Tadbir AD jurnali tomonidan tashkil etilgan bo'lib, u an'anaviy ravishda har bir ArchMoscow-ga jahon me'morchiligi "yulduzlarini" olib keladi. Ko'pincha, chet ellik nuroniylar so'nggi loyihalari haqida gapirishadi yoki o'zlarining portfelidagi barcha ishlarni tasvirlashadi, kamroq - ular hozirgi paytda o'zlarini qiziqtirgan muammolar haqida fikr almashadilar. Raqamli arxitekturaning etakchi vakili Ben van Berkel uchinchi yo'lni tanladi: u o'zining ijodiy usuli haqida gapirdi va o'z ishini har qanday me'morchilik tanqidchisidan yomon bo'lmagan "kontseptual" tarzda namoyish etdi, bu ma'ruzachining o'ziga xos jozibasi bilan birlashganda, eng yoqimli taassurot qoldirdi.
Ehtimol, bu yoqimli taassurot va van Berkel o'zining ma'ruzasini qanday mohirlik bilan tuzganini, tashqi tuzilish orqasida o'zining asosiy g'oyalarini yashirganini darhol sezmagan bo'lishi mumkin. Manxettenni va uning o'nga yaqin binolarini illyustratsion misol sifatida tanlagan holda, u deyarli har qanday zamonaviy (yoki zamonaviy) me'moriy mavzularga to'xtalib o'tdi. Nyu-York temir yo'l stantsiyalari misolida u bir vaqtning o'zida turli funktsiyalarni birlashtirish muhimligini namoyish etdi: bu shahar hayotining faolligini oshiradi. Xanchjou shahridagi ikkita Raffles City osmono'par binolaridan tashkil topgan ansambli haqida gapirib, u har xil dasturlarni bir kompleksda birlashtirish samaradorligini ko'rsatdi, unda siz 2-3 kun davomida bemalol yashashingiz mumkin: yashash va ishlash uchun kerak bo'lgan hamma narsa o'sha erda.
Shuningdek, me'mor SAPR muammolariga to'xtalib o'tdi, bu uning fikriga ko'ra me'morlarga dizayn jarayonini nazorat qilishni qaytarib berdi: endi buyurtmachi va dastur tomonidan taqdim etilgan rejaning dastlabki konturini o'zgartirish osonroq, samarali texnik takliflar loyihaning barcha jihatlari va elementlari bo'yicha echimlar, bunga qurilish texnologiyalari, ayniqsa "barqaror rivojlanish" yo'nalishlari rivojlanishi ham yordam beradi. Shunday qilib, Ta'lim agentligi va Groningendagi Soliq idorasi binosida soxta shiftlardan voz kechish (umuman har bir qavatda 30 sm tejash) tufayli binolarning umumiy balandligini 7,5 m ga kamaytirish orqali materialni tejash mumkin edi. ular yashirishi kerak bo'lgan isitish va sovutish tizimlari beton yadroni faollashtirish usuli bilan almashtirildi. U quyidagilardan iborat: beton devor qalinligida quvurlar yotqiziladi, bu orqali binolarni isitish yoki sovutish uchun zarur bo'lgan haroratga suv ruxsat etiladi. Bino massasining "harakatsizligi" tufayli u belgilangan haroratni uzoq vaqt ushlab turadi, shuning uchun kun davomida isitish uchun uch soatlik issiq suv ta'minoti etarli. Bunday sxema to'xtatilgan shiftlar bilan mos kelmaydi, chunki ular beton pollardan "chiqadigan" issiqlik yoki salqinlikka to'siq bo'lib xizmat qiladi.
Jamoat maydoni haqida ham ko'p narsa aytilgan edi: van Berkel hatto ma'ruzasini odamlar o'rtasidagi aloqalarni saqlashda me'morchilikning o'rniga me'morchilikning ahamiyati ko'proq ekanligini ta'kidlash bilan boshladi. Shu sababli, "ijtimoiy moment" nafaqat u qurgan jamoat binolarida, balki savdo markazlarida, hatto xususiy uylarda ham paydo bo'ladi. Deyarli hamma joyda u burilish, aniqki, van Berkelning rasmiy tilining asosiy motivi bilan chambarchas bog'liq. Egrilik, bo'shliqni sinishga, Nyu-York shtatidagi Villa VM dala hovlisidagi kabi zonalarni ajratishga yoki interyerga jozibadorlik elementini berishga imkon beradi. Chiziqlar silliq ravishda yuzaga, sirt esa shaklga aylanadi (bu "o'zgaruvchan moment"), bu kichik UNStudio inshootlarida yaqqol ko'rinadi, masalan, Venetsiya Biennalesi-2008dagi "Kiyinish xonasi" installyatsiyasi, bu erda odam kiyim kabi murakkab konfiguratsiya maydonini "qo'yadi". Shtutgartdagi Mercedes-Benz muzeyi kabi jamoat binolarida, har bir burilishning har birining orqasida, mehmonning oldida turli yo'nalishlarda kutilmagan istiqbollar ochiladi, ba'zida unga hatto u adashganga o'xshaydi. Ushbu "optik mexanizm" tufayli insonga ichki makon unga ergashganday tuyuladi; Shu bilan birga, murakkab tuzilma (ko'plab sathlarni tashkil etuvchi rampalarning ikkita spirali) tashqi tomondan o'qilmaydi: jabhaga qaraganda, muzey faqat uchta alohida qavatga ega.
Fasadlarning o'zi ham me'morning e'tiborini tortadi: media fasadlar tarixida birinchilardan biri Seuldagi Galleria West savdo markazining tashqi devorlarini loyihalash edi, bu erda ranglarini o'zgartiruvchi LED lampalar muzli shisha disklar ortida yashiringan: paydo bo'layotgan kaleydoskopik effekt katta shahar markazida ko'plab yorug'lik belgilari va reklama haqidagi odamlarning xiralashgan tushunchasini esga soladi. Raffles City minoralari jabhasining an'anaviy relyefli echimi aylana yurishda oqayotgan shaklga taassurot qoldiradi - bu uning "ikki o'qish" misoli.
Van Berkelning so'zlariga ko'ra, ushbu vizual-optik effektlarning barchasi zamonaviy jamiyat tuzilishining murakkabligini, biz har kuni qabul qilishimiz kerak bo'lgan ma'lumotlarning xilma-xilligi va mo'l-ko'lligini aks ettirishga, eng muhimi, aloqa va o'zaro aloqalar uchun sharoit yaratishga qaratilgan. odamlar o'rtasida. Shunday qilib, Janubiy Koreyadagi Galleria Centercity savdo markazining atriumida mehmon hayron qoladi: yoritish ta'kidlagan qatlamlarning egri chiziqlari yuqoriga ko'tarilib, bir-biri bilan birlashadi. Haqiqatda qanchasi borligini aytish qiyin - va savdo markazining birinchi qavatida odamlar guruhi ko'pincha ushbu muammoni muhokama qilish uchun to'planishadi: kerakli "ijtimoiy moment" shunday paydo bo'ladi. Millennium Parkdagi vaqtinchalik "Burnham Pavilion" ning shiftlaridagi teshiklar Chikagodagi mashhur osmono'par binolarning ajoyib manzaralarini taqdim etadi; bu va uning g'ayrioddiy egri chiziqli shakllari binoni 2009 yil yozida shahar aholisi uchun mashhur dam olish maskaniga aylantirdi.
Shunday qilib, barcha asosiy mavzular - "yashil" texnologiyalar, ko'p funktsionallik, jamoat maydoni - doimo aralashgan va Ben van Berkelning nutqida yuqorida aytib o'tilgan vizual effektlar, idrok etish muammolari, o'qishlar o'ynashi, shaklning noaniqligi haqida munozaralar bilan birlashtirilgan. va makon. Bundan tashqari, van Berkel ushbu shakl utilitar bo'lishi shart emas degan asosiy iborani aytdi. Va keyin uning chiroyli qurilgan kontseptsiyasidan uning tanqidchilari bir muncha banal bo'lgan, ammo juda to'g'ri "raqamli barok" deb nom olgan asarining asosi paydo bo'ldi. Vizual ta'sirga bo'lgan istak - bino tashqarisida va ichki makonda, funktsionallikka va "halol qurilish" g'oyasiga nisbatan befarqlik, boshqalar uchun organik, egri chiziqli shakllarni afzal ko'rish, yorug'lik va bo'shliq bilan o'ynash " zallar "van Berkelni Bernini, Borromini, Guariniga yaqinlashtiradi, garchi katolik cherkovlari o'rniga u savdo markazlari va korporativ muzeylar quradi (boshqa vazifasi tufayli uning asarlarida xarakterli barok dramasi yo'q). Rejalarning ma'lum bir to'liqligi, har xil turdagi modullardan foydalanish ham uni "raqamli arxitektura" ning boshqa tarafdorlaridan ajratib turadi va uni 17-asrdagi hamkasblariga yanada yaqinlashtiradi. Faqat achinarli tomoni shundaki, me'moriy "siyosiy to'g'rilik" talablari Ben van Berkelni o'z ishining ijtimoiy ahamiyatli tomonlarini ta'kidlashga, o'z uslubining mohiyatini orqasida yashirishga, uni fme comme ga muvofiq ravishda sindirib, egilishga majbur qiladi. Shu bilan birga, uning atrofida va tomoshabin uchun qurilgan uning arxitekturasi - axir barcha vizual effektlar uning ongida paydo bo'ladi - sub'ektiv va shuning uchun insonda faqat ob'ektni ko'radigan ijtimoiy yo'naltirilgan funktsionalizmga qaraganda ko'proq insoniydir.
