O'sha oqshom VKHUTEMASning ko'plab do'stlari galereyada to'plandilar, Germaniyadan mehmonlar ham keldi - Dessau Bauhaus fondining tadqiqotchisi Torsten Blyum va Dessau shahridagi Bauhaus muzeyining rahbari Volfgang Töner. Mehmonlarni charchaganlar kutib olishdi, lekin o'z ishlarining samaralaridan mamnun bo'lishdi, ko'rgazma kuratorlari va tashkilotchilari - Anna Ilyicheva va Tatyana Efrussi, Moskva arxitektura instituti muzeyi direktori Larisa Ivanova-Veen va tashabbuskori galereyani yaratish, Moskva arxitektura instituti rektori Oleg Shvidkovskiy. Anna Ilyicheva tan olganidek, ochilishdan oldin uyqusiz tunlar bo'lgan, ammo bunga arziydi.
Moskvadagi Bauhaus loyihasida ikki mamlakat, ikki madaniyat va ikkita me'moriy maktab - Bauhaus va avangardlik san'ati shakllanishi va gullab-yashnashi davrida yangi Sovet Rossiyasining me'moriy va badiiy makoni o'rtasidagi munosabatlar mavzusi yoritilgan. Loyiha doirasida namoyish etilgan ko'rgazma Sovet Ittifoqida nemis maktabining taniqli ustalari hamda uning bitiruvchilari va talabalarining asarlarini namoyish etish tarixiga asoslanadi. Bu Germaniya va Sovet Ittifoqi rassomlari va me'morlari o'rtasidagi munosabatlar har doim ham oddiygina emas, har xil tarzda rivojlanganligi haqidagi xronologik hikoya.
"Ko'rgazmaning kuratori sifatida men, avvalambor, 1920-1930 yillarda Sovet jamiyatining Bauhausni qabul qilishi bilan qiziqardim, - deydi Tatyana Efrussi." Bahova uzoqdan inqilobiy, yaqin, deyarli "biznikidek" ko'rinardi. Nemis maktabining rassomlari SSSRda tugab, rus avangard rassomlari bilan yonma-yon ishlay boshlaganlarida, ular bir oz inqilobiy emas, bir kishi biznikilar emas, balki butunlay boshqacha ekanligi aniqlandi. Ammo Sovet madaniyati va Bauhaus o'rtasida g'alati o'zaro jozibadorlik mavjud edi va bizning ko'rgazmamiz shu haqida ".
Galereya devorlari ichida o'sha yillardagi noyob hujjatlar, xatlar, esdaliklar, fotosuratlar va press-sharhlar to'plangan, ular rus va nemis arxivlarida, muzeylarida va hatto shaxsiy kollektsiyalarida topilgan; ba'zi eksponatlar birinchi marta namoyish etilmoqda. Zalning markaziy maydonini loyiha logotipida aks etgan katta rangli kublar egallagan. Bunday badiiy echimni loyihaning rassomi Sergey Yaralov taklif qildi - zamonaviylikka urg'u berib, ammo o'tmishga ishora bilan.
Kuratorlar o'zlarining ekspozitsiyasini "ko'rgazmalar haqidagi ko'rgazma" deb atashadi, chunki uning asosiy bo'limlari SSSRda namoyish etilgan to'rtta Bauhaus ekspozitsiyasiga bag'ishlangan: "1924 yildagi" birinchi nemis badiiy ko'rgazmasi ", 1926 yildagi" G'arbning inqilobiy san'ati "ko'rgazmasi". Bir yil o'tgach bo'lib o'tgan birinchi zamonaviy arxitektura ko'rgazmasi "va" Bauhaus Dessau ko'rgazmasi. Gann Mayer rahbarligi davri "1931 yil.
Ekspozitsiya bilan tanishishdan oldin, 1919 yilda rus rassomlari nemis hamkasblari bilan almashgan ikkita murojaat. Murojaatlarning so'zlari bugungi kunda juda achinarli va achinarli bo'lib tuyulmoqda: "… biz siz bilan zo'ravonlik siyosati tufayli xalqlar o'rtasida ochilgan jarni yopish uchun hamma narsani qilishga qat'iy xohish bilan birlashayotganimizni his qilamiz" (dan Bauhausistlarning Rossiyaning inqilobiy rassomlariga murojaatlari). O'sha yillarda pafos to'liq oqlandi. Bu keyingi ijodiy, balki siyosiy jihatdan ham samarali Rossiya-Germaniya muloqotining rasmiy boshlanishi edi, chunki o'sha paytdagi rassomlarning ijtimoiy mavqei juda og'ir edi.
Rus tiliga qisman tarjima qilingan hujjatli xronikalardan tashqari, har bir ko'rgazma bir vaqtlar Sovet jamoatchiligining eng katta reaktsiyasiga sabab bo'lgan eksponatlar bilan tasvirlangan - masalan, Dessau shahridagi yangi maktab binosi Valter Gropius va o'z qishlog'i Dessau-Terten, Oskar Shlemmer tomonidan "Triadic Ballet" dan lavha. Aytgancha, 1924 yilgi ko'rgazmada Oskar Shlemmerning asarlaridan biri bilan qiziqarli va juda ko'rsatma bo'lgan voqea ro'y berganidan so'ng, uning surati qahramoni, faylasuf Paracelsus rus matbuoti tomonidan pastor deb o'zgartirildi. Ushbu kutilmagan idrok sovet jamiyatining nemis rassomlarining juda betaraf asarlarida ham inqilobiy ruhni topishga bo'lgan intilmasligi bilan izohlandi. Shunday qilib Paracelsus muallifning cherkovni tanqidiy idrok etish pozitsiyasini nohaq ko'rsatib, ruhoniyga aylandi. Bunday hodisalar alohida bo'lib qolmagan. Bundan tashqari, idrok afsonalari ikkala tomondan paydo bo'lgan.
«Biz tuzgan xronologiya Bauhaus va VKHUTEMAS o'rtasidagi munosabatlarning mutlaqo yangi istiqbolini anglatadi. Masalan, sof ishbilarmonlik yozishmalari ba'zida juda shaxsiy, ba'zan esa ziddiyatli vaziyatlarni ochib beradi. Ko'pincha o'zlarining his-tuyg'ularini fazoviy materiallar, emblemalar va ramzlar bilan ifoda etishni afzal ko'rgan Germaniya va Rossiya rassomlari o'rtasidagi muloqot siyosiy tuslar bilan aralashganligi sababli, - deydi Anna Ilyicheva, loyiha menejeri va galereya kuratori.
Ko'rgazmaning maxsus qismi "Bauhaus - VKHUTEMAS. Odamlar "- bu Bauxaus xalqining shaxsiy hikoyalari, u yoki bu tarzda VKHUTEMAS bilan bog'liq. Shunday qilib, xatlar parchalari nemis talabalarining 1928 yilda Moskvaga tashrifi haqidagi qiziqarli voqeani ochib beradi. Delegatsiya a'zolaridan biri Gunta Stelzel Rossiya poytaxti haqida shunday yozadi:
«Moskva - bu buyuk shahar, har doim quyosh bor. Yuragingiz qayerda, o'rtoq? Meniki bu erda ko'chalarda. Bu erda juda xalqaro ahamiyatga ega - sharq, g'arbning izi emas. Bizni Afg'oniston podshohidan yaxshiroq qabul qilishdi …"
Ammo Moskvaga Oliy Iqtisodiy Kengash bilan hamkorlik qilish uchun taklif qilingan Bauhaus devorlarini bo'yash ustaxonasi rahbari Xinnerk Scheper o'z javoblarida unchalik g'ayratli emas. V. XUTEYN talabalariga yozgan ochiq xatidan ko'rinib turibdiki, u eskirgan ta'lim usulidan chin dildan hafsalasi pir bo'lgan, ammo u yosh va inqilobiy davlatdan yangilik va tajribalarni kutgan: «Guldasta ustiga qo'rg'oshin oqining porlashi bilan hayajonlanmang. pardalar fonida so'nib borayotgan lilaklarni, tel, balans, yog'och, qog'oz yordamida o'zingizni sehrlang. ularning materialdagi topqirligi ustidan. San'at studiyasining muqaddas muhitida siz ijtimoiy ahamiyatga ega bo'lgan ob'ektlarni yarata olmaysiz."
Ushbu bo'limning va butun ko'rgazmaning gavhari, shubhasiz, Moskva arxitektura instituti tomonidan taqdim etilgan asl eksponat - ilgari hech qaerda namoyish qilinmagan Gannes Mayerning shaxsiy ishi edi. Tatyana Efrussi u haqida alohida g'urur bilan gapiradi: «O'z lavozimidan bo'shatilgandan so'ng Gannes Mayer Moskva arxitektura institutida ishlagan. Uning shaxsiy ishi Moskva arxitektura institutida saqlanib qolgani katta muvaffaqiyat, unda siz uning biografiyasidan qiziqarli va kam ma'lum bo'lgan ma'lumotlarni o'qishingiz mumkin. Masalan, Gannes Mayerning Bauhaus Dessauidan siyosiy sabablarga ko'ra ishdan bo'shatilganligi va uning SSSRga ketishini "hayotga qochish" deb atagan. Mayerning shaxsiy ishida, bir necha yil o'tgach, Sovetlar eridan umidsizlik bilan chiqib ketishining sabablarini ham topish mumkin."
Ko'rgazma galereyada 29 dekabrga qadar davom etadi. Shuningdek, loyihaning ta'lim dasturi doirasida Volfgang Tener va Torsten Blyumning ma'ruzalari va mashg'ulotlari o'tkazildi.
