Gdanskdagi Ikkinchi jahon urushi muzeyi binosi uchun tanlov 2010 yil boshida e'lon qilingan edi; natijalar sentyabr oyida chiqarildi (natijalar haqida ko'proq ma'lumot bu erda). Muzeyni shaharning sayyohlik markazining shimoliy chegarasi yaqinidagi katta uchburchak hududida joylashtirish rejalashtirilgan: uchburchakning o'tkir "burni" Motlawa daryosining o'rtasida joylashgan Olowianka oroliga ishora qiladi va faqat port kanali bo'lajak muzey hududini tarixiy kvartallardan g'isht cherkovlari va uchburchak tomlari o'tkir xarakterli gansek uylarining qatorlari bilan ajratib turadi.
Tarixiy markazda cheklovlar yuklangan va shuning uchun zamonaviy binoni joylashtirish qiyin bo'lgan joyni tanlash bejiz emas: pochta aloqasi binosi undan tosh otishda joylashgan bo'lib, mudofaasi birinchi jang deb hisoblanadi Ikkinchi jahon urushi. 1939 yil 1 sentyabrda ushbu pochta aloqasi xodimlari SS bilan o'zlari 15 soat davomida kurashdilar. Ikkinchi Jahon urushi muzeyi aslida boshlangan joyda va uning boshlanishining rasmiy sababiga aylangan shaharda tashkil etilishi mutlaqo adolatli. Muzey ekspozitsiyasining kontseptsiyasi allaqachon ishlab chiqilgan va bino dizayni uchun jyuri vakili ishtirokida ochiq xalqaro tanlov o'tkazilgan: polshalik mutaxassislardan tashqari muzeylarning yulduz quruvchisi Daniel Libeskind va shaharshunos Xans Stiman, bosh direktor Berlinning so'nggi rekonstruktsiyasining me'mori, uning ishida ishtirok etdi. Tanlovda 240 ta arxitektura byurosi ishtirok etdi, ularning taxminan beshdan bir qismi xorijiy (ya'ni polshalik emas) va faqat bitta byuro Rossiyadan - Aleksey Bavykinning ustaxonasi. Loyiha g'oliblar qatoriga kirmagan, ammo ochiq xalqaro tanlovda qatnashish va ushbu sinf muzey binosini loyihalash tajribasi, albatta, qiziq.
Bavykna loyihasidagi muzey ansamblining tarkibi bir qarashda El Lissitskiyning mashhur "Oqlarni qizil takoz bilan urish" afishasiga o'xshaydi. U erda o'tkir qizil uchburchak oq doirani kesib tashlaydi; kichik uchburchaklar asosiy qismdan bo'linib, tarqalib, oq doira singari yaralar singari yaralanmoqda. Bu erda, qizil xanjar o'rniga, yupqa xoch o'rmoni bilan toj singari toj kiygan, metall barmoq bilan engil tosh kubikni teshadigan ulkan mis pichoq pichog'i bor.
Blade muzeyning xizmat ko'rsatish binosi bo'lib, u erda ishchilarning ofislari, sinf xonalari va kafelar joylashgan. Uning ko'plab derazalari bor va ularning barchasi oldinga egilib, mis plitalarning qiyalik chiziqlariga singib, harakatning "tushayotgan" yo'nalishini ta'kidlaydi. Bu xuddi temir qo'lqopdagi tevtonik qo'lga o'xshaydi, komissar Mauzeri singari, portlamagan qobiq va kema burni bilan oq tosh massasiga urilib ketadi. Garchi bu erda to'g'ridan-to'g'ri tashbehlar mavjud bo'lmasa-da, bu zamonaviy, dinamik, baquvvatning umumiy obrazidir. Loyiha muallifining tavsifida aytilganidek, mis kassa shakli "tajovuzkorlik kuchlari" ni anglatadi.
Ammo asosiy hajm bu erda ikkinchi o'rinda turadi, bu agressiv mis burun bilan teshilgan tosh kub. Me'morlar unga "Oq tan" deb nom berishdi; u "Polsha Respublikasining ruhi va tanasi" ni anglatadi. Bu muzeyning asosiy binosi, unda barcha ko'rgazma zallari joylashgan. Bu cherkovga o'xshaydi (bu zamonaviy cherkov binosi bo'lishi mumkin), qabriston (ko'plab oq xochlar tufayli), gotik toj (200 yil oldin Evropa monarxiyalarining avlodlari uchun ov qilinganligini qanday eslay olmaysiz? Polsha toji) va qal'a minorasiga - O'rta asr qal'asini saqlash.
Qo'rg'oshinning ishorasi (yoki hatto mustahkam maydon) - bu kirish portalining egilib ochilishi; o'xshashlik muzey kirish eshigi oldidagi yer sathi tushirilganligi, landshaftga ko'milganligi bilan yaxshilanadi. Shunday qilib, xayoliy mehmon birinchi navbatda kengaytirilgan maydonga ochiq zinadan tushishi kerak. Shu bilan birga, tuproq qiyaliklari ortida shahar manzaralari yashiringan va odam tosh devor va bitta ochilish bilan yolg'iz o'zini topadi - mis konsoli yuqoridan tahdid bilan osilib turadi, tosh binoni teshib qo'ygan bino va kirish eshigi muzey (majoziy ma'noda) yagona boshpana bo'lib chiqadi.
Ichkarida muzey ham qal'a singari qurilgan: ko'rgazma zallari markazda joylashgan atriumning to'rtburchak qudug'ida joylashgan. Ushbu yopiq hovlining maydoni - bu semantik va agar aytsam, binoning engil novdasi: tashqi devorlarda derazalar yo'q (muzey biznesida ular faqat xalaqit beradi) va atrium vertikali bo'ladi tarqoq kunduzgi yorug'lik jamlangan joy. Hovli makonining vertikalligi har tomonlama mustahkamlangan: mehmon, me'morlarning rejasiga binoan, maydonni chuqurlashuvidan atriumga kirishi kerak, demak uning qavati minus birinchi darajaga to'g'ri keladi. Atriumning tepasi, qiyalikdagi shift bilan nurni ushlab turuvchi, muzey zallari tomidan yuqoriga chiqib ketgan (xuddi katolik bazilikasi minorasi yoki Vizantiya cherkovining boshi kabi) xochlarning tosh chetida yashiringan. Shunday qilib, cho'ktiruvchi kub ichida vertikal bo'shliq paydo bo'ladi, yorug'lik ustuni - umidning ramzi (shift ostida uchta kran siluetida moddiylashtirilgan) va "Oq tan" barqarorligining semantik kafolati.
Ichkaridagi engil vertikal - bu ikkinchi mavzu va ansambldagi harakatlanishning ikkinchi vektori. Mis plastinka toshdan yasalgan buyumni kesib tashlaydi, ammo ob'ekt himoyalangan, atrof-muhit bo'ylab derazasiz devorlar bilan to'liq yopilgan; uning tanasi ishonchli tarzda zarbani ushlab turadi (shu bilan birga, tegib turdi), turibdi, hatto egilmaydi. Unga portlatilmagan qobiq tiqilib qolgan uy singari. Karlar hajmi tashqi tomonga ta'sir qilmaydi, u boshqa tomonga ochiq va o'zida yana bir harakatni ushlab turadi - to'g'ridan-to'g'ri osmonga to'g'ri chiziqda (ochiqlik atrium oynasi bilan emas, balki injiq yuqori chiziq bilan ko'rsatilgan)). Siz tosh massasidagi tajovuzga javoban portal ochildi va toshni butunlay daxlsiz qildi deb o'ylashingiz mumkin. Bu yorug'lik nurlari erdan urilib ketadigan ba'zi mashhur kinokompaniyalarning ekran pardasiga o'xshaydi. Ammo mavzu abadiydir, bu g'ayritabiiy barqarorlikda xristian solih odam - Seynt Entoni, jinlar tomonidan qiynoqqa solingan, ammo butunlay bo'ysunmaydigan narsa bor; yoki yonayotgan shamdan.
Binoning engil tayog'i muzeyga kiradigan odam uchun asosiy taassurotga aylanishi kerak - mehmon atriumga deyarli darhol kiradi. Agar tashqi tomondan asosiy taassurot - bu ikki massaning to'qnashuvi, gigantlarning kurashi va kirish eshigi oldidagi chuqurchadagi kichik erkaklar uchun ishonchsiz boshpana bo'lsa, u holda biz ichkariga kirishimiz bilan tajovuz tugaydi. Mustahkamlash ishonchli, yorqin va qandaydir quvonchlidir; ma'bad kabi, sudraluvchi bomba boshpanasi kabi emas.
Atriumning osmonga qaragan shisha shiftidan tashqari yana kichikroq deraza mavjud. U ikkinchi mis konsol bilan (qarama-qarshi tomondan oq hajmdan chiqqan kichik bir bo'lak) eski Gdansk tomon qarab, shu bilan birga, urush boshlangan pochta bo'limiga qarab tugaydi. Shahar ko'rinishi ikkinchi ijobiy hissiyotga aylanadi, u katta va mahobatli emas, lekin hovlining tepasida osmon ko'rinishi kabi mavhum emas. Erdagi va insoniyroq. Kanal ustidagi tosh trubada havoda osilgan Gdanskga qaragan platforma, boshqa tomonda atriumga qaragan ochiq balkon bilan tugaydi - shunda ikkala mavzu, osmon ko'rinishi va shahar ko'rinishi bir-biriga bog'langan.
Bu toza, chiroyli va nozik tanlangan loyihadir. Mojaysk shossesidagi arxivda Bavykin tomonidan boshlangan to'qnashuv mavzusi bu erda to'liq ochilib, mos mavzu va fikr uchun zamin topdi. Ammo gap nafaqat o'zi uchun shakl topgan keyingi plastik uchastkada, balki bu ham muhim. Bu erda biz kutilmagan urush tasvirini oldik. Urush haqida ko'p narsa suratga olingan, shakllangan, qurilgan, bu biz uchun eng yaqin global fojeadir. Tanish va taniqli til uzoq vaqtdan beri ishlab chiqilgan - uning belgilari ham ushbu loyihada, snaryad pichog'ining shakli, dubout kirish joyi; nihoyat, shift ostidagi kranlar. Ammo bu fojia-umid belgilaridan tashqari, yana bir narsa bor, bu Polshaning qiyofasi bo'lgan boshpana tasvirini shakllantiradigan bir qator ma'no va ta'sirlar mavjud. Aleksey Bavykinning loyihasida bunday tasvirni topish, uni bir qator tarixiy uyushmalardan tikish vazifasi qo'yilgan va hal qilingan. Ma'lum bo'lishicha, va ko'pincha Bavykinda bo'lgani kabi, bu tasvir uni kesib o'tmasdan, tasvir yoqasida muvozanatlashadi. Ya'ni, biz nomlagan ko'plab uyushmalarning birortasi boshqalaridan ustun emas, lekin ular birlashib, yangi bir narsani shakllantiradi. Bu qiziqarli, hikoyalarga asoslangan, kontekstga asoslangan, ammo hozirda unchalik mashhur bo'lmagan arxitektura; endi ko'proq mavhum narsalar to'g'ridan-to'g'ri va faqat hissiyotlarga ta'sir qiladigan dolzarbdir. Urush kabi murakkab va haligacha yarador bo'lgan narsalar uchun. Mo''jiza yo'lida erdan o'sib chiqqan engil ma'bad-qal'a yaxshi, ammo siyosiy jihatdan unchalik to'g'ri emas.
Yana bir o'ziga xos xususiyati bor: bu juda ijobiy, nekbin muzey. Unda hech qanday dahshatli dahshat yo'q, bu urush haqidagi boshqa loyihalarda, shu jumladan ushbu musobaqada juda ko'p bo'lgan va bu, albatta, harbiy voqealarning dahshatli tushini yaxshi aks ettiradi. Tanlovda g'olib chiqqan loyiha butun pastki qavatni maydon bo'ylab tarqalib, urush dahshatlari muzeyiga aylantirdi; tanlov ishtirokchilari orasida (hech narsa olmagan) tutun chiqaradigan qora ustunlardan iborat "To'q o'rmon" loyihasi ham mavjud. Me'morlar dahshatni iloji boricha kuchaytirmoqchi, odamlarni endi jur'at etmasliklari uchun qo'rqitishmoqchi. Bu, ehtimol, haqiqatdir, ta'lim shunday narsa, siz qo'rqolmaysiz, chunki siz ololmaysiz. Bavykinning loyihasi qo'rqitish g'oyasiga qarama-qarshi. Birinchidan, u Gdanskda sodir bo'lgan urushning birinchi lahzasini, birinchi zarbasini ushlaydi, deyishimiz mumkin. Ikkinchidan, undagi asosiy narsa dahshat emas, balki najotdir. Bu, ehtimol, muhim ahamiyatga ega.
