Moskvaning sabr-bardoshli rejasi rus me'moriy fikrining abadiy to'sig'i bo'lib tuyuladi. Uning rus madaniyatida mavjud bo'lgan paradokslari A. V. Shchusev ko'rgazmasi “Katta Moskva. XX asr deb nomlangan. Bu Moskva aglomeratsiyasini rivojlantirish bo'yicha eng yaxshi loyiha tanloviga bag'ishlangan. U muzeyning asosiy, tantanali majmuasini egallaydi.
Ko'rgazmaning o'zi juda mazmunli va qiziqarli. Yigirmanchi asrdan 60-70 yillarga qadar xalqaro modernizm davriga qadar poytaxtni qayta qurish loyihalari bo'yicha ilgari ko'rilmagan hujjatlar (rasmlar, modellar, eskizlar) katta korpusi bilan tanishish imkoniyatini beradi. Biroq, materialni taqdim etish uslubi bizning abadiy muammomiz bilan bog'liq bo'lib, arxitektura nazariyasi va amaliyoti, g'oyasi va uning jamoatchilik muhokamasi o'rtasidagi xayolparast shahar rahbarlari, ularning saroylari me'morlari va oddiy odamlar o'rtasidagi aloqada bo'shliq mavjud bo'lib, ular haqida so'ralmaydi. yoki o'z shaharlarining kelajagi, yoki hech narsa qilish imkoniyati berilmagan.-yoki buni aniqlang. Chunki ular hatto sxemalar, formulalar va rejalarni moslashtirishga urinmaydilar, ularni oddiy odamlar uchun tushunarli tilga tarjima qiladilar. Ular "yuvish" so'zi nafaqat "iflos pul" iborasi bilan, balki ba'zan me'moriy rasmlarga nisbatan ishlatilishini tushunishga yordam berishni xohlamaydilar. Garchi, albatta, bizning qurilish amaliyotimiz misolida "yuvish" ko'pincha ikkilangan.
Moskvaning "kech Lujkov davrida" taqdim etilgan rejasi tufayli amaldorlar odamlarga odamiy tarzda taqdim etishdan bezovtalanmaganliklari sababli jamiyatda avj olgan g'azabni eslayman. Va ularga biron bir yutuq taqdim etilganga o'xshaydi. Hokimiyat shaharning kelajakdagi rivojlanishi to'g'risida ushbu "dialog" usulini hozir ham tanlamoqda. Va Arxitektura muzeyi ushbu o'zaro tushunmovchilikning halol ko'zgusiga aylandi. Ko'rgazmada kosmik yo'nalish deb nomlangan narsa, uni ma'lum bir syujet, vizual aldovlar asosida, tomoshabinni qiziqtirishga undash asosida tashkil etish umuman yo'q. Poytaxt rejalarining turli xil versiyalariga oid izohlar (Shchusevning "Yangi Moskva" sidan 1960-1970 yillardagi yakka tartibdagi mahallalar va madaniy majmualarni obodonlashtirish rejalariga qadar) juda kam. Ba'zi loyihalarga izoh berilmagan. Infografika, video materiallar ham juda kam. Katalog yo'q Bularning barchasi sizni o'ziga jalb qilish uchun kerak bo'lgan chindan ham noyob va shu bilan birga juda ajoyib materiallar bilan aloqa qilishda to'siq tug'diradi.
Arxitekturadan smiterlikgacha bo'lgan ko'plab snoblar A. V.da "Katta Moskva" bilan bir vaqtda ochilgan Le Corbusier monografik ko'rgazmasini tanqid qildilar. Shchusev. Xuddi shu narsa, butun ko'zlarga to'lqinlar bo'lgan narsalarga aylandi. Ko'rgazmani tekshirish labirint bo'ylab yurishga o'xshaydi. Oxiridan oxirigacha fikr yo'q … Va boshqalar. Ammo, AV-Xayriya Jamg'armasi tomonidan tashkil etilgan, Jan-Lui Koen boshchiligidagi va dizayner Natali Krayner tomonidan ishlangan ekspozitsiya juda hayajonli va, bu so'zdan qo'rqmayman, chiroyli. Qattiq geometrik modullar yordamida, so'ngra ba'zi bir organik shakllar yordamida tashkil etilgan kosmosning qiziqarli plastisiyasi bilan: haykal ekspozitsiyasi uchun - spiral podium. Va butun ekspozitsiya idrok etish uchun eng do'stona, hatto Le Corbusier tasviriy san'atining tayyorlangan rus tomoshabiniga eng kam tanish bo'lgan. Bu o'z g'oyalarini dunyoga beg'ubor ravishda kiritadi, uning ijodiy ongining tuzilishini amalga oshirishga yordam beradi. Va MUARda Moskvaning rejalari tarixi "hamma uchun ham emas kino" bo'lib qoldi. Aniqrog'i, ko'rgazma hammaga ham nasib etavermaydi. Tor doiradagi mutaxassislar uchun.
Aytgancha, ikkita ko'rgazmani birlashtirgan bitta mavzu bor - MUARda va Pushkin muzeyida. Bu 1920 yillarning oxirlarida Le Corbzier tomonidan taklif qilingan va 1933 yilda professional sudga taqdim etilgan Moskva rejasining mavzusi. Arxavant-garde kashshofi Moskva bilan nima qilishni xohlasa, hatto Sovet me'morchiligi inqilobchilarini ham hayratga soldi. Parijni qayta qurish rejasida bo'lgani kabi, deyarli hamma narsani qirib tashlashi kerak edi (faqat Kreml va Kitay-Goroddan tashqari), shaffof osmono'par binolarning geometrik muzliklarini tozalangan ko'prik boshiga shimoliy-janubiy o'qi bo'ylab o'rnatishi kerak edi. xiyobonlar, shosseslar va ulkan bog'lar atrofida ekish kerak. Endi ustaning bu taklifi nihoyatda beg'ubor va yolg'on deb qabul qilindi. Biroq, yangi shaharlar uchun hozirgi kungacha yaxshi va dolzarb obraz - bu o'zimizni erkin his qilish, hamma narsani noldan boshlash va ekologiya va iqtisodiyot o'rtasidagi muvozanatni saqlash, avtoulovlarning ulkan oqimlari va odamlarni toza havo va yorug'lik harakati bilan ventilyatsiya qilish zarurati. Ikkala ko'rgazmada ham Korbusierning MUARda saqlangan rasmlari - abstraktsiya durdonalari - baquvvat, asabiy qo'l yozuvi bilan birga 1928 yilgi ma'ruzalarida qatnashgan, uning Moskvadagi rejasi g'oyalari pishib yetgan paytda.
