Vyacheslav Petrenkoning grafik me'morchilik fantaziyalari ko'rgazmasi yangi avlodlar uchun Rossiyaning kontseptual me'morchiligining boshida turgan ustani ochadi. Rassom o'z ishi bilan turlar va janrlarning chegaralari shartli narsa ekanligini ko'rsatadi. Har qanday davrning buyuk asarida olam yaratiladi, unda dunyo madaniyatining to'qqizta musiqasi metamorfozaga uchraydi, fikr almashadi.
Me'mor Vyacheslav Petrenko juda qisqa hayot kechirdi: Motsart bilan bir xil - 35 yil (1947-1982). Qarindoshlar va yaqin do'stlarning (Aleksandra Petrenkoning rafiqasi, me'mor Andrey Bokov, yozuvchi Nikolay Chuksin) eslashlariga ko'ra, Motsart musiqasining engil, engil dahosi Petrenko shaxsiyatiga soya solgandek tuyuladi. Uning arxitekturasi ballarga o'xshaydi. Ammo, agar biz Gyote va Schellingning qanotli metaforasidan foydalansak (me'morchilik muzlatilgan musiqa), unda bu ballarning musiqasi hech qachon yangramagan. Petrenko tomonidan loyihalashtirilgan bitta bino ham qurilmagan.
Shunga qaramay, notalarning yozuvlari o'zi o'qish, tinglash va his qila oladiganlar ongida yangraydigan kompozitsiyaning tug'ilish akti emasmi? Ko'pincha bu tushunarli musiqa aslida ijro etilganidan ko'ra idealga yaqinroq. Vyacheslav Petrenkoning "yozuvlari" bilan ham shunday: uning loyihalarining metafizik mavjudligi (faqat qog'ozda) mamlakat arxitekturasi uchun eng umidsiz davrda - Sovet Ittifoqi yillarida qurilgan binolardan ko'ra ko'proq maftun qilishi va zavqlantirishi mumkin. turg'unlik.
Umumiy qabul qilingan atamaga aylandi, uni me'morchilikning shaxsiy idrokida shunday ballar deyiladi: "qog'oz". Ushbu tendentsiyaning 30 yilligiga bir yil qoldi, agar uni aniq sananing boshlanishi deb hisoblasak: 1984 yil 1 avgust, "Yunost" jurnali tahririyatida "Qog'oz me'morchiligi" nomli birinchi ko'rgazma ochilganida. 80-yillar me'morchiligiga qaramay tug'ilgan ushbu uslubning vakillari bugungi kunda keng tanilgan: Aleksandr Brodskiy, Mixail Xazanov, Ilya Utkin, Totan Kuzembaev … Tarix bo'yicha ko'rgazmalarning bosh xronikachisi, arxivisti, kuratori. harakat, shu bilan birga uning faol ishtirokchisi Yuriy Avvakumovdir. Saytda uzoq vaqt davomida
www.utopia.ru saytida u tomonidan tuzilgan depozitariy bor, unda "qog'oz me'morchiligi" ning asosiy loyihalari mavjud bo'lib, uning tarixi Avvakumov, masalan, Bazhenov Kreml saroyidan, ma'rifat davri amalga oshirilmagan loyihalaridan boshlanadi. Yuriy Avvakumov Vyacheslav Petrenko asarlari bilan qog'oz arxitekturasi ko'rgazmalariga rahbarlik qildi. Hatto usta vafotining yigirma yilligi munosabati bilan 2002 yilda Moskvaning arkasi doirasida Petrenko asarlarining shaxsiy ko'rgazmasini eslayman.
Menimcha, 80-yillardagi "qog'oz me'morlari" ishini umuman eng yaxshi utopik me'moriy loyihalar bilan birlashtirgan kontseptsiya musiqa olamidan olingan. Bu ixtiro - kapriziolarga o'xshash kompozitsiyalar yaratish qobiliyati: kutilmagan, intellektual jihatdan nozik va zavqli erudit. Vyacheslav Petrenkoning asarlari ixtiroga to'liq intilish bilan ta'minlangan.
Ko'rgazmaning asosiy loyihasi: Tallindagi Yelkanlar markazi. Katalog maqolasida Yuriy Avvakumov buni tasodifan Mark Vitruvius Pollionning "Arxitektura bo'yicha o'nta kitob" bilan taqqoslamaydi. Ko'plab eskizlar va gravyuralarda yozilgan loyiha va uning ustida ishlash jarayoni me'morchilikning butun falsafasi bo'lib, u me'morning dunyo madaniyatida qanchalik ildiz otganligini va zamonaviy chegaralarni yo'q qilish sovg'asi bilan ta'minlanganligini va zamonaviyligini anglashga imkon beradi. turli xil badiiy tillarning interpenetratsiyasi.
Umuman Vyacheslav Petrenko ishining leytmotivi va xususan Markaz ustida ishlash: "dunyoning kuch chizig'iga me'moriy hajmni tortish" ning turli xil mavzulari aniq ifodalangan kosmik-koinotni yaratish. usta daftarlari). Markaz mavzusida Petrenko bir nechta manbalarga murojaat qildi. Birinchisi: qadimgi Rim atamalari, uning jismoniy va intellektual rejimida hayotning markaziy nuqtasi deb hisoblangan, shuningdek, ibtidoiy elementlar - suv, havo, issiqlik (quyosh) va er kosmosining uchrashuv joyi. Ikkinchisi - tayyor eskizlar va Yelkanlar markazining yakuniy dizaynida topilgan hayratlanarli darajada zukko (bu erda ixtiro). Bu Rim suv o'tkazgichlari dizayni va gallerdagi suzib yurish tasviriga murojaat qilishdir. Petrenko suv ostiga tushadigan ulkan suv o'tkazgichlarini qurilish massasi bilan to'ldiradi va ularni bino tarkibini tuzadigan puflangan yelkanlarga aylantiradi. Bundan tashqari, ushbu suzib yurishlar ulkan tekis devorni hosil qiladi va shaklning yo'qligi va uning mavjudligining o'zaro bog'liqligini ingl. Biz suv o'tkazgichining vizual xotirasini devor sifatida katta bo'shliqlar kesilgan - kamar sifatida saqlaymiz. Shu bilan birga, biz yangi suv o'tkazgichidagi bo'shliqlar o'rnida qanchalik zich suzib yurishlarini ko'rmoqdamiz. Yelkanlar markazining uchinchi shakllantiruvchi manbai, shubhasiz, rus avangardi bo'lib, o'rta asr gotikasi bilan mutlaqo fenomenal muloqotda. Bitta eskizda El Lissitskiyning gorizontal osmono'par binosi ko'rsatilgan. Boshqa gravyurada rivojlanayotgan, gorizontal va vertikal pog'onali binoning ichki mohiyatini ifodalaydigan aksonometrik diagramma va "kesilgan" fasad ko'rsatilgan. Shunday qilib, gorizontal osmono'par bino bir vaqtning o'zida uchib yuruvchi tayanch va tirnoqlarga aylanadi.
Petrenkoning har bir fazoviy sohasi insoniyat mavjudligining ba'zi ideal konstantalariga mos ravishda har xil san'at uchrashuvlari sohasi sifatida yaratilgan. Va barcha san'atlar (haykallarning rasmlari Genri Murning ijodiga o'xshashligini ko'rishingiz mumkin) har doim aniq dizayn echimini maksimal darajada bajarish uchun ishlaydi.
Qog'ozda ixtiro qilingan va gavdalantirilgan kosmik tasvirlar, shuningdek, turli xil san'at tillarida shaklni idrok etish psixologiyasida ajoyib hazil sinovidir. Hamma "Mark Chagall Square" varag'ini asar sifatida tan oladi. Maydonning yuqorisida, kemerli lintel singari, shaffof hovuz osilgan. Hammomchilar maydonning poliga soyalarni tashladilar. Bu erda aniq bir ishorani ko'rib chiqish mumkin emas: Vyacheslav Petrenkoning o'zi, o'z sharhida, tepada uchib yurgan Chagal odamlarini esladi (shaffof hovuzda cho'milayotganlarning raqamlari). Yana bir ma'lumotnoma de Chiriko bo'lib, maydonlardagi o'zining soya soyalari bilan.
Ko'pgina madaniy tashbehlar Petrenko ijodining alohida mavzusi. Markazning bir bo'lagi "katta ayollarning zinapoyasi" deb nomlanadi. Keksa ayollar balkonda va g'iybatda uchrashadilar. Ushbu mavzu, albatta, Oberiut, ammo baxtli natijalar bilan. Va "ichki qarashning yo'qligi galereyasi", boshqalar kabi, o'ziga xos grafika uslubi bilan ta'kidlangan, bu Moskva kontseptualizmi va Ilya Iosifovich Kabakov bilan uchrashuvning muqarrarligi.
Markazning vizual materialini o'rnatish, ko'zning turli xil istiqbolli sxemalar bo'ylab siljishi, tuzoqlarga, valflarga, turli xil engil havo zonalarining cho'ntaklariga sho'ng'ishi muqarrarligi, albatta, kino estetikasi bilan bog'liq. Shu bilan birga, o'sha yillarda eksperimentga ruxsat berilgan va shakl yaratishning avangard usullari mavjud bo'lgan san'atga aylangan ancha grafik animatsiya versiyasida (Andrey Xrjanovskiy, Yuriy Norshtein, Fyodor Xitrukning karikaturalarini eslang …). Bundan tashqari, aminmanki, Moskvaning kontseptual rassomlari va Moskvaning kontseptual me'mor-hamyonlarining ko'plab asarlari Sovet Ittifoqining 70-80 yillari multfilm uslubi bilan bog'liq.
Bunday turli xil mavzular va ma'nolar Vyacheslav Petrenko me'morchiligi bilan tanishishga imkon beradi. Demak, uning san'ati shunchaki muzlatilgan ohang emas, balki u Vagner tomonidan meros bo'lib qoldirilgan tetiklantiruvchi, qudratli oratoriya yoki hatto GesamtKunstWerk.
P. S. Ammo nima uchun ekspozitsiya "Kirish mumkin bo'lmagan platforma" deb nomlangan? Kelinglar, ko'rgazma tashkilotchilariga so'z beraylik: “NOGIRONLIK PLATFORMASI - bu odamlar bilan shahar maydonida yolg'izlik yo'lini taklif qilgan va boshqa odamlar bilan to'liq vizual aloqani ta'minlagan Petrenkoning ko'plab tushunchalaridan biridir. Platformani yerdan yulib olib, uning ostiga ustunni olib kelib, inshootni poydevorga aylantiradi va yolg'izlikni sevuvchilar o'ziga xos yodgorliklarga aylanadi. Loyihaning asosiy g'oyasi shundan iboratki, vaqtinchalik osongina abadiylik bilan birga bo'ladi. Vyacheslav Petrenkoning bunyodkorlik yo'li shu qadar qisqa, ammo aslida cheksizlikka burilgan, bu so'zlarning inkor etilmaydigan dalilidir."
Ko'rgazma 14-martga qadar Arxitektura muzeyining farmatsevtika buyurtmasida ishlaydi.
