Hozirgi ikki yillik ko'rgazmada o'tkazilgan ko'plab boshqa ko'rgazmalardan farqli o'laroq, Cronocaos yaratuvchilari vizual effektlar va dizaynerlik zavqlarini ta'qib qilmadilar, aksincha, tark etish va tark etish effektini yaratishga harakat qildilar va shu bilan materialni idrok etish uchun maxsus muhit yaratdilar.
Giardinidagi sobiq Italiya pavilyonida (hozirgi Palazzo delle Esposizioni) joylashgan ko'rgazma ikkita zalni egallagan. Birinchisida turli xil eksponatlar - joylar va binolarning fotosuratlari, loyihalar va matnlar bilan ishlangan fayllar, shuningdek mebellar mavjud: Myunxen Xaus der Kunstdan fashistik davr stollari va stullari (bu haqda quyida muhokama qilinadi) va Koolxas tomonidan 1998 yilda qurilgan "Bordodagi uy" dan ulkan yostiq allaqachon (!) mahalliy hokimiyat tomonidan yodgorlik maqomini olgan.
Ikkinchi zal to'liq tadqiqot qismiga bag'ishlangan. Shiftga osilgan plakatlar qatori bo'shliqni turli mavzularga bag'ishlangan beshta "nef" ga ajratdi: merosni saqlashning zamonaviy tendentsiyalari, merosni saqlashning yon ta'siri va uning "qora tuynuklari" - e'tiborga olinmagan davrlar va joylar. Ikkinchidan, 20-asr o'rtalarida modernizm merosi, birinchi navbatda, hozirgi kunda butun Evropada, shu jumladan Rossiyada buzib tashlanadigan ommaviy bino alohida o'rin egalladi. Yiqitish tashabbuskorlarining ushbu turar joylar jinoyat zonasiga aylanganligi haqidagi da'volariga qaramay, ularni rekonstruksiya qilish juda qimmat, ular qulay emas va aholini yoqtirmaydilar, ko'rgazma yaratuvchilari ushbu tashkilotning nafratlanishining sababi 1960-80-yillarning me'morchiligi eksperimentlarga bo'lgan eski e'tiqodga chuqur hasad qiladi. Va agar hozir, davlat sektorining zaiflashishi va kapitalizmning gullab-yashnashi bilan, me'morlar faqat o'zlarini bozorda tanitish uchun eksperiment o'tkazayotgan bo'lsalar, bundan oldin ular buni odamlar manfaati uchun qilishgan.
Shuningdek, o'z loyihalarimiz misolida tabiatni muhofaza qilishning ikkita qarama-qarshi yondashuvi keltirilgan: amalda hech narsani o'zgartirmaslik, faqat foydalanish strategiyasidan tashqari, Tsyurixdagi aeroportni yoki Sankt-Peterburgdagi Ermitajni qayta qurish loyihalarida bo'lgani kabi yoki - Parijning La Defence okrugi loyihasi misolida - buzish ochiladigan imkoniyatlardan foydalanish … Ushbu bo'limda mualliflar Valli robotini sayyoramizni ahamiyatsiz universal axlatdan tozalashga, shaharlarni hal qilinmaydigan muammolar asirligidan ozod qilishga va yangi qurilish uchun joy ochishga chaqiradilar va YuNESKOning Butunjahon merosi konventsiyasiga qo'shimcha sifatida o'zlarining o'z hujjati - Jahon madaniy axlatlarini yo'q qilish to'g'risidagi konventsiya.
Va nihoyat, kirish eshigi qarshisidagi devorda "konservatsiya" bilan bog'liq OMAning turli xil loyihalari haqida hikoyalar yozilgan taqvim tartibida tayyorlangan bukletlar bor edi, ular orasida Gollandiyani qayta qurish bo'yicha tanlov loyihasini topish mumkin edi. 1978 yildagi parlament va yaqinda Sankt-Peterburgdagi Ermitaj va Apraksin Dvor loyihalari hamda Venetsiyadagi Fondaco dei Tedeschi ("Germaniya sudi") tarixiy majmuasini rekonstruksiya qilish bo'yicha so'nggi taklif.
Biennaledagi sayohatdan so'ng Rotterdamga qaytib, men OMA me'morlaridan biri, Cronocaos loyihasi menejeri va Fondaco Ippolito Pestellini bilan suhbatlashdim va undan mening savollarimga javob berishini so'radim.
Timur Shabaev: Ko'rgazma tabiatni muhofaza qilish bilan bog'liq ko'plab savollarni tug'diradi, ammo ularga javob bermaydi. Ushbu ko'rgazmaning maqsadi nima va nima uchun u Cronocaos deb nomlangan?
Ippolito Pestellini: Bizning ko'rgazma javoblarni berishni o'z oldiga maqsad qilib qo'ymagan, aksincha bugungi kunda merosni muhofaza qilish mavzusining barcha noaniqliklarini namoyish etadi, uning turli jihatlariga oydinlik kiritadi. O'z loyihalarimiz orqali tabiatni muhofaza qilish muammolarini turli xil sharoitlarda qanday hal qilish mumkinligini ko'rsatib beramiz, ammo tarixiy meros bilan ishlash bo'yicha aniq qoidalarga ega emasmiz.
Ko'rgazmaning nomi bugungi kunda tabiatni muhofaza qilish tizimining markazida bo'lgan chalkashliklarni, hozirgi ongda mavjud bo'lgan o'tmishdagi chalkashliklarni anglatadi. Ko'rgazmaning maqsadlaridan biri merosni saqlashning "xronoxaotik" ta'sirini namoyish etishdir. Va men bu erda eksponatlardan birini, Amerika shahridagi yangi ko'chaning fotosurati bilan afishani, shu bilan birga yuz ellik yil oldin qurilganga o'xshatmoqchi bo'lmoqchiman. Unda yodgorlik bo'lganligi sababli, me'yorlar yangi binolarning me'morlariga tarixiy uslubda fasad yasashni buyurdi. Natijada yangisi bilan eskining chegarasi xiralashadi va tarixiy yodgorlik haqiqiy ma'nosini yo'qotadi. Albatta, bu faqat bitta misol va "xronoxaos" o'zini butunlay boshqacha yo'llar bilan namoyon qilishi mumkin, ammo bu ko'rinishlarning barchasini "nostalji" va "xotira" o'rtasidagi munosabatlar deb ta'riflash mumkin - birinchisining o'sishi pasayishiga olib keladi keyingisi. Ushbu ziddiyat Rem Koolxaasning merosni saqlash bo'yicha butun nazariyasining asosidir.
Ko'rgazmaning birinchi zalidagi ekspozitsiyada shunchaki "xotira" ning unutilishi, o'tmishga selektiv yondoshish misollari keltirilgan, chunki "nostaljik" tasvirga sig'maydigan noxush xotiralar shunchaki o'chiriladi, masalan Myunxendagi Haus der Kunst. Ushbu binoning tarixi xotirani o'chirishga urinish, o'tmishga psixologik qarshilik. Ikkinchi Jahon urushidan so'ng, ushbu natsistlar muzeyidagi barcha mebellar tashlangan, ichki qismlari oq rangga bo'yalgan va binoning o'zi daraxtlar bilan o'stirilgan, shunda u ko'rinishni deyarli to'xtatgan. Virtual buzish.
TSh: Sizningcha, byuroning loyihalarida modernizatsiya va saqlash o'rtasidagi ziddiyat qanday hal qilindi? OMA-ning merosni saqlashga bo'lgan munosabatini qanday ta'riflagan bo'lardingiz?
IP: Barcha OMA loyihalarida haqiqiylik masalasi alohida ahamiyatga ega. Bizning loyihalarimiz radikal va zamonaviy bo'lishiga qaramay, tarixiy kontekstga kiritilgan. Ammo ular buni kontekstga taqlid qilmasdan, balki uning tarixiy qatlamlari tarkibida o'zlarining izlarini qoldirib qilishadi. Ular tarixda yangi bir lahzani yaratadilar - bu "xronoxaos" ning to'liq teskarisi. Ammo yodgorliklarni saqlash bo'yicha aniq bir retsept, bu borada yagona nutq mavjud deb aytmagan bo'lardim. Har bir OMA merosi loyihasi mavjud sharoitlarga turlicha ta'sir qiladi va har xil javoblarni beradi. Shunday qilib, Ermitaj loyihasida modernizatsiyaga faqat yangi kuratorlik strategiyalari yordamida, binoni hech qanday restrukturizatsiyasiz erishilgan va Fondaco rekonstruktsiya loyihasida bino ancha kuchli transformatsiyaga uchragan.
Tabiatni muhofaza qilish va o'zgartirishga yana bir yondashuv, ammo faqat shahar darajasida - bu Pekin uchun merosni himoya qilish strategiyasi. An'anaviy Pekin xutong uylari tipologiyasi Remni hayratda qoldirdi, ular minimal vositalar bilan shahar matolarini yaratadilar va o'ziga xos va kuchli madaniyatni yaratadilar. Natijada, OMA ballarni mavhum panjara shaklida rejalashtirish sxemasini taklif qildi, bunda modernizatsiyaga 100% ruxsat beriladi va ular orasida mavjud an'anaviy tipologiya saqlanib qoldi - kambag'al, ammo hayotiy, o'zgarishi va moslashishga qodir. yangi shartlar. Va bu, menimcha, shaharning barqaror rivojlanishiga qiziqarli yondashuv bo'lib, u o'zini go'yo ichkaridan qayta tiklashga imkon beradi, go'yo u allaqachon to'yingan joylarda yangi "ramziy" binolarni kengaytirmasdan va qo'shmasdan.
Ko'rgazma tomonidan ko'tarilgan yana bir masala qonunchilik bo'lib, u ko'pincha har qanday shaklda modernizatsiya qilish uchun joy qoldirmaydi. YUNESKO merosi deb e'lon qilinganidan keyin hayot butunlay chiqib ketgan Liviyaning Gadames shahri misolida bo'lgani kabi va Venetsiyalik palazzo misolida ham ko'pi bo'sh, chunki qonun ularni zamonaviy funktsiyalarga moslashtirishni taqiqlaydi. merosni saqlash me'yorlarini joriy etishning salbiy oqibatlari bilan shug'ullanamiz. Biz himoya qonunchiligini o'zgartirishimiz kerak, shunda u ma'lum darajada aralashish uchun joy qoldiradi. Ammo bu qaror qabul qiluvchilardan jasorat va yuqori mas'uliyatni talab qiladi. Masalan, Fondaco-ni qayta qurish loyihasi atrofida ko'plab siyosatchilar ishtirokida munozaralar olib borilmoqda va biz ularni qarorlarimiz to'g'riligiga ishontirishga harakat qilmoqdamiz.
TSh: Xo'sh, Fondaco binosida nimalar saqlanib qoladi va nimalar qo'shiladi?
IP: Pekin loyihasi singari, Fondaco ham o'zgarishlarni saqlab qolish bilan shug'ullanadi. Binoning butun tarixi turli xil o'zgarishlarni o'z ichiga oladi. 1228 yildan beri u ikki marta yong'inni boshdan kechirdi, o'z vaqtining talablariga binoan bir necha marta qayta tiklandi. Endi biz uni universal do'konning yangi funktsiyasiga moslashtirmoqdamiz: biz tomni o'zgartirib, u erda jamoat terasini yaratmoqdamiz - Venedik uchun noyob maydon, Buyuk Kanalga qaragan o'ziga xos maydon; biz odamlarni hovlidan binoning tomigacha olib boradigan eskalatorlarni ham qo'shmoqdamiz; va nihoyat, biz buzish strategiyasini taklif qilamiz - binoni asosan 1930-yillarga tegishli bo'lgan eng kam qimmatbaho bo'linmalardan ozod qilamiz va savdo uchun joylar yaratamiz. Shu bilan birga, binoning eng qimmatbaho va saqlanib qolgan binolari - burchak zallari mutlaqo daxlsiz bo'lib qoladi. Shuningdek, biz do'konni grafika bilan to'ldirishni taklif qilamiz - bu fresklarning eski an'analarining zamonaviy talqini, binoning to'liq bo'yalgan paytdagi xotirasi.
TSh: Fondaco - bu Venetsiyadagi birinchi universal do'kon va ehtimol shahardagi bunday dunyodagi birinchi dunyoviy ichki makon. Sizningcha, loyiha Venetsiya tarixida yangi sahifani ochadi? Bu shaharga qanday ta'sir qiladi?
IP: Albatta, Italiyaning boshqa shaharlari singari, Venetsiya ham cherkovlar shahri. Ammo bu ayni paytda savdo shahri. 15-asrda Fondako bozor joyi bo'lgan, endi esa 21-asrda uni do'kon uni qayta tiklamoqda. Va men buni bizning harakatlarimizni oqlash uchun emas, balki binoga o'ziga xos bo'lgan funktsiyani olib kirmasligimizni ko'rsatish uchun aytaman.
Zamonaviy Venetsiya, avvalambor, sayyohlarni jalb qilish markazidir. Shunday qilib, mening fikrimcha, siyosatchilar shahar aholisi uchun ham, sayyohlar uchun ham ishlashi mumkin bo'lgan asosiy loyihalar ro'yxatini tuzishlari kerak. Fondaco aynan shunday loyiha bo'lishi mumkin: tijorat komponentlarini jamoat maydonlari bilan birlashtirib, bino ham Venetsiya fuqarolari, ham mehmonlari uchun ishlaydi.
O'ylaymanki, bizning rejamiz merosni muhofaza qilish loyihalarini ishlab chiqishning turli usullari, shuningdek tarixiy binolarda ishlash uchun olinishi kerak bo'lgan siyosiy jasorat va mas'uliyat namunasi bo'lishi mumkin. Albatta, hech kim Ca d'Oro yoki Palazzo Ducale-ni qayta qurish kerak, deb da'vo qilmaydi, ammo men Fondaco singari binolarni juda yaxshi o'zgartirishi mumkinligiga aminman.
Va agar 1990-yillarda OMA me'morlari Evropani modernizatsiya qilish yo'li bilan o'zgartiramiz deb e'lon qilishgan bo'lsa, endi u merosni saqlash orqali modernizatsiya qilinadi deb aytmoqdamiz.
Ippolito Pestellini Laparelli 2007 yildan buyon OMA (Metropolitan Architecture Office) va uning AMO tadqiqot bo'limida bosh loyiha arxitektori hisoblanadi. U Saudiya Arabistondagi Aramco madaniy markazi, BAAdagi Ryad al Fasialiah II minoralari, G * Star shtab-kvartirasi, Taypey san'at markazi, De Rotterdam majmuasi, Rimdagi Mercati Generali va Milandagi Euromilano / Bovisa ta'mirlash kabi ko'plab loyihalarda ishtirok etgan. …
Bundan tashqari, Ippolito Prada uchun turli xil ijodiy tashabbuslarni boshqargan: u Prada va Miu Miu shoulari, ularning video hujjatlari, Pradaning Internetdagi taqdimotining strategik kontseptsiyasi, maxsus tadbirlar va ko'rgazmalar, turli nashrlarni ishlab chiqqan.
2009 yil noyabr oyidan boshlab Ippolito Venetsiyadagi Fondaco dei Tedeschi uchun tabiatni muhofaza qilish loyihasi va strategik dastur tadqiqotlarini olib boradi.
OMA * AMO ga qadar Ippolito Studio and Partners (Milan) va Rosa Studio (Milan) bilan ishlagan. Me'moriy ta'limni Milan Politexnika Universiteti va Delftdagi Texnik Universitetida olgan.
