?
- O'n ikki. Ya'ni Konstantin Melnikovning deyarli barcha binolari qolgan.
Va bu ikkala bino tashqarisida ham, ularning ichki qismlarida ham o'q otmoqda?
- Yo'q, aksariyat hollarda - faqat tashqarida, chunki bularning barchasi endi savdo ob'ektlaridir va otish taqiqlangan, degan qorovul doimo bor. Bu odamlar hatto yordam beradigan kamdan-kam holatlar mavjud bo'lsa-da. Mening Melnikov ro'yxatimdagi so'nggi narsa - bu Novo-Suxarevskiy bozori idorasi va u erda biron bir mo''jiza yuz berdi, chunki men ushbu ob'ekt atrofida duch kelgan barcha qo'riqchilar menga yordam berishdi. Ofisning o'zini qo'riqlaydigan qo'riqchi, qo'shni binolarning qo'riqchilari - turar-joy binosi, biznes markazi, aloqa kompaniyasi - meni tomga qo'yib berishdi va men bu Melnikov binosini har tomondan yuqoridan olib tashlashga muvaffaq bo'ldim. Yagona narsa, u uchun hozir mavsum emas, albatta: u ko'katlar bilan qoplangan. Xavfsizlik xizmatchilaridan biri menga bozor idorasi tomi oldida avandard ruhiga mos keladigan sayrgoh borligini aytdi, garchi men bu faktni hali tasdiqlamagan bo'lsam ham.
Men ichkarida bo'lgan soqchilar bilan ham shunga o'xshash suhbat o'tkazdim
Yuriy Platonov tomonidan qurilgan paleontologik muzey. Men uni yanvarda, oyning eng sovuq kunida suratga tushirdim. Men boshim deyarli o'girilmasligini topdim, chunki sharf mening soqolimga qotib qoldi va hech bo'lmaganda verandani otmoqchi bo'lganim uchun ichkariga kirganimda va rad javobini olganidan, men xodimdan isinish uchun choy so'radim. Biz u bilan suhbatga kirishdik, keyin u men uchun yuqori qismdan so'radi va natijada menga hovli oynasidan chertish huquqi berildi.
Melnikovga qaytib: siz uning binolari, xususan, Igor Palminning ishi qanday suratga olinganligini ko'rganmisiz? Bu sizga qandaydir ta'sir ko'rsatdimi? Yoki umuman boshqacha ish qilishni xohladingizmi?
- Har qanday ob'ektni suratga olsam, iloji boricha o'rganishga harakat qilaman - u qanday otilganligi va ular bu haqda nima yozishganini kontekstni tushunish uchun. Va men har doim boshqa mualliflarning fotosuratlari bilan taqqoslaganda tubdan boshqacha yondashuvni topishga harakat qilaman.
Barkamol holatda bo'lmagan narsalarni o'qqa tutish qiyinmi, keling buni shunday nomlaylikmi? Avangard va urushdan keyingi modernizmning ko'plab binolari ba'zan qayta tiklanadi yoki eskiradi. O'zingizga o'nlab yillar davomida tashqi qiyofasini o'zgartirgan binoda "asl nusxasini" topish vazifasini qo'yasizmi? Yoki uning hozirgi holatini etkazishga harakat qilyapsizmi?
- Men, aksincha, bezakdan qochib, uning hozirgi holatini ushlashga harakat qilaman. Arxitektura fotosuratlarining mohiyatida "bezak" yotadi. IION fotosurati ostida ijtimoiy tarmoqda men ushbu mavzu bo'yicha odatiy dialog o'tkazdim, u
Men olovdan ikki hafta oldin otishga muvaffaq bo'ldim - bu sodir bo'ldi. Va fotosurat ostida ular quyidagi mazmundagi sharh qoldirdilar: "20 yildan beri men ushbu INION yonidan metrogacha yurib kelaman, men o'z ishim bilan shug'ullanaman va u doimo juda qo'rqinchli tuyulardi, lekin fotosuratda u hech narsa emas - hatto umuman chiroyli ". Fikrimcha, fotosurat binoni umuman aks ettirishi mumkin. Insonning ko'rish qobiliyatining bir xil xususiyati - uning yo'nalishi juda tor va umumiy rasmni to'plash uchun o'quvchi kuchli "sakraydi", bu ma'lumotni to'playdi, uni retinaga o'tkazadi va keyin bu rasm miyada hosil bo'ladi, ammo baribir: butun bino aniq, ravshan va diqqat markazida biz faqat fotosuratda ko'rishimiz mumkin. Yoping, faqat alohida qismlar ko'rinadi, masofani allaqachon ko'rish qiyin, va fotosurat butun binoga birinchi marta qarashga imkon beradi. Xuddi shu INION juda uzun, cho'zilgan va ma'lum bir lahzada biz uning faqat bitta qismini ko'ramiz, va bu qism eskirgan va shu sababli umumiy noqulay taassurot.
Sizning ishingizda eng katta taassurot qoldiradigan narsa nima?
- Yorug'lik. Qishda, oppoq yoki tez-tez kulrang, iflos qorlar, iflos ko'chalar va deyarli yorug'lik bo'lmaganda va shunga o'xshash sharoitlarda arxitekturani faqat haqiqiy tasvirga olish mumkin degan fikr bor, chunki bir xil yoritish binoning tabiiy rangini ko'rsatadi oq rangni buzmasdan va boshqalar.d. Ammo, mening fikrimcha, yorug'liksiz bino tizimdagi "g'ishtlardan" biriga aylanib, o'zining ba'zi insoniy tomonlarini yo'qotadi. Ushbu tizimni tushunadiganlar uchun bu muhim bo'lishi mumkin, ammo hamma uchun bu bino haqiqatan ham kulrang g'ishtlarga aylanadi va ular salbiy ma'noga ega: Sovet davridagi kulrang, rangsiz ommaviy binolar - va bu bino, shunga qaramay u boshqasi va boshqa g'oyalarni o'z ichiga olgan ushbu kulrang binolar qatorida oddiy tomoshabinni anglatadi. Biroq, salbiy tomoni bor: aslida kulrang, rangsiz, ahamiyatsiz bino, agar u quyoshli ob-havoda, ko'k osmonga qarshi otilgan bo'lsa, "oldinga chiqadi".
Arxitektura fotosuratlariga qanday qo'shildingiz, bunga nima turtki berdi?
- Men ilgari geometrik abstraktlarni suratga tushirganman
badiiy fotografiya.
Va dastlab me'morchilik san'at asarlari uchun material bo'lganmi?
- Ha, Melnikov singari me'morlar juda ko'p qiziqarli detallarni yaratdilar va bu maqsad uchun bino qismlarga ajratilishi mumkin, garchi bu holda u o'zligini yo'qotsa. Agar siz binoni bino sifatida suratga olsangiz, unda fotosurat menga bog'liq bo'lmagan kontekstga ega bo'ladi. Hatto kompozitsiya ham ba'zan menga bog'liq emas, bu meni biroz tushkunlikka soladi, chunki me'mor kompozitsiyani o'ylab topdi va mening vazifam shunchaki bu kompozitsiyaga ortiqcha narsa qo'shmaslikdir, bu badiiy fotosuratga qaraganda ancha osonroq, bu erda kompozitsiyani o'zingiz yaratishingiz kerak, ayniqsa u mavhum fotosurat bo'lsa.
Va men ishimni maqtagan Vladimir Fridkes bilan uchrashgunimcha mavhumlik janrida suratga tushdim, lekin men bu dunyoda yolg'iz qolganman, deb o'ylardim, chunki bu men uchun qulay joy, shuning uchun men boshqa hech narsa otmayman. Men haqiqatan ham umuman tushunmayapman, masalan, qanday qilib odamni suratga olishni va buni amalga oshirishda o'zimni noqulay his qilyapman. Vladimir bilan suhbatlashgandan so'ng, men boshqacha narsalarni sinab ko'rishga qaror qildim va birinchi navbatda me'moriy fotosurat xayolimga keldi. Va buni qilish menga yoqdi: bino bilan uchrashish sanaga o'xshaydi, chunki bu shunchaki romantik muhitda, quyosh chiqqanda yoki quyosh botishiga yaqinlashadi, chunki bu tortishish uchun eng yaxshi soat - quyoshning markazlashtiruvchi zarbalari bo'lmagan yumshoq nur bilan. Va atrofida hech kim yo'q, chunki erta tongda: aytgancha, Moskvada hech kim yo'q, Sankt-Peterburgda ertalab soat 4 da odamlar ko'chada hatto futbol o'ynashadi. Shaxsiy aloqa men bilan bino o'rtasida rivojlanib bormoqda, men uni aniqroq ta'riflashni bilmayman, lekin bu erda ma'lum bir samimiy lahzalar mavjud.
- Sizda.. bormi
portfel - faqat XX asr, avangard va urushdan keyingi modernizm: bu nimaga bog'liq?
- Garchi men avangardning ba'zi g'oyalarini, xuddi shu kommunal uylarni hayot tarzi sifatida yoqtirmasam ham, o'sha davr me'morlarining shakllar bilan ishlash uslubi menga juda yoqadi. Bunday inqilob ular simmetriyadan chiqib ketganda, markaziy generatrixdan, buyruqlardan, klassikalardan, ular xuddi Loos singari deyarli bezakni jinoyatchilik darajasiga qo'yganlarida. Menda bu tamoyil har doim "boshqacha tarzda" bo'lgan va bolaligimdan atrofimdagi odamlarning aksariyati klassik me'morchilikni eng yaxshi deb bilganlarida, jabhada qancha jingalak va haykallar bo'lsa, shuncha chiroyli, chunki hamma yoqtirar edi. boshqa narsa yoqdi. Men bu noaniq printsip ekanligini tushunaman, lekin bu men uchun ishlaydi.
