Professor Preobrajenskiy nima desa ham, "Izvestiya" tom ma'noda birinchi rasmiy Sovet gazetasi edi - Petrograd Sovet Fevral inqilobidan keyingi kun birinchi sonini chiqardi. Keyin ular Ta'sis yig'ilishi uchun kurashishni rejalashtirdilar, ammo uning tarqalib ketishi va poytaxt ko'chirilgandan so'ng, ular Moskvaga ko'chib o'tdilar va ijro hokimiyatining asosiy matbuot organiga aylandilar - Markaziy Ijroiya Qo'mitasi va Butunrossiya Markaziy Ijroiya Qo'mitasi, bolsheviklar partiyasidan farqli o'laroq "Pravda". Bu biroz nufuzli, ammo ayni paytda sharafli edi. Bir muncha vaqt gazeta Passion monastiri yaqinidagi Sytinsk matbaasida nashr etildi. Ammo gazetalar yangi hukumat uchun muhim edi va tez orada 1924-1925 yillarda yangi arxitektura binosini loyihalash uchun tanlov o'tkazildi. G'olib Grigoriy Borisovich Barxin edi, u o'g'li Mixail bilan birgalikda bir yarim yil ichida eski bosmaxona yonida "Izvestiya" uchun yangi uy qurdi. Grigoriy Barxin to'liq ma'noda inqilobiy me'mor emas edi, u konstruktivizmga qo'shildi (ammo ko'pchilik buni amalga oshirdi, masalan, xuddi o'sha Ivan Fomin). Inqilobdan oldin Barxin Badiiy akademiyani tugatgan va Roman Klein bilan birgalikda Moskva tasviriy san'at muzeyining neoklassik binosini, hozirgi Pushkin muzeyini qurgan.
Biroq, dastlab g'arbiy tomonda, Tverskaya va Strastnoy bulvarlari burchagida qurilishi rejalashtirilgan g'olib loyiha, "Vesnins" ning "Leningradskaya pravda" ning taniqli loyihasiga o'xshash, juda tez sur'atlar bilan o'n ikki qavatli minora edi.. Minora 1925 yilda buzib tashlanishi rejalashtirilmagan ehtirosli monastirning qo'ng'iroq minorasi bilan bahslashishi kerak edi. Ammo Strastnoy hududidagi "Yangi Moskva" shaharning o'sha paytdagi haqiqiy bosh rejasiga ko'ra, deyarli hozirgacha balandlik cheklovlari amalda bo'lgan - olti qavatdan ko'proq qurish imkonsiz edi. Minoradan faqat vertikal zinapoya, bir qator balkonlar va Tverskaya ko'chasiga qaragan burchakda soat o'rnatilgan kichik lodjiya qoldi. Yozuv - "Izvestiya" - natijada gorizontal joylashtirilgan.
"Izvestiya" konstruktivizm belgisiga aylanmadi va shunga qaramay bino barcha tematik qo'llanmalarga kiritilgan va avangard tarixining yodgorligi sifatida tanilgan. Shu bilan birga, himoya qilish mavzusi, bizning davrimizda tez-tez sodir bo'layotgani kabi, juda tor: jabhalar himoyalangan va ichkarida faqat yuqori qavatda Buxarinning idorasi bor (u uch yil gazeta muharriri bo'lgan), Pushkin maydoniga qaragan zinapoya va shu bilan … Grigoriy Barxinning nabirasi va ikki me'morchilik sulolasining merosxo'ri, zamonaviy me'morchilik va restavratsiya, shu jumladan avangard yodgorliklarga birdek ishtiyoqmand Aleksey Ginzburgning tiklashi bilan ishlash kerakligi baxtlidir. Izvestiya. Aleksey Ginzburg bir necha yil davomida "Izvestiya" kvartalida ishlaydi, yaqinda daromadni tiklaydi
Tyulyaevaning Lenkomga qarama-qarshi bo'lgan Dmitrovkadagi uylari, ikkinchisi - Izvestiya, Sytinsk bosmaxonasi binosi bilan ishlagan va Dolgorukov-Bobrinskiyning bulvar va Dmitrovkaning burchagidagi ikki qavatli mulki deyarli qurib bitkazilgan. Ushbu rang-barang qatorda joylashgan "Izvestiya" - bu 1920-yillarning yagona binosi, avangardning yodgorligi.
Bino yaxshi saqlanib qolgan va hatto ish boshlanishidan oldin ham osongina tanib olindi. Avangard yozuvlari tez orada klassik serif bilan almashtirilgan bo'lsa-da; 20-asrning 20-yillari uchun yangilik bo'lgan marquee ham deyarli darhol olib tashlandi. 1990-yillarda bino ofislar uchun ijaraga berilgan; xuddi shu tarzda kelajakda, shuningdek 1970-yillarning oxirida kengaygan gazetaning qo'shni binosidan foydalanish rejalashtirilgan.
Muallifning niyatidagi asosiy buzilishlardan biri bu birinchi qavatdagi restoranlarning derazalari ko'chaga kirish joylari teshib qo'yganligi. Va endi, ehtimol, bu erda restoranlar ham joylashgan bo'lsa-da, Aleksey Ginzburg pastki deraza vitrinalarini asl qiyofasiga qaytarishga muvaffaq bo'ldi: endi asosiy kirish orqali bitta kirish joyi bor. Keng pastki derazalar gazeta ishchilari oshxonasining pastki yarim podvalini yoritishga mo'ljallangan edi: asosiy fasad bo'ylab yurganlar, restoranlar hali joylashmagan bo'lsa ham, uning makonini aniq ko'rish mumkin. Ikkala bino, ko'cha va hovli ostida yarim podval mavjud; faqat asosiy janubiy fasadda u shift ostidagi ko'chaga qaragan keng derazalar orqali va relyef balandroq bo'lgan sobiq texnik hovli binosida derazalar orqali yoritilgan.
Tiklanish, Aleksey Ginzburgning so'zlariga ko'ra, arxeologik va tarixiy emas, balki me'morchilikdir. Shuning uchun ham hamma elementlar tiklanmagan: masalan, Barxinning soat kabi burchakli konstruktiv yozuvlari qayta tiklangan, ammo yugurish chizig'i tiklanmagan.
Bundan tashqari, binoga bir nechta zamonaviy qo'shimchalar, xususan, o'rta o'tish qismida yangi liftlar kiritilgan. Shunga qaramay, urush urushidan keyin bino jiddiy ravishda qayta qurilganligini esga olish kerak edi: keyin binolar orasidagi o'tish g'arbga keng vestibyul bilan kengaytirildi va hovlida shimoldan podval bilan qo'shimcha hajm mavjud edi. qo'shildi. Shu bilan birga, eshiklar almashtirildi - ochiq sariq, Brejnev turi bilan; asansör fasadga qaragan asosiy zinapoya bilan almashtirildi. Urushdan keyingi shimoliy kengaytma demontaj qilindi, uning faqat podval qismi qoldi. Boshqa tomondan, binolar orasidagi o'tishning kengaytmasi saqlanib qoldi, shiftdagi ajoyib katta kessonlar bilan jihozlangan kechki vestibyul tartibga keltirildi.
Biroq, Aleksey Ginzburg ko'plab muhim detallarni saqlab qolish va tiklashga muvaffaq bo'ldi. Masalan, pollardan Metlach plitalarining bo'laklarini topgan - oddiy, oq, burchaklaridagi mavimsi qo'shimchalar bilan, Germaniyada shunga o'xshash narsaga buyurtma bergan va qabulxonalar va koridorlarning pollarini tiklagan.
Urushdan keyingi och sariq rangdagi eshiklar va devor panellari o'rniga ular to'q jigarrang rangni, shuningdek 1920-yillarning uslubiga mos keladigan eshik tutqichlarini tanladilar.
Asosiy jabhaga qaragan zinapoyani alohida ta'kidlash joiz - bu joy juda yorug ', shaffof, erga katta derazalar o'rnatilgan. Bu tashqi tomondan ham, ichkaridan ham butun binoning yorug'lik tizmasi bo'lib tuyuladi - me'morlar bunga katta e'tibor berishlari va zargarlik buyumlari bilan ishlashlari ajablanarli emas.
Hovliga qaragan ikkinchi zinapoya birinchisining ruhida, ko'proq lakonik bo'lsa ham - xuddi shu panjaralar, oyoq ostidagi zinapoyalarning bir xil bej rangi bilan yaratilgan.
Ammo asosiy jabhaga qaragan vitr oynalarining asl metall bog'lamlarini tiklash jarayoni juda qiyin bo'lib chiqdi. Omon qolgan asl ramkalar juda qalin bo'yoq qatlami bilan qoplangan, uni tozalash uchun keramika chiplari bo'lgan qumtosh kerak edi; polda katta miqdordagi axloqsizlik paydo bo'ldi. "Tizzagacha", deb tan oladi me'mor. Ikkita oynali oynalar bilan almashtirish ancha osonroq edi, ayniqsa, deraza qopqoqlari himoya qilish ob'ektlari bilan hech qanday aloqasi yo'q - lekin Aleksey Ginzburg chinakam ramkalarni tozalashni talabchan bo'lsa ham, talab qila oldi. Ulardan ba'zilari yomon ahvolda edi, ular almashtirildi, lekin asosan yuqori qavatlarda. Perchinlar bilan quyi qavatlarning asl bog'lanishlarining yarmidan ko'pi saqlanib qolgan - bu binoning haqiqiyligini his qilish uchun juda muhimdir.
Bog'lamlar tashqi tomondan qora rangga va ichki tomondan oq rangga bo'yalgan. Fasadlarda ular ingichka tuzilish panjarasini hosil qiladi, ichki qismida esa bo'shliqni kengaytirish va yorug'likni kuchaytirish uchun ishlaydi. Ayniqsa, zinapoyasi kulrang-oq supurgi tayog'i, 1920-yillardagi ulkan vitraylar, ochilgan ko'k devorlari, topilgan bo'laklardan rangi tiklangan - ichki va tashqi tomondan qaralganda juda yengil ko'rinadi.
Asl jabhaning ikkinchi muhim tarkibiy qismi Grigoriy Barxinning saqlanib qolgan va ehtiyotkorlik bilan tozalangan quyuq kulrang terrazitli gipsidir. Uni kuchaytirish uchun hidrofobik eritmani tanlash ancha vaqt talab qildi: birinchi kompozitsiyalar mos kelmadi, rangni buzdi, uni qoraytirdi, keyin ko'k yoki hatto yashil rang qo'shdi , deydi Aleksey Ginzburg. Oxir oqibat, jabhani mustahkamlash orqali hatto kul rangga erishish mumkin edi.
Ammo quyuq kulrang, aksincha, keng derazalardan ko'rinadigan engil interyerlarning oqligini ta'kidlab, asosiy jabha Barxin binosi yaqinidagi yagona bino edi. XIX asr oxiri - XX asr boshlaridagi an'anaga ko'ra, xavfsizlik devorlari va hovli jabhalari g'ishtdan chiqib, qimmat gipsni tejashga imkon berdi, deb tushuntiradi Ginzburg. - Keyinchalik, urushdan keyin ularning barchasi yog'li bo'yoq bilan bo'yalgan.
"Izvestiya" kvartalida me'mor eski g'ishtli jabhalarning "tarixiy adolatini" tiklamoqda. Shunday qilib, Aleksey Ginzburg Tyulyaevaning uyi bilan ham, qo'shni qasr bilan ham; Xuddi shu g'isht devorlari Izvestiyada ochilgan, qo'shnilar bilan avangard ishiga o'xshash va aslida, XX asr boshidagi uylarga yaqin. G'isht tozalanadi, hidrofob eritmasi bilan qoplanadi, yangi alyuminiy shamollatish quvurlari balandlikka cho'zilib, kutilmaganda sobiq bosmaxona binosining shafqatsiz texnik maqsadiga urg'u beradi. Faqatgina urushdan keyingi hovlidagi g'arbiy fasad neytral bej rangga ega bo'ldi.
Aytish kerakki, Aleksey Ginzburgning g'isht devorlari bilan eksperimentlarida tarixiy qayta qurish eng kam rol o'ynaydi - bu fitna sifatida qiziq, boshqa hech narsa emas. Aksariyat fuqarolar buni sezmaydilar. Ushbu texnikaning rang-barang ahamiyati shunchaki ahamiyatlidir, hech qanday qo'shimcha harakatlarsiz, shaharni jabhalarning rangli old yuzalari "tikilgan", yaxshi yoki umumiy yorqin terakota ustiga joylashtirilgan quvnoq "yamoq choyshab" ga aylantiradi., ikki qavatli Moskva mulkini temir balkonlari va kumush asrning jozibali uyi bilan proletar davlati Sovetlarining qattiq tipografiyasi bilan birlashtirishga qodir. Birlashish uchun - va buni osonlikcha va to'g'ridan-to'g'ri bajarish, ehtimol, bejirim klassik Grigoriy Barxin o'zini konstruktivizm tilini qandaydir tushunarsiz tarzda o'zlashtirmasdan va ko'proq "fasad" me'mori bo'lib qolmasdan o'zlashtirgan, ammo har narsada iste'dodli va vijdonan eng kichik tafsilotlarga qadar.
Bir so'z bilan aytganda, bu restavratsiya juda qiziqarli tajriba, avvalambor, bu zamonaviy sharoitda mumkin bo'lgan hamma narsani tiklagan buyuk bobosi singari tiklashga intilgan va vijdonan "merosxo'r" me'morga tegishli edi. Darhaqiqat, bizning davrimizda bu odatdagidek - me'morlar yodgorliklarni og'irlik sifatida qabul qilishadi: yoki ish jarayonining murakkabligi, agar ular hali ham saqlanib qolishi kerak bo'lsa yoki ularning vijdonlariga yuk sifatida, agar ular o'rnatilishi kerak bo'lsa qo'g'irchoq. Ko'plab me'morlar avangardga sig'inishadi, bu to'g'ri. Ammo kimdir faqat qayta chizadi, va kimdir o'sha "uslub" da nusxasini yaratishga intiladi. Bu ko'pincha arxitektor muammoga botib ketadiki, buyurtmachining ko'pgina talablarini bajarib, boshqa funktsiyaga mo'ljallangan binoning o'rnini egallab, asl nusxasini maksimal darajada saqlab qolgan va hatto biror narsani tiklagan. Ammo natijani o'qish oson: Pushkinskaya hududida Aleksey Ginzburgning sa'y-harakatlari tufayli Moskvaning yangi versiyasi asta-sekin o'sib bormoqda. Biz yo'qotgan shahar. Hovli obodonlashtirilib, arkdan kamarga o'tish joylari ochilganda, biz nafaqat tiklangan yodgorlikni, balki bir necha kilometr shiddat bilan emas, balki bir necha yillik puxta mehnat tufayli yaratilgan atmosferani ham qadrlaymiz. Qaysi birini kutish kerak bo'ladi.
"Izvestiya" binosi haqida Barxin N. N.ning maqolasiga qarang. Bronovitskaya kitobda: Moskvaning me'moriy yodgorliklari. Moskva 1910-1935 yillar M., 2012. S.238-239.