Valeriy Gergievning "Zaryadye" kontsert zalining binosi shahar kunida ochildi - butun parkdan bir yil o'tib. Bundan tashqari, dastlab, yozda, Moskva shahar forumini o'tkazish uchun vaqtincha ochilgan, keyin qayta ko'rib chiqish uchun yopilgan va sentyabr oyida qayta ochilgan. Albatta, sanalarning keyinga qoldirilishi har doim ham qurilishning murakkabligini ko'rsatmaydi, ammo mana shu holat: zal nafaqat ambitsiyali Zaryadye parki loyihasining bir qismi, balki o'z-o'zidan katta, texnik jihatdan murakkab loyihadir. So'nggi ikki-uch o'n yillikda Moskva uchun bu mualliflar, Sergey Kuznetsov, Vladimir Plotkin va TPO "Zaxira" tomonidan Moskvaning bosh me'mori Sergey Kuznetsovning faol ishtirokida to'liq amalga oshirilganligi nuqtai nazaridan deyarli noyobdir; kontseptsiya tasdiqlangandan keyin kimgadir topshirishdan ko'ra. Shunday qilib, Moskvada eng yaxshi rus byurolaridan biri tomonidan qurilgan, dunyoga mashhur Yasuhisa Toyota-ning tabiiy akustikasi bilan qurilgan, o'zgaruvchan zali va hashamatli, ulkan va yorug 'foyesi bo'lgan keng ko'lamli bino paydo bo'ldi. Bularning barchasi, umuman olganda, mamlakat me'moriy sharoitida turar-joy majmualarining deyarli to'liq ustunligi fonida, ayniqsa, yutuqdir.
Biz loyiha haqida etarlicha batafsil gaplashdik. Konsert zali Zaryadye bog'ining bir qismidir; funktsiya o'zi "Rossiya" mehmonxonasining zalidan meros bo'lib o'tgan, 2006-2010 yillarda buzib tashlangan va ser Norman Fosterning shaharsozlik loyihasidan Diller Scofidio + Renfro konsortsiumi loyihasigacha bo'lgan barcha loyihalar va tanlov topshiriqlari uchun majburiy qabul qilingan; park uchun tanlovda g'olib bo'lgan. Ayni paytda, DS + R loyihasida bino faqat tasvirlangan edi, garchi u to'g'ridan-to'g'ri Transsolar iqlim attraktsioni bo'lgan shisha qobiq ostiga qo'yilgan bo'lsa ham; u darhol parkning bir qismi sifatida, lekin alohida ravishda ishlab chiqilishi rejalashtirilgan edi.
"Dastlab Valeriy Gergiev ushbu joy uchun Santyago Kalatravaning loyihasini ishlab chiqishni maqsad qilgan edi", deydi Vladimir Plotkin. "Ammo bu muallifga xos bo'lgan tog 'tizmasi DS + R parkining kontseptsiyasiga mos kelmadi va Moskva meri yoqmadi." 2015 yilda TPO "Zaxira" dizayni bilan shug'ullandi: ish juda qizg'in va hajmli bo'lib chiqdi, barcha nuanslarni kuzatishdan va deyarli har hafta bo'lib o'tadigan ko'plab uchrashuvlar bilan yakunlandi.
Bino, ushbu ko'lamdagi va maqsaddagi har qanday zamonaviy jamoat binolari singari, hissiy reaktsiyaga mo'ljallangan va uyg'otadi - bu shubhasiz hayratga soladigan me'morchilik. Foyedagi bo'shliq, oq, baland, qattiq, bizning kengligimizdan sezilmaydigan yorug'likni to'playdigan, kunduzi nurlarni yutadigan va kuchaytiradigan, kechasi "berib yuboradigan" ob'ektivga o'xshaydi - u butunlay porlaydi, shisha chiziqlar bilan sinadi lamellar.
Kitaygorodskaya devori ortidagi sokin yo'lakning tashqi dunyosi va kontsert zalining ichki dunyosi orasidagi ulkan kristalli qatlamga o'xshaydi - balkonlarning oq lentalari bilan singib ketgan "g'or", zinapoyalar panjaralarining egiluvchan ustunlari bilan foyega to'kilgan.. Bu Sergey Kuznetsovning eskizida ko'rsatilgandek, loyihaning kontseptsiyasini shakllantirishning dastlabki bosqichidagi asosiy g'oyalardan biri edi.
Shimolda kvarts tomirlari granit jinslarda uchraydi va zich kulrang massada oqlik, shaffof, porlab turadigan narsani ko'rish juda kuchli taassurot qoldiradi. Umuman olganda, Zaryadye kontsert zalining ta'siri aynan shu - ulkan sun'iy tog'da yorqin narsa joylashtirilgan. Uzukdagi olmos xuddi shunday ishlaydi, ammo olmos haqida gapirmaylik. Asosiy narsa shundaki, bino odatdagi "Pskov tepaligi" chuqurligidan ma'lum bir yorug'lik iplarini tortib olayotgandek tuyuladi - ehtimol musiqa tasviri, deyarli chiqib, vitrinada bo'lgani kabi ko'rinadi.
Bularning barchasi diqqatga sazovor joylar me'morchiligining vay texnikasiga ustunlik bermasdan, nisbatan cheklangan vositalar yordamida erishilganligi ajablanarli. Lineer bo'lmaganlik binoda mavjud, ammo uning ichki dialektikasida oltmishinchi yillardagi klassik yoki hatto muzdan tushgan modernizmning lakonik tozaligi hukmronlik qiladi, bu bir vaqtning o'zida Vladimir Plotkinning muallifning afzalliklarini ifodalaydi va "Rossiya" mehmonxonasining kontekstual xotirasiga aylanadi. Va qandaydir tarzda siz Zaryadye tepaliklarida katta binoning buzilishidan o't bilan o'ralgan axlat yig'indilarini va yangi kontsert zalida - uning "er osti" shoxchasini, xuddi kesilgan daraxtning qoqilgandan shoxiga o'xshab ko'rishni boshlaysiz. Bu juda qiziq, garchi bu, albatta, faqat xayol.
Darhaqiqat, dizayn ham, sharoit ham bu erda qayta tiklangan modernist nutqning o'ziga xos xususiyatlarini tushunish uchun muhimdir. Avvalo gitara shaklidagi zal. Rossiya akustikasi to'rtburchaklar shaklidagi oddiy zalni eng yaxshi variant deb biladi va bino bilan avvalroq ishlagan mutaxassis Yasuhisu Toyota ham yaxshi ovoz berish uchun auditoriya shiftining ustida bo'sh cho'ntak yaratishni taklif qildi. Toyota cho'ntak g'oyasini rad etdi va "bel" ni taklif qildi. "Qo'riqxona" TPO-da zalning ichki qismiga uslubiy yondashuvning ikkita tubdan farq qiluvchi ikkita versiyasi mavjud edi: dastlab Vladimir Plotkin lakonikroq "tug'ralgan" shaklni maqbul deb hisoblar edi, ammo Valeriy Gergiev ikkinchi variantni tanladi, yorug ', lentalari yoqilgan balkonlar. Mualliflar ushbu qarorni qabul qilishdi va endi ular ishonishadi - "hamma narsa shu tarzda ishlab chiqilgani hatto baxtli".
Nima bo'ldi: zal va foye balkonlari, zinapoyalar panjaralari, kafe barlari va dumaloq ustunlar bitta ramkaga birlashtirilib, ham rulmanli, ham majoziy ma'noga ega edi. Ularning barchasi butunlay oq rangga ega va uning hajmi aniq yashirilmagan, ammo ta'kidlanmagan, amalga oshirilgan yorug'lik bilan u ancha tekislangan. Oq narsalarning shakliga ikkita yondashuv mavjud: qiya nurda ular to'qima va plastmassani aniq ko'rsatishi mumkin, va har xil tomondan yoritilganda, aksincha, ular deyarli nurli nuqta, grafik tasvir elementiga aylanishi mumkin, plastmassadan ko'ra ko'proq moddiylashtirilmagan, tasvir. Yengil, massiv emas. Zaryadye zalining ichki qismlari ikkinchi yondashuvga moyil. Bu erda shakllarning katta oqimi yo'q, masalan, Frank Gehrida, Ryabushinskiy qasrida bo'lgani kabi plastik kirib kelish yoki og'ir quyma oqim yo'q, hatto yorqin oq akril narvon panjaralari ham qanotga o'xshaydi g'ayritabiiy masala. Boshqacha qilib aytganda, raqamli va zamonaviy, zamonaviy va zamonaviy bo'lib, beixtiyor "ah!" zalni chizish g'oyani bo'ysundirmadi, balki unda eriydi - u o'z dinamikasi bilan tiklandi, lekin grafik sifatini saqlab qoldi va shu bilan egri chiziqli so'zdagi urg'uni chiziqqa o'tkazdi. Tuman tarqalishi kabi kinoteatrda havo oqimlari va hidlari shu tarzda chiziladi.
Suyultirishga nafaqat oq yuzalar aks etadigan yorug'lik, balki foye balkonlaridagi qo'shimchalarning soyalanishi, qatlamli shiftning yoritilishi va egiluvchan shamollatish "gilzalari" yordam beradi. Tashqi tomondan shisha kaburgalar va ichki tomondan ularni aks ettiruvchi ingichka qovurg'alar, hattoki tashqi ko'zoynaklaridagi romblar ko'rinishidagi ipak matodan chop etish ham xuddi shu "chiziqli" grafik effekt uchun ishlaydi. Quyoshli kunda, bu effekt vitray oynalari bog'langan soyalar tarmog'i bilan to'ldiriladi. Shadingning yana bir turi - akustika talablari bilan uyg'unlashtirilgan yorug 'soya, zallarda paydo bo'ladi; amaliy zaruratiga qaramay, ichki qismidagi bu gorizontal chuqurchalar chiziqlar tashqi tomondan vertikal nurli chiziqlar bilan birdamlikda ishlaydi, hattoki ularni o'ziga xos para-pandan qiladi.
Shadingning yana bir varianti - bu asosiy zalning foyesga qaragan tashqi devorlarini vertikal ravishda "burish". Zinapoyaga yaqinroq, buklangan psevdo-pardaning har bir prizmasining bir tomoni aks ettirilgan bo'lib, bu katta parchalanish samarasini beradi, bu shunchaki katta oynadan ham kattaroq bo'ladi - bu faqat ikki baravar bo'shliqni hosil qiladi, ammo bu erda, rahmat nometall bilan almashtirilganda, yog'och chiziqlar mutlaqo tekis bo'lib ko'rinadi va ular haqiqat kaleydoskopi bilan o'ralgan. O'rtada, old eshiklarga yaqinlashganda, oynali yarmlar silliq ravishda pasayib ketadi, shuning uchun "parda" devori o'zini ko'zimiz oldida to'playdi, chunki bu chizilgan virtual maydonda sodir bo'ladi.
Zal ichida muntazam ravishda "burish" ko'plab qorong'u maunli qovurg'alar tomonidan aks ettirilgan, ammo interyerda ular unchalik qattiq bo'lmagan va tartibsizroq, bu bir tomondan akustika uchun foydalidir, boshqa tomondan bu soyalashga o'xshaydi ko'mir yoki notekis taralgan korduroy bilan, chunki u chuqur soyalarni beradi. Ma'lum bo'lishicha, ikkala tomonda ham maun bor, lekin tashqi tomondan u ko'proq ipakka o'xshaydi yoki nometall tufayli moire kabi ko'rinadi va uning ichida zamshga o'xshaydi. Shunday qilib, devor balkonlar ramkasini o'rab turgan parda sifatida yashiringan. Ayni paytda, akustika talablariga binoan ikkala zalning ichki devorlarining barcha panellari tovushning to'g'ri tarqalishi va aks etishi uchun katta qalinlikda, 20 sm gacha. Aytgancha, yana akustika uchun ikki kichik zal o'rniga me'morlar bitta, lekin balandroq qilishdi.
Yana bir akustik talab me'morlarning jasur g'oyasini kun tartibidan olib tashladi - janubiy devor oynasini yasab, to'g'ridan-to'g'ri asosiy zaldan Moskva daryosigacha bo'lgan ko'rinishni ochib berish. suzuvchi ko'prik qanotlaridan birining o'qiga parallel ravishda janubda (va odatdagidek asosiy jabhaga perpendikulyar emas). Dastlabki g'oyaga ko'ra, sahnaning orqasida shisha devor bor edi, u birinchi tartib eskizlaridan birida ko'rsatilgandek, bezakning bir turi sifatida Moskva daryosining panoramasini zalga kiritdi.
Ammo panoramani yopadigan va ochadigan shisha devor bilan to'g'ri ovozga erishish mumkin emasligi aniqlandi. Shuning uchun binoning janubiy jabhasida toshli devor paydo bo'ldi - konsertlarni (yoki shunchaki reklama roliklarini) translyatsiya qilish uchun katta multimedia ekranining ramkasi. Shunday qilib zaldan mo'ljallangan oyna "zalga oyna" ga aylandi. Va ramka toshi nafaqat istiqbolli ramkaning kristalli tekisliklari bilan chizilgan, balki marmar blokdagi ruhoniyning belgisiga o'xshash tosh chiziqlar qatorlari bilan ham qoplangan - xuddi shunga o'xshash izlar, juda kichikroq, haqiqiy asbobdan, Kreml Kongresslar saroyining marmarida, agar yaqinlashsangiz, ko'rish mumkin.
Shunday qilib, soyalar oq, engil va shishaga hamma narsani moddiysizlantirishga, uni engil va hatto engilroq qilishga yordam beradi. Shuningdek, u volumetrik plastika pafosini zararsizlantiradi: ichimizda biz hajmlar qatori qatori qatorida emasmiz, go'yo tul bezagi ichida hamma narsa shaffof mato qatlamlariga bo'yalgan; effekt, albatta, bir xil emas, lekin o'xshash: devorlar atrofni o'rab olmaydi, lekin ularning shaffofligidan faxrlanadigan pardalar singari bir qismi. Shaffoflik muhim ahamiyatga ega - me'morlar fasadlarning stakanini iloji boricha nur o'tkazadigan qilib tanladilar. Bu g'oya shunchaki katta oyna oynasi va atrofning panoramasi emas, balki membrana devori, imkon qadar sezilmaydigan to'siq bo'lib, zamin relyefning engil qiyaligini takrorlab, Moskvaga qarab pastga tushganda, erdan o'sib chiqardi. Daryo shimoldan janubga. Yamaqlar relyefni aks ettirganidek, polda panduslar va stupa-rampalar unib chiqqanlaridek, ular jabhada yurib, aylanuvchi balkonlarga o'xshash harakatni amalga oshiradilar - faqat ozgina nishab bilan yurish uchun asta-sekin harakatni o'rnatadilar.. Shuni e'tirof etish kerakki, tabiiy relyef va asfaltga bo'lgan e'tibor so'nggi yillarda "Qo'riqxona" TPO uchun muhim mavzulardan biriga aylandi, ko'prik parkining chizmasi bejizga ko'chirilmagan, biz eslayotganimizdek, nafaqat polga, shuningdek, oynaga ipak ekranli bosib chiqarish shaklida.
Shaffof to'siqning ta'siri va polning relyefga yaqinligi diqqat bilan hisoblab chiqilgan va mualliflar uchun juda qadrlidir. U ko'p jihatdan amalga oshirildi, ammo to'liq emas. Me'morlar olti burchakli taxta plitalarining joylashishini tasdiqladilar, naqsh parkdagi kabi aynan bir xil, tashqarida plitalar joylashtirilgan. Ammo park tezda qurib bitkazildi va qandaydir tarzda tashqaridagi plitalar boshqa burchak ostida yotqizilgan bo'lib chiqdi va ichki va tashqi qoplamalarning yaxlitligi ta'siri yo'qoldi, faqat o'xshashlik qoldi. Bundan tashqari, birinchi qavat foyesining poli besh santimetr yuqoriroq bo'lib chiqdi va bitta yuzaning ta'siri yomonlashdi. Bundan tashqari, xavfsizlik uchun polning qiyalik qismlarida hech kim qoqilmasligi uchun metall tutqichlar vidalanadi; zinapoyaning o'rtasida tutqichlar paydo bo'ldi, ular ham ortiqcha ko'rinadi.
Va shunga qaramay, Moskvada shaffoflik, panoramalar va bo'shliqlarning "to'lib toshishi" shunchalik mohirona va shu bilan birga keng miqyosda mag'lub etiladigan boshqa bino yo'q. Ikkita oynali derazalar - balandligi 6 metr, kengligi 3 m, sharqning o'tkir burchagida stakan yumaloqlanadi, bu erda konsol po'lat kabellarga "osilgan", ammo yuqori texnologiyalar ruhida ochilmagan, ammo oq tayoqcha ko'rinishida yashiringan, ustunlarga o'xshash, ammo ingichka. Bu erda daryo va Kremlning ko'rinishi ochilib, asosiy zaldagi janubiy oynaning yo'qolishini qoplaydi. Darajalarning bir oz farqiga qaramay, ko'cha va foyening o'zaro ko'rinishi aniq va isbot talab etmaydi. Bularning barchasi yuqori va juda engil, tashqi tomondan engilroq - lyuminestsent lampalar effekt ustida, zarbalar, chiziqlar va nuqtalarda ishlaydi.
Men fikrlar haqida alohida gaplashmoqchiman. Ijtimoiy lampalar shiftga va balkonlarning pastki tekisliklariga odatdagidek emas, balki chiroyli tarqoq holda qurilgan. Kechqurun ichki qismning aksi qorong'u bo'shliqqa proektsiyalanadi, yorug'lik chiroqlari osmonga ko'tarilgan yulduzlarga o'xshaydi, shaharda ko'rinmaydigan haqiqiy yoritgichlarni aks ettiradi - bu ta'sir deyarli kosmikdir. Va shu bilan birga, bino kosmosga nur sochadigan nuqtalarni keltirib chiqaradigan sehrli tayoqchaga o'xshab atrofga yorqin teatr uchqunlarini uloqtirayotganga o'xshaydi. Binoning ichida nuqta ham ko'zguda ko'payadi va hamma narsaga deyarli tushunarsiz, ammo sehrli nur sochadi. Uni har biri yarim shaffof oq qanotli kichkina lampochkalari bilan kesilgan ingichka qandillar burjlari qo'llab-quvvatlaydi.
Foyedagi oraliq makon, uning bir vaqtning o'zida ko'chaga va binoga tegishli ekanligi, ma'muriyat idoralarining uchinchi qavatida joylashgan devorlari tashqi devorlar singari loyihalashtirilganligi bilan ham ajralib turadi. lamellar va ipak matodan bosib chiqarish bilan stakan; go'yo tashqi devorning bir qismi ichkariga chekingan. Yoki, xuddi foyedagidek, biz qisman ichkaridamiz, ammo qisman hali ham tashqarida. Qabul qilish xodimlar uchun ham qulay, ular qabulxonadan kunduzgi nurni atriumdan oladi.
Bir nechta ustunlar bilan qiziqarli o'zgarish yuz berdi. Quruvchilar fasad bo'ylab beton tutqichni tashlashni boshlaganlarida, me'morlar bu jarayonni o'z vaqtida to'xtata oldilar va hattoki betonni jackhammers bilan yo'q qilishni talab qilishdi. Ammo ustunlarga tutash qismlarni qismlarga ajratish juda qiyin bo'lib chiqdi va ular yashiringan edi: endi bir nechta ustunlar pastki qismida silliq kengayish oldi. Formalashga Pifagor yondashuvi bilan Gaudini eslatuvchi va Vladimir Plotkinga umuman xos bo'lmagan element. Va shu bilan birga, rejasiz "daraxtlar" umumiy kontekstga mos keladi: aftidan ustunlarga qurilish jarayonining tasodifiyligi emas, balki gorizontal chiziqlarning egri chiziqliligi, poldan konuslar bilan "unib chiqqani" ta'sir ko'rsatganga o'xshaydi, ular balkonlarning egri chiziqlarini aks ettirish; daryo bo'yidan janubiy qismda konsolni ushlab turgan tayoqchalar shunga o'xshash kengaytmani olganligi sababli, lekin tepada - bu ustunni aks ettirgan holda tog 'maskasini yopib qo'yadi va bizni, ehtimol, bu maqsad qilinganligiga ishontiradi. Nuance.
Bularning barchasini ko'rib chiqish, natijada paydo bo'lgan joyni "suyaklar bilan" ajratish juda qiziq, bino ham ajralmas, ham murakkab, teatr binosi kabi teatr binosi emas, balki uni yig'ish jarayonida va ushbu yig'ilish har bir tomoshabinning nazarida bizning ishtirokimiz tufayli bo'lib o'tadi. Chiziqlar oralig'iga cho'mish yana bir effekt bilan takrorlanadi - keling, uni "snuffboxdagi shahar" deb ataymiz. Asosiy zal uning ko'plab qismlarida o'zgaruvchan. Janubiy devorni sirli panoramaga ochish unga berilmagan bo'lsa-da, sahna ortidagi balkon bir-biridan sirg'alib, chuqurligini oshirmoqda. Parterli stullarni olib tashlash mumkin, orkestr amfiteatrini sahnada ham tekis qavatga qadar. Transformatsiyalar uchun er osti qavatida yashiringan, juda chuqur va keng mexanizmlar javobgardir. Bu erda hamma narsa konveyerlarning belbog'lari bilan osilgan va havaskorga eskalator ostidagi metro qandaydir tarzda shunday tartibga solinishi kerakdek tuyulishi mumkin - har qanday holatda ham, men ba'zan tushimda bu kabi tush ko'rmoqdaman.
Bir so'z bilan aytganda, bu ulkan murakkab tuzilma - umuman teatr - qadim zamonlardan mexanizatsiyani mamnuniyat bilan kutib olgan san'at; ammo bu erda Deus ex machina emas, hatto Meyerxoldning doirasi ham emas - biz hammamiz o'zimizni mexanizm ichida topamiz, u bizning ostimizdadir va siz buni sezishingiz mumkin: bir necha kishi kirib kelganida butunlay tekis qavatdagi yoriqlar bo'ylab va oyoq ostida tebranish zal. Har bir narsa, albatta, ishonchli va ko'p marta tekshirilgan, ammo hissiyotlar saqlanib qoladi - kontsert zalida sahna dizayni kerak emas, ular bu erda musiqa tinglashadi, lekin ba'zida siz o'zingizning ulkan to'plamda ekanligingizni va bino buni sizga eslatishni unutmaydi. Aytgancha, Sergey Kuznetsov ajablanarli emas
so'nggi yillardagi eng qiyin vazifalardan biri sifatida Zaryadye yer osti zalini eslatib o'tadi.
Zalning "mexanizatsiyalashgan" xarakteri kontsert zali arxitekturasining yuqorida aytib o'tilgan ko'plab xususiyatlari uchun asosiy narsa bo'ladi. Mexanizm yoki virtual makon yoki ulkan sahna dizayni ichida bo'lish bir-biriga bog'liq narsalardir, ular bizning hissiyotlarimizni ajoyib qiladi, sahnalashtiradi, bu esa konsertga kelgan odamning hissiy tuzilishini to'ldiradi. Aytgancha, zalning tashqi devorining burmalanishi nafaqat parda, balki ulkan uzatmaga (xuddi shu "snuffbox") o'xshaydi va yog'och plitalarning oynalar bilan almashinishi Vladimir Plotkinning ba'zi studiya asarlarini eslatishi mumkin - ularning barchasi kompyuterda yaratilgan va barcha elementlar hadron kollayderidagi kabi uchadigan va aylanadigan joylar. Muzlatilgan mexanizm tasviri Plotkinning ko'plab binolariga xosdir; bu texnika emas, balki mavzu. Masalan, Skolkovo bog'ida butun uy ulkan konveyer lentasiga o'ralganga o'xshaydi. Qizig'i shundaki, "mexanik" mavzu tez-tez "metafizik" bilan birlashtiriladi, go'yo unchalik namoyon bo'lmagandek, ammo klassiklarning o'qilishi mumkin bo'lgan elementlari uning o'rnini qoplaydi. Bu erda Zaryadye shahrida biz asosiy kirishning to'g'ri atrofi, Maksentiy Bazilikasidan ko'ra ta'sirchanroq hajmdagi stakan ekstradasini ko'ramiz. Xo'sh, "mexanik" mavzuning kuchi juda tushunarli - bunday "reaktor" bilan tog 'ichidagi o'zgaruvchan zal. ***
Va shunga qaramay, asosiy effekt quyidagicha. Zaryadye kontsert zalining binosi o'zining hissiy kelib chiqishi, ochiqligi, to'lib toshishi, yorug'lik va materiya bilan ishlashi nuqtai nazaridan zamonaviyizmning o'ziga xos narsalariga o'xshaydi: Sats teatri, Lenin tepaliklaridagi kashshoflar saroyi, hatto (ayniqsa qavatda qovurg'a va stakan bilan) Kreml Kongresslar saroyi … Ehtimol, bu binolarning mualliflari orzu qilgan narsalarning ko'pi texnik jihatdan va qayerdadir majoziy ma'noda mukammallikka erishganday tuyulishi mumkin. Umuman olganda, hamma narsa bir xil, ammo stakan balandroq, shaffofroq, oqroq oq, yorug'lik yorqinroq, qirralar ingichka. Zaryadye shahrida bir vaqtning o'zida zamonaviy texnologiyalar imkoniyatlarining hashamatini ma'lum darajada cheklash mavjud bo'lib, ular egiluvchanligiga qaramay, juda qat'iy stereometrik asosda joylashtirilgan va ushbu texnologiyalardan aniq hisoblangan, maqsadli foydalanish oltmishinchi yillarda tasvirlangan obrazni ochib bering. Men buni nima deb atashni bilmayman, bu 2000-yillarning neo-modernizmiga ziddir, ehtimol neo-neo? Va muallifning imzosi - oltmishinchi yillarning ichki qismidan butunlay kattaroq va go'yo undan ham kesilgan kabi, zal eshiklariga katta misdan yasalgan tutqichlar. Shu bilan birga, bu erda bir oz egiluvchanlik mavjud: 1960-yillarning muallifi, ehtimol, ataylab qirga burchaklari bilan shisha prizma qurgan bo'lar edi, lekin bu erda bir nishab, konsol, aksincha, billur bor, va albatta emas prizma.
Ya'ni, bino bizni nafaqat uch o'lchovli grafik ishning ko'rinishiga soladi, bizni boshqacha makon va unda o'zimizni his qilishimizga imkon beradi, balki qisman bizni tarixga singdiradi - bu hattoki remeykka o'xshaydi va ehtimol u ham xuddi shunday ishlaydi eski filmlarning soddaligini olib tashlagan, ammo ularda joylashtirilgan g'oyani yangi bosqichga ko'targan "Yulduzli Urushlar" turkumiga. Kontsert zali arxitekturasi, go'yo ataylab o'zini neo-modernizm va "klassik" modernizm chegarasida turibdi, ikkalasining ohangiga mos keladi, ular bilan ishlaydi va yangi narsalarni yaratadi. Ushbu ikkilikda, ehtimol, musiqa tabiatiga ham ma'lum bir javob bor: san'at, bu erda his-tuyg'ular haqiqatdan ajralib turadi. Ma'lumki, musiqa ham hissiyotlar, ham matematikadir, bu eng mavhum san'atdir va bu erda TPO "Reserve" tomonidan qurilgan konsert zali musiqaning "portreti" sifatida tushunilishi mumkin. Xo'sh, yoki uning mumkin bo'lgan portretlaridan biri. Qanday bo'lmasin, inson uchun yaratilgan hissiyot muvozanati va uning "sohalar musiqasiga" olib boradigan idrok va mavhumligi kuzatiladi.
