U Myunxen Texnik Universitetining Arxitektura muzeyi tomonidan o'zining zamonaviy ekspozitsiyalari Pinakotek zamonaviy san'at zallarida namoyish etilgan. Kuratorlar o'ylaganidek, ko'rgazma qayta qurish muammosining barcha qirralarini qamrab olishi va shu bilan bir tomondan jamoatchilik va siyosatchilar va merosni muhofaza qilish sohasidagi me'morlar va mutaxassislar o'rtasidagi abadiy to'qnashuvdan yuqori ko'tarilishi kerak edi. boshqa tomondan. Shubhasiz, birinchisi odatda yo'qolgan narsalarni keng miqyosda tiklashni qo'llab-quvvatlaydi, ikkinchisi esa "qayta yaratish" muammosiga o'ta ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'lib, ko'pincha hatto 1964 yilgi Venetsiya Xartiyasida belgilangan me'yordan oshib ketadi.
Ekspozitsiyada 300 ta turli xil rekonstruksiya namunalari mavjud (ularning 85 tasi modellar, chizmalar, zamonaviy va arxiv fotosuratlari bilan batafsil ko'rib chiqilgan). Materiallarning maksimal darajada to'liq bo'lishiga erishish uchun hatto bir nechta muvaffaqiyatsiz loyihalar ham tashrif buyuruvchilar e'tiboriga havola etiladi, masalan, Maynts bozori maydonidagi "eski" uylarning bir qator jabhalari: ushbu dekorativ devor o'rta asrlar sobori bilan yarashish uchun mo'ljallangan Massimiliano Fuksas tomonidan ishlab chiqilgan savdo markazi bilan. Ammo kuratorlar o'zlarining asosiy g'oyalarini oqlashdan ko'ra zamonaviy misollarga unchalik qiziqish bildirmaydilar: "Nusxa - bu aldash emas, faksimile - soxta emas, qo'g'irchoq jinoyat emas, qayta qurish esa yolg'on emas". Shunday qilib, ular hali ham taraflarni egallab olishadi - va professionallar emas, balki oddiy odamlar. Ular o'zlarining pozitsiyalarini arxitektura paydo bo'lishi bilan deyarli bir vaqtning o'zida boshlangan rekonstruksiya qilishning batafsil tarixi bilan ta'kidlaydilar. Diniy, ramziy, estetik va siyosiy sabablar hukmdorlar va xalqlarni ibodatxonalar va saroylarni xarobalardan tiklashga va tiklashga majbur qildi - har xil aniqlik bilan. Buning eng yorqin va ommabop namunasi Ise shahridagi sinto ziyoratgohi bo'lib, u erda har 20 yilda har doim bir xil rejaga binoan yog'och binolar demontaj qilinadi va tiklanadi. Biroq, bu misol G'arb mentalitetidan juda yiroq, shuning uchun, masalan, O'rta asrlar haqidagi romantik g'oyalari va cheksiz g'ayratlari asosida zarar etkazgan Violetlet-le-Dukning ishlarini eslash oqilona bo'lar edi. o'zining "yangilanishi" bilan ko'plab noyob yodgorliklar, birinchi navbatda Karkassonga.
Ammo e'tibor bunga qaratilmagan: aksincha, har qanday qayta qurish va hatto qayta qurish, ilmiy nuqtai nazardan qanchalik ehtiyotkorlik bilan tekshirilgan bo'lsa ham, uning nusxasi, bu ham zamonaviylikning aksidir, deb ishonish taklif etiladi yo'qolgan yodgorlik sifatida o'z davrining aksi edi. Shu bilan birga, baxtsiz hodisa natijasida vafot etgan (1902 yilgi zilzila tufayli qulab tushgan va qizg'in izlanishlar natijasida qayta tiklangan Venetsiyadagi San-Markodagi Piazza San-Markodagi kampanile kabi) yodgorliklarni tiklash, binolar va harbiy harakatlar paytida (Varshava va Rotterdam singari) yoki Germaniya va Italiyaning ko'plab shaharlari va yodgorliklari singari o'z davlatlarining tajovuzkor yoki jinoiy tashqi siyosatidan zarar ko'rgan shaharlar. Shuningdek, nisbatan "qiziqishsiz" sabablarga ko'ra, masalan, Luigi Snotsi tomonidan qayta tiklangan Shveytsariyaning Monte-Karasso qishlog'idagi monastir va yana uchinchi "o'rnatilish" kabi shubhali holatlar tufayli tiklash o'rtasida aniq bir chiziq chizilmaydi. Afina Akropolidagi Afina-Nike ibodatxonasining saqlanib qolgan qismlari yoki Buyuk Xitoy devorining faol qurilishi. Bularda, boshqalarda bo'lgani kabi, rekonstruksiya qilish yoki rekonstruktsiya qilishning ham asosiy maqsadi shundaki, "takomillashtirilgan" yodgorlik o'zining asosiy funktsiyasini - mashhur attraktsion rolini xuddi shu qadar muvaffaqiyatli (yoki undan ham muvaffaqiyatli) asl nusxasidan ko'ra bajaradi, ya'ni, sayyohlarni jalb qilish.
Ko'rgazmaning barcha muammolari, albatta, uning o'tkaziladigan joyi bilan chambarchas bog'liq. Qayta qurish va qayta qurish muammosi Germaniyada dunyoning boshqa bir qator joylarida bo'lgani kabi keskin. Ammo bu har doim ham shunday emas edi: XX asrning boshlarida. tarixiy yodgorliklar bilan to'ldirilgan mamlakatda "tiklash emas, balki saqlab qolish" shiori mashhur bo'lgan. Ikkinchi jahon urushidan so'ng, vaziyat darhol bo'lmasa ham, tubdan o'zgardi. Xususan, Gyotening Mayndagi Frankfurtda er bilan yakson qilingan uyini tiklash paytida, 40-yillarning oxirida sud qaror qabul qildi: "unutilmas joylar" bilan ishlashda siyosiy va tarixiy sharoitlarga e'tibor bering va tiklanmang barchasi ketma-ket (garchi Gyotening uyi, albatta, "qayta tiklangan" bo'lsa ham). Ammo fashizm va urush davridan keyin millat ongida qolgan travma yo'qolmadi; Kechki modernizm arxitekturasidagi umidsizlik tobora zerikarli va ruhsiz bo'lib, yanada og'irlashdi - bombardimon natijasida vayron qilingan shaharlar aynan shu ruhda barpo etildi. Shu sababli, hozirgi kunga qadar Germaniyada remeyklarga bo'lgan ichki talab kuchli bo'lib qolmoqda; 1950-yillarda asosiy yodgorliklar tiklandi, 1980-yillarga kelib kichiklarning navbati keldi, endi ular deyarli ma'nosiz loyihalar haqida jiddiy gaplashmoqdalar, masalan, Berlin va Potsdamdagi shoh saroylarini tiklash (va birinchi holda, bu qimmatbaho binoning maqsadi umuman aniq emas) … Bunday to'liq qayta qurish dahshatli tarixiy voqealarni chetlab o'tib, bugungi kunni u bilan bog'lab, "baxtli" o'tmishni qaytarish istagidan yaqqol dalolat beradi. Shu sababli, ehtimol ekspozitsiya binoning tarixiy "izlari" ni tarixning qimmatli dalili sifatida saqlagan yoki nafaqat ingliz me'moridan, balki hatto undan ham ustun bo'lgan Devid Chipperfild tomonidan Berlin yangi muzeyini ajoyib tarzda qayta qurish uchun joy topolmadi. Venetsiya Xartiyasi Xans Döllgast, 1950 yilda Myunxenning eski Pinakotek shahrida tiklangan bo'lib, yangi qismlarni material va uslub bilan aniq ta'kidlab o'tdi. Aksincha, aksariyat qismini Drezdenning barokko yangi tuzilgan ansambllari yoki masalan, Myunxendagi ingliz bog'idagi Xitoy Pagodasi egallaydi, bu haqda urushdan keyingi kelib chiqishi haqida kam odam biladi.
Shu bilan birga, kuratorlar qayta qurishning eng muhim jihatlaridan biri (va shahar atrofi sifatini tiklash yoki saqlash) ni e'tiborsiz qoldirdilar. Yangi qurilishlar bunga doim ham hissa qo'shmaydi va xuddi shu maqsadga xizmat qiladigan zamonaviy binolar, masalan Herzog & de Meuron byurosining Myunxen Fünf Xöfen majmuasi, ko'rgazma muammolari doirasiga umuman kiritilmagan.
Shubhasizki, Germaniyani tashqarisida qayta qurish masalasi turli jihatlarida dolzarb bo'lib qolmoqda: Moskva, Kiyev, Riga yoki hatto Parijdagi vaziyatni eslash kifoya (ammo Tileriyani qayta yaratish g'oyasi Saroyda qoidadan tashqari istisno ko'proq va u deyarli amalga oshmaydi). Shunday qilib, ishonch bilan aytishimiz mumkinki, ko'rgazmada ko'tarilgan mavzu nafaqat u bilan qamrab olinmagan, balki hattoki to'liq ochilmagan. Kuratorlar bir narsada shubhasiz haqli: rekonstruksiya arxitektura bilan deyarli bir xil yoshda, biri mavjud bo'lsa, ikkinchisi tashqi ko'rinishini rivojlantiradi va o'zgartiradi.
