E42 (Esposizione 1942) Rim janubidagi Butunjahon ko'rgazma maydonining asl nomi bo'lib, keyinchalik EUR (Esposizione Universale di Roma qisqartmasi) ga o'zgartirildi. Ko'rgazma 1942 yilda "Martgacha Rim" ning 20 yilligini nishonlash va butun dunyoga Italiyadagi fashistik rejimning "yaxshi boshqaruvi natijalarini" namoyish etish kerak edi. Ikkinchi Jahon urushi boshlanishi munosabati bilan u bunday bo'lmagan; ammo, 1930-yillarning oxirlarida qurilgan uning ayrim ob'ektlari urushdan keyingi davrda qurib bitkazildi va 1950-yillarning oxirida 1960 yilgi Olimpiada infratuzilmasi uchun sport, mehmonxona va ma'muriy inshootlar bilan to'ldirildi (orasida ikkinchisi, Pier Luigi Nervi nomidagi sport saroyi, 1958-59), shaharni dengiz bilan bog'laydigan magistral yo'lda Rimning yangi hududini tashkil etdi. Bugungi kunda Evro nomi bilan tanilgan (garchi zamonaviy rasmiy nomi "quartiere Europa" bo'lsa ham), bu muhim biznes, savdo va madaniy markaz bo'lib, tarixiy shahar markazidan farqli o'laroq, zamonaviy me'moriy loyihalarni amalga oshirish uchun bepul maydon vazifasini o'taydi: Masalan, hozirda Renzo Pianino va Massimiliano Fuksas bu erda ishlashgan.
1935 yilda Rim gubernatori Juzeppe Bottai Mussoliniga poytaxtda Italiya millati va fashistik rejimni ulug'laydigan Butunjahon ko'rgazmasini tashkil etish g'oyasini taqdim etdi. Mussoliniga bu g'oya, boshqa narsalar qatori, yoqdi, chunki butun dunyo uchun "fashistik inqilob" deb nomlangan "Martgacha Rim" ning 20 yilligini nishonlash mumkin edi. 1936 yilda ko'rgazma o'tkaziladigan joy tasdiqlandi va Vittorio Sini uning bosh kotibi etib tayinlandi. Keyin ular ko'plab arxitektura tanlovlarini tashkil qildilar, faol reklama va targ'ibot ishlarini olib bordilar. Akademik Marchello Pitsentini, deb atalmish ijodkor. "Littorio uslubi", g'alati "soddalashtirilgan neoklassitsizm"; ammo, u Italiyaning "ratsionalizm" deb nomlangan "zamonaviy harakat" uchun uzr so'ragan mamlakatning turli mintaqalaridan kelgan yosh me'morlar guruhini yig'di. Piacentinidan tashqari hududni rejalashtirish uchun mas'ul bo'lganlar:
Turinlik Juzeppe Pagano, tajribali modernist, Casa bella jurnalining noshiri, Italiyaning turli shaharlarida, shu jumladan Rim La Sapienza universiteti fizika fakultetida amalga oshirilgan ko'plab loyihalar muallifi (1934);
Luigi Piccinato, Rim me'mori, mashhur Sabaudia muallifi - Italiyada modernizm yo'nalishidagi shaharsozlikning eng yorqin namunasi;
Luidji Vetti, eng yorqin ratsionalizm asarlaridan biri - Genuyadagi yo'lovchi portining muallifi (1932), Juzeppe Terragni hammuallifi;
Ettore Rossi, unchalik taniqli emas, ammo iste'dodli me'mor, taniqli ratsionalist Liugi Morettining hammuallifi.
Turli xil uslubiy afzalliklarga ega me'morlar alohida binolarning loyihalari bo'yicha ham ishladilar, ammo ozmi-ko'pmi bir xilda: murakkab qurilish talablarini bajarishdi. Masalan, an’anaviy me’mor Arnaldo Foschini tomonidan avliyolar Pyotr va Pol bazilika (1938-1955) va neoklassikist Jovanni Muzio tomonidan eksedra binosi (1939-1943) BBPR ratsionalisti pochtasiga (1937-1942) zid kelmaydi. guruh va Kongress binosi (1937-1954). Zamonaviy Italiya me'morchiligi harakati (MIAR) ning sobiq raisi Adalberto Libera. Bunday uslubiy hodisaning eng yorqin namunasi Ernesto La Padula, Jovanni Gerrini va Mario Romano tomonidan Italiya tsivilizatsiyasi saroyi (1937-1952), "Colosseo quadrato" ("Kvadrat Kolizey") deb nomlangan, o'ziga xos brend mintaqa va Mussolini davridagi italyan arxitekturasi. Shu tarzda, E42 tarixiylashuvchi harakat va "zamonaviy harakat" o'rtasidagi hamkorlik va murosaga erishishning namunasi bo'ldi. Bundan tashqari, 1930-yillarning ushbu ikkita tendentsiyasi. bir-biri bilan reaksiyaga kirishdi va natijada murakkab uslubiy atributga ega bo'lgan taniqli me'morchilik paydo bo'ldi.
Binolardan tashqari, "Butunjahon ko'rgazmasi qurilishi davri" ko'plab raqobatbardosh loyihalarni - tasdiqlangan, ammo amalga oshirilmagan ob'ektlarni qoldirdi. Ushbu mujassam bo'lmagan g'oyalarning eng yorqin misollaridan biri bu me'mor Adalberto Liberning 1939 yilda ishlangan arkidir; uning tasviri hatto Butunjahon ko'rgazmasining rasmiy reklama plakatida paydo bo'ldi.
Va bugun ushbu loyihani amalga oshirish bo'yicha taklif ilgari surildi. Uni "qayta tiklash" g'oyasini Demokratik partiyaning deputati Fabio Rumpelli aytgan va u allaqachon me'morlar va me'morlarning professional muhitida tortishuvlarga sabab bo'lgan. Bu borada to'rtta nufuzli arxitektura tarixchilari ham gapirishdi: Paolo Markoni, Renato Nikolini, Giorgio Muratore va Giorgio Cucci.
Paolo Markoni, Roma Tre Universitetining restavratsiya professori, me'mor, tarixchi, yodgorliklarning "plastik jarrohligi" va merosni muzeylashtirishning taniqli vakili ("Go'zallikning qaytishi" - uning so'nggi asarlaridan biri sarlavhasi) favor: "Maqsad, iloji boricha, evroning taxmin qilingan ko'rinishini kashf qilish, menga qiziq tuyuladi. EUR - bu chet elliklar uchun afsona, bu 1930-yillar me'morchiligining ochiq osmon ostidagi muzeyi hisoblanadi ", - deydi restavrator, ammo mutaxassis sifatida u haqiqiy amalga oshirilish imkoniyatiga shubha bilan qaraydi:" Va ark - bu ajoyib me'morchilik asaridir. Muammo shundaki: uni qo'yadigan joy bormi … Loyiha grammatikasi uni loyihada ko'zda tutilgan joyda o'rnatishni talab qiladi (hozir ham Pier Luigi Nervi nomidagi sport saroyi joylashgan joyda ham, kam ham emas).) va bu oson emas."
Madaniyat bo'yicha shahar kengashining sobiq a'zosi Renato Nikolini ham shubhada. Tarixchi sifatida u tarixiy haqiqatdan xavotirda: “… Biz zamonaviy texnologiyalar asosida qurish haqida gaplashmoqdamiz, ammo arkning ahamiyati shundaki, u 1940-yillar boshidagi texnologiyalar asosida ishlab chiqilgan. Yaxshi fikr befoyda kitschga aylanishi mumkin. " Nikolini, shuningdek, tarixiy va siyosiy mavzulardagi sayyohlik spekülasyonlarına qarshi: "… E42 majmuasi loyihasining juda katta qismi amalga oshirilmagan, biz uni saqlab qolishimiz kerak, ammo uni bu narsaga aylantirish befoyda Rim Mussolini mavzusidagi ko'rgazma."
Rim La Sapienza universiteti professori, yigirmanchi asr me'morchiligi tarixiga oid ko'plab asarlar muallifi Giorgio Muratore g'oyasi bema'nilik deb hisoblaydi. Professor odatiy polemik ishtiyoqi bilan Godzilla haqida fikr bildirishni afzal ko'rishini aytdi. "Hamma narsaning o'z vaqti bor, - dedi u, - bu kamar o'sha yillardagi Italiya haqiqatlarini ramziy ma'noga ega edi, bugun uni qurishni taklif qilish bema'nilikdir. Sizga sharpa chaqirish kerakmi? " Natura per arxitektori Muratore taklifni kontseptsiya qilishga urinib ko'rdi: “Aksincha, o'ylash kerak, chunki zamonaviy texnologiyalar bunga imkon beradi, yorug'likdan yasalgan, virtual kamar to'g'risida. Bu haqida taxmin qilish taklifi bo'ladi."
Ushbu g'oya Roma Tre Universitetining zamonaviy arxitektura tarixi professori, Avliyo Luqo Badiiy akademiyasining kotibi, Libera ishi bo'yicha mutaxassis Jorjio Kuchchini umuman ishontirmaydi. U, Nikolay singari, tarixiy haqiqatdan xavotirda, u Muroreore singari seanslarni istamaydi, bundan tashqari, professor Libera kamari 1950 yillarda Sent-Luisda Ero Saarinen tomonidan amalga oshirilganligini esladi. Jumpi uchun Rumpellini o'z taklifi bilan chiqishiga sabab bo'lgan sabab aniq emas; u quyidagicha tushuntiradi: «Ark, o'ylab topilganida, juda katta ramziy va siyosiy ahamiyatga ega bo'lib, O'rta dengizda [italyan] hukmronligi haqidagi afsonani o'zida mujassam etgan. Nega bugun kontekst chuqur o'zgargan bo'lsa, uni qurish kerak?"
Ushbu taklif og'zidan chiqqan deputat Rumpelli shaharsozlikning "o'ng qanot" nazariyotchisi, tarixiy meros, asosan yigirmanchi asr me'morchiligi va, ayniqsa, urushlararo davr himoyachisidir. U o'zining me'moriy janglari bilan tanilgan: "Foro Italico" sport majmuasini rekonstruksiya qilishga qarshi ("Italiya forumi"; oldinroq - Foro Mussolini, 1928-1938, me'mor Enriko Del Debbio Luidji Moretti ishtirokida). 1930-yillarda monumental va dekorativ dizayni bilan uning ichki qismini buzish, shuningdek, Appian yo'li yaqinida 20 ming kishiga mo'ljallangan turar-joy majmuasi qurilishiga qarshi. Bundan tashqari, u an'anaviy Rim do'konlarini saqlab qolish uchun kurashuvchi sifatida tanilgan - "italianità" ning so'nggi o'chog'i (italyancha belgi) "va Esquiline tepaligidan Xitoy bozori harakatining tashabbuskori. Fabio Rumpelli ishtirok etgan so'nggi shov-shuvli munozaralardan biri me'mor Chezare Ligini tomonidan Evropada Rim Olimpiadasi-60 uchun qurilgan osmono'par binolarni buzish va Nuvola (Bulut) majmualarini qurish haqidagi munozaralar edi. Massimiliano Fuksas va Casa di Vetro "(" Shisha uy ") Renzo Pianino: deputat mavjud binolarga zamonaviy aralashuvga va urushdan keyingi merosni saqlashga qat'iy qarshi chiqdi.
Ushbu me'mor o'rinbosari abadiy shaharni saqlashga intiladi. Madaniy qadriyatlarga alohida munosabat har qanday italiyalikning tabiatiga kiradi, u tug'ilish paytida qonda allaqachon mavjud. Muzey va antiqa buyumlar madaniyati ikki ming yilliklarga borib taqaladi. Bu erda san'at tarixi kafedrasi "Tarix va badiiy merosni asrash" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico") deb nomlangan. Faqat shu erda Mussolinining E42 uchun individual loyihalardagi "troppo moderno" ("juda zamonaviy") so'zlari alohida ma'no kasb etadi. Bu erda asosiy narsa "o'ta zamonaviy" ni saqlab qolish va oldini olishdir: 1960-yillar, 21-asrning birinchi o'n yilligi bilan taqqoslaganda, allaqachon "patrimonio artso", Pianino va Fuksalar "troppo moderno". Ammo agar 1939 yilgi loyiha mavjud bo'lsa, unda, albatta, hamma narsa o'z foydasiga gapiradi, ammo u bilan taqqoslaganda troppo moderno Nervi Sport Saroyi chiqadi - aytmoqchi, Liberaning zamondoshi …
Ba'zan Rumpellining shaharsozlik haqidagi qarashlari Rim Uchinchisining qurilish siyosatiga o'xshaydi: «… kamar - bu muhim - Libera loyihasiga muvofiq amalga oshirilishi kerak, ammo so'nggi texnologiyalarga ko'ra, investorlarning pullari bilan, ba'zilari allaqachon qiziqish bildirgan. Bu nafaqat ta'sirchan geometrik shaklga ega bo'ladi, balki o'ziga xos funktsiyaga ega bo'ladi - masalan, "tom bog '".
30-yillarning oxirlarida zamonaviy Rimda kamar qurish g'oyasi g'ayrioddiy va moyil. Leonidovning Tyazhprom Xalq Komissariyatini amalga oshirish ushbu korxona uchun qulay bo'lishi mumkin, chunki Evro mintaqasi atrofda joylashganligi va tarixiy binolarni o'z ichiga olmaydi (ammo Italiyada "tarixiy binolar" tushunchasi o'q bo'ylab kengayib bormoqda) hozirgi kunga qarab). Yoki bu allaqachon o'tmish sifatida qabul qilinishni boshlagan 20-asr me'morchiligining muzifikatsiyasining namunasimi? Yoki avtoturargohlar, kafelar va zamonaviy do'konlar bilan "takomillashtirilgan va to'ldirilgan" modernizmning romantik niyatlari haqidagi taxminlarmi? Yoki totalitar tuzumlarga keng qiziqish namoyon bo'ladimi? Moskva mehmonxonasi, Tempelhoff aeroporti?
Bunday takliflar kontekstual "to'ldirishsiz" ma'nosini yo'qotadigan 30-yillar me'morchiligining mohiyatini va o'ziga xosligini yo'qotishdan qo'rqib italyan, sovet, amerika, frantsuz va boshqalarga qaraydigan bizning davrimizni juda chuqur his etishga yordam beradi. urush oldidan postkartalar va plakatlar, odekolon yoki sigareta egalik qilish baxtidan porlab turgan yuzlar, eng baland binolar, eng tezyurar mashinalar va yana birdan rasm bu olamlarning eng yaxshisi deb ishonadi va u haqiqatan ham shunday edi, lekin unga bir narsa to'sqinlik qildi bugungi kungacha yashab kelmoqdamiz va bugungi kunda adolatni tiklashimiz mumkin - investorlar, yangi texnologiyalar va moliyaviy foyda tufayli shahar va dunyoga amalga oshirilgan, hali tugallanmagan yoki hali tugallanmagan asar.
Ulkan Arch muallifi Adalberto Libera quyidagilarni aytdi: "Hatto bugungi kunda ham umidlarimiz qabristoni bo'lib tuyulgan EUR da, hamma imkoni boricha yutqazdi".
Tarix ma'lumotnomasi
1937-1940 - Rimda E42 uchun ramzlar kamarini loyihalash. Arch. Adalberto Libera, Ing. C. Sirella, J. Gilam, V. Di Berardino.
Ark zamonaviy qurilish texnologiyalari uchun haqiqiy muammo bo'lishi kerak edi. E'42 Butunjahon ko'rgazmasini loyihalash paytida uning joylashuvi uchun turli xil variantlar ilgari surilgan, ammo har doim majmuaning markaziy o'qi bo'lgan Via Imperiale (hozirgi Kristoforo Kolombo) da, Rim tomon bir tomondan kirish eshigi sifatida. dengizdan olib boruvchi avtomagistral. Dastlabki loyihalarda (taxminan 1937) u shahar tomondan E'42 ga kiraverishda, keyin 1938 yil rejasiga ko'ra, ko'l yonida, suv va yorug'lik saroyining ramkasida, xuddi ulkan me'moriy kamalak. Libera ijodida birinchi marta ark tasvirlari E'42 majmuasi (1930-1931) uchun dastlabki eskizlarda, so'ngra Italiya tsivilizatsiyasi saroyi loyihasida (1937) paydo bo'ladi. 1939 yildagi arch loyihasining ko'plab versiyalari optimal texnik echim izlanishini namoyish etadi. Doimiy va o'zgaruvchan tasavvurlar bilan, lenta, xoch, tasvirlar kesmasi bilan - lekin har doim dekorativ dizayndan mahrum, ishlov berilgan yuzasi bilan temir betondan yasalgan, yoyi diametri 200 m bo'lgan, keyin Nervi & Bartoli kompaniyasi ushbu strukturaning ikkita versiyasini taklif qildi: temir beton yoki prefabrik beton segmentlaridan tayyorlangan … Shu bilan birga, yana bir dizayn guruhi (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) metalldan kamar o'rnatish imkoniyatini o'rganib chiqdi: komissiya Libera-Di Bernardino kamarining shaklini tanladi, ammo material sifatida metallni afzal ko'rdi. Natijada, ikkita guruh yaratildi: biri me'morlardan iborat (Libera, Ortenzi, Pascoletti), ikkinchisi texnik (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Liber jamoasi loyihaning rasmiy tomonida ishlagan, ikkinchisi texnik echim izlagan. Komissiya kamarni alyuminiy qotishmasidan yasalgan po'latdan yasalgan konstruktsiya sifatida amalga oshirish taklifini ma'qulladi: asosan loyihada faqat italiyalik materiallardan foydalanish ko'zda tutilgan. Loyihani ishlab chiqish 1941 yilgacha davom etdi, uning davomida kamarning diametri 320 m ga ko'tarildi va texnikaga ko'ra alyuminiy shtamplash (Avional D alyuminiy) tanlandi, shuningdek segmentlardan birining to'liq o'lchamdagi modeli ijro etildi. Ushbu Rim kamari hech qachon qurilmagan, ammo g'oyani amalga oshirish istagi vaqti-vaqti bilan paydo bo'ladi. Bunga misol qilib Missuri shtatining Sent-Luis shahrida joylashgan Ero Saarinenning mashhur "Gateway Arch" (loyiha 1947-1948, amalga oshirish 1963-1965) keltirilgan.
Bugun Rimda amalga oshirishni taklif qilayotgan arkning loyihasi 1939 yildan boshlangan. Hozir Pier Luigi Nervi nomidagi sport saroyi joylashgan tepalikda 1930-yillarning oxirlarida archa bilan bitta majmuani tashkil etadigan bino-favvora (Suv va yorug'lik saroyi) qurilishi rejalashtirilgan edi. Saroy ekzedraning poydevorining ko'lga qaragan shakliga ega bo'lishi kerak edi. Tepalik yonbag'irlari va unga yaqin bog'ning me'moriy dizayni ham nazarda tutilgan. Ushbu ansamblning markazidagi binoning tepasida, uning gumbazida ham favvora, ham projektor rolini o'ynaydigan 30 burchakli yulduz ko'tarilishi kerak edi: u yorug'lik nurlari va suv oqimlarini chiqarib yubordi. kaskad, ko'l suvlarini to'ydiradi. Shunday qilib, agar biz Stefaniya Boskaro tomonidan amalga oshirilgan dizayn chizmasiga murojaat qilsak, Saroy orqasida qad rostlagan kamar suv va yulduzlar nurlari bilan yaratilgan haqiqiy kamalakka o'xshaydi.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 07.16.1903 - Rim, 03.17.1963), me'mor, Italiyada ratsionalizm me'morchiligining taniqli vakillaridan biri, I yarim. XX asr. Rim universiteti arxitektura fakultetida tahsil olgan. 1927 yilda u "Gruppo7" ratsionalistik me'morlarning birinchi uyushmasiga kirdi, Shtutgartdagi Vaysenhoff qarorgohini loyihalashda qatnashdi, 1930 yilda M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Ratsional arxitektura uchun Italiya harakati), "Italiya ratsional me'morchiligi ko'rgazmalari" ning birinchi (1928) va ikkinchi (1931) tashkilotchilari va ishtirokchilaridan biri. Asosiy binolar: Via Marmorata-da pochta aloqasi, 1933, Rim; 1935 yil Bryusseldagi Butunjahon ko'rgazmasida Italiya pavilyoni; Kongresslar saroyi, 1937-1954, EUR, Rim; Villa Malapart, 1938-1940, Kapri; Olimpiya qishlog'i, 1958-1959, Rim.
