Ishigamining ingichka oq ustunlar ustidagi kavisli shifer tomi haqidagi tasavvurlari asosan hayotga tatbiq etildi. Loyihaning dastlabki g'oyalari orasida odatiy tushunchalar mavjud: shifer tomi ko'plab mintaqalar uchun, shu jumladan Buyuk Britaniya uchun odatiy holdir, binoning tabiiy landshaftda tarqalishi, uning shakllarining "tabiiyligi" ham yangilik emas. Ham ingichka, ham qo'pol, kuchli tomning fikri (nuqtai nazarga qarab) bu loyihani Londondagi Serpentine galereyasining yozgi dasturi uchun ajratib turmasa. Eslatib o'tamiz: Kensington bog'idagi uning binosi yonida (dastlab 30-yillarning choy pavilyoni) 20 yil davomida har yili Angliyada hech narsani amalga oshirmagan u yoki bu me'morning loyihasiga binoan har yili pavilon qurilgan. Mavsum oxirida struktura demontaj qilinadi va kim oshdi savdosida sotiladi.
Dastur, shuningdek, me'mor tomonidan buyurtma qilingan paytdan boshlab pavilon ochilishigacha bo'lgan juda qisqa muddat bilan ajralib turadi: taxminan olti oy. Mualliflar o'zlarini ifoda etishga intilishadi (ayniqsa, serpantin uchun ish ajoyib reklama), lekin ularning binolari Britaniyaning SNiP-lariga to'liq mos kelishi kerak: axir ular kun davomida kafe bo'lib xizmat qilishadi va kontsertlar, munozaralar va ziyofatlar uchun oqshomlar. Homiylar tomonidan ajratiladigan byudjet katta, ammo baribir cheksiz emas. Shuning uchun, 2004 yilda "tog '" MVRDV ni amalga oshirish
umuman muvaffaqiyatga erishmadi va uning o'rnini shoshilinch ravishda Alvar Siza va Eduardo Sautu de Mouraning qurilishi egalladi. 2007 yilda Fray Ottoning taklifi maqsadga muvofiq emas deb topildi, uning o'rnini Olafur Eliasson va Snøhetta asoschisi Xietil Torsen egalladi, ammo ular o'zlarining versiyasini belgilangan sanaga qadar qurib bitkazishga ulgurmadilar va shu sababli Zaxa Hadidning "favqulodda" paviloni. ikki hafta davomida ochildi (to'liq qurilishi bilan dastur 2000 yilda boshlangan) va Patrik Shumaxer.
Ko'rinishidan yaxshi qurilgan ko'plab pavilonlar, shu jumladan Ishigami vatandoshlari ham haqiqat tahririga uchragan,
SANAA (2009) va Seo Fujimoto (2013). Shuningdek, Fujimoto stajyorlarni bepul ishchi kuchi sifatida ishlatgani uchun tanqid qilindi - bu Yaponiyaning odatiy amaliyoti, ammo G'arb me'morchilik jamoatchiligi uchun nozik masala. Ishigami avvalgisining ishini takrorlashga muvaffaq bo'ldi: o'z ofisidagi stajyorlar atrofidagi mojaro va u erda chidab bo'lmas ish sharoitlari yanada kuchliroq bo'lib chiqdi (biz bu mavzuda bu erda batafsil yozdik): natijada Serpentine galereya jamoatchilikka Junya Ishigamida uning loyihasi uchun hech kim yo'qligini va'da qildi. + Associates, albatta, bepul ishlamaydi.
Haqiqatan ham loyiha muallif va'da qilganidan ko'ra ancha "material" bo'lib chiqdi: shifer tomi juda qattiq ko'rinadi, nozik optik xayollarsiz, xavfsizlik sababli, xuddi shu sababga ko'ra, to'liq o'rniga tayanchlarni qo'shish kerak edi AECOM muhandislari talabiga binoan interyerda bo'sh, "cheksiz" bo'shliq endi polikarbonat devorlarga ega - aks holda stol va stullar shamoldan yiqilib tushadi.
Biroq, me'mor tushkunlikka tushmadi: u metafora to'plamini o'zgartirdi va
endi London yomg'irida erga tushgan ulkan qoraqush haqida gapiradi: tomi uning qanoti, shifer plitalari - patlar, tayanchlari suv oqimi.
Yana bir muammo bor: pavilonning va'da qilingan kuni galereyaning vasiylar kengashi uning direktori Jana Pilning iste'foga chiqishini e'lon qildi. 2016 yilda u mashhur Julia Peyton-Jonsni almashtirdi, u boshqa narsalar qatori yozgi arxitektura dasturi bilan chiqdi; u o'z loyihalarini amalga oshirish uchun ketdi. Serpantinni siyosiy mojaroga tortib yubormaslik uchun Peel endi ishini tark etdi: u va uning eri, boshqa narsalar qatori Saudiya Arabistoni va Meksika rahbariyatiga muxolifat liderlarini josuslik qilish uchun dasturiy ta'minot etkazib beradigan kompyuter dasturiy ta'minot kompaniyasiga egalik qilishdi (batafsilroq bu hikoya -
bu erda va bu erda). Shu bilan birga, Jana Peel kurator sifatida inson huquqlari va erkinligi va ularning san'atdagi timsoli haqida juda ko'p gapiradi.
Bu voqea, albatta, Serpantin pavilonining ochilishini xush ko'rmadi, ammo bu unga va galereyaga ta'sir qilishi ehtimoldan yiroq emas. Mavzular juda muhimroq
"Guardian" ning me'moriy tanqidchisi Oliver Ueynrayt Ishigami loyihasini amalga oshirishdagi qiyinchiliklar bilan bog'liq holda ko'tarilgan: doimiy shoshilish nega ishni erta boshlash mumkin emasligi aniq emas (vaqt ko'plab muammolarni hal qilishga yordam beradi: bu ham me'mor, ham pudratchi va muhandislar tomonidan tan olingan) yoki dasturni yillik emas, balki ikki yillik qilish uchunmi? Jurnalist ta'kidlaganidek, yozda homiylarning ko'ngil ochishi uchun xizmat qiladigan, so'ngra kollektsionerlarning mulklarini bezatadigan pavilonlarning ataylab ishlamasligi masalasi ham qolmoqda. Nega zudlik bilan vazifani aniqroq va "ijtimoiy" qilib qo'ymang: bu maktablar uchun sinflar, jamoat joylari uchun yomg'irdan va quyoshdan saqlanadigan joylar va shunga o'xshash juda foydali, ammo me'moriy jihatdan qiziqarli tuzilmalar "karerasi" boshida yozga xizmat qilgan London parkidagi kafe sifatida.