1927 yilda Rozhdestvenkada bo'lib o'tgan Zamonaviy me'morchilikning birinchi ko'rgazmasining retrospektivasi bu me'moriy "bugungi" dan uning kelib chiqishiga qadar bo'lgan me'moriy davomiylikka hurmat.
Bundan roppa-rosa 80 yil muqaddam afsonaviy VXUTEMAS va hozirgi Moskva arxitektura instituti egallagan ushbu binoda birinchi marta Sovet me'morchilik avangardi o'zini xalqaro miqyosda o'rnatilgan hodisa sifatida e'lon qildi. Shunday qilib, "yangi me'morchilik" uchun Rozhdestvenkadagi bino o'zining rasmiy taqdimoti va kasb va jamiyatda tan olinadigan joy sifatida muhim ahamiyatga ega bo'ldi. Hozirgi ko'rgazma Genius loci tashkilotchilari uchun sobiq VKHUTEMAS devorlari ruhi ushbu loyihaning kontseptsiyasini yaratishda hal qiluvchi ahamiyatga ega bo'ldi. Vazifa nafaqat 1920-yillarning maktabini ko'rsatish, balki Moskva arxitektura institutining hozirgi kunigacha ko'prik qurish edi. Shu sababli, ko'rgazma uchun modellarni Moskva arxitektura institutining Sovet zamonaviy arxitekturasi kafedrasi talabalari tomonidan "SA" jurnallarida chop etilgan rasmlarga binoan tayyorlashlari bejiz emas.
Bunday ko'rgazma g'oyasi uzoq vaqt davomida ishlab chiqilgan va VKHUTEMAS galereyasi rahbari Larisa Ivanova-Veenning so'zlariga ko'ra, 1927 yilda A. Gann tomonidan xuddi shu ko'rgazmaning afishasi va uning katalogini taqdim etgan. MARHI muzeyi institut prezidenti, akademik AP Kudryavtsev tomonidan … U ushbu eksponatni 1927 yilgi tadbir ishtirokchilaridan biri, aytgancha, bobosi, me'mori S. Chernishevdan meros qilib olgan. L. Ivanova-Veen (Tamara Muradova, Mariya Troshina, Vasiliy Bantsekin) rahbarligidagi Moskva arxitektura institutining ilmiy va ko'rgazma bo'limi uchun ekspozitsiyani tayyorlash uzoq va qiziqarli tadqiqotlarga aylandi, bu mahalliy va mahalliy ishtirokni talab qildi. G'arb muzeylari va arxivlari. Ma'lum bo'lishicha, 1927 yilgi ko'rgazmaning taniqli katalogi barcha asarlarni va barcha ismlarni yig'magan. Qolganlarini o'sha paytdagi "SA" jurnallari kuzatib borgan, chunki ko'rgazma ularda keng aks etgan, axir OSA (uning matbuot organi ushbu jurnal bo'lgan) tadbirning ohangini belgilagan, ham tashkilotchilar, ham eksponentlarning aksariyati.
Keyin o'rganilgan katalog boshqa muassasalarga, xususan, 1927 yilda asosiy xorijiy mehmon bo'lgan Bauhausga yuborildi. U erda retrospektiv ko'rgazma g'oyasi katta qiziqish bilan qaraldi, ular "SA" jurnallaridan Bauhaus me'morlarining nashr etilgan asarlari bilan fotosuratlar yuborishni so'rashdi, ular o'zlarining arxivlarida ilgari shubhalanmagan o'xshashlarini topdilar. va nusxalarini Moskvaga yubordi. Ekspozitsiya qismlarga bo'linma tarzda yig'ildi: nomidagi Arxitektura muzeyida Shchusev Sankt-Peterburg shahri tarixi muzeyidan I. Golosov, A. Shchusev va boshqalarning 6-7 ga yaqin asarlarini topdi, Liganing 3-kurs talabasi A. Ladinskiyning o'quv ishlarini yubordi. Moskva arxitektura instituti muzeyida G. Barxinning noyob eskizlari va "Izvestiya" gazetasi binosi loyihasi saqlanib qolgan, ham baland, ham yakuniy. Xususiy ustaxonalarda ham materiallar topilgan, masalan, Ilya Utkinning studiyasi G. Vegmanning shaxsiy arxividan asarlarini taqdim etgan.
"SA" nashrlaridan mo''jizaviy tarzda saqlanib qolgan asl nusxalarini qidirib, ko'rgazma tashkilotchilari yigirmaga yaqin ana shunday asarni topdilar, bu loyihaning shubhasiz muvaffaqiyati edi. Asl nusxalar (va ekspozitsiyada rejalashtirilganidan kamroq, chunki MUARdan narsalar hali nusxada taqdim etiladi), eng qimmat va jozibali material sifatida, maxsus zonaga ajratilgan. Belgilangan loyihalarning aksariyati qo'shni xonada faksimile orqali taqdim etiladi. Aytgancha, 1927 yilgi ko'rgazmada deyarli barcha xorijiy materiallarshuningdek, evropalik hamkasblar tomonidan yuborilgan nusxalarda namoyish etildi.
Ayni paytda, hozirgi loyihaning vazifalariga 1927 yildagi ekspozitsiyani to'liq takrorlash kiritilmagan edi - buning iloji yo'q, chunki bir nechta asl nusxalar, modellar umuman etib bormagan va "SA" dagi nashrlar hali ham to'liq ma'lumot bera olmagan. Ko'rgazmaning bezagi va "arxitekturasi" mualliflari Tamara Muradova va Vasiliy Bantsekin tadqiqot natijalari sifatida materialni taqdim etdilar va ekspozitsiyada faqat "Birinchi SA ko'rgazmasi" ning asosiy bo'limlarini rasmiy ravishda belgilab oldilar.
Ma'lumki, ekspozitsiya hozirgi Moskva arxitektura institutining bosh binosining 3-qavatida bo'lib, bir nechta zallarni egallagan. MUARning foto kutubxonasida ko'rgazma binolarining hujjatli fotosuratlari saqlanib qoldi va tartibi uzoq vaqt davomida o'zgargan bo'lsa ham, rasmlarning aniq qaerdan olinganligini va shu bilan birga aniq bir joyni aniqlash mumkin edi. bo'limlar. Asosiy zalda OCA loyihalari, Rozhdestvenkaga qarashli xonada esa universitetlarning ishi bor edi. Maxsus auditoriya chet el bo'limiga topshirildi va uning yonida M. Ginzburg, A. Nikolskiy va boshqalarning kommunal uylarining eksperimental loyihalari namoyish etilgan uy-joy zali mavjud edi.
1927 yilgi ko'rgazma konstruktivizmni "kashf etmadi", aksincha uni etuk tendentsiya, yangi me'moriy fikrlash va o'qitishning o'rnatilgan tizimi sifatida namoyish etdi. Avangardning birodarlar Vesninlar, N. Ladovskiy va "yangi me'morchilik" ning boshqa rahbarlarining dastlabki loyihalaridagi dastlabki yutuqlari bu vaqtga kelib allaqachon tarixiy haqiqatga aylangan edi. Birinchi SA ko'rgazmasi tashkilotchilari konstruktivizmni me'morchilik muhitida "zamonaviy" ning hukmron tushunchasi sifatida, davrga mos me'morchilik sifatida namoyish etmoqchi edilar, bu nazariyadan tashqari ular amalda asoslashga harakat qildilar. Shuning uchun ekspozitsiya ikkala metr loyihalarini birlashtirdi - birodarlar Vesninlar, aka-uka Golosovlar, A. Shchusev, G. Barxin, M. Ginzburg va universitet ishlari (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Kiev san'at instituti, Odessa politexnika instituti, Tomsk politexnika instituti), shu bilan kasbda yangi konstruktiv fikrlashning qanchalik chuqur ildiz otganligini namoyish etadi.
1927 yildagi ko'rgazma zamonaviy arxitektura haqiqatining keng tasavvurlarini namoyish etishga da'vogar bo'lib, shunga qaramay, aksariyat hollarda tadbir tashabbuskori, VXUTEMAS rektori va bo'lim boshlig'i bo'lgan OCA ishi bilan cheklangan edi. Xalq ta'limi komissarligi P. Novitskiy, uni ushlab turishni ishonib topshirgan. Ehtimol, bu o'sha paytda I. Golosov, A. Vesnin va boshqalar kabi ko'plab konstruktivistlarning VXUTEMAda dars berganliklari bilan bog'liq edi. Ammo talabalar orasida eng yuqori obro'ga ega bo'lgan o'sha N. Ladovskiy ko'rgazmada namoyish etilmadi, raqobatdosh ASNOVA siyosiy sabablarga ko'ra taklif qilinmadi. Boshqa tomondan, xalqaro bo'lim Germaniya, Frantsiya, Gollandiya, Polsha, Chexoslovakiya, Shveytsariya va boshqalarning chet ellik me'morlarining keng ko'lamli asarlarini to'plagan va shu bilan ko'rgazmani sifat jihatidan boshqa darajaga ko'targan. Evropa miqyosi. Aytgancha, Bauhaus mahalliy universitetlar singari talaba loyihalari bilan emas, balki V. Gropius loyihalari bo'yicha qurilgan Dessau shahridagi binolari bilan maktabning o'zi bilan ishtirok etdi.
O'shanda ko'rgazmaning semantik markazlari ikkita loyiha edi, ikkalasi ham - me'morchilik dunyosidagi hodisalar - Vesninlar birodarlar Mehnat saroyi va I. Leonidov nomidagi Lenin instituti. Bular bir xil zanjirning zanjirlari edi: 1923 yilda Vesninlar birinchi marta me'moriy konstruktivizmni professional maydonga yangi me'moriy fikrlash tamoyillari tizimi sifatida olib kelishdi. Shu bilan birga, 1927 yilda VKHUTEMASning noma'lum talabasi Ivan Leonidov o'zining loyihasi bilan uzoq kelajakka yo'l konstruktivligini ko'rsatdi. Qabul qilingan va qisqa muddatli materiallardan tayyorlangan Leonidning asl modeli saqlanib qolmagan - u, ayniqsa, ko'rgazma uchun, A. Nikolskiyning turar-joy binolari, M. Ginzburgning "A uyi" modellari bilan birga qayta tiklangan. Tadqiqot davomida to'plangan fotosuratlardan video taqdimot o'tkazildi. Ko'rgazma tashkilotchilari 2007 yildan boshlab 1927 yilgi arxitektura "bugungi" ga konstruktivistlarning o'zlari nigohi bilan qarashga shunday urinishgan.
