1960-80 yillarda Sovet me'morchiligiga berilgan e'tibor so'nggi yillarda keskin oshdi. Biroq, boshlangan qayta baholash jarayoni, avvalambor, ommalashtirishning turli xil loyihalarida va materiallarning birlamchi to'plamida ifodalanadi. Vaqti-vaqti bilan bo'lib o'tadigan munozaralar shuni ko'rsatadiki, ushbu davr merosini baholashning aniq mezonlari hali ishlab chiqilmagan, uni tahlil qilishning kontseptual apparati ishlab chiqilmagan, davriylashtirish o'rnatilmagan, bosqichlarning o'zgarishiga ta'sir ko'rsatgan omillar va biz hozirgina kelishmagan fenomenning mintaqaviy o'ziga xos xususiyatlarini aniqladi.tushdan keyingi Sovet modernizmi. Olga Kazakova uni akademik paradigma doirasida o'rganadigan va shu bilan birga Sovet davridan keyingi stalinist me'morchilikni ta'riflash odatlaridan uzoqlashtiradigan kam sonli tadqiqotchilardan biridir. 2011-2014 yillarda nashr etilgan uning uchta maqolasi Sovet modernizmining dastlabki "eritish" bosqichiga bag'ishlangan. Ulardan ikkitasi 60-yillarda me'morchilikning rivojlanish yo'nalishini belgilab bergan eng muhim "holatlar" ning tahlillari, uchinchisi - eritish me'morchiligining estetik mezonlarini aniqlashga urinish.
"Zamonaviylik" tushunchasi "eritish" me'morchiligida - axloqdan estetikaga qadar "[1] matn manbalarini tarixiy sharoitlar bilan bog'liq holda tahlil qilishga va me'morchilik va boshqa san'at namunalaridan - rassomchilikka adabiyot. Muallif "haqiqat" kategoriyasi qanday tushunilganligini va uning axloqiy narsadan estetikaga qanday aylanganligini ko'rsatadi (u "maqsadga muvofiqlik" va "haqiqiy" ga yaqinlashadi, ikkala "yolg'on" va "ortiqcha" larga qarshi chiqadi), keyin esa " ochiqlik "/" Ozodlik "/" bo'shliq "va" engillik ", bu nafaqat tortishish kuchidan ozod bo'lishni, balki harakatlanish erkinligini ham - kosmosda ham, vaqt ichida ham, hozirgi kundan kelajakka qadar ham anglatadi. "Zamonaviylik" va "kelajak" tushunchalarini bir-biriga yaqinlashtirgan so'nggi xususiyat, Kazakovaning so'zlariga ko'ra, asosiy narsa: 1950 yillarning oxirida me'morchilik mimetik bo'lishni to'xtatdi ("o'z asarlarida ulug'vorlikni aks ettirish uchun kommunizmni barpo etish davri "deb yozib, AG Mordvinovning so'zlarini keltirgan 1951) va kommunizmni yanada yaqinlashtirishi kerak bo'lgan proektiv bo'ldi. 60-yillarning boshlaridagi arxitektura estetikasi va pafoslari mahalliy sharoitdan juda ishonchli tarzda chiqarilgan va bu nafaqat natija, balki toifalarning o'zi ham, asosan, chet ellik hamkasblar bilan mos tushishi yanada qiziqroq.
Erish davri arxitekturasining futuristik intilishlari hech qaerda 1967 yilda Moskvada bo'lib o'tishi kerak bo'lgan Butunjahon ko'rgazmasining raqobatbardosh loyihalarida bo'lgani kabi aniq namoyon bo'lmadi. Olga Kazakova unga bag'ishlangan maqolasida tanlovning 1961-1962 yillarda bo'lib o'tgan ikki bosqichi materiallarini ko'rib chiqadi. 50 gektar maydonda SSSRning Oktyabr inqilobining 50 yilligi oldidan baxtli kelajak sari borishini butun dunyoga ko'rsatadigan ko'rgazma majmuasini loyihalash vazifasi me'morlarni haqiqat tuyg'usidan butunlay mahrum qildi. ularning kundalik hayotida standart ob'ektlarni loyihalash va bog'lash bilan shug'ullangan. Biror kishining kosmosga uchirilishidan bo'lgan eyforiya ilm-fan va texnikaning cheksiz imkoniyatlariga ishonishni keltirib chiqardi, hatto fizika qonunlarini ham e'tiborsiz qoldirishga imkon berdi. Mixail Posoxin, Vladimir Svirskiy va Boris Txorlar tomonidan tanlovning birinchi bosqichiga taqdim etilgan loyihada asosiy pavilon ulkan po'latdan yasalgan halqaga o'rnatilgan kabellarda sun'iy ko'l ustida aylanib yurgan uchta Moskva davlat universiteti binosining shari edi. Boshqa ishtirokchilarning takliflari biroz ko'proq ishchan edi. Ammo, partiya 1980 yilga kelib kommunizm kelishini va'da qilgan bo'lsa-da, hukumat dastur tomonidan belgilangan ko'rgazma ko'lamiga mos byudjet ajratolmadi. Natijada, Moskva shunchaki Butunjahon ko'rgazmasini o'tkazishdan bosh tortdi: bilasizki, Expo-67 Monrealda bo'lib o'tdi va tanlov materiallari qog'oz me'morchiligi uchun odatiy taqdirga duch keldi - dunyoviy loyihalar uchun g'oyalar manbai bo'lib xizmat qildi.
Va nihoyat, "Sovetlar saroyi: davom ettirish kerak" [3], 1957-1959 yillardagi musobaqa haqida hikoya qiladi, bu postal-stalin arxitekturasining shakllanishida 1931-1933 yillardagi Stalin arxitekturasining shakllanishida kam bo'lmagan rol o'ynagan. janubi-g'arbiy qismidagi hukumat markazining tanlovdan keyingi dizayni haqida, 1962 yilda Kremldagi Kongresslar saroyi qurilishi munosabati bilan to'xtatilgan. Agar tanlov materiallari nashr etilgan bo'lsa va ma'lum darajada Sovet arxitekturasi tarixining hikoyasiga kiritilgan bo'lsa, unda Moskva davlat universiteti etagidagi modernist Sovetlar saroyining haqiqiy dizayni tarixi Kazakova tomonidan birinchi bo'lib tasvirlangan vaqt. Afsuski, bir vaqtlar arxivga saqlangan Sovetlar Saroyi (UPDS) dizayni to'g'risida idoraning hujjatlari topilmadi. Ushbu asarning tirik ishtirokchilarining hikoyalari va ularning uylarida saqlanib qolgan bir nechta obrazli materiallar ishlatilgan manbalar. Ammo barcha guvohlar eslab turadigan dabdabali grafik varaqlar yo'qolgan bo'lsa-da, qolganlari hali ham kuchli taassurot qoldirmoqda. Andrey Vlasov boshchiligida me'moriy tilni yangilashning butun tizimi yaratildi. Aleksandr Kudryavtsevning so'zlariga ko'ra, UPDSga ishlash uchun nafaqat ijodiy qobiliyatlari, balki chet tillarini yaxshi bilishi bilan ajralib turadigan Moskva arxitektura instituti bitiruvchilari taklif etilgan. Ularning vazifasi eng yangi xorijiy adabiyotlarni o'rganish, maxsus yaratilgan kutubxonaga obuna bo'lish va olgan bilimlarini katta o'rtoqlarga etkazish edi. Saroyning me'moriy echimi va inshootlarining rivojlanishi bilan parallel ravishda ichki bezatish sohasida tajribalar o'tkazildi; parkning landshafti bo'yicha alohida guruh ishladi - jamoat uchun ochiq va ma'muriy va jamoat binolarini o'z ichiga olgan. Modernistlar bog'i Janubiy G'arbiy mintaqaning markazi va Moskvaning ikkinchi markaziga aylanishi kerak edi, bu shaharning rivojlanishiga to'sqinlik qiladigan va avtoritar hokimiyat g'oyasi bilan chambarchas bog'liq bo'lgan asrlik monotsentriklikni bekor qildi. Ushbu g'oya haqida va buzildi. Raqobat paytida hali ham kuchli bo'lgan boshqaruvni demokratlashtirish uchun turtki 1962 yilga kelib chiqib ketdi. Nikita Xrushchev Kremldagi Kongresslar saroyi foydasiga tanlov qildi. Agar bu sodir bo'lmaganida, biz boshqa shaharda va, ehtimol, boshqa mamlakatda yashagan bo'lar edik.
[1] Kazakova O. V. " Eritish "me'morchiligida" zamonaviylik "tushunchasi - axloqdan estetikaga". Kitobda: "Eritish estetikasi: me'morchilik, san'at va madaniyatda yangi" / ed. O. V. Kazakova. - M.: Rossiya siyosiy ensiklopediyasi (ROSSPEN), 2013. S. 161–173.
[2] Kazakova O. V. 1967 yil Moskvadagi Butunjahon ko'rgazmasi // Project Russia 60, 2011.
[3] Kazakova O. V. “Sovetlar saroyi. Davom etish uchun”// Loyiha Rossiya 70, 2014. S. 221–228.
