Ko'rib chiqilayotgan pavilon bir necha yil oldin italyancha deb nomlangan (garchi u erda Biennale kuratorlarining loyihalari milliy ekspozitsiya emas, balki uzoq vaqt davomida namoyish etilgan bo'lsa). 2010 yilda u "Ko'rgazmalar saroyi" deb nomlandi va Italiyaga "Arsenal" da bo'sh joy berdi va bu safar u o'z nomini ancha oddiyga o'zgartirdi: endi bu shunchaki "Markaziy".
Uning neoklassik jabhasini endi ataylab birdaniga ikkita loyiha "qiyofasini buzmoqda". Ulardan biri - bu katta balkon, bu pavilonga yagona kirish joyi bo'lib xizmat qilgan, ataylab egasiz va yog'ochdan yasalgan tuvaldan tayyorlangan ilova. Bu Rimdagi noqonuniy qurilish muammosi bo'yicha tadqiqot guruhiga rahbarlik qiluvchi kurator Elison Krououning yaratilishi. Uning so'zlariga ko'ra, urushdan keyin u erda qurilgan barcha narsalarning 28 foizi chayqalishdir. "Katta balkon" - balkonlarni to'laqonli xonalarga aylantirishni eslatib turadi, bunday "havaskorlar ijrosi" ning eng keng tarqalgan shakli. U Borgheziana hududida noqonuniy ravishda qurilgan yig'ilish xonasi qo'shimchasining qismlaridan yaratilgan va Biennale tugagandan so'ng Rimdagi asl joyiga qaytadi.
Pavilion oldida binoning ayvoniga olib boruvchi xiyobonning markaziy simmetriyasini ataylab buzgan, quyuq kulrang g'ishtlardan yasalgan keng skameyka mavjud. Kirishdan deyarli darhol xuddi shu materialning devorlari topilgan bo'lib, ular 6 tomonlama zalning tugallanmagan tiklanishini yashiradi va murakkab rejaning vestibyulini hosil qiladi: bu tashrif buyuruvchini ko'rgazmani ko'rishni boshlashdan oldin sekinlashishiga majbur qiladi. Loyiha mualliflari nemis byurosi Kuehn Malvezzi.
Biennaledagi hamkorlik va "umumiy til" ni izlashning yorqin namunasi Irlandiyaning GRAFTON byurosi va britaniyalik Pritsker laureati Paulu Mendes da Rocha loyihasidir. Peru poytaxti Limada universitet binosiga buyurtma olgach, me'morlar xuddi shunday uslubga o'tdilar - shafqatsizlik aks-sadosi bilan - iqlim sharoiti bo'yicha maslahat uchun San-Paulu ustasi. Natijada, munozarada turli mavzular muhokama qilindi va GRAFTON Mendes da Rochaga hurmat sifatida installyatsiya yaratdi: uning Gonyaniyadagi Serra Dourada stadioni qismlarining modellari jismonan Peru va boshqa universitet binolari modellariga ziddir. Irlandiya ustaxonasi (birgalikda ular aylana hosil qiladi). Ushbu mavzular birlashganda, universitetni o'rganish maydoni sifatida talqin qilish paydo bo'ldi.
Ikki yillik kurator Devid Chipperfildning manifestida keltirilgan me'morchilikning uchta "fazilati" ham - uzluksizlik, kontekst va xotira - Yel universiteti arxitektura maktabi tomonidan amalga oshirilgan keng ko'lamli "Kampo Marzio loyihasi" da aks ettirilgan. JB Piranesining "Qadimgi Rimning Mars maydoni" (1762) gravyuralari seriyasiga asoslangan edi - mualliflar ushbu qadimiy hududni qayta tiklashga harakat qilishdi. Xayoliy makonning zamonaviy talqinlari va har xil taxminlar (ular uchun joy ko'rsatish - loyihaning maqsadlaridan biri) to'rtta bo'limda keltirilgan. Piter Eyzenman ikki qiyofada harakat qildi: Yel o'qituvchisi va loyihaning tashabbuskori sifatida u "me'moriy eksperiment" sifatida rasmiy mezonlarga (simmetriya o'qlari va boshqalar) qarab tahlil qilinadigan Kampo Marzio loyihasini o'zi oldi, va uning boshlig'i sifatida o'zining byurosi diagrammalarning eng sevimli mavzusini ishlab chiqdi va "Sxemalar maydoni" ni oldi, bu erda barokko me'morining "kompozitsion estetikasi" "Rim imperiyasi va zamonaviylik orasidagi fazoviy va vaqtinchalik fazilatlarning palimpsestiga aylanadi".
Barcha binolar parallel chiziqlar bilan almashtirilgan Pier Vittorio Aureli va Martino Tattara (Dogma, Yakov Chernihov 2006 mukofoti laureatlari) tomonidan "Devorlar maydoni"; loyiha g'oyasida ham, taqdimotida ham italiyalik postmodernizmning ta'siri seziladi. Kampo Martsioning so'nggi reenkarnatsiyasi - Ogayo universiteti arxitektura maktabining "Tushlar maydoni" bo'lib, unda qadimgi Rimning "ehtiros, obsesyon va tomosha" zamonaviy me'morchilikning "axloqi" ga aylantirildi: masalan, qadimiyga Panteon singari "diqqatga sazovor joylar", imperator Hadrianning muallifi deb e'lon qilingan (shubhasiz, mashhurlardan ham ko'proq) hozirgi "yulduzlar" ning yorqin loyihalarini qo'shgan - Piter Eyzenman, UNStudio, Greg Lin va boshqalar.
Chipperfild shuningdek, taniqli vatandosh shoirining fikriga zid ravishda G'arb va Sharq o'rtasida umumiy platformani topishga muvaffaq bo'ldi. Bunga parallel ravishda musulmon mamlakatlarda ish olib borayotgan Og'axon taraqqiyot tarmog'i tomonidan tarixiy yodgorliklarni tiklash va tarixiy muhitni "faol hayotga" qaytarish bo'yicha erishilgan yutuqlar va Mario Pianoning Evropaning markazida amalga oshirgan loyihalari, bir-biriga ko'rsatiladi. Ikkinchisi, Venetsiya yodgorliklarini keyinchalik foydalanish uchun, masalan, Palazzo Grimanini muzeyga aylantirish, shuningdek, "Arsenal" da ishlash uchun ehtiyotkorlik bilan qayta tiklaydi.
Shuningdek, "40,000 soat" umumiy mavzudan ko'proq - o'quv vazifasi bo'lgan maketlarga bag'ishlangan. Bu nom o'quvchilarning bu erda namoyish etilgan o'nlab modellarga sarflagan vaqtini aks ettiradi va javonlarga joylashtirilgan modellarning anonimligi ushbu ekspozitsiyaga qiziqish uyg'otadi, o'rganish jarayonida tug'ilgan g'oyalar xilma-xilligi va ijodiy jihatdan qanchalik farqli ekanligini ta'kidlaydi. yosh dizaynerlarning salohiyati bo'lishi mumkin - bu erda Parij, Oslo, San-Paulu, Myunxen, Lyublyana, Venetsiya va dunyoning boshqa ko'plab shaharlari talabalari asarlari mavjud.
OMA byurosi yana 2010 yildagi kabi modernizm ideallari masalasiga murojaat qildi. Ammo agar u Cronocaos ko'rgazmasining kichik bir qismi bo'lsa, endi me'morlar "noma'lum byurokratlar" - kommunal xizmatdagi me'morlarning shahar hayotiga qo'shgan hissasi to'g'risida to'liq tadqiqotlar taqdim etishdi. Londonda Maykl Farradey yodgorligi va Xeyvord galereyasi, Pontuazadagi Val-d'Oise prefekturasi, Nanterre arxitektura maktabi va Amsterdamdagi Wibautshuis jamoat ishlari idorasi ko'rsatilgan. Hozir eng katta xavf ostida bo'lgan kechki modernizm va shafqatsizlik loyihalari tasodifan tanlanmagan - garchi bu erda to'g'ridan-to'g'ri aytilmagan bo'lsa ham, Rem Koolxaas ushbu ob'ektlarga nisbatan bunday shafqatsiz munosabat sababini ko'rayotgani ma'lum hozirgi amaldorlar his qilgan pushaymonlikda. Ular shahar aholisining farovonligini savdogarlarning ixtiyoriga topshirdilar va ularning oldida hamma narsa boshqacha bo'lgan kunlarning eslatmalarini ko'rishni xohlamaydilar.
Krimson me'morchiligi tarixchilarining "Yaxshilikning banalligi" ko'rgazmasi ham xuddi shunday. Mualliflar qayg'uli tendentsiyani kuzatdilar: Ikkinchi Jahon urushidan so'ng, yangi shaharlar asta-sekin hamma uchun modernistlar jannatidan badavlat fuqarolar uchun darvozali jamoaga aylandi, umumiy farovonlik bozorning qudratliligi bilan almashtirildi va fuqarolar faqat o'z qurilmalari. Dastlabki, ammo insonparvarlik misollari orasida Britaniyalik Stevenage (1946) va Ganadagi Tema (1956) kiradi, eng so'nggi tijoratlashtirilgan va individualistik misollar orasida Saudiya Arabistonidagi Qirol Abdullohning iqtisodiy shahri (2006). Har bir shahar fototripti aks ettiradi: chap qanot "qaerdan" va "kim uchun" degan savollarga javob beradi, markazda u shahar qadriyatlari va ambitsiyalari, o'ng tomonida - rejalashtiruvchilar, ularning bilimlari va hukumat tarkibidagi loyihaning kuratorlari. Diniy ikonografiyadan foydalanish shaharsozlikka (so'zning to'g'ridan-to'g'ri ma'nosida) mas'uliyatli yondashuvning jamiyat hayoti uchun ahamiyatini eslatishga qaratilgan aniq urinishdir.
Karuzo Seynt Jonning Pasticho ekspozitsiyasi Chipperfildning aniq bajarilishining namunasidir. Ushbu ingliz me'morlari hamkasblarini ko'rgazmada ishtirok etishga taklif qilishdi, chunki biennali kuratori maqsad qilib qo'ygan. Tanlashning asosi meros bilan ishlashdir, lekin rasmiy taqlid emas, balki ma'naviy qarindoshlik. Bular London Soan muzeyining ko'rgazma "rahbarlari" ning yangi ekspozitsiyasi va shveytsariyalik Piter Merkli asarlarida, zamonaviy zamonaviy binolarda an'ana aks-sadolarini saqlaydi.
Yana bir universal mavzu - arxitektura jurnallari. Stiven Parnellning loyihasi urushdan keyingi Domus, Casa Bella, Architecture Review va Architecture Design haqida hikoya qiladi, ularning sahifalarida eng dolzarb masalalar bo'yicha munozaralar bo'lib o'tdi. U erda siz nafaqat nomlangan nashrlarning muqovalarini ko'rishingiz, balki ushbu "qahramonlik" davri me'morchilik tanqidiga oid masalalarni o'qishingiz, shuningdek, uning zamonaviy dunyoda tutgan o'rni haqida o'ylashingiz mumkin.
MVRDV o'zlarining "Nega fabrika" tadqiqot dasturidan har qanday qurilish faoliyati uchun qat'iy qoidalarga alternativani o'rganib chiqqan videoni namoyish etmoqda. Gollandiyaliklarning fikriga ko'ra, agar har bir kishi o'z qurilishi uchun to'liq javobgarlikni o'z zimmasiga oladigan bo'lsa (shu bilan birga uni suv, elektr energiyasi va boshqalar bilan ta'minlash (tarmoqlardan qat'i nazar!), Demak, bu davlat resurslari va bo'shliqlaridan ko'ra samarali tashkil etilishiga olib keladi. yuqoridan boshlangan.va oqilona rejalashtirishga imkon beradi.
Shuningdek, majburiy "yulduz" ekspozitsiyalari mavjud edi, ammo ular umumiy me'morchilik masalalariga qaraganda o'zini o'zi ulug'lashga kam bag'ishlangan edilar: Jan Nuvel Stokgolm, Alejandro Aravena va Elementaldagi Slussen transport yo'llarini qayta qurish loyihasi haqida - ular bilan kurash haqida. Chilidagi zilzila oqibatlari (tsunamidan muhofaza qilish uchun qirg'oq bo'yidagi daraxtlarni ekish, vaqtinchalik uy-joylarning yangi turlari va boshqalar), Norman Foster etkazib berishdan 30 yil o'tgach, Gonkongdagi HSBC binosida.
Kutilmagan loyihalar orasida - L. O. M. O.ning "Thepis's Carriage". Bu qadimiy yunon shoiri - fojianing afsonaviy "ixtirochisi" nomi bilan nomlangan spektakllar uchun ko'chma sahna. Shahar makoni (me'morchilikning eng keng tarqalgan asosi) va teatr o'rtasidagi o'xshashlik g'oyasini Berlin teatr san'ati akademiyasining DER BAU guruhi Ernst Bush tomonidan namoyish etilgan.
Olafur Eliasson o'zining "Kichkina quyosh" loyihasini namoyish etdi. Bu nafaqat san'at asari, balki muhim narsadir - quyosh energiyasida ishlaydigan chiroq. Hozir rivojlanayotgan mamlakatlarda taxminan 1,6 milliard odam elektr tarmoqlaridan mahrum bo'lib yashaydi va bunday arzon kichkina lampalar ularga qorong'ida yashashga yordam beradi.
Antik davrdan kelajakka, generaldan boshqasiga - Markaziy pavilondan Biennalening ishtirokchilari o'zlarining loyihalarida o'sha davrning asosiy madaniy va me'moriy yo'nalishlarini aks ettira oldilar, chunki kurator Devid Chipperfild ulardan kutgan edi.
