19-asr galereyasi
1889 yilda Frantsiya Frantsiya inqilobining yuz yilligini nishonladi. Mamlakatning Franko-Prussiya urushidagi mag'lubiyati (1870-1871) hokimiyatning Germaniyadan texnologik va ilmiy sohalarda qasos olishga intilishini kuchaytirdi va 1889 yilgi Butunjahon ko'rgazmasida qurilish materiallari sohasidagi so'nggi milliy yutuqlarni namoyish etdi. va texnologiyalar.
Xuddi shu yili, Eyfel minorasi qurilganidan bir necha oy o'tgach, Parijdagi o'simliklar bog'ida me'mor Jyul Andrening loyihasi bilan Zoologiya galereyasi ochildi. Taniqli zamondoshi singari, Galereya ham ko'p jihatdan o'z vaqtidan oldinda edi. Texnologik yutuqlar me'morga quyma temir ustunlar yordamida qo'llab-quvvatlanadigan va 1000 kvadrat metrdan oshiq shisha tonoz bilan qoplangan 3 qavatli atrium o'lchamlarini maksimal darajada oshirishga imkon berdi. O'sha paytda binoning metall konstruktsiyasini namoyish qilish odatiy bo'lmagan va ma'qullanmagan, shuning uchun tashqi tomondan u 19-asr oxiridagi "rasmiy" me'morchilik ruhida tosh jabhada "kiyingan".
Galereyada 1793 yilda tashkil etilgan va o'z navbatida Qirollik kollektsiyalari an'analarini davom ettiradigan Tabiat tarixi muzeyi kollektsiyalari joylashgan edi. Ma'rifatparvarlik g'oyalarining merosxo'ri bu ko'rgazma buyurtma qilingan katalog, eksponatlar kutubxonasi bo'lib, u erda shaxs egasi sifatida qatnashgan.
Urushdan keyingi yillar
Ikkinchi Jahon urushi tugaganidan so'ng muzeyni saqlash uchun mablag 'etishmadi. 1965 yilda Zoologiya galereyasi yopildi va asta-sekin yomonlasha boshladi. Markaziy kassani metall choyshab bilan qoraytirgandan so'ng, bino zulmatga botdi. Bu 20 yildan ortiq davom etgan uzoq uyquning boshlanishi edi.
1980-yillarning o'rtalarida bu binoga qiziqish yana kuchaygan va 1987 yilda Ta'lim vazirligi Frantsiya Mitteranning "Katta loyihalari" ro'yxatiga qo'shib, Galereyani ta'mirlash rejasi uchun xalqaro tanlov e'lon qilgan. Yangilangan galereyaning loyihasi, endi zoologiya emas, balki evolyutsiya, eskirgan ekspozitsiyani almashtirish uchun yangi "stsenariy" ni taqdim etishi kerak edi, shuningdek vaqtinchalik ko'rgazmalar uchun er osti sathini, binoning uzunlamasına o'qi bo'ylab yangi kirish guruhini o'z ichiga olishi kerak edi. va uning barcha darajalariga liftlar va qo'shimcha zinapoyalar yordamida osongina kirish imkoniyatini yaratib bering.
Laureat loyihasining hammuallifi Pol Shemetov 1994 yilda bergan intervyusida tashlandiq Gallereyaga tashrif buyurgan birinchi taassurotlar haqida gapirib berdi: «Menga filtr effekti, hamma narsani qamrab olgan tuman, hatto ba'zi bir xotira qatlamlari va biz yangi loyihada saqlamoqchi bo'lgan tarix.
Galereya evolyutsiyasi
Pol Shemetov Borja Uidobro, muhandis Mark Mimram va rejissyor Rene Allo bilan birgalikda taklif qilgan transformatsiya loyihasi ko'rgazma-katalogni yanada jonli, interaktiv ko'rgazma bilan almashtirdi, bu erda evolyutsiya nazariyasi oldindan tayyorlangan tomosha marshruti yordamida tushuniladi.. Evolyutsiya haqidagi voqea uch qismga bo'linadi: tirik mavjudotlar xilma-xilligi (1 va 2 darajalar), hayot evolyutsiyasi (4 daraja-balkon), inson evolyutsiya omili sifatida (3 daraja-balkon). Arxitektura dizayni to'g'ridan-to'g'ri ushbu stsenariydan kelib chiqadi.
Ekspozitsiyaning markaziy "arenasi" ikkinchi darajadagi balandlikda, ochiq rangli yog'och parket bilan qoplangan maydoncha bo'lib, uning bo'ylab avvalgi peshayvonlaridan va himoya ko'zoynaklaridan ozod qilingan hayvonlar qatori harakatlanmoqda. Birinchi daraja suv osti dunyosining aholisini joylashtiradi. Poydevorlarning ochilishi ichki qismga tegirmon toshidan yasalgan kamon va ustunlarni kiritishga imkon berdi, ularning arxaik shafqatsizligi yer osti sathidan pastga tushgan kitlarning skeletlarini aks ettiradi. Balkonlarning qavatlari panoramali liftlar va metall zinapoyalar bilan teshilgan.
Evolyutsiya g'oyasi materiallarni tanlashda aks etadi. Vaqt bilan ishlangan quyma yog'ochdan yasalgan taxta naqshlar, qizil-jigarrang bo'yalgan quyma temir konstruktsiyalar, temir temir panjaralar kulrang po'lat, shisha, silliq qayin va olxa yog'och panellarining lakonik zamonaviy komponentlari bilan to'ldirilgan. Ijtimoiy galereyalarda saqlanib qolgan eski eman parketi tiklanib, asl joyiga qaytarildi.
Loyiha kontseptsiyasi
1994 yilda Galereyaning ochilish marosimida Pol Shemetov o'z ishining asosiy g'oyalarini shakllantirgan: «Binoni o'zgartirish loyihasi muhim mavzuni: eskisi bilan yangisi o'rtasidagi muloqotni muhokama qildi. Biz o'zimizning ishimiz 19-asrdan 20-asrgacha bo'lgan estafetani topshirishning bir turi bo'lishini xohladik va savol tug'dirdik: 19-asr oxiri va 20-asr boshlarini modernizatsiyalashga qaraganda taraqqiyotga intilayotgan 19-asrmi? Zamonaviylik tushunchasi endi har kimning tilida bo'lsa-da, eskisini yangisi orqali ko'rish va uni yangi mavjudotdan ajratish qobiliyati, eskirganning qashshoqligi bilan rivojlanmaganga o'xshaydi. Bunga erishish uchun siz yangi biron bir narsani yaratish uchun tavakkal qilishingiz kerak va shunchaki modaning injiqliklari yoki qandaydir "antiqa" takliflarga murojaat qilish orqali shunchalik osonlikcha chiqib ketaman deb o'ylamasligingiz kerak.
Bugungi kunda, agar binoni tiklash yoki uni saqlab qolish texnik va tarixiy bilimlar to'plamiga tegishli bo'lsa, transformatsiya boshqa ko'nikmalarni zarur qiladi. Siz ixtiro qilishingiz, "tomizishingiz", farqlashingiz, tanqidiy baho berishingiz kerak. Yangi "à la Jules André" kirish eshigini yaratish estetik va tarixiy nuqtai nazardan insofsiz bo'lar edi, chunki u [asl loyiha muallifi] tomonidan na chizilgan va na taxmin qilingan. Ushbu holatda eski elementlarga yangi elementlarning kiritilishi binoning yaxlitligiga hurmat.
[…]
Arxitekturada uslub nusxasi, taqlid, soxta eski, ya'ni yuzaki tushunchasi ko'pincha tabiatni muhofaza qilish deb nomlanadi. Ammo asl qadriyatlarga imkonsiz qaytish nomidan asarning haqiqiyligi yo'qoladi; tabiiy o'lim uzoq vaqt saqlanib qolish orqali o'lim bilan almashtiriladi, bu vaqtni inkor etadi va shu bilan xotirani muzlatib qo'yadi.
Har bir tiklanishdan so'ng, yodgorlik, har qanday holatda, yana yangi bo'ladi. Uni asl holatiga qaytarish yoki hatto mavjudlikning oldingi shartlariga qaytarish har safar imkonsizdir. Qarish muqarrar. Mavjud xarobani loyihaning ehtiyojlariga javob beradigan boshqa xarobaga qarama-qarshi qo'yish bilan uni sekinlashtirish mumkin emas. Boshqa tomondan, transformatsiya avval mavjud bo'lmagan ob'ektni yaratadi, ammo bu soxta emas. Bizning bu masalaga yondashuvimiz va pirovardida tarix bilan munosabatlarimiz bizni konservatorlardan ajratib turadi. Ularning fikriga ko'ra, bugungi belgi, bugungi loyiha, bugungi shahar, bugungi ehtiyojlar o'tmish tomonidan bosib olingan mimesis yordamida bo'ysundirilishi kerak, ya'ni yangisi eskiga moslashishi kerak. Sog'lom aql qarama-qarshi nuqtai nazarni oladi: eskisi yangisiga moslashishi kerak.
[…]
Ushbu qarama-qarshilikda o'z rolini o'ynashi uchun yangi vaziyat bilan taqqoslash uchun zarur bo'lgan o'tmish sahnalashtirilishi, real sharoitlarga yaqinlashtirilishi kerak. Aks holda, faqat o'tmishdagi ustunlik unga dalil maqomini beradi, deb o'ylash mumkin. Xotirani qayta qurish ishlari, xuddi shu binoda bo'lgani kabi, zarur. Bu bizning muzeografik loyihamizning eng qiyin maqsadi edi."
O'tmish bilan suhbat
Tarixiy binoga ushbu yondashuv o'z davri uchun haqiqatan ham innovatsion edi. O'tmish bu holatda yodgorlikka aylanmaydi, balki hozirgi kabi qoidalar asosida o'ynaydi. Binoning eski qismlari buzilmagan holda qoldirilgan, ammo boshqa konfiguratsiyada foydalanilgan. Bunda ko'rgazma dizayni kontseptsiyasi jihatidan me'moriy echimga o'xshaydi: eksponatlarni poydevorlardan ajratish yoki ularni boshqa yo'l bilan yoritib berish allaqachon tasavvurni o'zgartirishni anglatardi.
Ushbu ma'noda loyihaning kontseptsiyasi 30 yil oldin tuzilgan Venetsiya Xartiyasining postulatlari bilan taqqoslaganda bir qadam oldinga siljiydi [Yodgorliklar va joylarni saqlash va tiklash bo'yicha Venetsiya Xartiyasi 1964 yilda imzolangan va bu uchun asos bo'lib xizmat qilgan ICOMOS (yodgorliklarni va joylarni saqlash bo'yicha Xalqaro kengash) tashkil etish. joylar) - T. K.ning qaydlari. Xartiya eskisining barcha fazoviy xususiyatlarini saqlab, uning so'zsiz ustuvorligini anglagan holda yangisini eskiga singdirishni nazarda tutadi. Va Evolyutsiya galereyasini o'zgartirish loyihasi zamonaviy tilda gapirganda ham o'tmishga taqlid qilishni inkor etsa-da, yangi va eskilar o'rtasida deyarli organik simbiozga erishib, tarixiy materialga integratsiyaning yangi turini yaratadi.
Ushbu yondashuv tufayli Evolyutsiya galereyasi Shemetov loyihasi amalga oshirilganiga 20 yil to'lganidan so'ng, bugungi kunda zamonaviy bo'lib qolmoqda.
