"Me'mor Grigoriy Barxin" monografiyasi 20-asrning taniqli me'mori, taniqli me'morchilik sulolasining asoschisi, Pushkin maydonidagi Izvestiya binosi muallifi Grigoriy Borisovich Barxinga (1880-1969) bag'ishlangan. Muallif-kompilyator Tatyana Barxina bu kitobga nafaqat arxitektura doktori, professor, SSSR Fanlar akademiyasining muxbir-a'zosi loyihalari va binolari tahlili, balki Barxinning sayohat kundaligi (1896), avtobiografik yozuvlari (1965), uning "Teatr me'morchiligi" kitobining parchalari (1947), Sergey va Tatyana Barxinlarning bobosi haqidagi xotiralari. Bularning barchasi birinchi marta to'liq nashr etilgan xitlar. Ya'ni, ushbu asarning ilmiy qiymati bilan bir qatorda, ko'ngil ochish hamdir.
Kitobning shakli odatdagi monografiyadan juda farq qiladi. Me'moriy monografiyalar janri rus me'morchiligida asosan Selim Xan-Magomedovning kitoblari bilan ifodalanadi; so'nggi yillarda Wegman va Pavlovga bag'ishlangan monografiyalar nashr etildi. Ko'pincha bu me'morning ijodiy yo'lini juda quruq tahlil qilishdir. Grigoriy Barxin haqidagi kitob madaniy va hatto antropologik bo'lib, ko'plab umumiy madaniy faktlar va fotosuratlarni o'z ichiga oladi. Kundalik va tarjimai hol birinchi shaxsning hikoyasi bo'lganligi sababli, ular darhol g'ayrioddiy taqdirga cho'mish samarasini beradi. Biz o'zini yaratgan va bir necha hayot kechirgan odamni ko'ramiz. Grigoriy Barxin dunyo chekkasida tug'ilgan. Perm ikonkasi rassomining o'g'li (boshqa bir versiyaga ko'ra, savdogar) uzoq Transbikal qishlog'iga surgun qilingan, Grigoriy Barxin olti yoshida otasiz qoldi. Uning onasi uning ta'lim-tarbiyasiga barcha kuchlarini sarfladi, uning bosqichlari: Petrovskiy zavodining cherkov maktabi, Chitadagi maktab, Odessa san'at maktabi, Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasi. O'qish davomida iqtidorli yigit bir necha xil - savdogarlardan, Sibirdan va boshqalardan stipendiyalar oldi, bu inqilobgacha bo'lgan rus jamiyatidagi xayriya g'oyasini aniqlab beradi. Grigoriy Barxin har doim faqat o'zi uchun umidvor bo'lgan, shuning uchun ham keyinchalik u birlashmalarga kirmagan va hech narsadan qo'rqmagan. 12 yoshidan oldin ham u Petrovskiy zavodida chizmachining yordamchisi bo'lib ishlay boshladi va bitirgandan so'ng, 32 yoshida Irkutskning bosh me'mori bo'ldi (u erda zafarli kamar qurdi, 400 binolarni ta'mirladi, loyihalarni tugalladi) teatr, geografik jamiyat muzeyi, haqiqiy maktab va bozor uchun) va Birinchi Jahon urushi paytida 34 yoshida u butun Kavkaz frontining muhandislik otryadlari bo'limini boshqargan.
Avtobiografik yozuvlarda Grigoriy Barxin o'zining Badiiy akademiyadagi ajoyib talabalari: Fomin, Peretyatkovich, Shuko, Tamanyan, Ruxlyadev, Markov va boshqalar haqida juda ko'p gapiradi. U o'z o'qituvchisi GUM muallifi Aleksandr Pomerantsev haqida juda iliq yozadi (agar biz chinakam avangard rassomlarning dekorativ eklektizmning qanday tubsizlikdan o'sishini bilsak!). Hamkasblar va ularning asarlari haqidagi sharhlar asosan ijobiydir, faqat muhandis Rerberg bundan mustasno, u Peretyatkovichning buyrug'ini o'g'irladi, u Ilyinkada Sibir banki loyihasi uchun tanlovda g'olib chiqdi. Shunga ko'ra, Markaziy telegraf ham, Rerbergning Bryansk stantsiyasi ham Barxindan salbiy baho oldi.
Tsvetayevskiy muzeyi (Pushkin nomidagi davlat tasviriy san'at muzeyi) ustidagi Rim Klein bilan Badiiy akademiyani tugatgandan so'ng Grigoriy Barxinning ishi haqida o'qish qiziq, u erda Barxin lobbi, yunon hovlisi, italyan hovlisi, Misr zali. Yosh me'mor Sergey Solovievning maslahati bilan Klaynga murojaat qildi. Barxin Kleinning muvaffaqiyatini, boshqa narsalar qatori, yaxshi quruvchilar bilan aloqa qilish bilan izohlaydi. Pudratchi Ziegelning maqtovini o'qish kulgili, u "hech qachon tortishmagan va har doim binoning yomon qurilgan qismini demontaj qilgan, nafaqat me'mor ta'kidlagan, balki o'zi ham unchalik muvaffaqiyatli emas deb hisoblagan". Shuningdek, u ishlab chiquvchilarga qarz berib, ishchilarga yaxshi pul to'lagan - bu halo bilan quruvchi. Ushbu tur bugungi kunda tirikmi? Grigoriy Barxinning yozuvlari kumush asrdagi buyurtmalarni olishning nozik tomonlari bilan tanishishga va bugungi kunda ular bilan taqqoslashga imkon beradi.
Klein bilan birga - yosh usta har doim kamdan-kam uchraydigan olijanob homiy sifatida gapiradi - Grigoriy Barxin ham Arxangelskoydagi Yusupov qabristonida ishlagan, u erda portikani va barabanni barelini yaratgan. ma'bad. Cherkovning nisbati va "Izvestiya" binosining nisbatlarini taqqoslaganda, Badiiy akademiyada olingan akademik ta'lim rus avangardi yo'nalishlarining mukammalligiga qanchalik ta'sir ko'rsatishi aniq bo'ladi.
Grigoriy Barxin o'zining asosiy binosi - "Izvestiya" haqida juda quruq, ishbilarmonlik uslubida yozadi, hech qachon avangard mafkurasiga tegmaydi, go'yo an'analar buzilmagan. Yoki haqiqat shundan iboratki, 20-asrning 20-yillari 1960-yillarga, avtobiografiya yozilgan vaqtga yaqinroq bo'lib, hali hammasini aytib bo'lmaydi. Va barxin, Izvestiya ustidagi minora olib qo'yilgan Aleksandr Meysnerning harakatlaridan g'azablanmoqda. Meisner bunga Moskvaning Berlin modeli asosida qurilishi kerakligi va Berlinda olti qavatdan yuqori bo'lmagan binolarga ruxsat berilmasligi bilan bog'liq.
Monografiyada Sovet me'morchiligining shakllanishiga katta ta'sir ko'rsatgan 1920-yillarning mukofotga sazovor bo'lgan loyihalari va 1930-yillarning teatr binolari tanlovlariga bag'ishlangan ko'plab materiallar mavjud. Kitobda Grigoriy Barxinning shaharsozlik asarlari ham nashr etilgan: u 1933-1937 yillarda Moskvani qayta qurish bosh rejasini ishlab chiqishda va Ikkinchi jahon urushidan keyin Sevastopolni tiklashda qatnashgan. Uzoq vaqt davomida universitetlar uchun darslik bo'lgan 1947 yilgi Grigoriy Barxinning "Teatr me'morchiligi" tadqiqotlari parchalari nemis va xitoy tillarida nashr etilgan va ba'zi nusxalari hatto AQShda 1950-yillarda tugagan. Raqobatbardosh loyihalardan biri - Sverdlovskdagi teatr gitara ko'rinishidagi rejaga ega edi va Seryojaning nabirasi, keyinchalik taniqli teatr rassomi bo'lgan Sergey Barxinga yoqdi.
Seryojaning nabirasi va Tanya nabirasi (hozirgi kitobni tuzuvchisi) haqidagi xotiralar ta'sirchan va juda mazmunli o'qishdir. Mening ko'z o'ngimda butun bir film namoyish etilmoqda: Grigoriy Barxin, xuddi inqilob bo'lmaganidek, uzun draped paltosida, Chexovga o'xshab qirralari ko'tarilgan shlyapada. Nabiralar Nirnze uyidagi kvartiradagi muhitni, rasmlar va antiqa buyumlar to'plamini, yakshanba kunlari bobosi va buvisining Sibir köftelari bilan kema o'yinini tasvirlaydilar.
Grigoriy Barxin mashhur me'morchilik sulolasiga asos solgan. Grigoriy Barxinning ikki o'g'li - Mixail va Boris va qizi Anna ham me'mor. Uning o'g'illari unga Moskva arxitektura institutida dars berishda yordam berishdi. Ko'plab nabiralar va evaralar oilaviy an'anani davom ettirdilar. Bu erda barcha me'moriy sulola vakillari va ularning qarindoshlari haqida gapirmayman. Shuni eslatib qo'ymoqchimanki, Moskva arxitektura instituti professori Boris Barxin ko'plab rus hamyonlariga dars bergan: Aleksandr Brodskiy, Ilya Utkin, Mixail Belov. Mana, iltimos, qog'oz me'morchiligining ham kumush asrda, ham rus avangardida davomiyligi, lekin biz ular avangard va stalinist imperiya uslubi bilan bir qatorda Rossiyani yaratgan bunday ajoyiblardan qayerdan paydo bo'lganiga hayron bo'ldik. jahon me'morchiligiga qo'shgan hissasi.
Noyob "Egizaklar" nashriyoti Barxinlar sulolasi bilan bevosita bog'liqdir. U katta oilaviy arxivni nashr etish maqsadida Sergey va Tatyana Barxinlar tomonidan yaratilgan. Bular 19-asrdan boshlab kundaliklar, xatlar, fotosuratlar, xotiralar, shuningdek ajdodlarning ilmiy asarlari. Yigirma yil davomida nashriyot o'n etti kitobni nashr etdi."Me'mor Grigoriy Barxin" monografiyasi qahramonning nabirasi Aleksey Ginzburgning ko'magi bilan nashr etilgan bo'lib, unda ikki taniqli sulola: Ginzburglar va Barxinlar kesib o'tgan.
Kitob Grigoriy Barxinning axloqiy portreti bilan yakunlanadi. Tatyana Barxina o'zining xarakterining asosiy xususiyati sifatida "qiyin vaziyatlarda darhol yordamga kelishga tayyorligini, o'zi faol hamdardlik deb ataganini" eslaydi va qarindoshlari va o'quvchilariga bunday fidoyi yordam misollarini keltiradi. Xulosa kitobning boshi bilan yopiladi, unda Grigoriy Barxin onasi haqida minnatdorchilik so'zlari yonida shunday yozadi: "Men odamlarni sevish - bu hayotda erishishimiz kerak bo'lgan asosiy va uzoq umr ko'rishga qat'iy ishonaman".
***
Kitobdan parcha. Tatyana Barxinaning xotiralari.
GRANDFATHERga tashrif buyurish. Bolalikning noyob dunyosi
Yakshanba kunlari akam Serezha, onam va dadam bilan birga biz tez-tez bobom va buvim, otamning ota-onasi oldiga bordik. Men yo'limizni juda yaxshi eslayman va go'yo o'sha kichkina o'g'il va qizni ko'rgandekman.
Eski "Smolenskayadan" (Zoltovskiyning burchakda minorasi bo'lgan uyi, hozirda metroga kirish joyi joylashgan bo'lib, hali ham qurilayotgan edi) biz "inqilob maydoniga" yo'l oldik, har safar egiluvchan bronza figuralarga qaraganimizda stantsiya, biz Oxotniy stantsiyasi qatoriga bordik ", keyin Gorkiy ko'chasi (hozirgi Tverskaya) bo'ylab 12-sonli trolleybus bilan Pushkinskaya maydoniga etib bordik. Bir muncha vaqt ushbu yo'nalishda ikki qavatli trolleybuslar (London avtobuslari kabi) yurishdi. Biz mamnuniyat bilan tor, tik zinapoyadan yuqoriga ko'tarilib, atrofga qiziqish bilan qarab, ikki-uchta to'xtab turdik. Ota bizga yo'lda uchrashgan uylarimiz va ularni qurgan me'morlar haqida gapirib berdi.
Bobosi va buvisi 1913 yilda qurilgan mashhur Nirnze uyidagi Bolshoy Gnezdnikovskiy ko'chasida yashagan. Bu Moskvadagi birinchi o'n qavatli bino edi. U osmono'par bino va "bakalavr uyi" deb ham nomlangan - undagi xonadonlar kichkina va oshxonasiz edi. Uzoq yo'laklar bo'ylab velosipedda yurish mumkin edi; tekis uyingizda Kremlga qaragan restoran bor edi. Bizning bolaligimizda u endi yo'q edi, lekin bobo bizni shaharga yuqoridan qarash uchun tomga olib chiqdi. Birinchi qavatda ovqat xonasi, kutubxona va kir yuvish uchun joy mavjud. Bizning zamonda podvalda "Romen" lo'lilar teatri (ilgari - N. Baliyevning "Halol" teatr-kabare), hozir esa - GITIS o'quv teatri mavjud edi.
Bolshoy Gnezdnikovskiy ko'chasiga borish uchun Gorkiy ko'chasidagi 17-sonli arxitekturadan o'tish kerak edi (me'mor Mordvinov). Ushbu uyning Pushkin maydoniga qaragan burchagi, 10-qavatning balandligida, haykal bilan yumaloq minoraga toj kiydirilgan - bu haykaltarosh Motovilovning bolg'asi va o'roq bilan g'alaba qozongan qo'l bilan ayol qiyofasi edi. Biz uni mehr bilan "qiz bilan uy" deb atadik. Afsuski, haykal betondan yasalgan va vaqt o'tishi bilan yomonlasha boshlagan, u olib tashlangan. U menga yoqdi, u 30-yillarning ruhiga ega edi, qahramonlik bilan to'lgan zamon ruhi bor edi.
Og'ir eshiklarni ochish bilan qiynalib, ular baland, keng vestibyulga kirishdi va qadimgi zamonlardan beri saqlanib kelayotgan nometall va maun panellari bo'lgan katta eski sust liftda beshinchi qavatga ko'tarilib, kerakli eshikka etib kelishdi va o'zgacha atmosferaga kirib olishdi. bobosi uyi. Ko'p yillar davomida kvartiraga kirib kelgan va u erda joylashib, uning bir qismiga aylangan ko'plab boshqa hidlar bilan aralashtirilgan ovqatning tayyorlanayotgan mazali hidi bizni ushladi - eski mebel, kitoblar, shkaflarni to'ldirgan narsalar hidi.
Bizning ko'rinishimizda quvonchli nidolar eshitildi, ular bizni kutishdi. Bobom meni uchratib, boshimni ohista silab qo'ydi. U Moskva arxitektura instituti professori, "Izvestiya" gazetasi tahririyati binosi va matbaa muallifi - Pushkin maydonida yaqinda joylashgan konstruktivizm yodgorligi. Bobosi kalta edi, baxmal atlas manjetlari va manjetlari bilan ipak burama shnurdan yasalgan havo ilmoqlari bilan baxmal uy kurtkasida edi. Uning qalin kulrang sochlari, orqa tomoni silliq, soqoli bor, ko'zoynaklar ortida katta, engil, salgina oldinga qarab turgan, do'stona, diqqatli ko'zlari bor. Boboning butun ko'rinishi bizning inqilobgacha bo'lgan professor haqidagi g'oyamizga mos keladi. Buvi kechki ovqatni tayyorlash bilan shug'ullanadi, mashhur Sibir köftelerini - bobomning sevimli taomini va bizni ham tayyorlaydi. U har doim kamtarin orqada.
Kvartira va ayniqsa, bobomning ishxonasi hayratga soladi - u yillar davomida to'plagan antiqa buyumlar va rasmlar xonani to'ldiradi. Bobom rasm chizishni, chiroyli narsalarni yaxshi ko'radi. U bolaligini va yoshligini Sibirda, Petrovskiy zavodida katta qashshoqlikda o'tkazdi. U pul topishni boshlaganida va urushdan oldin me'morlar juda katta to'lovlarni olganlarida, u o'z orzusini bajara oldi, rasm va antiqa buyumlarni sotib olishga kirishdi. Devorlarda biz italyan maktabining Injilga oid mavzulardagi katta rasmlarini ko'ramiz. Baland kitob javonlari shiftga quyuq oltin qirrali charmdan bog'langan kitoblar bilan to'ldirilgan. Bular san'at va me'morchilikka oid kitoblar, jahon adabiyoti klassiklari to'plamlari: Bayron, Shekspir, Gyote, Pushkin va boshqalar. Men bolaligimdan Bremning "Hayvonlar hayoti" ko'p jildli to'plamiga qarashni yaxshi ko'rar edim.
Katta yozuv stoliga marmar siyoh to'plami, bronza qo'ng'iroq, bronza shtativda bronza detallari tushirilgan ajoyib maun teleskopi, antiqa buyumlar va me'moriy jurnallar qo'yilgan. Yaqinda, o'yilgan postament stolida bronza satira joylashgan. Menga bu narsalar yoqdi, har birida bobom aytib bergan bir voqea bor edi.
Bronza shamdonlari va moviy va tilla rangdagi rokoko chinni soati bilan mahobatli pianino. Qarama-qarshi tomonda, Kareliya qayinidan yasalgan kamtar imperatorlik shkafi ustiga oqlangan bronza tafsilotlar va misr boshlari ("bayu" deb nomlangan) - ko'p jildli, qora va oltin Brokhaus va Efron va marmar soatlari uchta terish bilan qoplangan. Ular oyning vaqtini, oyini, yilini va fazalarini ko'rsatadi. Boboning kvartirasida ko'plab soatlar mavjud: polga o'rnatilgan ingliz soatlari, devorga va stol usti turli soatlarga. Ular nafaqat soat va yarimga, balki choraklarga ham zarba berishadi. Kvartira doimo ohangdor jiringlaydi. Ular u erda tunash uchun meni tark etishganda, men ulardan mayatniklarni to'xtatishlarini so'rayman - uxlab qolish mumkin emas.
Divan ustida gilam fonida qadimgi qurol - marvarid bilan naqshinkor tosh, Pushkin davridagi zarbdan yasalgan zarbdan yasalgan to'pponcha va g'ilofdagi turkcha qirg'iy osilgan. Bu har bir narsaga sharqona dabdabani beradi va bobo Sharqni sevadi. Birinchi jahon urushida podshoh armiyasida polkovnik unvoni bilan u Kavkaz frontidagi muhandislik bo'linmalariga qo'mondonlik qilgan va u erdan juda ko'p qiziqarli narsalarni olib kelgan. Mening bobomda asl zirh va yapon samurayining dubulg'asi va katta eski yapon vazasi bor edi. Keyin u ikkala vazo va zirhni otamizga berdi, bizning qurol-yarog'imiz uyda bizning xonamizga osilgan edi. Qurol-yarog 'plitalari jun iplar bilan bog'langan edi, ular ichida sezilib turolmagan kuya paydo bo'lib, bizning va Serejaning tarbiyasi bilan shug'ullangan onamning enagasi bo'lgan sevimli, beqiyos buvim Grusha buvimiz bu bebaho narsani qat'iyat bilan axlatga tashlaganligini aniqladi. U, albatta, darhol g'oyib bo'ldi. Ammo buvimdan g'azablanishning iloji yo'q edi. Va dubulg'a saqlanib qoladi va Seryojadan osib qo'yiladi.
Xonaning markazida maunli stol va chiroyli chiziqli atlasdan ishlangan kreslolar - keng yashil va qora chiziqlar mavjud. Hamma narsada katta billur qandil osilgan.
Oq eshik xonada hukmronlik qilayotgan murakkab uyg'unlikni yo'q qilishiga yo'l qo'ymaslik uchun bobo eshikni saroy ko'rinishini berib, o'z qo'li bilan zarhallangan baget bilan panellarni bezatdi. U o'z qo'llari bilan ko'p ish qildi.
Ushbu hashamatli, boy interyerda rassom Bakstdan nimadir bor edi. O'tmish madaniyatiga - Sharqqa, Rossiya imperiyasi uslubiga va Italiya uyg'onish davriga bo'lgan ajoyib sevgini his qilish mumkin edi. Qandaydir mantiqqa bo'ysungan turli xil ko'plab narsalar bir-birini to'ldirib, ajoyib go'zallik va uyg'unlikni yaratdi. Bobom har qanday narsaga joy topa olardi va u har doimgidek bor edi.
Bunday muhitda u biz uchun ixtiro qilgan o'yin boshlandi. Divan xonaning o'rtasida tortib olindi, unga teleskop o'rnatildi, devorlardan qurollar olib tashlandi va biz divan kemasiga ko'tarilamiz - bu deyarli uchib ketadigan gilam edi, hayajonli sayohatga yo'l oldi. Teleskop orqali qarash, xayoliy dushmanlarga to'pponcha qaratish, boboning hikoyalarini tinglash juda qiziq edi. U biz suzib o'tgan mamlakatlar, kemalar, sayohatchilarni har qadamda kutayotgan xavf haqida gapirdi. Biz bo'ronlarga tushib qoldik, suv osti riflariga duch keldik, qora bayroq ostidagi qaroqchilar kemalari bizni bortga olib chiqishdi. Keyinchalik Jyul Vern, Stivenson, Gustav Aymard, Lui Bussinard va boshqalarning sevib qolgan taniqli kitoblarini o'qishdan oldin biz sarguzashtlarning sehrli dunyosini shu tarzda bilib oldik, o'yinda bir zumda bo'lib, biz sodir bo'lgan barcha narsalarni, tashishlarni boshdan kechirdik. uzoq vaqtlarda.
Nihoyat, barcha sarguzashtlardan so'ng kema sharqiy port shahriga etib keldi. Biz qirg'oqqa tushdik, boshqa xonaga o'tdik va stolda o'tirdik, unda g'aroyib qirralar bilan chiroyli plitalar bor edi, ularning ustiga bir nechta mayiz - sharqona shirinliklar yotar edi, sharq me'morchiligi, liboslari va bu mamlakatning urf-odatlari haqida hikoyalar tinglashdi. Bizni bobomning hikoyalari butunlay hayratda qoldirdi va haqiqat hamma narsaga ishonuvchanlik soyasini berdi. Shu bilan birga, barchasi Xofmanning Nutelkunkani kabi ertakdagi tushga o'xshardi. Ammo bo'layotgan narsa - bu spektakl, bobo esa rejissyor. Ba'zi bir xilma-xilliklar bilan o'yin ko'p marta takrorlandi, bobo ajoyib ixtirochi edi, uning fantaziyasi tugamaydi. O'ylaymanki, u Serezha akam va men ushbu o'yinni eslaymiz, u bizda yashashni davom ettiradi.
Ammo keyin qo'ng'iroq chalindi, bizni haqiqatga qaytardi. Tushlik vaqti. Biz deyarli butunlay oq kraxmalli dasturxon bilan o'ralgan katta dumaloq stol joylashgan ovqat xonasiga ko'chib o'tdik. Unda oq va ko'k ingliz Vedgwood xizmati mavjud. Har kim o'zgarmagan joylarini egalladi - birinchi navbatda, buvilar, buvilar, bolalar va nabiralar qariyalar tomonidan ularning ikki tomoniga o'tirishdi.
Asosiy taom - bu köfte. Ajablanarlisi tuyadi bilan, biz sirka va qalampir plastinkasiga botirib, kichkina (hajmi juda muhim) köfte yedik. Kechki ovqatdan keyin bobo bizga o'z sevikli Gogolni - "Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar" yoki "Taras Bulba" boblarini ovoz chiqarib o'qidi. Ostapning qatl etilishining ta'rifiga kelganimda, uning ovozi titray boshladi, ko'zlarida yosh oqdi. U shu paytda nima haqida o'ylar edi?
Mening bobom ham tsirkni juda yaxshi ko'rar edi va Yangi yil oldidan bizni ba'zan Tsvetnoy bulvaridagi bayram tomoshalariga olib borardi. Keyin u erda masxaraboz qalam hukmronlik qildi. Mening bobom sirk sulolalari haqida gaplashar edi va menda san'atkorlar bitta katta oila, tsirkda hayvonlar bilan birga yashaydilar, bu ularning umumiy uyi ekanligi haqida taassurot oldim.
Va bir marta biz u bilan birga butun Pushkin bulvarini (hozirgi Tverskoy) zavqlantirdik. Bobom tayoq bilan yurar edi. Sehrgar singari bizni yurish uchun olib bordi, u bizni bir joydan oldi va menga va Seryozaga kichik tayoq berdi. Boboda qanday ajoyibotlar bo'lmagan! Mana, bizning uchligimiz - u kichkina, lekin juda qattiq, shapkali, soqoli bilan - qamish bilan bulvar bo'ylab qadamlar bilan qadam tashlaydi. O'tayotganlar bizga ajablanib qarashadi, o'girilish - qanday g'alati odamlar? Ehtimol, ular bizni tsirkning o'rtalarida deb qaror qildilar. Bobom hiyla-nayrang bilan jilmayadi - u kichkina ko'rsatuv berganidan mamnun. Effektga erishildi.
Serezha va men naqadar omadlimiz!"
"Me'mor Grigoriy Barxin" kitobidan parcha: Mehmon bobo. Bolalikning betakror olami. Tatyana Barxinaning xotiralari.
Kitobni sotib olish mumkin
Moskva va Falanster do'konlarida.
