Marzia Marandola (1975 yilda Rimda tug'ilgan) - me'morchilik tanqidchisi, Casabella, Arketipo, EDA jurnallarining doimiy ishtirokchisi. Esempi di Architettura, 2008-2012 yillarda Liberal gazetasi uchun arxitektura ustuni yozgan. 20-asr me'morchiligi va muhandisligi tarixi va muammolariga bag'ishlangan kitoblar va maqolalar muallifi.
Ma'lumoti bo'yicha muhandis Rimdagi La Sapienza universitetida arxitektura tarixidan dars beradi. U Italiyaning etakchi (Milandagi Politexnik, Venetsiyadagi IUAV) va xorijiy (Garvard Universiteti Dizayn Maktabi, Lozanna Federal Politexnik Universiteti) universitetlarida ma'ruza qildi.
Archi.ru: Bugungi kunda me'moriy tanqidning asosiy muammolari nimada?
Marsiya Marandola: Italiyada buyuk siymolari bilan me'moriy tanqidning kuchli an'analari mavjud bo'lib, ularning merosiga bugungi kunda yangicha qarash qiyin. Bruno Dzevi, Manfredo Tafuri boshlagan chiziqdan chiqib ketish juda qiyin, ular bugun ham Italiya tanqidiga kuchli ta'sir ko'rsatmoqdalar. Yana bir muammo - dunyodagi "bosh yulduzlar", ularning hokimiyati tanqidchining avtonomiyasini inkor etadi.
Archi.ru: Ya'ni, tanqid endi tanqid qilmaydi?
M. M.: Ha, tanqidning o'z yo'lini topishi qiyin. U "yulduzlar" byurolari matbuot bo'limlarining nashrlari bilan ajralib turadi, ular ham rasmlarda monopoliyaga ega: agar ular sizning nomzodingizni tasdiqlamagan bo'lsa, siz material nashr qila olmaysiz, shuning uchun ularni tekshirishdan qochib qutula olmaysiz. Bundan tashqari, yirik me'morlar haqidagi monografiyalar ko'pincha o'z atrofidagi odamlar tomonidan yoziladi - tanqidchilar emas, balki ularning ustaxonalari xodimlari. Shunday qilib, tanqid yaxshi va yomonni farqlash qobiliyatini yo'qotadi. Hozirgi kunda yirik arxitektura jurnallarida tanqidga tobora kamroq joy berilmoqda va me'morchilik tanqidlari deyarli italyan gazetalarida deyarli yo'q bo'lib ketdi, garchi ular ilgari me'morchilikni nafaqat tor doiraga qiziqish mavzusi sifatida taqdim etishgan bo'lsa ham mutaxassislar.
Archi.ru: Siz professional jurnallar uchun ham, keng jamoatchilik uchun ham yozasiz. Siz uchun ushbu "janrlar" o'rtasidagi farq nimada?
M. M.: Keng jamoatchilik bilan muloqot qilishning sababi ko'pincha Rimdagi Via-Giuliadagi qurilish kabi jiddiy holatlardir [yangi qurilish Uyg'onish ko'chasida boshlangan, ammo loyiha haqida deyarli ma'lumot yo'q - AV]. Loyiha allaqachon amalga oshirilayotganda, ular ba'zi bir me'yoriy hujjatlarni haddan tashqari oshirib yuborganligi, ma'lum bir qonunni buzganligi aniqlandi. Va shundan keyingina tortishuvlar gazetalar sahifalarida paydo bo'ladi, garchi tanlov paytida va loyihani ishlab chiqishda ular ushbu mavzuga qiziqish bildirmagan bo'lsalar-da (ammo, qoidalarni buzish masalalarini muhokama qilish haqiqiy tanqid emas). Kundalik gazetalar bugungi kunda arxitekturaga umuman qiziqish bildirmaydilar va faqat janjal bo'lgan taqdirda, tanqidchilardan gapirishni so'rashadi. Masalan, bu Richard Mayerning loyihasi bo'lgan "Tinchlik qurbongohi" muzeyi bilan bog'liq edi.
Ba'zi professional jurnallar tanqid qilishni xohlashadi, ammo ularning soni juda oz: Kasabella, Domus hali ham g'oya va shaklni muhokama qilmoqdalar va ular ziddiyatli. Va faqat loyihani nashr etishdan manfaatdor bo'lgan me'morlar, muhandislar, kasaba uyushmalari nashrlari uchun jurnallar ustunlik qiladi. Ularni bino qanday "qurilgani", uning tanqidiy baholashdan mahrum bo'lgan, uning dizayni tarixi haqida sterilizatsiya qilingan hikoyasi qiziqtiradi. Tanqid qiziqishni yo'qotmoqda, jurnallar esa unga kam joy ajratmoqda. Italiyada har doim ko'plab arxitektura jurnallari nashr etilgan, ammo bugungi kunda ularning aksariyati kerakli miqdordagi obunachilarni olish uchun kurashmoqda va ilgari ushbu nashrlarga homiylik qilgan yirik firmalar inqiroz tufayli bu ishni to'xtatdilar.
Archi.ru: Tanqidga bo'lgan talabning etishmasligining faqat iqtisodiy sabablari bormi yoki madaniy sabablari ham bormi?
M. M.: Albatta, madaniy sabablar ham bor. Masalan, viloyat shaharlarida arxitektura fakulteti hanuzgacha aholining e'tiborini me'morchilikka qaratadigan madaniy markaz hisoblanadi. Va katta shaharlarda, ayniqsa Rimda siyosat barcha resurslarni va barcha e'tiborni sarf qiladi, universitet o'z ahamiyatini yo'qotadi. Arxitektura haqidagi kitoblarning jurnal sharhlari ham kitobni baholash o'rniga uni targ'ib qilishga qaratilgan. Arxitektura tanqidini saqlab qolish shartlari har qanday bosma nashrdan oldinda turgan Internet tomonidan ham qattiqlashtirildi. Har doim birinchilardan bo'lib ob'ektlarni nashr etishga va ular haqida asl xulosasini berishga intilgan Casabella kabi muhim jurnallar ham bugungi kunda bu rolni yo'qotmoqda. Internet bosma nashr qilish uchun sarflanadigan vaqtni sarflaydi.
Archi.ru: Siz uchun qog'oz va onlayn nashr o'rtasidagi farq bormi?
M. M.: Jurnalda ishlaganimda, menga har doim ko'proq vaqt kerak bo'ladi - bu mukammal bo'lishi kerak bo'lgan matn uslubi ustida ishlash uchun. Onlayn nashr uchun maqola gazetadagi ishga o'xshaydi, bu erda siz tilga unchalik e'tibor bermasdan yozasiz. Bunday farqlanishning sabablaridan biri shundaki, aynan jurnal maqolasi sizni muallif sifatida namoyish etadi. Ammo aslida bu umuman to'g'ri emas: Internet nashrini topish ancha osonroq va men ahamiyat bermagan gazetamni va Internetdagi yozuvlarimni bir necha marta ishlagan matnlardan ko'ra ko'proq odamlar o'qishdi. oylar.
Archi.ru: Sizga nima qiziqroq?
M. M.: Bu ikki xil narsa. Kundalik gazetada ishlayotganingizda, eng qiyin narsa - arxitektura haqida, uning buyuk ustalari, davrlari haqida hech narsa bilmaydigan, bino qanday qurilganini va qanday qonunlar mavjudligini bilmaydigan odam sifatida reenkarnatsiya qilish. Shuning uchun, siz o'zingizni imkon qadar aniqroq ifoda etishingiz kerak, ammo yuzaki bo'lmang. Bu ommalashtirishning qiyinligi. Klaudiya Konforti bilan Richard Espresso haftaligi qatorida sotiladigan mashhur nashr Richard Mayer haqidagi kitob ustida ishlaganimizda, bunga duch kelishimga to'g'ri keldi. Qisqa matn kerak edi - 40 bet, lekin u ustida ishlash juda uzoq davom etdi, chunki qisqacha va qisqacha gapirish va ushbu kitob 20000 nusxada sotilishini unutmaslik kerak edi, ammo jiddiy monografiyalar uch yillik aks ettirish, arxivlarni qidirish, sayohat va katta moddiy xarajatlar, agar 2000 dona sotilsa, juda muvaffaqiyatli hisoblanadi. Bu ikki xil faoliyat turi, mening fikrimcha, tanqidchi o'zgarishi kerak, aks holda bitta sohada yakkalanib qolish yoki me'moriy amaliyot yoki kasbning ilmiy tarkibiy qismi bilan aloqani yo'qotish xavfi mavjud.
Archi.ru: Sizningcha, sizning sub'ektiv bahoingiz jamoatchilik fikriga ta'sir qiladi deb o'ylaysizmi? Va sizning sub'ektivligingiz chegaralari qayerda?
M. M.: Chegaralarni aniqlash har doim ham qiyin. O'quvchilarimga har doim aytganimdek, binoni shaxsiy did bilan emas, balki "chiroyli" yoki "chirkin" bo'lishdan boshlash muhimdir. Shunday qilib, so'nggi yillarda Rimda bahs-munozaralarning asosiy mavzusi bo'ldi
MAXXI Zaha Hadid muzeyi: barcha tanqidchilar uning muxoliflari va himoyachilariga bo'lingan. Va ular ushbu loyihani amalga oshirish jarayonini yaxshiroq bilishlari kerak edi, chunki ular qoralagan ba'zi fikrlar me'morga emas, balki buyurtmachiga bog'liq edi.
Ideal holda, tanqidchi shaxsiy fikrini aytmasligi kerak, balki o'quvchiga arxitekturani ko'rishni va tushunishni o'rgatishi kerak, chunki ob'ekt yomon bo'lgani uchun unga yoqmasligi mumkin, lekin u odatlanib qolganimizdan juda farq qiladi - Djo Ponti bu haqda gapirdi bu. Arxitekturani har tomonlama ko'rib chiqish kerak - rasmiy, texnik, iqtisodiy … Albatta, menga ko'proq yoqadigan me'morlar va binolar bor, lekin men har doim o'z hukmimni muvozanatlashga harakat qilaman.
Archi.ru: Sizga yoqmagan narsani ijobiy baholashingiz kerakmi?
M. M.: Aksincha, o'z pozitsiyamni qayta ko'rib chiqishga majbur bo'ldim. Masalan, Rem Koolxasning asarlarini sevish menga qiyin, ular mening me'morchilik haqidagi tasavvurimdan juda yiroq. Ehtimol, men hamma narsani o'qitish prizmasidan ko'rib chiqayapman: Renzo Pianino singari me'morlar bor, ularning ishlari har bir detalda paydo bo'ladigan tarkibiy qismlardan qanday qilib o'sib borishini ko'rsatish oson. Talaba Koolxasga yanada murakkab g'oyaga ega bo'lgan ishni tushuntirish ancha qiyin. Rotterdamdagi ofisida bizga uning usuli haqida gapirib berishdi: me'mor xuddi shu mavzuni bir nechta yosh xodimlarga beradi, bir hafta o'tgach ular unga modellarni taqdim etadilar, ulardan Koolhaas qiziqish paytlarini tanlaydi va ularni qayta ishlaydi. Albatta, bu ko'p jihatdan ertak, ammo baribir uning arxitekturasi birlashtirilgan alohida komponentlardan yasalganligi sezilib turadi. Men uning ishiga yaqin emasman, ehtimol uning ko'rish qobiliyati bizda Italiyada odatlangan narsalarga o'xshamaydi, chunki me'morchilik hunarmandchilik, an'analarga juda yaqin. Hatto yosh me'morlar ham shu tarzda ishlaydi, ehtimol tajriba o'tkazishga turtki yo'q. Boshqa narsalar qatori, Koolhaas inshootlari 10-15 yil xizmat qilishga mo'ljallangan, Italiyada esa har bir bino asrlar davomida qurilganiga odatlangan.
Archi.ru: Tanqidchi o'zining milliy xususiyatini saqlab qolishi kerakmi?
M. M.: Tanqidchi, avvalo, bilimdon bo'lishi, xalqaro voqealar va tendentsiyalardan xabardor bo'lishi, shuningdek, ob'ektlarni haqiqatda ko'rishi kerak. Biroq, biz ko'pincha o'zimiz ko'rmagan narsalarni hukm qilamiz. Ammo har bir tanqidchi shunga qaramay o'zining milliy dunyoqarashi bilan shakllangan va har doim dunyoda sodir bo'layotgan voqealarni o'z mamlakatida qurilayotgan narsalar bilan taqqoslaydi. Italiyada, ayniqsa Rimda zamonaviy arxitektura sohasidagi voqealar kam uchraydi (shuning uchun siz ko'pincha xorijiy mamlakatlar haqida yozishingiz kerak), ammo tabiatni muhofaza qilish muammosi juda muhimdir. Ammo qo'shni Frantsiya va Ispaniyada butun majmualar osongina buziladi.
Archi.ru: Siz muhandisiz: sizningcha, tanqidchi bilimga ko'ra amaliyotchi bo'lishi kerakmi?
MM: Albatta, ta'lim ko'rish qobiliyatiga ta'sir qiladi. Biroq, ko'plab san'atshunoslar ajoyib tanqidchilar, ammo bunday deb nomlanmaydigan me'morlar va muhandislar mavjud. Faqatgina loyihaning morfologiyasiga, yoki uning dizayni yoki tashqi ko'rinishiga asoslangan bir tomonlama hukmlardan qochib, turli xil parametrlarni birlashtirish muhimdir. Menimcha, shunchaki "konstruktiv" voqea qiziqarli bo'lmaydi. Ammo bu erda tanqidchilar ko'pincha tuzoqqa tushishadi, bu esa me'morlarga ularga kulishga asos beradi. Eduardo Soutu de Moura Bragadagi stadioni haqida gapirdi: u erda aylana shakli ishlatilib, tribunalarning temir-beton tayanch konstruktsiyalarida "kesilgan". Tanqidchilar buni Luis Kanga havola sifatida qabul qilishdi. Aslida, dizayn muhandisi strukturaning og'irligini engillashtirishni talab qildi va barcha mumkin bo'lgan shakllardan eng yaxshi variant aylana bo'lib chiqdi.
Archi.ru: Arxitektura va muhandislik bo'limlarida tanqid bo'yicha maxsus kurs kerakmi?
M. M.: Tanqidni biron bir me'morga yopishib olmaslik uchun o'rgatish kerak, ammo me'morchilikning turli tomonlarini ko'rish qobiliyati rivojlanadi. Shuningdek, me'mor jamiyat oldidagi mas'uliyatini, kasbining axloqiy tomonini tushunishi kerak. Bir paytlar Klaudiya Konforti aytganidek, u o'ziga xos Gippokrat qasamyodini qabul qilishi kerak edi: agar siz yomon bino qursangiz, demak siz odamlarni butun umr u bilan birga yashashga majbur qilasiz. Biroq, universitetlar tanqid tarixini ko'proq o'qitishadi, ya'ni yangi, individual fikr yaratish o'rniga, buyuk ustozlarga ergashishni o'rgatishadi.
Archi.ru: Internet roliga qaytsak: hozirda hamma Internetda tanqidchi sifatida harakat qila oladigan va bu kabi tanqidlar jamoatchilik fikrini shakllantiradigan bo'lsa, hozirgi paytda professional fikrning o'rni qanday?
M. M.: Eng muhimi - aynan shunday tanqid: axir, bu oddiyroq, hissiyroq. Men Rim haqida yana gaplashishni istamadim, ammo bu shaharning eng yorqin namunasi bo'lib, u har qanday me'moriy aralashuv "fojiaga" aylanadi va "Yo'q, biz buni xohlamaymiz" deyish juda oson. Va o'zlarini bunday shior bilan qurollantiradiganlar, loyihani, uning tarixini, musobaqaning borishini tushuntirishni jiddiy o'z zimmalariga olganlarga qaraganda, sheriklarni topish ehtimoli ko'proq, nufuzli mutaxassislar ovoz berganligini eslashadi. Boshqa tomondan, shahar hokimiyati aholining umuman ovoz bermasligini istaydi.
Internetdagi nashrlarga kelsak, yuqori sifatli, ammo tiraji cheklangan jurnalni terib chop etishdan ko'ra, ko'plab fotosuratlarni saytga joylashtirish ancha oson va tezroq. Bu ko'plab jurnallarni o'z saytlarini modernizatsiya qilishga va qisman materiallarni tarmoqda nashr etishga, elektron versiyasini u erda sotishga majbur qildi.
Archi.ru: Italiya me'morchilik tanqidida nuqtai nazarlar qanchalik xilma-xil?
M. M.: Hozirgi qiyin iqtisodiy vaziyatda ko'plab nashrlar buyurtma materiallarini nashr etadilar. Shubhasiz, bunday material juda muhim bo'lishi mumkin emas. Ammo, biz o'zimiz tortishib, turli xil fikrlarni bildirishga odatlanmaganmiz. Ilgari me'morchilikni muhokama qiladigan ko'plab televizion dasturlar bo'lgan. Endi bu qiziqish yo'qoldi, e'tibor shaxslarga qaratildi. Jamoatchilik Santiago Kalatrava, Renzo Pianino, Massimiliano Fuksasni biladi, ammo nima qurganingizni so'rash hech kimning xayoliga kelmaydi. Masalan, Fuksas televizorda tez-tez paydo bo'ladi, hatto siyosiy dasturlarda qatnashadi, hamma uning me'mor ekanligini biladi, lekin uning asarlarini hech kim bilmaydi (garchi u juda ko'p bo'lsa ham). Me'mor, xuddi binolaridan ajralib, jamoat arbobiga aylanadi. Shunday qilib, yaqinda Renzo Piano Italiya Respublikasi prezidentligiga nomzod sifatida taklif qilindi.
Massimiliano Fuksasga Italiya televideniyesida "Parda va jonli binolar" parodi
Archi.ru: Yozganingizda ko'pincha siyosatga tegasizmi?
M. M.: Arxitekturani siyosatdan ajratishga qancha urinmasin, ular bir-biri bilan chambarchas bog'liqligi aniq. Avvalo, albatta, loyiha buyurtmachisi shaxsiyati orqali. Bundan tashqari, me'mor o'zining siyosiy tanlovini amalga oshiradi, makonni taqsimlaydi: sayt ommaviy foydalanishdan chiqarilganda, bu allaqachon siyosat. Ular yangi parkni qurishdan ko'ra bino qurishga qaror qilishganda, bino jamoat bo'ladimi yoki yo'qmi degan qarorga kelishganda, xuddi shu narsa.
Arxitektura ko'pincha siyosiy vosita sifatida ishlatiladi. Rimning "chap" meri Valter Veltroni tomonidan qurilgan Mayerning Tinchlik qurbongohi muzeyi eng kulgili misol bo'lib, uning o'rnini egallagan "o'ng" meri Janni Alemanno buzib tashlashni taklif qildi va keyin ularni chekkalarga olib borishni taklif qildi, go'yo chekkalarida shahar axlatxonasi edi. Yoki 1970-yillarning turar-joy maydonini buzishni o'z ichiga olgan Tor Bella Monakani qayta qurish loyihasi Alemanno-ning Rimning chekkalarini obodonlashtirish bo'yicha ko'rkam loyihasi edi. Siyosat va me'morchilikni ajratish deyarli mumkin emas.
Archi.ru: Siz tanqid qilish uchun eng qiziq narsa qaysi edi?
M. M.: Meni eng ko'p maftun etgan narsa shu edi -
Köln yaqinida Piter Zumtor tomonidan qurilgan birodar Klaus cherkovi, men bu haqda gazetaga yozdim. Bu buyruqning o'zi g'ayrioddiy edi: dehqon farovonligi uchun Xudoga minnatdorchilik izhor etish uchun dalaning o'rtasida cherkov qurishga qaror qildi. Ushbu ish maydoni atigi 20 m2 ni tashkil qiladi, ammo juda qiyin; uni amalga oshirish marosimga o'xshash edi. Temir-beton hajmi tugagandan so'ng, yog'och qoliplar demontaj qilinmagan, balki olovga qo'yilgan va kuygan yog'och devorlarning ichki yuzasida izlar qoldirgan. Qoldiqlar yonayotgan paytda mahalliy aholi bir necha kundan beri tutun chiqayotgan ushbu "kulbani" tomosha qilishdi va ular go'yoki loyihani amalga oshirishda qatnashishdi. Cherkovning tafsilotlari puxta bajarilgan: billur shisha, qo'rg'oshinli zamin. Arxitektura san'at asariga o'xshash bo'lgan ushbu dastur menga juda ta'sir qildi. Zumthor uchun bu aloqa umuman muhimdir. Biz Rimda uchrashganimizda, u me'morchilikni umuman ko'rishni xohlamagan, uni zamonaviy san'at hodisalari, masalan, ijro etish ko'proq qiziqtirgan. Va cherkov haqidagi matnda qurilish haqidagi hikoyadan tashqariga chiqish va me'moriy ob'ektga san'at ob'ekti sifatida qarash men uchun juda qiziq edi.
