Kalimsoq nimfasi Odisseyning eng yoqimli sarguzashtlari edi. Ayyor yunon u bilan 7 yil yashadi va u unga etti o'g'il tug'di, ularning orasida afsonaning ba'zi versiyalariga ko'ra, Rom, Lotin va Italiyaning birinchi qiroli Avson bo'lgan. Hikoyaning ushbu versiyasiga ko'ra, Virgiliyning Eneyididan kam tanilgan bo'lsa ham, rimliklar Odisseydan kelib chiqishi kerak edi. Endi bu nymph, obrazli qilib aytganda, turizm va uzoq masofalarga sayohat qilishning homiysi sifatida tanilgan - Jak Kusto ismini Atlantisni qidirayotgan kemaga berganidan keyin - safar haqidagi film navbati bilan "Sualtı Odisseya" ".
Me'mor Ilya Utkin Pirogovo kurortini yig'ish uchun uyning loyihasini "Villa Calypso" deb nomladi. Muallifning so'zlariga ko'ra, uni bunga Odisseyning o'zi emas, balki Kustoning sho'ng'inlari haqidagi xotiralar ko'proq undagan. Biroq, zamonaviy arxitektura uchun uyning "mifologik" nomi juda kam uchraydi. Ehtimol, aytish mumkinki, zamonaviylik va neoklassitsizm davri o'tganidan so'ng, me'morlar qadimiy mavzular va ularning qahramonlariga juda sovuq munosabatda bo'lishni boshladilar. Endi binolarni yaratishda mualliflar turli xil narsalar haqida o'ylashadi: funktsiya va ergonomika, sof shakl va plastmassa, ijtimoiy mas'uliyat, tarix va siyosat yoki me'moriy uslublar haqida. Ammo juda kam odam adabiyotga, tashbehlarga va hatto undan ham ko'proq afsonalarga murojaat qiladi. Bundan tashqari, me'morlar kamdan-kam hollarda o'zlarining uylariga nom berishadi, ammo agar bu sodir bo'lsa, ular uyushmalar va umuman allyuziyalardan qochib, oddiyroq va sodda nomlarni tanlashadi.
Biznesda, aksincha, mifologiya juda mashhur bo'lib, butun Yunoniston va Sharqiy panteon kompaniyalar nomlariga "ajratilgan" va ular allaqachon qadimgi davrlarda hurmat qilinsa-da, tasvirlanmagan bunday kichik xudolarga etib kelishgan. har qanday tarzda - shuning uchun logotiplar bilan bog'liq muammolar: ism bor, lekin rasm yo'q. Ba'zan binolar ham nomlarni oladi, ammo ko'chmas mulk nomlari, qoida tariqasida, qadoqlash uchun yorliq sifatida me'morchilikka yopishtirilgan va tasvir haqida ozgina gapiradi.
Ilya Utkinning villasi bilan bog'liq ish bizning zamonimizga mutlaqo zid va xarakterli emas: muallif "adabiy" nom berdi. Aytgancha, o'zim uchun birinchi marta - Utkining avvalgi barcha villalari, shuningdek boshqalar, raqamlar ostida "o'tib ketishdi". Ismning paydo bo'lishi tasodifiy emas va ma'lum darajada me'moriy tilning o'ziga xos xususiyatlarini aks ettiradi, degan fikrni baham ko'rishga jur'at etaman muallif so'nggi o'n yillikdagi qishloq uylari loyihalarida.
Yunoncha nymphning "ufqda" ko'rinishi me'morning odamlarga qo'shimcha ravishda mifologik belgilar yoki hatto juda uzoq ajdodlarning ruhlari bilan uyni to'ldirishni xohlaydi, bu Rimliklarga xosdir. Biroq, binoni haykaltaroshlik yordamida talqin qilish deyarli barcha tarixiy me'morchilikka xosdir: bir vaqtlar tosh yashovchilar uyni qo'riqlashgan, bir vaqtlar ular "faqat" bezak deb hisoblangan, ammo ular doimo arvohlar singari uning ajralmas qismi bo'lib qolishgan. ingliz qasrlari - egalari o'zgaradi, arvohlar qoladi. XX asrning ikkinchi uchdan birida, Art Nouveau tomonidan uyushtirilgan suv parisi kengligidan keyin tosh populyatsiyasi deyarli yo'q bo'lib ketdi, uning o'rniga "tashviqotchi odam" - eshkak eshgan ayol va sportchilar o'rnini egalladi. Ammo ular avval fasadlardan ajralib, so'ngra uylarga gullar va bezaklar qoldirib, monumental targ'ibotga kirishdilar.
Shunday qilib, haykaltaroshlik armiyasi tarqoq, ammo o'jarlik bilan Ilya Utkinning uylarida paydo bo'ladi. U Levshinskiyda "haqiqiy" atlantilarni yaratgan yagona odam. U doimiy ravishda portikalarda raqamlarni tasavvur qiladi va mustaqil ravishda o'z uylari uchun nimfalarni - relyefli favvoralarni chizadi, ularning nomi bu shunchaki suv emas, balki buloqning ruhi unda yashaydi. Darhaqiqat, 1990-yillarda Moskvada o'zini namoyon qilgan zamonaviylikka bo'lgan muhabbat bilan biron bir fasad haykali qayta tiklanmaganligi g'alati. Eklektik uylarning stilizatsiyasi va ularning nusxalari ham uning tarqalishiga yordam bermadi - go'yoki taqiq me'morchilik ustidan tortishgandek, musulmonlarning tirik mavjudotlarni emas, balki faqat o'simliklarni tasvirlash odatlariga o'xshaydi. Ilya Utkin fasad va park haykallarini juda ko'p ishlatadigan, uni me'moriy tushunchaning zaruriy qismi deb biladigan va uni juda o'ziga xos tarzda, o'ziga xos tarzda izohlaydigan yagona odam emas, chunki boshqa "gips" tashlash uchun bosh ", Albatta, hamma mumkin. Ammo uning ruhi bo'ladimi?
Villa Calypso "ruh" ga ega bo'lib tuyuladi - qadimiy ma'noda - shunday. U suvni juda yaxshi ko'radi, shuning uchun erga qazilgan uyning uchdan bir qismi katta silindrsimon tonozlar bilan qoplangan hovuzga aylantirildi va shu sababli u "madaniy qatlam" bilan o'ralgan qadimiy termalarni eslatadi faqat katta qolipli konturga tushirilgan yarim doira shaklidagi "termal" derazalarning tepalari. Shunday qilib, bizning davrimizda ko'pincha me'morchilik emas, garaj, uyga yarim texnik qo'shimchalar, qulaylik elementi kabi basseyn bu erda juda "rim" ko'rinishga ega bo'lib, obrazli va semantik yadroga aylanadi. uning ustiga qurilgan uyning …
Hovuz ramziy ma'noda qadimgi nymph Okean qirg'og'ida yashagan afsonaviy g'or bilan, shuningdek, Moskva viloyatining hamma joylariga yaqin bo'lgan haqiqiy er osti suvlari bilan bog'liq bo'lishi mumkin. Go'yo bu qadimgi xudoning himoyasi ostida bo'lgan buloq - bu erda biz Parfenondan keyin eng mashhur Yunon ibodatxonasi - Erexteyonni eslaymiz, dengiz xudosi Poseidonning sho'r bulog'i ustida turgan - bu erda paydo bo'lgan klassik ma'bad. o'z tarixidan o'sib chiqqan va uni o'zimga xos tarzda aks ettirgan qadimiy arxaik qo'riqxona. Albatta, biz hech qanday o'xshashlik yoki takrorlanish haqida emas, balki mavzuning birligi haqida gaplashmoqdamiz: Villa Calypso hech narsani nusxa ko'chirmaydi va hatto to'g'ridan-to'g'ri qadimiy afsonaning mantig'ini yaratmaydi, aksincha subtekst, unda o'ylash mumkin, ammo kerak emas. Biroq, ishora Poseidonlarni shimoli-g'arbiy terasta uchlik bilan tasvirlangan haykallar tomonidan qo'llab-quvvatlanadi.
Uyning yuqori qismi ikki qavatli va uyning uchlariga qaragan keng chodirdan iborat bo'lib, klassik uchburchaklar shaklidagi uchburchak shaklidagi burchakli burchaklarni o'zgartiruvchi yog'och nurlarning to'liq zamonaviy, shaffof va geometrik naqshlari bilan to'ldirilgan. chekkalarida muloyimlik bilan qiyshayish uchun markazda keskin. Pedimentalar ostida "antae" da Korint portikalari joylashgan bo'lib, unda ikkita ustun ikki qavatni birlashtiradi. Shunga o'xshash ustunlar uzoq janubiy devorning markaziy qismini ham "qo'llab-quvvatlaydi"; bu erda interkolumniyalar shisha bilan to'ldirilgan - shuning uchun ustunlar tantanali zal maydonining ajoyib qismiga aylanib, tashqaridan ham, ichkaridan ham "ishlaydi", ularning uchdan bir qismi ustunlarga tutash bo'lib, bir qismli, ikki qavatli balandlikda amalga oshiriladi. - va qolganlari balkon sifatida ustunlar tomon chiqib ketadi. Villaning rejasi sodda va qat'iy nosimmetrikdir - markaziy yadroga tutashgan bir xil tasavvurlarning ikki qismi, butun uy bo'ylab portikodan ikkinchisiga o'tuvchi uzunlamasına o'qi bo'ylab tutashgan. Bu parallelepiped uyining uchta klassik qismga bo'linib, bir-biri bilan ierarxik ravishda bog'langan juda klassik dizayni turi, hech bo'lmaganda Uyg'onish davri italyan saroylari va Palladiyadagi villalarga qaytadi va bu asosiy xususiyat, qo'shimcha ravishda taxminan 2000 kvadrat metrlik ulkan maydonga, bizning oldimizda aynan saroy, juda hashamatli inshoot va shuning uchun hattoki tabiatda ham ma'lum darajada xotirjamlikdan mahrum bo'lmagan narsada shubha qilishimizga imkon bermaydi. adabiy va mifologik uyushmalarga sezilarli darajada takrorlanib turadigan qat'iylik ham, uning nomiga xos bo'lgan ta'lim shamasi bilan.
Ammo bu saroyning vazifasi dam olish uyidir. Ehtimol, uning ma'no jihatidan eng yaqin taqqoslashi poytaxt yaqinidagi Rim mamlakatidagi villadir. Ushbu villalar qanday ko'rinishga ega bo'lganligi juda yaxshi ma'lum emas, arxitektorlar bu haqda besh yuz yildan buyon hayron bo'lib kelishgan - va muallif bunday binoni talqin qilishning o'z versiyasini taklif qilgan ko'rinadi - tantanali, ammo yoqimli va o'rtacha darajada "yovvoyi"”.
U mumtozlik paradigmasi doirasida iloji boricha tabiatga imkon beradi. Birinchidan, villa-saroyning tashqi konturi iloji boricha ko'proq balkonlar va teraslarni oladigan qilib joylashtirilgan - ular "markali" mualliflik portikalari tufayli hosil bo'ladi va devorlar joylashgan proektsiyalar orasidagi uzoq fasadlarda paydo bo'ladi. basseynning er osti kosmosiga yorug'lik kiritish uchun pastki qismida, tepada esa balkonga aylaning. Uyga ulashgan bunday bo'sh joylarning rekord raqamlari bor - hatto "asosiy" devorlar chizig'i bilan hovli oralig'i orasida bir xil "havo", aniqrog'i, fazoviy "yostiq" deb aytish mumkin.,”Uy va tabiatning o'zaro ta'sir doirasi yaratildi. Bundan tashqari, chetidan orqaga chekinadigan devorlarning aksariyati derazalarga aylangan va shaffof bo'lib, ular mavzuni kuchaytiradi, landshaftga imkon beradi - va bu juda chiroyli manzara - ichkarida.
Tabiiy mavzu, bundan tashqari, muallif tomonidan yaxshi ko'rilgan rustik sirtni faol ishlatish bilan qo'llab-quvvatlanadi, Rim davridan boshlab qo'pol devorga taqlid qilish uchun taqlid qilish, avvalambor "vita rustica" bo'lib o'tadigan qishloq uylariga, tabiatdagi hayotga mos keladi. - butun uylar 1 qavatdan balandlikda rustik binolarning uzun chiziqlari bilan o'ralgan, shuningdek, markazga yaqinroq ular tekis, qirralari bo'ylab esa - uchlari va terasli portikoda sirt qo'pol bo'lib, uning shartli o'rta "yadro" dan uzoqlik.
Biroq, natijada paydo bo'lgan uyni na Rim villasini rekonstruksiya qilish, na rus yoki ingliz palladizmining yana bir parafrazasini to'liq ko'rib chiqish mumkin emas - garchi bularning barchasi xususiyatlarini xohlasak topish mumkin. Shu bilan birga, bu erda muallif tomonidan qo'llanilgan 20-asrning boshlaridagi neoklassik tajribaning zarralarini topish mumkin - masalan, ikki qavatli vitrayga o'rnatilgan ustunlar yoki hatto zamonaviyizmning mashhur tajribalari, F. Raytning "palapartishlikdagi uyi" kabi. Biroq, uy-saroyning asosiy xususiyati, ehtimol, bu ikki yarim ming yillik tarqalish bilan har xil darajadagi retsept bo'yicha o'tkazilgan barcha eksperimentlar juda individual ravishda muallif tilining lug'atiga organik ravishda kiritilganligidadir., so'nggi besh yoki olti yil davomida Ilya Utkin tomonidan ishlab chiqilgan. U o'zining osongina tanib oladigan xususiyatlariga ega va shu bilan birga ba'zi bir umumiy maqsadlarga ega, bu, ehtimol, rasmiy xususiyatlar bilan chegaralanmaydi. Villa Calypso-ga qarab, ushbu tilning ma'nosi, hech bo'lmaganda qisman, muallifning zamonaviy san'atshunoslar uchun o'ziga xos xususiyatga ega bo'lgan Rim imperiyasi davridagi mamlakat villasining me'moriy obrazlarini izlashida yotadi deb taxmin qilish mumkin. "plastik noma'lum". Bundan tashqari, bu vazifa - manbalarga ishora qilib, klassitsizm tarixida bir necha bor hal qilingan, ammo har safar o'ziga xos tarzda, va endi bunday tajribalarning Uyg'onish davridan neoklassitsizmgacha bo'lgan uzoq tarixi to'planib qoldi. tarixni izchil chuqurlashtirish va manbalarning qarishi.
Ammo vazifaning dolzarbligi o'tib ketmaydi, aksincha, u har safar yangi tajriba yaratishda qaytish xususiyatiga ega va ko'pincha - bu holatda bo'lgani kabi - klassikalarni juda shaxsiy talqin qilish. Menimcha, bu erda oltin asrni abadiy izlash yo'li quyidagicha - me'mor o'zi uchun ma'lum bo'lgan barcha uyg'onish va klassitsizmlardan ajralib turadi, nafaqat ular, balki kerakli tasvirga mos keladigan xususiyatlar va chiziqlar, va ularni o'ziga xos, juda shaxsiy, alohida ahamiyatga ega bo'lgan narsalarga to'playdi. Kalipsoga kelsak, qidiruv, ehtimol, ba'zi jihatdan qadimiy rimliklarning mifologik ajdodlariga yaqinlashib, eng arxaik prototipdan tashqariga chiqib, Odisseya yo'nalishi bo'ylab.
