28 avgust kuni ko'rgazma «Urush ko'zlariga qarang. Rossiya Birinchi Jahon Urushida kinojurnallarda, fotosuratlarda va hujjatlarda. " Dizayn mualliflari, aniqrog'i ekspozitsiyani ifoda etuvchi makonning me'moriy echimi Evgeniy Ass, Kirill Ass va Nadejda Korbutlardir. Kuratorlarning qolgan qismi murakkab va ko'p qismli: loyiha menejeridan tashqari (Zelfira Tregulov), ilmiy maslahatchi (Sergey Mironenko), ilmiy kuratorlar (Olga Barkovets, Aleksey Litvin), dizaynerlar (Aleksandr Vasin, Yuliya Kondratyeva), u erda rejissyor (Pavel Lungin) va shunchaki rejissyor (Elena Yakovich) bor. "SpetsialMontazhServis" kompaniyasi Aleksandr Starovoitov tomonidan yuqori sifatli ishlash ta'minlandi. Insayder ma'lumotisiz barcha ishtirokchilarning hissasini tushunish noaniq, ammo natijani baholash mumkin: tarixiy materiallar ko'rgazmasi me'morchilik eng muhim rollardan birini o'ynaydigan juda samarali spektakl sifatida namoyish etiladi. Bu, aslida, vizuallikni yaratadi, chunki bir qator yirik rasmlarning mavjudligiga qaramay, aksariyat eksponatlar eski qora va oq fotosuratlar, yozma hujjatlar va kinostudiyalar bo'lib, ularni ekspozitsiyaning moddiy qismiga aylantirish kerak edi.
Yangi Manejning makoni, qabulxonadan ajralib turadigan ikkita uzun zal butunlay o'zgartirildi va odatdagi oq qutiga o'xshamaydi. Urushdan oldingi yillar va uning boshlanishiga bag'ishlangan birinchi qism Adolf Loos ruhida tuzilgan. Zalning maydoni, aslida, oq, kulrang-ko'k va terakota ranglariga bo'yalgan taxta pollar va devorlar bilan uyning ichki qismiga qurilgan. Bu uy shinam va sezilmas Vena bo'lib, darhol Shtayner uyi, Secession binosi va MAK amaliy san'at muzeyini eslatadi. Avstriya uyushmasi juda mos keladi: kirish paytida biz darhol jahon urushi Habsburg imperiyasidagi voqeadan boshlanganini va undan oldin Bolqonda mahalliy urush boshlanganini eslaymiz. Uy muhiti, kelajakdagi dushmanlar umumiy evropalik falokat boshlangunga qadar bo'lgan tinch holatni anglatadi. Katta zal ovqat xonasiga o'xshaydi, chunki uning o'rtasini juda kundalik ko'rinishdagi stol egallaydi, garchi u idish-tovoq o'rniga fotosuratlar bilan beg'ubor yoritilgan vitrinalar bilan qoplangan bo'lsa ham. Yaxshi ramkalardagi antiqa izlar devorlarga juda uyg'un tarzda osilgan. Ulardan biri amakivachchalar Nikolay, Vilgelm va Jorjning uchrashuvlariga bag'ishlangan; ularning umumiy buvisi, qirolicha Viktoriya portreti ham bor, bu bunday holatlarda ajralmasdir. Inertsiya bilan tinchlik urush e'lon qilinganidan keyin ham davom etadi. Hatto Buyuk Dyuk Konstantinning uch o'g'li harbiy kiyimda va frontga jo'natilishidan oldin fotostudiyaga tashrif buyurgan oddiy askarlarning rasmlari ham unga singib ketgan. Faqatgina rassomlar o'zlarining o'ziga xos sezgirliklari bilan nima sodir bo'layotganini Apokalipsis asosida tasvirlaydilar: Natalya Goncharovaning "Urushning mistik obrazlari" va Olga Rozanovaning "Aleksey Kruchenyxning" Umumjahon urushi "texnogen kitobi uchun kollajlari.
Tibbiy xizmatning ishi va ayollarning urushda qatnashishi mavzusini ochib beradigan navbatdagi bo'lim, aksincha, butunlay boshqa dunyoda, chetda. Bu erda teshiklari bo'lgan aniq yog'och devorlarning o'rniga, oq pardalar chayqaladi, ba'zan ko'rgazmali stollar bilan bo'linmalarni ajratib turadi yoki xronika ramkalari aks ettirilgan ekran sifatida xizmat qiladi. Yechim juda sodda va shu bilan birga samarali: biz chodirda, shifoxonada, shuningdek, ayollar hukmronlik qiladigan dunyoda va bulutlarda, ya'ni ehtimol allaqachon osmonga yo'l olganmiz. Transandantal eslatma 2011 yilda Aleksandr Brodskiy tomonidan ishlangan "Sardoba" installyatsiyasidagi nurli "derazalar" dagi oppoq pardalarni esga soladi. Ehtimol, bu tasodif emas - Nadejda Korbut va Kirill Ass ko'p yillar davomida Brodskiyning byurosida ishlashgan.
Ikkinchi zalni to'liq egallagan ekspozitsiyaning uchinchi qismi nafaqat minimalist, balki barok uslubida ifodalangan va yaxshi sabablarga ko'ra: unda harbiy harakatlar, qahramonlik va o'lim, vatanparvarlik chaqiriqlari va shirkatdan chiqish sobiq Rossiya bo'lishni to'xtatgan mamlakat urushi. Yorqin birinchi yarmidan farqli o'laroq, bu erda qorong'i. Qorong'ulikdan dog'lar yorilib chiqdi: harbiylar fotosuratlari tushirilgan yorug'lik qutilari, old xaritalar, do'kon oynalari yoritilgan, kinostudiyalar ekranlari, rasmlarning to'rtburchaklar. Yorug'lik va soyaning keskin kontrasti tartib va betartiblik o'rtasidagi ziddiyatni kuchaytiradi. Eğimli zarbalar devorlarning to'rtburchaklar mantig'ini buzadi - vitrinalar va ekranlar harakatga kelgandek. Joyni buzib tashlash, polni g'ijimlangan metall plitalar bilan qoplash orqali yanada kuchayadi. Ular dengiz sathidek porlaydilar, unda hamma narsa suzadi va cho'kib ketganday tuyuladi va shu bilan birga tomoshabinlarning oyoqlari ostida dahshatli gumburlaydilar. Xaos o'limni keltirib chiqaradi: Muqaddas Jorj Kavalerlari portretlari tushirilgan katakchalar bilan o'ralgan devor kolumbarium devoriga, vitrinalarning qora podiumlari tobutga o'xshaydi. Bu erda eng katta me'moriy element - bu "shtab-kvartiraning binosi", unga ko'tarilish orqali siz oynaning so'nggi devori bilan kengaytirilgan zalning atrofini tomosha qilishingiz va buyruqning ojizligini his qilishingiz mumkin. Ajablanarlisi shundaki, "shtab" xonalaridagi ekspozitsiya oliy qo'mondonlikka emas, balki u uchun Rossiyaga sodiqlik imperatorga sodiqlikdan yuqori deb e'lon qilgan general Brusilovga bag'ishlangan. Ekspozitsiyaning mantiqi tomoshabinni asosiy mavzusi harbiy shon-sharaf va vatanparvarlik chaqiriqlari bo'lgan zalning boshidan to so'nggi eksponatigacha olib boradi: Brest-Litovsk shartnomasining elektron nusxasi. Orqaga qarab, tomoshabin bannerga o'xshash to'qimachilik ekranlari qizil bannerlarga aylanganini ko'radi.
Printsipial jihatdan siz o'girilib o'tirolmaysiz, balki boshingizni ko'taring va o'zingiz bilan birga oynada aks ettirilgan zalning istiqbolini ko'ring. Taassurot kutilmagan, hatto hayratga soladi: yorug'lik sharoitlari shundayki, oxirgi paytgacha siz ko'zgu borligini sezmaysiz va birdan o'zingizni qorong'u dengizda suzib yuradigan tobutlar orasida ko'rasiz. Bu ko'rgazma mualliflari tomonidan tarixiy vaqtni qisqartirish va ko'rgazma xabarini hayotga tadbiq etish uchun qo'llanilgan metodlarning eng qudratli, ammo yagona usuli emas, uning nomi uchta sanani o'z ichiga oladi: 1914/1918/2014. Birinchisi, "uy" qismida, ikkita shunday fokuslar mavjud. Ulardan biri avtomatik monarxik qurbongohning bir turi. Devorga imperator Nikolay va Empress Aleksandra portretlari tushirilgan butunlay kitschik ro'molcha osilgan va uning ostida nomlari yozilgan birinchi Butunrossiya aholini ro'yxatga olish sahifasi bilan juda past vitrin stoli joylashgan («Nikolay Aleksandrovich Romanov, egasi rus erlari, Aleksandra Fedorovna Romanova, rus erining ma'shuqasi "). Yozuvlarni ko'rish uchun tomoshabin egilib - beixtiyor qirollik juftiga ta'zim qiladi. Ikkinchi diqqat faqat ingl. Kruchenykh-Rozanovaning "Umumjahon urushi" varaqlari derazani bog'lashga o'xshab, bir vaqtning o'zida sakkizta qora matda yig'ilgan: ular bizga javoban sodir bo'lgan voqealar bu erda qolmaganligini shama qilishadi. o'tmish, bugungi kundan xavfsiz masofa bilan ajratilgan. Xo'sh, kasalxonada, boshqa dunyo bilan birlashish illyuziyasi oddiygina amalga oshiriladi. Pardalar shaffofdir va ularning orqasida porlayotgan mehmonlarning raqamlari yuz yil oldin yashagan va vafot etgan odamlarning harakatlanuvchi soyalari kabi ahamiyatsiz ko'rinadi.
Katta byudjetga va xalqaro ishtirokga ega ko'rgazma loyihalari uzoq vaqt talab etadi va tayyorgarlik boshlanganda, hech kim, albatta, "Urush ko'zga tashlansin" jangovar harakatlar haqidagi xabarlarning fonida ochilishini va natijasizligini taxmin qila olmas edi. davlatlarning yuqori martabali rasmiylarining muzokaralari, bu juda qo'rqinchli ahamiyatga ega bo'lib chiqadi … Zalni tanlash, qirol oilasi a'zolarining juda ko'p sonli tasvirlari va Dmitriy Medvedevning ochilish marosimida so'zga chiqishi, ko'rgazma davlat-vatanparvarlik ko'rgazmasi sifatida yaratilganligini anglatadi. Ammo natijada paydo bo'lgan badiiy bayon butunlay boshqacha ma'noga ega. Boring va tomosha qiling.
