Biennalening ko'plab mehmonlari Giardini bog'laridagi ishtirokchi mamlakatlarning ekspozitsiyalari bilan tanishishni boshlaydigan Shveytsariya pavilonining kuratori (u kirish joyiga eng yaqin joyda joylashgan), bu yil taniqli tanqidchi, serpantinlar galereyasining direktori London, Xans-Ulrix Obrist. Rem Koolxas tomonidan tayyorlangan "Zamonaviylikni o'zlashtirmoq" mavzusini ishlab chiqqan Obrist pavilonni yozgi arxitektura maktabiga aylantirdi, uning o'quvchilari 20-asr me'morchiligining eng buyuk ikki nazariyotchisi - Sedrik Pray va Lutsiy Burxardtning merosini o'rganadilar.
Pavilionning ikkita asosiy zali arxitektura arxivlarining o'ziga xos filiallariga aylandi: tashrif buyuruvchilar ixtiyorida elektron kutubxonalarga kirish (maslahatchilar magistrlarning har qanday tadqiqotlari va nashrlarini topish va kerak bo'lganda bosib chiqarish yoki saqlashga yordam beradi) va "qog'ozli" materiallar tanlovi. Alyuminiy arxiv aravachalari katta javonlarga muqobil bo'lib qoldi: kuratorning fikriga ko'ra, materialning bunday norasmiy taqdimoti ushbu ko'rgazma qahramonlari merosiga qiziqishni kuchaytiradi. Shveytsariya pavilonining yagona "an'anaviy" eksponatini Sedrik Praysning mashhur "Ko'ngilochar saroyi" ning modeli deb hisoblash mumkin, uning modulli tizimini Atelier Bow-Wow arxitektura byurosi tomonidan nafaqat tekis tomni bezab turgan inshootda qayta ishlangan pavilon, shuningdek uni kichik kuzatuv maydonchasiga aylantirdi.
O'zining pavilyonini 10-guruhning asoschisi va Ikkinchi Jahon Urushidan keyin Rotterdamni qayta qurish mualliflaridan biri Yoqub Bakemaning merosiga bag'ishlagan Xollanda ustozning g'oyalarini qayta ko'rib chiqish bilan band. Bakema me'morchilikning ochiqligi printsipi va uning nafaqat aks ettirish, balki odamlar faoliyatini o'zida aks ettirish qobiliyatini o'z ijodining asosi deb bildi. Yarim asr o'tgach, Niderlandiya pavilyoni kuratorlari ushbu postulatlarni tanqidiy baholashni taklif qilmoqdalar: ko'rgazmada nafaqat Bakema binolari va tadqiqotlari, balki ushbu ob'ektlarning bugungi kunda qanday mavjudligi va ularning shakllanishiga qanchalik katta hissa qo'shganligi to'g'risida fotografik dalillar keltirilgan. ochiq jamiyat.
Daniya "Estetikani kuchaytirish" deb tarjima qilinishi mumkin bo'lgan Empowerment Esthetics ko'rgazmasini namoyish etmoqda. Pavilion kuratori Stig Andersson o'z oldiga yashash joyini jozibali va qulay qiladigan asosiy protoelementlarini ajratib ko'rsatish vazifasini qo'ydi. Bularga qarag'ay ignalari hidi va eman po'stlog'ining qo'pol yuzasi, qo'lda gil g'isht va yomg'ir tovushi kiradi. Va mehmonlarning hissiy idrokini uyg'otish va charxlash uchun mo'ljallangan zalning qarshisida zamonaviy Daniya me'morchiligining "asoslari" ga bag'ishlangan ekspozitsiya mavjud bo'lib, u azaldan qulaylik va nafislikning sinonimi sifatida tan olingan.
Daniyalik shoir Kristinsen tomonidan yig'ilgan kapalaklar to'plami yoki bir xil daraxtni turli fasllarda va yillarda, Daniyaning etakchi byurolari amalga oshirgan ob'ektlari bilan yonma-yon aks ettirgan oq va qora fotosuratlar kabi o'tmish va o'tmish o'rtasidagi organik munosabatlarni anglatadi. hozirgi.
Koreya pavilonida "Qarg'aning ko'zi" she'riy nomi ostida keng ko'lamli ekspozitsiya ochildi. Uning nomi 30-yillardagi koreys me'mori va shoiri Yi Sangning she'riy tsiklini anglatadi, ammo metafora bilan u ko'rgazmaning mazmun-mohiyatini juda aniq tasvirlaydi: qushlarning nazaridan Koreya yarim oroli butun bir butunga o'xshaydi. Biennale doirasida Shimoliy va Janubiy Koreyaning me'morlari so'nggi bir necha o'n yilliklar ichida birinchi marta uchrashdilar va kuratorlarning fikriga ko'ra ushbu ekspozitsiya "Koreya yarim orolining zamonaviy me'morchiligi" keng ko'lamli loyihaning boshlovchisiga aylanadi. " Shuni ta'kidlash kerakki, prolog ko'proq ma'lumotga ega bo'lib chiqdi: tom ma'noda pavilonning har bir kvadrat santimetri ma'lumot bilan to'ldirilgan va hattoki gilamchalarga Koreya shaharlari haqiqiy kvartallarining havodan olingan kadrlari ham qo'llanilgan.
Kanada "Zamonaviylikni yutishi" Nunavut misolida Inuit yashaydigan mamlakat ichida eng yangi va shu bilan birga eng katta hududni namoyish etdi. Arktika iqlim zonasi ichida joylashganligi va juda uzoqligi bu mintaqani "tsivilizatsiya" kengayishidan xalos qilishga imkon berdi va bugungi kunda uning hududi innovatsion loyihalarni amalga oshirish uchun noyob sinov maydonchasidir. Aynan shu loyihalar, Nunavitdagi barcha 25 ta kommunalar haqida batafsil hikoya bilan birgalikda ekspozitsiyaning asosini tashkil etdi. Mintaqaning haqiqiy hayotini pavilon devorlaridagi ko'plab tor derazalar orqali "josuslik" qilish mumkin, faqat Kanada shimolida qurilishi kerak bo'lgan ob'ektlar maketlar ko'rinishida namoyish etilgan.
Isroil ekspozitsiyasi atrof-muhitni asta-sekin urbanizatsiya qilish jarayoniga ham bag'ishlangan bo'lib, dastlab bunga umuman moslashtirilmagan edi. To'g'ri, bu mamlakat misolida, tabiiyki, biz cho'l haqida gapiramiz. Pavilion kuratorlari uni bosqichma-bosqich rivojlantirish jarayoni uchun chinakam yorqin metaforani topdilar: ko'rgazmaning ikkala qavatiga o'rnatilgan ulkan siyoh laynerlari bosh rejalarni to'g'ridan-to'g'ri qum ustiga chizishadi. Garchi tarkib nuqtai nazaridan bu juda mazmunli ko'rgazma bo'lsa (bu erda urbanizatsiya jarayoni umuman mamlakat xaritasida va alohida shaharlar misolida ko'rsatilgan), bu, avvalo, maftun etadi, uning badiiy komponenti bilan.
