Ketma-ket ikkinchi yil festivalning kuratori bo'lgan Yuriy Avvakumov bu safar buyuk avangard rassom Vladimir Tatlin merosidan olingan mavzuni taklif qildi. Tatlinning shioriga aylangan butun iborasi shunday yangraydi: "yangiga emas, eskiga emas, balki kerakli narsaga", lekin qisqacha "Arxitektura" -2010 - "Kerakli" shiori.
Ushbu so'z katta oq kubiklar - pavilyonlar devorlariga katta qizil harflar bilan yozilgan bo'lib, uning ichiga Avvakumov o'tgan yilgidek festival ekspozitsiyasining katta qismini joylashtirgan. Oq pavilyonlar Manejda ikki qator qilib qurilgan. Chap tarafdagilar "sizga nima kerak", o'ngda esa "Tatlin"; ikkala so'z ham Manezhning kirish qismidan boshlanadi va oxirida tugaydi va ko'rgazma orqali ilgari zich va gavjum bo'lgan yarmarka endi ikki qisqa so'zni o'qish jarayoni sifatida tasavvur qilinishi mumkin. Qanday bo'lmasin, ularni birdan o'qib bo'lmaydi, so'zlar harflarga bo'linadi, har bir pavilon uchun bittadan: Sankt-Peterburg ohangdor "U" ni, Moskvaga bolg'acha shaklidagi "T" ni, Krasnodar o'lkasini (har doimgidek) Sochi ekspozitsiyasi - po'stloq "Zh". Natijada paydo bo'lgan effekt oftalmolog kabinetidagi stolga o'xshaydi: katta harf, pavilon nomi yozilgan kichikroq yozuv, alohida stendlarning nomlari hatto kichikroq, ammo ichki qismida planshetlarda kasrli matnlar mavjud.
Avvakumov tomonidan tahrirlangan ko'rgazma, shuningdek, shartli shahar ko'chasining sxematik uch o'lchovli tasviriga yoki VDNKh kabi bir xil shartli "yutuqlar ko'rgazmasiga" o'xshaydi. Bundan tashqari, ba'zi pavilonlarda mehribonlik bilan bitta egasi yashaydi, boshqalari esa ko'proq uylarga o'xshaydi, pastki qavatlarida bir nechta do'kon ochiq, odatda tom yopish plitalari kabi narsalarni sotadi. Vaqti-vaqti bilan ushbu do'konlar orasida siz ba'zan biron bir nafislik bilan bezatilgan me'moriy byurolarning ko'rgazmalariga duch kelasiz. Shunday qilib, Aleksey Bavykin o'zining "hududiga" kirishni "kulrang va oq itlar uchun stend" tasvirlangan klassik ramkada bitta chizilgan devor bilan to'sib qo'ydi. Chizma Zodchestvo uchun maxsus tayyorlangan va men uni kurator tomonidan o'rnatilgan "zarur" me'morchilikning eng mohirona fosh etilishi deb tan olmoqchiman. Ayniqsa, ushbu mavzudagi boshqa javoblar juda ko'p emasligini aniq aytganda. O'zining murakkab va mulohazali manifesti bilan kurator va odatdagi formatlari va taniqli ishtirokchilari bilan ko'rgazma ancha parallel hayot kechiradi va kamdan-kam hollarda bir-biri bilan kesishadi.
Yuriy Avvakumov tomonidan "Zodchestvo" da namoyish etilgan va albatta festivalning imzo qabulxonasi bo'lishni da'vo qilgan pavilonlarning yangi formatidagi yoqimli oqibatlaridan biri bu kosmosga bo'lgan yangi munosabatdir. Birinchidan, kurator tomonidan tashkil etilgan "umumiy tozalash" tufayli, Manejning ichki qismi ochilib o'ynadi, unda kun yorug'i ko'p edi. Ikkinchidan, ayniqsa bitta mavzudagi mono-pavilonlarda ko'rgazma dizayniga da'volar bo'lgan.
Bunday ekspozitsiyalar orasida eng yaxshi va chiroyli Sankt-Peterburg pavilyonida joylashgan. Bu shaharning taniqli qurilish loyihalariga bag'ishlangan (ular orasida Pulkovo, Mariinka, Nevskiy shahar zali, Baltic Pearl), ular bir nechta tipologik guruhlarga bo'lingan - aniqlik uchun, lekin aslida, albatta, go'zallik uchun o'ylash mumkin. Pavilion markazida shaharning sxematik xaritasi joylashgan bo'lib, u erda ob'ektlarning joylashuvi rang va raqamlar bilan ko'rsatilgan. Xarita va devorlar o'rtasida juda ko'p qora iplar xaotik tarzda cho'zilgan - ularning uchlari devorlarda turli xil aqlli so'zlarni bildiradi (ko'p so'zlar mavjud, masalan, "ekologik madaniyat", "tartibga solish" va hatto "kirish"). Shubhasiz, torlar kontseptsiyalar, haqiqat o'rtasidagi ko'p va o'zaro bog'liqlikni anglatadi va yana nima deyish qiyin. To'g'ri, ular qandaydir tarzda o'zboshimchalik bilan xaritaga bog'langan, ammo ular bezak moslamasi sifatida juda yaxshi ko'rinadi.
Eng yomoni - Moskva paviloni, u to'la, panelli qurilish va standart loyihalar bilan to'la. Hatto kvintessensial me'moriy kabus ham mavjud: "500 imonlilar uchun odatiy yig'ma ibodatxona". Biroq, hatto Moskva pavilonida ham, uning markazida, dizaynga urinishni topish mumkin: ustiga uchar jonzotlar bo'yalgan cho'zilgan shift (aftidan, bular "letatlinlar", mavzuga moslashishga urinish). U erda ular shaharni tark etgan farishtalarning skeletlariga o'xshaydi, ularda hatto ibodatxonalar ham odatiy holdir. Biroq, Moskvadagi panel ekspozitsiyasi kuratorning "zarur" mavzusiga javob bo'ldi deb o'ylash kerak.
O'tgan yili Yuriy Avvakumov tomonidan Venetsiyalik kuratorlar tanlovi uchun tuzilgan Rossiya paviloni bu safar tanlovga tegishli emas: kuratorning so'zlariga ko'ra tanlov o'tkazilmagan. Pavilion o'zining shov-shuvli nomini saqlab qoldi, ammo u RHD fondi tomonidan 2009 va 2010 yillarda o'tkazilgan "XXI asr uyi" ikkita tanlovining natijalarini ko'rsatadi - ehtimol bu Rossiya uchun "zarur" bo'lgan narsalarni o'ylash bosqichi sifatida. Biroq, Moskva pavilyoni bu savolga yoqimsizroq bo'lsa ham aniqroq javob beradi.
Shaharsozlik paviloni kun mavzusini o'ziga xos tarzda ishlab chiqadi: u nihoyat ko'rgazma atrofida bulg'angan katta hududlarning rejalarini bexabarlarga tushunarsiz bo'lgan belgilar bilan birlashtiradi. Ushbu xaritalar va rejalar shohligini tiklash uchun pavilonda namoyish etilayotgan loyihalar va shaharsozlik masalalari haqida hikoyalar uchun konferentsiya xonasi joylashgan. U erda festivalning shaharsozlik mukofoti uchun joriy yilda tashkil etilgan yangi tanlovga da'vogarlar o'z loyihalarini hakamlar hay'atiga taqdim etadilar. Men ushbu pavilonga kirganimda, maftunkor ayol shubhali tomoshabinlarga (birinchi qator faqat mutaxassislardan iborat edi) Suzdal hududida yangi ziyorat yo'lini yaratish zarurligini isbotlamoqda edi, chunki bu hududdagi bir nechta ibodatxonalar vayron qilinmoqda. muzeylar yoki cherkovlar tomonidan.
Amerika Qo'shma Shtatlari paviloni hozirgi Zodchestvo xalqaro tajribasi uchun mas'uldir, bu CAP va AIA o'rtasidagi hamkorlik natijasidir; professional aloqa uchun - "SA matbuot markazi" deb nomlangan pavilon, unda "Kristal Daedalus" ga nomzodlarning chiqishlari ("press-soat" nomi ostida) rejalashtirilgan.
Ularning uchtasi bor: Valeriy Lukomskiy Oltoyning Beloyarsk shahridagi Nuvi-At ekomarkazi binosi bilan, Peterhofdagi mehmonxona majmuasi bilan Nikita Yavein va Nijniy Novgoroddagi WTC binosi bilan Aleksandr Dextyar. Birinchisi, bir oz dahshatli dekonstruktivizm la la Libeskindning yog'och jutaga o'xshash ba'zi bir haqiqiy Oltoy binosi tasvirlari bilan aralashmasi. Ikkinchisi, bu binolarga bag'ishlangan rasmlarda ham daraxtlarning orqasida deyarli ko'rinmaydigan juda kamtar va kichik binolar guruhi. Uchinchisi - ajoyib, yaxshi ishlab chiqarilgan yuqori texnologiyali metall, har jihatdan ajoyib, faqat Nijniy Novgorodning tarixiy markazida biroz qo'pol ko'rinadi.
Zodchestvo diplomlarining har uchala darajasiga da'vogarlar, o'tgan yilgidek, markaziy arena sayrining oxirida namoyish etiladi; shuni taxmin qilish kerakki, ushbu loyihalar va qurilishlarning barchasi, shuningdek o'tgan yili tegishli diplomlarga ega bo'lishadi. Intrigalar, har doimgidek, "Daedalus" da qolmoqda - garchi hozirda ushbu mukofot negadir zalda, avvalgidek, billur vitrinada namoyish etilmaydi. Daedalusdan tashqari yana ikkita yangi mukofot kutilmoqda: shaharsozlar va yosh me'morlar uchun tanlov natijalari asosida "Global Utopia in Global Distopia".
O'zgarishlarni biz ko'p yillar ketma-ket kuzatib kelayotgan Zodchestvo festivali, albatta, juda tez deb aytish mumkin bo'lmasa-da, to'g'ri yo'nalishda rivojlanib borayotganini ko'rish oson. Raqslar, qo'shiqlar va raqslar yo'q - juda ko'p jiddiy suhbatlar. Ochilish kuni, xususan, ular Arxitektura muzeyining kelajagini muhokama qildilar - Yuriy Grigoryan birinchi marta muzeyni qayta qurish loyihasini namoyish etdi; Loyiha Starovagankovskiy ko'chasidagi qo'shni hovlida yangi depozit binosini qurishni o'z ichiga oladi.
To'g'ri, folk-asl o'yin-kulgilarni yo'qotish bilan hamma narsa juda jiddiy va juda quruq bo'lib qoldi - ehtimol boshqa ko'rgazmalarni suyultiradigan me'moriy inshootlarning to'liq yo'qligi sababli: Zodchestvo-da hech qachon installyatsiyalar bo'lmagan, u zamonaviy san'atdan juda yiroq. Biroq Yuriy Avvakumov ekspozitsiyasining dizayni festivalning yagona badiiy jesti deb hisoblanishi mumkin.
Zodchestvo ko'rgazmasidan arxitekturaning holatini baholash odatiy holdir - bu holat ham yoqimli. Asosiy ekspozitsiyada hanuzgacha moskvaliklar juda oz bo'lsa-da (Mosproject-4 ularning barchasi uchun asosiy eksponat), ammo sifati juda Moskvada, ba'zan har xil shaharlarning o'xshash me'moriy mahsulotni taklif qilishi hayratlanarli. Bundan tashqari, qiziqarli tendentsiya mavjud - ko'plab me'morlar deyarli har qanday uslubni egallash qobiliyatini namoyish etmoqdalar: katakli va chiziqli ko'p qavatli binolar, ko'p rangli bolalar bog'chalari, "Lujkov uslubi" ning gipsli nabiralari … hamma narsa mavjud va o'rtacha sifatli.
Ko'rgazma ekspozitsiyasida ko'proq tartib, yorug'lik, ravshanlik. Barqarorlik ruhida mavhum, ammo Evropada dolzarb bo'lgan Avvakumovning shiori, uning dasturi zarur bo'lgan narsalarga intilish, boshqacha qilib aytganda, zarur bo'lgan narsalarga intilish, hech qanday xursandchilik yo'q - ochiqchasiga aytganda, bu juda ajoyib. Garchi kuratorning manifestida rezervasyonlar mavjud bo'lsa-da, ular buni hamma o'zlariga, kimdir qayiqqa, kimdir yaxtaga muhtoj deb aytishadi. Ko'rsatilgan me'morchilikdan, bu aniq o'qiladi, ayniqsa yaxta haqida. Eng baxtli xulosa shuki, me'morchilik o'zining eng yaxshi mujassamlanishida yaxtalarga muhtoj bo'lganlar bilan ko'proq bog'liqdir. Qayiqqa muhtoj bo'lganlar uchun qayiqlarni ko'rish mumkin emas (21-asrdagi uylarning utopiyalari hali ishlamayapti va shuning uchun unchalik qiziq emas) - ularga chumolilar uyasi taklif etiladi. Shuni yodda tutingki, ko'p, 15, 20 va 25 qavatlar, ko'p rangli va bitta rangli, katakli va chiziqli, lekin odatiyroq. Bu juda baxtli emas.
