Maqola birinchi bo'lib to'plamda nashr etilgan: Dekorativ san'at va mavzu-mekansal muhit. MGHPA Axborotnomasi. 3 raqami. 1-qism Moskva, 2020 y. 9-20. Muallifning iltifoti. 1920-1930-yillar davri AQSh me'morchiligida - bu faol baland binolar va turli xil uslublar g'oyalarining raqobati, yangi tikilgan modernizm va Art Deco-ning turli xil versiyalarida neo-gotik va neo-uyg'onish davrlarida ko'plab osmono'par binolar qurilishi davri. Keyinchalik ko'p qavatli binolarning "qovurg'ali uslubi" AQShda ham, SSSRda ham loyihalar va binolarning butun guruhini tashkil etdi. Masalan, bu 1934 yilda Moskvada amalga oshirish uchun qabul qilingan Sovetlar saroyi va SSSR Xalq Komissarlari Kengashi uyining uslubi edi. [1] Biroq, AQShda bu estetika yodgorliklarning keng doirasi va ularning dekorasi boshqacha bo'lishi mumkin.
Birinchi jahon urushidan keyin Qo'shma Shtatlarda tarixiylikning rivojlanishi to'xtamadi; 1910-1930-yillardagi amerika neoklassizizmi, juda qimmat va nihoyatda ishonchli tarzda amalga oshirildi va birinchi navbatda Vashington poytaxti ansambli butun dunyoga tartib me'morchiligining ifodaliligi va ajoyibligini namoyish etdi. Aynan Chikago maktabi me'morchiligidagi o'rta asrlar va antiqa detallarni ko'paytirishning aniqligi va 1910-1930 yillardagi neoklassitsizm Art Deco ustalarining arxaik bezaklar bilan ishlashda ehtiyotkorlik bilan, chinakam yondashuvini keltirib chiqardi. Biroq, Evropada ta'lim olgan va haqiqiy uslubning yorqin mahoratini amalda isbotlagan holda, 20-asrning 20-yillarida amerikalik me'morlar tarixiy stilizatsiyadan voz kechib, Art Deco yangiliklariga shoshilishdi. [2]
1920-1930-yillarda Amerika me'morchiligi uchun burilish ikki uslub - neoklassitsizm va art-deko o'rtasidagi ochiq raqobat davri edi. Bir vaqtning o'zida va yonma-yon qurilgan binolar ko'pincha Amerika shaharlarida umuman boshqacha uslublarda loyihalashtirilgan. Masalan, Nyu-York shtatidagi Nyu-York shtati Oliy sudining neoklassik binolari (1919) va M. nomidagi Amerika Qo'shma Shtatlari sudining ko'p qavatli binosi Center-Streetning rivojlanishi. T. Marshall (1933) Lefkovits binosi (1928) va Art Deco (1939) qovurg'asida Jinoyat ishlari bo'yicha sud binosi bilan yonma-yon. Xuddi shunday kombinatsiya Filadelfiyada ham amalga oshirildi, u erda Art Deco pochtasi (1935) neoklassitsizmda stantsiya binosi yonida qurilgan (1933). Xuddi shu yillarda amalga oshirilgan turli xil uslubiy qarorlarni aniq taqqoslash urushlar oralig'ida AQShda ham, SSSRda ham kuzatilgan.
Turli mamlakatlarda 1930-yillar me'morchiligining uslubiy talqinlarining o'xshashligi umumiy merosga - arxaik, klassik va zamonaviyga (1910-yillarning dastlabki Art Deco yangiliklari) tayanishi natijasi bo'ldi. Biroq, 1930-yillarning me'moriy yutuqlarini taqqoslaganda stilistik parallellik nafaqat Italiya, Germaniya va SSSRda, balki Amerika shaharlarida ham seziladi. Shunday qilib, deb ataladigan odatiy misol. "Totalitar uslub" ni Chikagodagi pochta binosi (1932) va Nyu-Yorkdagi Federal ma'muriyat binosi (1935) deb atash mumkin edi - Art Deco-da talqin qilingan burgutlar bilan bezatilgan. Berlindagi Shimoliy-Janubiy o'qi 1930-yillarning oxirlarida ham o'rtacha, biroz geometrik neoklassitsizmda ishlab chiqilgan; ammo shunga o'xshash uslubdagi binolar Vashingtonda (masalan, Gravyura va matbaa byurosi binosi, 1938) va Parijda juda ko'p. Bular O. Perretning binolari va 1925, 1931 va 1937 yillarda Parijdagi frantsuz ko'rgazmalari. [4] Shunday qilib, 20-30-yillar me'morchiligida keng tarqalgan bu geometrik tartib totalitar tuzumlarning yangiliklari emas edi.
1930-yillarda Vashington me'morchiligidagi neoklassik mavzu K. Gilbert, R. Papa va boshqalarning asarlarida bo'lgani kabi [3] kabi ikkita sharhga ega bo'ldi va geometriklashdi. Bular, xususan, Janubiy temir yo'l binosi (Vud Vud, 1929) va Yer resurslari departamenti (me'mor V. Vud, 1936), Federal zaxira binosi (F. Kret, 1935) va Pentagonning muhtasham binosi (J Bergstrom, 1941). Xuddi shunday uslubda Lui Simonning asarlari - Gravyura va matbaa byurosi binosi (1938) va Truman korpusi (1939), shuningdek Koen federal binosi (1939) va M. Shvitser korpusi amalga oshirildi. (1940) bir-biriga qarab. E'tibor bering, AQShning bunday me'morchiligida u endi klassiklarning palladiy boshlanishi emas, balki Qadimgi Misrning qat'iy geometriyasi va hatto 1930-yillarda Italiya me'morchiligi bilan o'xshashligi aniq. littorio uslubi.
Urushlararo davr uslubi 1900-1910 yillardagi yangiliklarni - Tessenov, Behrens, Perret, shuningdek Gofmanning nayzalangan pilasterlari asarlarida amalga oshirilgan baza va poytaxtlarsiz orqaga qaytish buyrug'ini keng qo'llagan. [5] 1930-yillarda neoklassitsizm va art-dekoning tutashgan joyida yaratilgan o'xshash me'morchilik AQShda ham, SSSRda ham faol rivojlana boshladi, Nyu-Yorkdagi Lefkovits binosini taqqoslash kifoya (me'mor V. Xogard) SSSR Xalq Komissarlari Kengashi uyi (me'mori A. Ya. Langman, 1934). Ular uchun xuddi shu kutubxonaning uslubi. IN va. Moskvadagi Lenin (1928) F. Kretning o'sha yillarda yaratilgan ikkita Vashington binosi - Shekspir kutubxonasi (1929) va Federal rezerv binosi (1935) bilan takrorlandi. Bunday asarlar totalitar impulsga ega bo'lmagan haqiqiy neoklasitsizmdan aniq farq qiladi. [6] Va bu geometrik tartib, 1930-yillar davrining belgisiga aylanganiga o'xshaydi. Biroq, totalitarizm 1910-1920 yillardagi yangiliklarning (avangard va art deco) ham, tarixiy me'morchilik texnikasining ham ta'sirchan kuchidan foydalangan.
1910-1930 yillarda geometriklashtirilgan tartib astsetik bo'lganligini ta'kidlaylik, ya'ni. antik davr va Uyg'onish motivlari klassikasiga xos bo'lgan apriori yo'q. U allaqachon boshqa manbalarga juda yaqin edi - zamonaviyizmning qattiq arxaikasi va mavhumligi. Aynan shu ikkilik bizga Art Deconing badiiy doirasidagi 1910-1930 yillardagi geometrik tartibni neoarxizm va tarixiylik shakllarini geometrizatsiyalash uslubi sifatida ko'rib chiqishga imkon beradi.
20-30-yillar davrining o'ziga xos xususiyati - kelib chiqishi bo'yicha ikki tomonlama, neoarxaik va avangardlar tutashgan joyda ishlaydigan uslublararo asarlarning paydo bo'lishi. Geometrik tartib, Amerikaning osmono'par binolari va hattoki 1930-yillarning Sovet loyihalarining uslubi shunday edi. Bu Art Deco-ning tabiati edi - kelishuv uslubi, ikkilangan va shunga qaramay, 1920-1930 yillar me'morchiligida etakchi.
Qo'shma Shtatlarning osmono'par binolari yassi relyeflar bilan bezatilgan va konstruktiv va muhandislik echimlarida neoarxaizm va modernizmning noyob birlashmasiga aylandi. Shunday qilib, 1931 yilda McGraw Hill Building loyihasida ishlayotganda R. Hood allaqachon neoarxaik kontsessiyani modernist bezak etishmovchiligi bilan birlashtirgan. 1932 yilda Gud Rokfeller markaziy plitasining mavhum shaklini la Bobil zigguratlari yassilangan pichoqlari bilan hal qiladi. Sovet me'morlari ham shunga o'xshash fikrda edilar: 1934 yilda Sovet Ittifoqi saroyi loyihasida ishlayotganda Iofan qovurg'ali, teleskopik Bobil minorasi tasviriga murojaat qildi. Okeanning ikki tomonidagi me'morlarni umumiy tarixiy meros hayratga soldi. 1920-1930 yillarda eng mashhur va muvaffaqiyatli bo'lgan uslublararo yodgorliklar va harakatlar edi; bu Evropada (Italiya), SSSR va AQShda bo'lgan. An'analar va yangiliklarning murosasi ko'pchilikni qondira oldi.
1920-1930 yillar boshlaridagi Amerika me'morchiligining o'ziga xos xususiyati uslub manbalari va talqinlarning tez o'zgarishi. Nyu-York va Chikagodagi eng taniqli ko'p qavatli binolar mualliflarining konstruktsiyalari stilistik jihatdan boshqacha edi. Bunga bir qator ustalarning, xususan V. Allshlager, J. Karpenter, F. Krit, K. Severens, R. Gud va boshqalarning ishi misol keltirilgan. [7] 1928 yilda Filipp Krit Art Deco durdonalarini yaratdi - stantsiya. Cincinnati va Vashingtondagi Shekspir kutubxonasida, 1935 yilda Detroytdagi rassomlik institutini neoklassitsizmda, Vashingtondagi Federal rezerv - uslublar kesishmasida barpo etdi. Shunga o'xshash uslub o'zgaruvchanligi 1930 yillarning birinchi yarmida va SSSRda kuzatilgan. Ma'lum sabablarga ko'ra Sovet me'morchiligi rahbarlari o'z loyihalarining uslubini ikki-uch marta o'zgartirishga majbur bo'ldilar.
Qo'shma Shtatlarda, 20-30-yillarning boshlarida, uslublarning ikki to'lqin o'zgarishi tezda bir-birini almashtirmoqda. Birinchi to'lqin tarixiylik usullarini rad etish va yangi zamonaviy me'moriy modani rivojlantirish bilan bog'liq edi. Ikkinchi to'lqin Buyuk Depressiya boshlanishidan kelib chiqqan bo'lib, ustalardan Art Deco-ning iqtisodiyot yillarida va modernizm estetikasiga yaqinlashish shakllarini izlashlarini talab qildi. 1929 yil oktyabr oyida yuz bergan moliyaviy inqiroz me'morchilik sanoatiga bosimni asta-sekin oshirdi. Biroq, eng samarali ikki yil - 1929 va 1930 yillarda Art Deco yodgorliklarining taxminan yarmi Nyu-Yorkda ishlab chiqilgan edi (1923 yildan 1939 yilgacha qurilganlarning 70 dan ortig'i). [17, 83-88 betlar] Qurilish intensivligi bir necha bor ortadi va faqat 1932 yilga kelib osmono'par binolar qurilishi deyarli to'xtaydi.
Art Deco America 1932 yilda bankrot bo'lgan J. Xofmanning "Vena ustaxonalari" taqdirini takrorlash xavfini tug'dirdi [8, 88-bet] Biroq, AQShda davlat san'at va me'morchilikni rivojlantirish uchun ikkinchi imkoniyat berdi - dan 1930-yillarning o'rtalarida "Jamoat ishlari ma'muriyati" neoklassitsizm va art-deko ustalariga buyurtma jo'natdi. Va shu yillarda AQSh poytaxti Vashingtonning neoklassik ansambli amalga oshirildi.
Oq uy va Kapitoliy binosi atrofida hukumat idoralarini qurishni o'z ichiga olgan Vashingtonning bosh rejasi Birinchi Jahon urushidan oldin ham o'ylab topilgan. Biroq, bu asosan faqat 1930-yillarda, keng yashil bulvar Mall-ning ikkala tomonida 20 dan ortiq ob'ektlar qurilgan paytda amalga oshirildi (va ulardan faqat to'rttasini Art Deco-ga tegishli deb hisoblash mumkin). [8] deb nomlangan turli xil binolar. Bu erda bitta ansamblni tashkil etgan federal uchburchak, barchasi Mellon korpusining fasad mavzusiga asoslangan edi (A. Braun, 1932) - bu monumental palladianizm bo'lib, 1900-yillarning ingliz neoklassitsizmidan boshlangan. 1940-1950-yillarda Sovet neoklassitsizmiga yaqin bo'lgan aynan shu arxitektura rustik va Toskana buyurtmasi bilan ishlab chiqilgan edi. [9]
1930 yillarning boshlarida SSSR va AQShda turli tendentsiyalar - neoklassitsizm va "qovurg'a uslubi" (Art Deco) raqobati kuzatildi. Bu yillarda ikki mamlakat me'morchiligi o'zining uslubiga o'xshash fasad texnikasini namoyish etgan edi: Fridman va Iofan, Gud va Xolabert, Joltovskiy va Vashington quruvchilarining asarlari. [10] Biroq, bu faqat qisqa muddatli tasodif, qarama-qarshi tendentsiyalar kesishishi edi. 1930-yillarda Qo'shma Shtatlardagi tarixiylik asta-sekin Art Deco uslubidagi tashabbusga yo'l beradi. SSSRda dekorativlik tobora ko'payib bordi va urushdan keyingi g'olibona me'morchilikda eng yuqori darajaga etdi.
1930-yillarda SSSRda ham, AQShda ham kuzatilgan uslub manbalarining tez o'zgarishi, albatta, turli sabablarga ko'ra sodir bo'lgan. Moskvada uslubni rivojlantirish davlat buyurtmasi bilan aniqlandi, Nyu-Yorkda Art Deco shakllarining xilma-xilligi xususiy mijozlar o'rtasidagi o'ziga xoslik uchun kurash va yuqori iste'dodli ustalarning erkin raqobatini aks ettirdi. Qo'shma Shtatlardagi uslubning o'zgarishi bir nechta me'moriy tillarni mukammal o'zlashtirish, mijozning ko'p yo'nalishli uslubi afzalliklari va ularni Art Deco estetikasiga tez yo'naltirish natijasi bo'ldi. Uning kelishi bilan tarixshunoslikning badiiy tajribasi ikkinchi darajali ahamiyatga ega bo'lib, ustalarni eksperimentlar bilan olib ketishdi, yangi uslubning kuchli to'lqini, uning manbalari 1910-yillarning dastlabki Art Deco va kashfiyotlari edi. arxaikning innovatsion salohiyati. 1920-1930-yillarda plastik va kompozitsion retrospektivlik shunday edi.
1920-1930 yillar boshlaridagi Amerika me'morchiligini tahlil qilishning murakkabligi. bir nechta tendentsiyalarning parallel rivojlanishidan, ularning ustozning shaxsiy uslubi ustidan hukmronligidan, shuningdek, dekorativ yoki astsetik tarzda, neoklassitsizmda (tarixiylik) yoki Art Decoda ishlashga imkon bergan uslubiy o'zgaruvchanlikdan iborat. Shunday qilib, 1922-1929 yillarda Michigan prospektidagi shaharsozlik kavşağı Chikagoning ajoyib me'moriy muvaffaqiyatiga aylandi. sakkizta osmono'par binolardan iborat tojni yig'ib, tarixiylik va Art Deconing turli xil variantlarini namoyish etdi. [11] Ammo, ushbu madaniyatning xilma-xilligini qanday tuzish kerak? Ko'rinishidan, 20-30-yillardagi Amerika me'morchiligini taxminan besh guruhga bo'lish mumkin: neoklassik, neo-gotik, neoarxaik, avangard yoki fantaziya komponenti asarda hukmronlik qilishi yoki bir xil darajada qiziqarli uslublararo birlashma hosil qilishi mumkin.
1920-1930 yillar boshlaridagi Amerika me'morchiligiga xos bo'lgan ushbu uslub xilma-xilligi birinchi marta 1922 yilda Chikago Tribune tanlovida namoyish etildi. Aynan shu tanlov tarixiylik monopoliyasini buzgan va 1925 yilgi Parij ko'rgazmasidan oldin ham, osmono'par bino uchun mumkin bo'lgan echimlarni ko'rsatdi, ham retrospektiv, ham Art Decoda talqin qilingan. Musobaqada Art Deco uslubini aniq e'lon qilgan neoklassisizm va avangard, nafis neo-gotika va monumental neo-romantizm, shuningdek qovurg'a va xilma-xil variantlar yonma-yon edi. 1923 yilda Raymond Gud tomonidan Chikago Tribunasining haqiqiy neo-gotik versiyasi amalga oshirildi. [12] Biroq, estetik g'alabani, hozir aniq ko'rinib turibdiki, Eliel Saarinenning tanlov loyihasi qo'lga kiritdi (1922). Bundan tashqari, Xelsinki shahridagi stantsiya loyihasida (1910) ilgari ish olib borgan Finlyandiya ustasi allaqachon retrospektivadan yangilikka, tarixiylikdan yangi uslubga qadam qo'ygan.
E. Saarinen (1922) tomonidan ishlab chiqarilgan Chicago Tribune binosining raqobat dizayni Amerika Art Deco evolyutsiyasidagi eng muhim voqea bo'ldi, aynan u neo-gotik qovurg'ani neo-attsek qirralari bilan bog'ladi. Va tanlovdan so'ng Gud boshqacha ishlay boshlaydi, 1924 yilda Nyu-Yorkda Art Deco asarini - Amerika Radiator Binosini yaratadi. Bu Nyu-York me'morlari uchun mavjud bo'lgan me'morchilik shaklini o'zgartirishning birinchi timsolidir. Bu motivlarning haqiqiy nusxasini rad etish edi (bu holda, gotika) va shu bilan birga an'analarni yangicha tushunish. Geometrik tarixshunoslikning estetikasi (Art Deco) namoyish etildi.
E. Saarinen, X. Korbett va H. Ferrisning qirralarning, neoarxaik estetikasida, Amerikada 1920 va 30-yillarning boshlarida 40 dan ortiq minoralar qurilgan. Biroq, ularning hech biri Saarinenga ishonib topshirilmagan. Boshqa me'morlar ushbu uslubga eng yaqin kelishdi. 1931 yilda Nyu-York shahrining markazida Siti Bank Farmers Trust binosi (J. va E. Kross) va Irving Trust binosi fleytalar va chiroyli, chiroyli izlar (R. Walker) bilan bezatilgan. Xyustondagi Morgan Chaise Building (J. Carpenter, 1929) neo-gotik Art Deco asariga aylandi. Gothic tosh gargoyllarning Chrysler binosining old qismidagi mashhur po'lat qushlarga aylanishi (1930) uslublar o'zgarishi, 1920 va 30-yillarning me'moriy shakli "ardekoizatsiyasi" ramzi bo'ldi.
1930 yil 27-mayda ochilgan Chrysler binosining qurilishi, Art Deco davridagi hashamatli va o'ziga xos shakllarning ko'p qavatli binolari poygasining avj nuqtasi bo'ldi. [13] Chrysler Building-ning uchida, turli xil motivlar birlashtirildi: tarixiy, o'rta asrlar va zamonaviy, Nyu-York obrazlari (Ozodlik haykali Tiarasi) va frantsuzcha - 1925 yil Parijdagi ko'rgazmada Shuhrat darvozasi (A. Vantre, E. Brandt) … Biroq, eng muhimi, shakllantiruvchi omil, binoning balandligi, aniqrog'i yangi katta maqsad - inson tomonidan qurilgan eng baland inshootni yaratish va shu bilan Evropadan 300 metrlik Eyfel minorasini yaratish edi. Aynan shu narsa muallif, me'mor Uilyam Van Alenni va dizayn echimini - jabhada mashhur uchburchak derazalarni tashkil etuvchi kemiruvchi trusslar kaskadini taklif qildi. Ayniqsa, Gustav Eyfelning yaratilishi bilan ramkaning bu o'xshashligi minora tugashining po'lat qoplamasi o'rnatilishidan oldingi bosqichda sezilarli bo'lgan. Ushbu qaror konstruktiv va funktsional mantiq (baland balandlikdagi rekord mani) bilan belgilanadi, bu qaror dekorativ motiv bilan bir vaqtning o'zida qabul qilinadi. Axir, Art Deco turli xil zigzag va uchli shakllardan faol foydalangan va Chrysler Building bu sevimli mashg'ulotning eng taniqli namunasidir.
Art Deco uslubi hashamat, xilma-xillik va qarama-qarshilik bilan sinonimga aylandi, u klassik, eski uslublarga umuman o'xshamadi. Uning rivojlanishi asrlar davomida davom etmadi, faqat besh-etti yil muhim ahamiyatga ega bo'ldi va 1929 yil oktyabr oyida fond birjalarida qulash Buyuk Depressiyani boshlagan edi. Biroq, Art Deco uslubi rivojlanishining oxirida dunyoga eng yuqori yutuqni berdi - Chrysler Building, bu XX asrning Parfenoni.
Shunday qilib, 1920-1930 yillarda Amerika Art Deco evolyutsiyasi. vektorning tez o'zgarishi - juda murakkablikdan me'moriy shaklning astsizlanishigacha paydo bo'ladi. Faqatgina besh-etti yil ichida me'moriy moda 1920-yillarning oxirida zamonaviy va tarixiy merosga yo'naltirilgan nafis bezak uslubi tomonidan olib borilgan yo'lni engib o'tdi, soddalashtirish shakllarini allaqachon sharoitlarda topdi. 30-yillarning boshlaridagi iqtisodiy tanazzul. Ushbu yillar davomida faqat Vashingtonning neoklassik ansambli faol ravishda qurilishi davom etmoqda. Biroq, Ikkinchi Jahon Urushidan so'ng, 1910-1930-yillarning har ikkala yo'nalishi allaqachon xalqaro uslub, modernizmning badiiy rahbarligiga yo'l ochib berayotgan edi.
Adabiyot
- Barxin A. D. Sovetlar saroyining qirrali uslubi B. M. 1920-1930-yillarda arxitekturada Iofan va neoarxaizm. // Akademiya. Arxitektura va qurilish. 2016 yil, № 3. - S. 56-65.
- Zueva P. P. Amerika osmono'par binosi / Art. 1 sentyabr, Moskva: 2011 yil, № 12. - P. 5-7
- Malinina T. G. Art deco uslubini o'rganish tarixi va zamonaviy muammolari. // Modernizm davri san'ati. Art Deco uslubi. 1910-1940 / Rossiya Badiiy akademiyasi Ilmiy tadqiqot instituti ilmiy konferentsiyasi materiallari asosida maqolalar to'plami. Javob. tahrir. T. G. Malinin. M.: Pinakotek. 2009. - S.12-28
- Filicheva N. V. Art Deco uslubi: yigirmanchi asr madaniyati sharoitida talqin qilish muammosi. Leningrad davlat universiteti Axborotnomasi. A. S. Pushkin, 2010 yil - 2 (2), 202-210.
- Hayot E. Vena ustaxonalari: zamonaviydan art decogacha // Modernizm davri san'ati: art deco uslubi. 1910-1940 yillar. - Moskva, 2009. - S.83-88
- Xayt V. L. "Art Deco: Ibtido va an'ana" // Arxitektura, uning tarixi va muammolari to'g'risida. Ilmiy maqolalar to'plami / Muqaddima. A. P. Kudryavtseva. - M.: Tahririyat URSS, 2003. - S. 201-225.
- Hillier B. Art Deco / Hillier B. Escritt S. - M.: Art - XXI asr, 2005 - 240 p.
- Shevlyakov M. Buyuk depressiya. Tabiiy ofat. 1929-1942 - M. Beshinchi Rim, 2016 - 240 p.
- Bayer P. Art Deco Arxitektura. London: Thames & Hudson Ltd, 1992. - 224 p.
- Benton C. Art Deco 1910-1939 / Benton C. Benton T., Wood G. - Bulfinch, 2003. - 464 p.
- Bouillon J. P. Art Deco 1903-1940 - NY.: Rizzoli, 1989 - 270 p.
- Holliday K. E. Ralf Uoker: Asr me'mori. - Rizzoli, 2012 - 159 p.
- Lesieutre A. Art Deco ruhi va ulug'vorligi Qattiq qopqoqli, - Qal'aning kitoblari. 1974 yil - 304 s.
- Stern R. A. M. Nyu-York 1930: Ikki jahon urushi orasidagi me'morchilik va shaharsozlik / Stern R. A. M. Gilmartin G. F. Mellins T. - NY.: Rizzoli, 1994. - 846 p.
- Robinson C. Osmono'par uslubi: Art Deco Nyu-York / Robinson C. Haag Bletter R. - NY.: Oksford universiteti matbuoti, 1975. - 224 p.
- Weber E. Amerika Art Deco. - JG Press, 2004. - 110 p.
[1] 1920 va 30-yillarning boshlarida klassik tartib o'rnini yivli pilasterlar, cho'zinchoq, tor qovurg'alar va uchli, neo-gotik shakllar egalladi. Ushbu texnikalar SSSR va AQShdagi loyihalar va binolar guruhining me'morchilik texnikalarining umumiyligi sifatida qaraladigan "qovurg'ali uslub" atamasini umumlashtirishga mo'ljallangan. Ribbing, pervazlar va yassilangan kabartmalar bilan birga Art Deco davridagi ko'p qavatli binolarning asosiy me'morchilik texnikalaridan biriga aylandi. "Qovurilgan uslub" haqida ko'proq ma'lumot olish uchun muallifning maqolasiga qarang [1, 56-65 betlar].
[2] Shunday qilib, nafaqat Vashington neoklasitsizmining yaratuvchilari Parij Eko-de Ar-Arda o'qiganlar, balki Art Deconing taniqli ustalari, xususan V. Van Allen, Chrysler Building muallifi J. Kross, General Electric Building muallifi va R. Hood, Rokfeller Markazining muallifi.
[3] Antik mumtoz asarlarni chinakam nusxada ko'paytirishning durdonalari - Linkoln yodgorligi (G. Bekon, 1915), AQSh Oliy sudi binosi (K. Gilbert, 1935) va Rassel Papasi me'moriy firmasi - Milliy arxiv binosi. (1935) va Jefferson yodgorligi (1939) …
[4] Bular Parijdagi ko'rgazmalar pavilonlari, poydevor va poytaxtlarsiz cho'zilgan anta buyrug'i bilan hal qilingan - S. Letrosne zinalari (1925), mustamlakalar saroyi (A. Laprad, 1931), shuningdek Trokadero saroyi 1937 yilgi ko'rgazma, zamonaviy san'at muzeyi va jamoat ishlari muzeyi uchun qurilgan (O. Perret, 1937). Parijda geometrik tartibdan foydalangan birinchi ob'ekt ham O. Perretning ishi - Yelisey saroyidagi taniqli teatr (1913).
[5] Neoklasitsizm va art-dekoning tutashgan joyida yaratilgan bo'lib, 1930-yillarning buyurtmasi bilan 1910-yillarning yangiliklari - Hellerau shahridagi raqs zalining anta tartibi (me'mori G. Tessenov, 1910), Germaniyaning Germaniya elchixonasi binosi ishlab chiqilgan. Sankt-Peterburg (me'mori P. Behrens, 1911), shuningdek Gofmanning binolari (Vena shahridagi Primavesi villalari, 1913, Rimdagi pavilonlar, 1911 va Köln, 1914). 1910-1930 yillardagi geometrik tartib, cho'zilgan va allaqachon poydevor va poytaxtlardan mahrum bo'lib, yunon-rim an'analariga emas, balki qadimgi Misr Xatshepsut ibodatxonasining astsizmiga, yassilangan yelkali yelkasiga qaytdi. Persipol, Bobil, Misr ibodatxonalarining pichoqlari, shuningdek, Beyker Evrisakning (miloddan avvalgi 1-asr) Rim maqbarasining eksklyuziv estetikasi.
[6] Bu I. V.ning neoklassitsizmi o'rtasidagi farq edi. Moskvadagi Joltovskiy yoki R. Papaning Vashingtondagi binolari, McKim, Mead and White kompaniyasining ko'plab ob'ektlari - 1937 yilda Parij ko'rgazmasidagi nemis pavilyonidan (A. Sper), uning uslubi totalitar me'morchilik ramziga aylangan..
[7] 1929 yilda me'mor V. Allschlager Chikagodagi hashamatli Inter Continental mehmonxonasini barpo etmoqda va o'zining dekorativ dizaynida ham neoarxaik motivlar, ham zamonaviy plastik texnikaning rivojlanishi aniq - Finlyandiyada va Berlage Amsterdam fond birjasida amalga oshirilgan Saarinen minoralari. Biroq, o'sha yillarda Allschlager butunlay astsetik tarzda ishlagan; 1930 yilda u Sincinnatida Carew minorasini yaratgan.
[8] Faqat Shekspir kutubxonasi binosi (F. Krit, 1929) va Li Lowri tomonidan neoarxaik releflar bilan bezatilgan qo'shni Jon Adams binosi (D. Lin, 1939) Vashingtonda Art Deco uslubining eng yorqin namunalaridan biridir.. Uslublar kesishmasida Federal zaxira binosi (F. Krit, 1935) va L. Simonning astsetik asarlari, birinchi navbatda, o'yma va matbaa byurosi binosi (1938) yaratilgan.
[9] Shunday qilib, muhtasham Guvver binosi (L. Ayres, 1932) va Klinton yarim doira shaklidagi (V. Delano, C. Aldrich, 1934) neoklassik fasadlari stilistik jihatdan Sovet davridan keyingi Sovet me'morchiligiga yaqin bo'lib chiqdi - Leningradning Bolshoy P. S., Bolshoy Pushkarskaya ko'chalarida joylashgan turar-joy binolari. va Dengizchilik akademiyasining binosi, shuningdek, A. V. Vlasov Kievdagi Xreshchatykda va boshqalar.
[10] "Erishing va undan ustun bo'l" - 1930-1950-yillarda Sovet mijozlari va me'morlarining shiori shunday shakllanishi mumkin. Va ichki neoklassitsizm va I. V.ning asarlari uchun asosiy raqib va prototip. Joltovskiy, "McKim, Mid & White" kompaniyasining binolari, 1910-yillarning Nyu-Yorkdagi Park Avenyu va Vashington ansamblining rivojlanishi bo'lgan. Shunga o'xshash yondashuv Moskvaning ko'p qavatli binolari me'morchiligi tomonidan namoyish etildi. Moskva davlat universitetining baland qavatli binosi (240 m) Klivlenddagi neoklassik osmono'par bino Terminal minorasiga javob bo'ldi (235 m, 1926), Tashqi ishlar vazirligi binosi neo-gotik minoralar balandligidan - Morgan Chaise Building-dan oshib ketdi Xyuston va Detroytdagi "Fisher Building".
[11] Chikagodagi ushbu ansambl - Loire qal'alari uslubidagi Wrigley binosi (1922), London kafolati va mavjud bo'lgan binosi (1922) va Pew Oil binosi (1927) neoklassik, Chicago Tribune binosi (R). 2. Hood, 1923) va Mater Toer (1926) neo-gotikada, shuningdek, 330 Michigan Avenue (1928), Carbon Building (1929) va Art Deco-dagi Inter Continental Hotel (1929).
[12] Ushbu konservatizm Amerikaning 1925 yilda Parijdagi ko'rgazmada qatnashmasligi bilan bog'liq edi - AQShdan tashkilotchilar zamonaviylik va milliy dizayn identifikatori talablarini o'zlari uchun imkonsiz deb hisobladilar. "Eski uslublarga taqlid qilish va qalbakilashtirish qat'iyan man etiladi" - 1921 yilda bo'lajak eksponentlarga shunday talab qo'yilgan. [13, 178-bet; 10, 27, 59-betlar]
[13] Chrysler binosining qurilishi (1929-1930) Nyu-Yorkda osmono'par binolar tarixidagi qiziqarli davrda bo'lib o'tdi. Va dastlab, Chrysler binosining balandligi atigi 246 m bo'lishi kerak edi, bu uzoq muddatli rekordchi - Woolworth Building (1913, 241 m) dan oshib ketishga imkon berdi. Biroq, 1929 yil boshida Manxetten bankining dizaynerlari "osmon uchun poyga" ga qo'shildilar, ular avval 256 m balandlikni e'lon qildilar, so'ngra (Chrysler binosining 280 m balandlikdagi yangi dizayni balandligi to'g'risida bilib oldilar)) ular shpil belgisini 283 m ga oshirdilar, ammo Chrysler Building ijodkorlari balandlik ustunligini tan olmoqchi emas edilar. 38 m balandlikdagi zanglamaydigan po'latdan yasalgan shpal bino ichida yashirincha yig'ilgan va 1929 yil oktyabrda, Manxetten banki qurib bitkazilgandan keyingina olib tashlangan va tepaga ko'tarilgan, o'rnatish atigi 1,5 soat davom etgan (!). Natijada, Chrysler Building-ning umumiy balandligi rekord darajadagi 318 m edi. Lekin 1931 yil may oyida baland binolarni mashhur Empire State Building (380 m) egallab oldi.
