To'plamlarning qanday chizilganligini hech ko'rganmisiz? - Ko'p narsa nima?
- Va hech narsa, shunchaki ko'p narsalar …
Lyuis Kerol, Alice in Wonderland
Kurator Aaron Betskiy 2008 yilda me'moriy biennaleni chuqur travmatizatsiya qilgan deb o'ylash kerak - ikkinchi marotaba ko'rgazmaning leytmotivi arxitekturaga qaytishdir. Bu yilgi kurator Devid Chipperfildni talqin qilishda asosiy vazifa "har kimni alohida daholar (o'qing: yulduzlar) tomonidan emas, balki umumiy tarixga, umumiy ambitsiyalarga ega jamoat tomonidan yaratilgan me'moriy madaniyat mavjudligiga qayta ishontirish edi"., binolar va g'oyalar. " Binobarin, kurator Biennalening asosiy dasturining barcha taklif etilgan ishtirokchilariga qiyin vazifani topshirdi: eng muhimlarini ko'rsatish, chuqur ma'nosini topish (uni mazmunli qilish). Boshqacha qilib aytganda, ildizlarni izlang, ilhom manbai va tarkibiy qismlarini, asosiy g'oyalar va obrazlarni, ularning ishining asl masalasini aniqlang. So'ngra topilgan javoblarni birlashtirish va ularning umumiy umumiy asosda qanday o'zaro ta'sir qilishlarini ko'rish uchun, bu holda ko'rgazma maydonida.
Sotsiologiya professori Richard Senett Chipperfildga taklif qilgan biennalening umumiy mavzusi allaqachon manifestda noaniq va ko'p qatlamlik bilan talqin qilinib, ishtirokchilarga katta erkinlik berilmoqda. Birinchi qatlam eng tushunarli - bu jamoat joylari. Ammo Chipperfild ba'zi ofislar va supermarketlarda nafaqat publi bo'shliqlarni, balki shaxsiy va jamoat o'rtasidagi "eng nozik yarim tonlarni", shaxs va generalning abadiy kurashi natijalarini belgilaydi. Kuratorlik manifestida taklif qilingan mavzuni talqin qilishning ikkinchisi - me'morning tegishli kasblar bilan o'zaro aloqasi ("arxitektura jamoaviy ishni talab qiladi", deb yozadi Chipperfield). Va nihoyat, uchinchi qatlam eng nozik - madaniy va tarixiy zamin bo'lib, biz hammamizga u yoki bu tarzda umumiydir.
Korderiga kiraverishda bizni bo'sh zal bo'ylab oq devor, uning oldida tosh Venedik qudug'i va bir nechta kichik, bir qarashda butunlay tasodifiy tanlangan ko'rgazmalar kutib olishadi: uchta oddiy rasmiy taqqoslash, Bernard Chumining qisqa mulohazasi bilan birga; mahalliy aholining intervyulari bilan Venetsiyaga bag'ishlangan ko'rgazma-gazeta; va eng kulgili Modernizm yodgorligi, 2009 yilda Berlinda juda aniq bir joy uchun me'mor Robert Burchart tomonidan ixtiro qilingan 20-asr ("Rusakovning Melnikov" klubi) durdonalarining "uch o'lchovli kollaji". Uchta kichik (ochiqchasiga, bu Biennaledagi eng ahamiyatlisi emas) ko'rgazma loyihalari umuman bog'liq emas. Ularning orasidagi yagona bog'lanish - bu zalning umumiy maydoni va devorga yozilgan umumiy zamin. Ular bir-biridan farq qiladi, bu loyihalar, lekin ular birga yashaydilar va ular orasida muqarrar ravishda ba'zi aloqalar paydo bo'ladi.
Ushbu g'alati birinchi xona aslida Chipperfildning butun eksponatining eng aniq manifestidir. Bundan tashqari, Korderi bo'ylab ham xuddi shunday bo'ladi: o'zgaruvchanlik, mahalla va katta-kichikning aralashmasi, ajoyib, informatsion bilan rasmiy, syujet bilan rasmiy, yosh me'morlar eski ingliz yulduzlari bilan eski, tushunarsiz hindistonlik quruvchilar bilan - bu ro'yxat deyarli cheksizdir. Kurator Devid Chipperfild bu erda me'morchilik dunyosining xilma-xilligi spektrini to'plashni, ehtimol, me'moriy fikrning aniq inqirozidan birgalikda chiqib ketishni maqsad qilgan ko'rinadi. Ark, boshqacha emas. Bu erda har bir jonzotning kamida bitta nusxasi mavjud.
Aytishim kerakki, birinchi zal biroz dahshatli ko'rinadi: u tomoshabinni hayratda qoldiradigan etarli materialga ega bo'lmagan supernumerary ko'rgazmaga o'xshaydi. Keyinchalik (devor orqasida) Tomas Strutning fotosuratlaridan qattiq xursand bo'lmoqdalar, u tomoshabinlarni bu erda va butun Kordereya bo'ylab faqat ramkali rasmlar va kartondan tayyorlangan maketlar ko'rsatilishidan qo'rqmaydi. Ammo vaziyat boshqacha: mutlaqo ajablanarli, agar ularga diqqat bilan qarasangiz, Strutning fotosuratlari aslida "Arsenal" ning barcha kuratorlik ekspozitsiyasining "yadrosi" ni tashkil etadi - uning ko'rgazmasi to'rt qismga bo'lingan, keyin ular eng kutilmagan joylarda topilgan. U "ongsiz joylar" deb nomlanadi va "tarixiy shakllangan" shahar makonlarining turlarini ko'rsatadi, ulardan ma'lumki, dunyodagi aksariyat qismi: eklektik davrda Sankt-Peterburgning chekkasidan, Limning tartibsiz chekkasidan, va Osiyo shaharlaridagi dahshatli ko'p qavatli binolarga.
Shunday qilib, ko'rgazma aslida juda aniq, hatto klassik tarzda ham qurilgan: qisqa tanishtiruv manifestidan so'ng "muhim" ekspozitsiyaning boshlanishi. Keyingi zalda - Norman Foster installyatsiyasining sezgir ta'siri: qorong'i makon, bu erda qora qavatda, Korderi ustunlari shamchiroqlariga kirib boradi, Gippodamusdan Eisenmanngacha bo'lgan me'morlarning ismlari porlaydi (xilma-xillik printsipiga rioya qilgan holda, kam ma'lum bo'lganlarning ko'p nomlari bor). Me'morlarning nomlari katolik cherkovlaridagi kamtar abbatlarning qabr toshlari singari oyoq ostidadir. To'g'ri, plitalardan farqli o'laroq, bu ismlar shunchalik harakatchanki, agar ularga uzoq vaqt qarasangiz, boshingiz aylanadi. Yuqorida, devorlarda shovqin yoki sukunat to'lqinlari bilan birga bir nechta tematik guruhlarda to'plangan fotosuratlar miltillaydi: inqiloblar (shu jumladan, Ukraina Maydani va Femen), ibodatlar, xarobalar, ofatlar oqibatlari, ba'zi ajoyib binolar - ingl. ta'sirchan va tekshirishga majbur qiladi. Ushbu zal, albatta, simfoniyaning birinchi akkordidir.
Xuddi shunday almashinish: yorqin hissiy zallar, bitta ob'ektning mono-zallari va nihoyat, deyarli kichik ko'rgazmalar bilan to'ldirilgan zallar - "Arsenal" va undan tashqarida davom etmoqda. Chipperfild Shojima Biennalesidan, Betskiy Biennalesidan obrazli inshootlarni olib, katta hajmdagi buyumlarni olib, bularning barchasini "oddiy me'morchilik" ko'rgazmalari bilan suyultirgan deb o'ylashi mumkin va bu ham ishtirokchilarni, ham tomoshabinlarni bularning barchasida ma'no izlashga majbur qilgan. Bu yomon emas, chunki bu meni o'ylashga majbur qildi. Ko'rgazma juda qiziqarli emas (garchi u xilma-xil bo'lsa ham), u sizni o'qish va diqqat bilan qarashga, asosiy kontseptsiyani izlashga va uning qanchalik oshkor etilishi haqida gapirishga majbur qiladi. Masalan, Foster zalida bu so'zma-so'z ochib berilgan: me'morlarning nomlari umumiy yarim maydonda to'qnashib, shovqin-suron. Lekin nafaqat, albatta. Bu barcha tomoshabinlarni ovoz va rasmlarning umumiy tajribasida ishtirok etadigan juda ajralmas o'rnatish.
Fosterning qora zalidan keyin bir nechta ishtirokchilarning kommunal zali kuzatiladi: talabalar shaharchasi - Shveytsariyaning Bazel shahrida joylashgan Novartis farmatsevtika kompaniyasining shtab-kvartirasi maketlar bilan namoyish etilgan. Yaqinda "qirq yilni jamoat foydasi uchun ishlashga bag'ishlagan" 80 yoshli shveytsariyalik arxitektor Luiji Snotsining miniatyurali shaxsiy ko'rgazmasi va "Pilgrim's Way" loyihasining videoekroektsiyasi bo'lib, unda yosh meksikalik me'morlar bir qator tomosha platformalarini yaratdilar., Talpadan Bokira Maryam tasviriga 117 kilometrlik ziyoratchilar marshruti bo'ylab cherkovlar va boshpanalar. Bu xonadagi yagona asosiy urg'u - bu irlandiyalik me'morlar Sheila O'Donell va John Twomey tomonidan "tafakkur uchun" yog'och taxtalardan yasalgan yog'och gazebo "kemasi" ob'ekti ("idish" yoki "kema"). Vlad Savinkin va Vladimir Kuzmin tomonidan Nikolo-Lenivetsda qurilgan "Quloq" ga o'xshash). Bir so'z bilan aytganda, xilma-xilligi aniq.
Keyin shved me'mori Piter Markli va uning hamkasbi Stiv Rotning kichik zalida badiiy tanaffus mavjud. Bu erda bir nechta haykaltarosh metall figuralar joylashtirilgan bo'lib, ularning atrofida eng qimmatlari Alberto Jakomettining Venetsiyalik ayol VIII qorovul bilan o'ralgan. O'rnatishning ma'nosi juda mumtoz: odam qiyofasini taqqoslash (shu bilan birga, ba'zi bir keskinlikdan keyin ko'rsatilgan haykallarda taxmin qilingan) ustun bilan: me'morlar raqamlarni zalning ustunlarini bog'lovchi xayoliy tekis chiziqlar kesishmasiga qo'yishdi. diagonal bilan. Garchi ushbu nozik dizaynni faqat biriktirilgan sxema bo'yicha ko'rib chiqish mumkin bo'lsa-da, kamroq e'tiborli tomoshabin bu raqamlar uning yo'lida oddiygina qatorda joylashgan deb hisoblaydi va hatto ularni bezovta qilib, qorovulga qarab va uning nafisligini qadrlamay, ularni aylanib chiqishi mumkin. Giacometti. Ayni paytda, Merkli zalining g'oyasi avvalgi Shojima biennalesiga o'xshaydi: uning ma'nosi "Arsenal" me'morchiligini aks ettirishdir, bu cheksiz ikki yillik mavzudir, garchi bu g'oya u bilan cheklanmasa ham: Bu erda klassik mutanosib uchastka muhimroq.
Keyin o'yin-kulgi boshlanadi: nemis klassiklari, Zaxa Xadid, Hertsog va de Meuron va hindistonlik quruvchilar venesuelalik bosqinchilar bilan. Ular haqida birozdan keyin gaplashamiz. Yangilanishlarni saqlang.
