"Mozhaiskoye shossesidagi ofis binosi" ning yangi versiyasi "Arxitektura byulleteni" jurnalining uchinchi sonining muqovasini bezatadi; jurnalda Aleksey Bavykin bilan intervyu chop etildi, unda me'mor o'z loyihasining o'zgarishi haqida hikoya qiladi. Ushbu voqea juda yoqimli bo'lib chiqdi - har holda, natijada loyiha deyarli tanib bo'lmaydigan darajada o'zgargan.
Eslatib o'tamiz, ofis markazining loyihasi 2006 yilda paydo bo'lgan. Ulkan, 11 qavatli kamar ham Bovay Ark de Triomphe proektsiyasi, ham xuddi shunday binolarga to'qilgan Rim suv o'tkazgichlari xarobalari haqida eslatib turganday tuyuldi. Uning ochilish joyiga kirib kelgan shisha burun, tunneldan uchib ketayotgan parovozga o'xshardi, ark esa shaharning mudofaa devorining qoldig'i bo'lgan "zamonaviylik lokomotivi" ga to'siq bo'lib tuyuldi va natijada buzilib ketdi. Ushbu mavzu taniqli, ammo uy-arch eng sig'imli va aniq me'moriy mujassamlashuvlardan biriga aylandi. Men Mojaysk magistralidagi kamar haqida o'ylashni, gapirishni, yozishni va bahslashishni xohlardim va bu ko'pincha me'moriy loyihalar bilan sodir bo'ladigan narsa emas. Uy-archani tanqidchilar va boshqa arxitektorlar e'tiboriga olishgani, keyinchalik bir qator nashrlar paydo bo'lishi va 2008 yil kuzida loyiha Venetsiya Biennalesi rus pavilonining ekspozitsiyasiga kiritilganligi ajablanarli emas.
Keyin quyidagilar sodir bo'ldi. Bir muncha vaqt loyiha mavjud edi va rivojlandi, hatto uning ikkinchi versiyasini ham ta'rifladik. Qaysi ijodiy izlanishlar yakunlandi va aslida tarix boshlandi. 2008 yil oktyabr oyida (arklar uyining modeli hali ham Venetsiyada namoyish qilingan) jamoat kengashida shahar hokimi loyihadan noroziligini bildirgan va bino "qurilishi tugallanmagan ko'rinishga ega" deb aytgan va Yuriy Roslyak va Yuriy Grigoryev " binoning qasddan buzilishi ». Loyihani qayta tiklash va kamarni olib tashlash tavsiya etildi. Maslahatdan so'ng darhol OpenSpace portalida me'mor va tanqidchi Kirill Assning maqolasi paydo bo'ldi - muallif loyihani "me'moriy mafkurani soddalashtirish" uchun keskin tanqid qildi va "aniqroq va murakkab g'oyani topishni" taklif qildi; uning fikriga ko'ra, merga "binoning oddiy kontseptsiyasi" yoqmadi.
Oddiy odam deb tan olinish xavfi ostida, shunga qaramay, ushbu loyiha haqida yozganlarning hammasi ikkita aniq qismga bo'linganligini ta'kidlayman (ikkita lagerga aytmaslik kerak): tarixchilar va san'atshunoslar qurilgan syujetni juda yoqtirdilar. unda va ushbu voqea haqida yozgan yagona me'mor ushbu fitnani paxmoqqa qadar tanqid qildi. Darvoqe, shuni ta'kidlashni istardimki, shu tariqa bizning matbuotimizda deyarli bahs-munozaralar bo'lgan. Va arxitektura loyihalari haqida munozaralar - Mariinskiy yoki Oxta markazi atrofidagi kabi janjal emas, balki badiiy dizayn haqidagi fikrlarga begona bo'lmagan dalillar - bizning postsovet hududimizda juda kamdan-kam uchraydi, shunchaki shu fakt Bavykinning loyihasini kuchaytiradi odatdagidan ko'ra qiziqroq deb tan olinishi.
Kengash arkni rad etganidan so'ng, Yuriy Grigoryev Mojaysk shossesidagi binoning loyihalash guruhiga kiritildi va loyiha o'zgartirildi. Qayta ko'rib chiqilgan tahriri 2009 yil iyun oyida Jamoatchilik kengashi tomonidan ma'qullangan; shahar hokimi, shu bilan birga, yangi tahrirdan noroziligini bildirib, uni "xunuk" deb atadi va negadir Mixail Xazanovning Krasnogorskdagi chang'i pisti bilan taqqosladi. 2010 yil may oyida Aleksey Bavykin Rossiya Mimarlar uyushmasi binosidagi ko'rgazmada uyning yangi versiyasini namoyish etdi; ko'rgazma "Metamorfozalar" deb nomlangan va kamarni o'zgartirish uning asosiy mavzularidan biri bo'lgan.
Menimcha, ushbu loyihani qayta ishlash tarixida g'alati va nomuvofiqliklar mavjud. Birinchidan, loyiha "chayqalganda", unga qarshi bo'lganlarning hammasi arkni emas, xarobani tanqid qildilar. Va ular kamarni olib tashlashdi. Keyin darhol menga merga kamar yoqmasligi g'alati tuyuldi, chunki odatda arklar unga yoqardi. Loyiha qabul qilingan, ammo g'alati deb nomlangan ikkinchi kengashda tajovuzkor epitet Krasnogorsk chang'i trassasi bilan bog'liq edi. Mojaysk magistralida qurilish loyihasining qaysi qismi kelib chiqishi Krasnogorskga o'xshaydi? To'g'ri, kamonni kesib o'tgan gorizontal nur. Bu shuni anglatadiki, Yuriy Lujkov shisha hajmini yoqtirmagan - bu juda mantiqiy, u hech qachon ularni yoqtirmagan. Ammo ular kamarni olib tashlashdi! Agar biz Yuriy Lujkovning ta'mi haqida gapiradigan bo'lsak, shisha idishni olib tashlashni va kamarni qoldirishni kutish kerak edi, ammo aksincha bo'ldi. Menimcha, bu mantiqsiz.
Ikkinchidan, ikkinchidan, Yuriy Grigoryev - keyinchalik mualliflar tarkibiga kiritilgan va shuning uchun mantiqan kamarni olib tashlash tashabbusi bilan chiqqan - shuningdek, har doim "tayoqchalar" va prizmatik Amerika osmono'par binolariga qarshi bo'lgan. Sovuq urush davri. Hatto ushbu me'morning tashabbusi bilan bunday kamarlar geometrik-modernistlar orqali va loyihalar orqali paydo bo'lgan holatlar mavjud. Shuni tan olish kerakki, ushbu me'morning tashabbusi bilan paydo bo'lgan kamarlar Bavykinning kamaridan bir oz kichikroq edi. Ammo shunga qaramay, odamning ba'zi loyihalarga kamar qo'shishi, boshqalarida esa kamarni olib tashlashi mantiqsizdir. Meni oddiy odam deb biling, lekin nima uchun bu sodir bo'layotganini tushunmayapman. Va men buni, asosan, tushuntirish mumkin emas deb o'ylayman - nega to'satdan har xil mujassamlashda kemerli shakllarni yaxshi ko'radigan har bir kishi (Kirill Assdan tashqari, men uning kamon bilan aloqasi haqida hech narsa bilmayman) - bu holda Bavykin kamariga qarshi bo'lib chiqdi va charchagan - Shunday qilib, ildizda. Menimcha, bu tarixning siri bo'ladi.
Ammo davom etamiz. Yozda "Arxitektura byulleteni" jurnalida Aleksey Bavykin loyihaning voqeasini birinchi shaxsda aytib bergan intervyusi bo'lib o'tdi. Ushbu hikoyadan muallif nega badiiy qaroridan keyin, ochiqchasiga, mutlaqo o'zboshimchalik sabablarga ko'ra, kengash tomonidan rad etilganligi, loyihani tark etmaganligi va ishlashni davom ettirishdan bosh tortmaganligi ayon bo'ladi. Sababi oddiy - notinch maslahat aynan inqiroz boshlanganda, rus me'morlari va buyurtmachilari o'zlarining bosimini to'liq his qila boshlagan paytda kelgan. Mozaysk shossesidagi bino uchun, Aleksey Bavykinning so'zlariga ko'ra, "… bizning mehribon, sodda mijozimiz" loyiha "bosqichi uchun pulning katta qismini va ishchi hujjatlar uchun pulning bir qismini to'lagan" - inqiroz imkon bermadi pul qaytarib berilishi kerak edi va me'morlar majburiy ravishda, mavjud sharoitlarga asoslanib ishni tugatdilar. Biroq, endi yangi loyiha tayyor bo'lgach, Aleksey Bavykin hech kimni ayblamaydi - na o'zboshimchalik bilan dastlabki rejani yo'q qilgan meri va na ushbu rejani hokimiyat oldida himoya qila olmagan yoki himoya qilishni istamagan mijoz. Me'mor faqat Biennaledagi ko'rgazma tomon ozgina bosh irg'adi - ularning aytishicha, pavilondagi boshqa ko'plab "qo'shnilar" ning taqdiri ham baxtsiz bo'lib chiqdi. Va nima uchun hamma? Ochilish paytida tomdan suv oqdi … Xo'sh, xurofotlardan haqiqatga qaytib, Mojaysk shossesidagi binoning uchinchi nashrida sodir bo'lgan voqealarga nazar tashlaymiz.
Eng boshidan o'ylab topilgan ikki jildning kesishishi: magistral yo'l bo'ylab yo'naltirilgan uzun va qarama-qarshi turgan qisqa qism saqlanib qoldi. Kamar kubik shishadan yasalgan tirgakka aylanib, qovurg'a-burchaklariga va kornişlariga tekis shaffof bo'lmagan novdalar qo'yilgan. Ushbu mavzu 1930-yillarning boshlari va 1970-yillarning oxiridagi me'morchilikka yaqin bo'lib, natijada paydo bo'lgan ustun Lenin Shchuko-Gelfreich kutubxonasi portikosidagi va shu bilan birga muzey portikosiga o'xshaydi (shuningdek, Lenin). Gorki shahridagi Leonid Pavlov. Ehtimol, yetmishinchi yillardagi muzeylar va teatrlar me'morchiligida boshqa, yaqinroq o'xshashliklar mavjud, ammo ma'nosi bir xil - Bavykinning tikilgan jildi klassiklarning xususiyatlarini saqlab qoldi (zamonaviy modernizmning engil versiyasida); teshilgan "burun" raketa-lokomotiv bo'lib qoldi. Ya'ni, plastik syujet, aniq aytganda, hech qayerga ketmagan, ammo barchasi 70-80-yillarning me'morchiligi bilan o'xshashlikning o'ziga xos xususiyatlariga ega bo'lgan - aynan shu bilan, muallif o'zi buni aniqlab, qo'shib qo'ydi u yangi variantni yoqtiradi, chunki bu variant avvalgisidan ham yaxshiroq bo'lishi mumkin. Bu gapga kam odam ishonadi, uni koket va faire la bonne mine au mauvais jeu uchun urinish deb biladi; ammo behuda, chunki me'mor, aslida, to'g'ri.
Aleksey Bavykinning so'zlariga ko'ra, me'morlar dastlab insolatsiya parametrlari asosida bino hajmini hisoblashgan; Oddiy qilib aytganda, me'morlar uni yaqin atrofdagi panel uylari aholisiga quyosh nurlarini berkitmaslik uchun chizishdi. Biroz vaqt o'tgach, uyni yanada ko'rinadigan qilish va shahar markazi bilan dialog o'rnatish uchun uning bir qismi allaqachon aniqlangan hajmda "ko'rib", arkga aylantirildi. Mikelanjeloning aytishicha, har qanday haykaltaroshlik tosh parchasida yashiringan, haykaltaroshning vazifasi faqat uni ozod qilishdir; me'morlar shunga o'xshash ish qildilar, kamarni hajmdan "ozod qildilar". Keyinchalik sodir bo'lgan voqealar (Yuriy Grigoriev mualliflar tarkibiga kiritilganidan keyin) teskari jarayon bo'lib tuyulishi mumkin: agar dastlab me'morlar prizma ichidagi kamarni "ko'rgan" va uning kristallanishiga yo'l qo'ygan bo'lsa, u holda ular uni "o'ralgan" hajmi.
Albatta, ichkarida kamar yo'q; tunda porlab turadigan stakan bor, juda zamonaviy va zamonaviy qiyofa, magistral bo'ylab tepaga va pastga porlab turadigan chiroyli panoramali liftlar mavjud. Ammo loyihaning tarixini bilgan holda, u o'zini noqulay muhitda topib, shisha idishni kiyib, ko'zlaridan yashiringan deb o'ylashi mumkin. Obrazli qilib aytganda, kamar to'rtburchak shishadan yasalgan aysbergga, xuddi Sibirdagi muz qatlamiga mamont singari "qotib qoldi" … Ehtimol, endi arxitektura dizaynida etarlicha qiyinchiliklar bo'lishi mumkin (Kirill Ass o'zining maqolasida so'ragan). Biroq, Bavykinning o'zi intervyusida buning aksini aytmoqda - reja soddalashtirilgan.
Ammo taqqoslashlar taqqoslashdir va loyihani kamarni olib tashlash bilan bog'liq bo'lgan butun voqea sharh berishni xohlaydi. Kollegiallik yaxshi, lekin muallifning niyati tekislanadi. Tasdiqlash toshlaridan o'tib, Moskva loyihalari ma'lum darajada kollektiv ijodkorlik natijasiga aylanib, o'ziga xos kollegiallik mazmuniga ega bo'ldi. Bu endi arxitektura ustaxonasi emas, lekin ba'zi bir Kostroma artellari paydo bo'ladi: Antip taklif qildi, Lavrenti uni tuzatdi. Seminar turli xil vazifalarni bajaradi: masalan, barcha (seminar) ishtirokchilarining buyurtmalari etarli bo'lishi uchun bozorni himoya qilish. Va ustaxona ichidagi hunarmandlar bir-birlarini xafa qilmasliklariga ishonch hosil qiling … Ammo nima deyishim mumkin, muzlik davri.
Ehtimol, Yuriy Mixaylovichning ketishi bilan muzdan tushishi mumkinmi? Balki ark qaytariladimi? Yoki ekologik joy mamontlar bilan qoladimi?
