Ko'rgazmaning mavzusi - "Yaxshi shahar, yaxshi hayot" - ekologik shaharsozlik va "barqaror rivojlanish" tamoyillariga, o'z aholisini maqbul sharoit bilan ta'minlaydigan "kelajak shahri" g'oyasiga murojaat qilishni anglatadi. turmush darajasi. Ammo bu Shanxay EXPO ko'rgazmasida juda aniq amalga oshirilmagan edi: uning Xuangpu daryosi bo'yidagi 5 km2 dan ortiq maydonini ilgari aholi turar joylari va sanoat zonasi egallab olgan. U erda mavjud bo'lgan barcha binolar (jami 270 korxona, shu jumladan, 10 ming kishi ishlaydigan ulkan Tszyan Nan kemasozlik zavodi, shuningdek 18 ming oilaning uylari) buzib tashlandi. Hozir barpo etilgan pavilonlar 2010 yil 31 oktyabrdan - ko'rgazmaning yopilish sanasidan keyin ham demontaj qilinadi va garchi ularning loyihalarida bunday natijani hisobga olish kerak deb taxmin qilingan bo'lsa-da, bu mutlaqo "yashil" qaror bo'lishi ehtimoldan yiroq emas. Keyin ushbu hududda ofislar va savdo markazlari barpo etiladi. Natijada, qurilish va buzilishning bir necha tsikllari bo'lib o'tadi (bundan tashqari, Shanxayning boshqa qismida ko'chirilgan fuqarolar va fabrikalar uchun yangi inshootlar qurilishini hisobga olish kerak) va aynan shu inson faoliyati sohasi atrof-muhit ifloslanishida etakchi hisoblanadi va bu ifloslanishning sher ulushi Xitoyga to'g'ri keladi … Albatta, ekologik usulda qurish va demontaj qilish mumkin, ammo bu holda ularning keng ko'lamda qo'llanilishiga umid qilish uchun hech qanday sabab yo'q.
Shunga qaramay, 2010 yilgi Butunjahon ko'rgazmasi 1970-yillardan boshlab asta-sekin jozibadorligini yo'qotgan ushbu turdagi tadbirlarga obro'-e'tiborni tiklashga qaratilgan. O'z yo'nalishida Shanxay yana bir "jahon poytaxti" sifatida namoyon bo'lishi kerak va shu maqsadda Xitoy hukumati qariyb 50 milliard dollarni sarflagan: EXPO ko'rgazmasidan oldin shahar sezilarli darajada rekonstruktsiya qilingan, birinchi navbatda uning transport tizimi kengaytirilgan va modernizatsiya qilingan. Xuddi shu energiya bilan mezbon mamlakat ko'rgazma majmuasi hududida o'z pozitsiyasini tasdiqlaydi. Uning markaziy qismida Sharq tojlari milliy pavilyoni bo'lib, u an'anaviy ma'bad va darvozalarni eslatuvchi 60 metrli inshoot bo'lib, yorqin qizil beton beton dougun qavslari bilan jihozlangan (odatda yog'ochdan yasalgan va juda kichik hajmdagi). Ushbu yondashuv - etnik an'analarni zamonaviylik bilan turli xil nisbatlarda birlashtirish - ko'plab boshqa mamlakatlarning pavilonlari uchun muhim ahamiyatga ega bo'ldi (jami 192 ta davlat o'z ekspozitsiyalarini namoyish etdi, shulardan 97 tasi o'z binolarini, qolganlari umumiy binolarda joylashgan qismlarni, masalan, Afrika; BMT va Qizil Xoch kabi 50 jamoat tashkiloti).
Ammo Xitoy ham zamon bilan hamnafasligini namoyish etishga tayyor: yuqori texnologik echimlar uning boshqa binolarini ajratib turadi. Ko'rgazma majmuasining asosiy o'qi bo'lgan Expo Bulvari 100 mx 1000 m maydonga ega bo'lgan "dunyodagi eng katta membrana tomi" bilan qoplangan (Shtutgart muhandislari Knippers Xelbig loyihasi). Interfaol fasadlar Xitoyning etakchi uyali aloqa operatorlari tomonidan buyurtma qilingan ESI Design va FCJZ, Axborot va kommunikatsiyalar va Xitoy davlatiga bag'ishlangan Magic Box tomonidan tashkil etilgan Dream Cube pavilonlarini (Shanxay korporativ paviloni) bezatadi. qarashli State Grid kompaniyasi (Shtutgart, Atelier Brückner loyihasi). Shu tarzda ifodalangan Xitoyning kelajakdagi texnologiyalar sohasidagi ilg'or pozitsiyalari ko'plab ishtirokchi mamlakatlarni o'zlarining pavilyon loyihalarida ham ularga murojaat qilishga majbur qildi va, odatda, etno-stilizatsiyaga qaraganda ancha muvaffaqiyatli bo'lganga o'xshaydi. Aynan shu yo'nalishda NTP yutuqlarini echimning soddaligi bilan birlashtirgan holda, shubhasiz, eng yaxshi EXPO pavilyoni Britaniyaning Tomas Xizervik loyihasiga tegishli: "Urug'lar sobori" deb nomlangan ulkan kub 7 metrlik shaffof bilan qoplangan pleksiglasning "ignalari", ularning har biri oxirida Kew botanika bog'lari tomonidan shu maqsad uchun ajratilgan 60000 xil o'simliklarning urug'laridan biri bilan muhrlangan. Ko'rgazma tugagandan so'ng ularning barchasi Xitoy tomoniga xayriya qilinadi. Pavilon uchun fon "sovg'a" Shanxayga kelgan o'rash qog'oziga taqlid qilgan kichik quyuq kulrang "vodiy" dir.
Buyuk Britaniya Jahon ko'rgazmasining g'olibi bo'lib, u mashhur va elita o'rtasida, juda o'ziga xos va jozibali tomonda turibdi, ammo afsuski, xalqaro taraqqiyotning boshqa ko'plab etakchi mamlakatlari haqida gapirish mumkin emas. Har qanday tanqid ostiga homiylik mablag'lari evaziga qurilgan AQSh pavilyoni (1990-yillardan boshlab davlat tomonidan EXPO ko'rgazmasiga katta mablag 'ajratilishi taqiqlangan) Kanadalik me'mor Kliv Grout tomonidan ishlab chiqilgan: u angar yoki shahar atrofidagi savdo markaziga o'xshaydi va uning kaliti eksponat Gollivudda olib tashlandi, film "barqaror rivojlanish" haqida. Nemis (Shmidhuber + Kaindl) va frantsuz (me'mori Jak Ferrier) pavilyonlari banal: ularning birinchisi "raqamli arxitektura" ruhida, ikkinchisi "eko-chik" ning asosiy oqimida, klassik tom bog 'bilan.. Fasadlari qisman shaffof betondan ishlangan Italiya pavilonining me'morlari (Iodice Architetti va boshqalar) ushbu materialning samaradorligini aniq oshirib yubordilar: aks holda ularning loyihasi Daniel Libeskindning ishi mavzusidagi eng soddalashtirilgan o'zgarishga o'xshaydi.
Neo-modernizm yo'nalishida ancha kamtarona mamlakatlar - Avstriya (davlat bayrog'i rangidagi oqlangan hajm, SPAN va Zeytinog'lu byurolari), Avstraliya, Kanada (ko'p qirrali panjarali yog'och fasad; muhandislar Snc-Lavalin, me'morlar Saia, Barbarese & Tapouzanov), Finlyandiya (Jkmm ustaxonasining oq "toshi"), Kopengagendan mashhur "Kichik suv parisi" ni (velosiped uchun pavilon-trek; BIG byurosi) olib kelgan Daniya, o'z binosini yashil jamoat maydoniga aylantirdi. pavilon so'zining har ma'nosida yashil rang qayta ishlangan yog'ochdan (me'mor Fernando Brandao, Fernando Brandao) barpo etilgan Braziliya rang-barang soyabonlari ostida (me'morlar uyasi), o'z pavilyonini koreys alifbosidagi harflar bilan kublardan qurgan Janubiy Koreya - Hangul (ommaviy tadqiqotlar byurosi) va, albatta, Yaponiya. U etnik va an'anaviy tashbehlarga murojaat qilmasdan, taniqli, nihoyatda "milliy" pavilon - Efes ko'rgazmasidagi eng ilg'or texnologik inshoot bo'lgan lilac "kosmik kemani" qurishga muvaffaq bo'ldi: yupqa va egiluvchan quyosh batareyalari, uchta "eko-quvur" "ichki qismni yoritish uchun yomg'ir suvi va quyosh nurlarini yig'ing; ichki qismdagi zamin yuzasi u orqali o'tayotgan mehmonlarning og'irligiga ta'sir qilganda elektr energiyasini ishlab chiqaradi; uning ekspozitsiyasi, boshqa narsalar qatori, Yaponiyada barpo etilayotgan yangi ekologik shaharlarga bag'ishlangan.
Ammo an'ana haqida gapirishni rad etgan ishtirokchilarning katta qismi o'zlarining mutanosiblik tuyg'usini o'zgartirdilar, bu esa munosib g'oyalarga katta zarar etkazdi. Kichkina uylardan "Baxtli ko'cha" ko'rinishidagi pavilon (bu shunday nomlangan) barpo etgan, o'ziga xos "roller coaster" ga joylashtirilgan Gollandiya haqida gapirish mumkin. Me'mor Jon Körmelingning bu qarori shveytsariya pavilonining (Buchner Bründler Architects) quyosh nurlarini ushlab turuvchi (parda) singari (eng yaxshi) shahar ko'chadan boshlanishiga, lekin hayratlanarli ekanligiga e'tiborni qaratishga qaratilgan. Norvegiyaning daraxtga o'xshash inshootlari (byurosi Helen & Hard) va Lyuksemburgning "sehrli qal'asi" (me'mori Fransua Valentini, Fransua Valentini).
EXPO-2010 ko'rgazmasida neo-modernizmga alternativa bo'lgan etno uslubga murojaat qilish dizayni jihatidan juda muvaffaqiyatli bo'lgan ko'plab pavilonlarning asosi bo'ldi. Ularning orasida etakchilik Polshaning cheklangan qurilishiga tegishli bo'lib, u yog'ochdan yasalgan qog'ozli bezaklarni xalq me'yorlarini o'zida mujassam etgan (me'morlar Voytsex Kakovski, Voytsex Kakovski, Natalya Pashkovska, Natalya Paszkovska, Markin Mostafa, Martsin Mostafa). Xuddi shu qatorda an'anaviy to'qimachilikning bezak naqshlarini yanada mustahkam materialga o'tkazgan Rossiya paviloni (o'zining qog'oz me'morchiligi jamoasi tomonidan) va o'zining jabhasi gilam naqshini takrorlaydigan Serbiya paviloni (me'morlar Natalya Miodragovich, Natalija Miodragovich, Darko Kovachev), Darko Kovacev).
Biroq, ko'rgazma ko'rsatganidek, milliy an'analardan foydalanish modernizmning mumkin bo'lgan banalligidan ko'ra ko'proq xavf tug'diradi. Bunga Sanchidagi stupaning Hindiston pavilyoni sifatida xizmat qiladigan stupasining nusxasi va Lahordagi qal'aning kichikroq versiyasi - Pokiston paviloni, Eronning "saroyi", ba'zi bir mulohazasizlik tufayli o'zini " hamkasbi "yovuzlik o'qida" - Shimoliy Koreya (ushbu mamlakat birinchi marta Butunjahon ko'rgazmasida qatnashmoqda; uning pavilyoni klassik shakllarni milliy me'morchilik elementlari bilan birlashtiradi) va Tailand va Nepalning murakkab tuzilmalari.
Shuni ta'kidlash kerakki, ko'plab ishtirokchilar ko'rgazma mavzusiga rasmiy munosabatda bo'lishdi: "barqaror rivojlanish" tamoyillari o'z pavilyonlarida faqat yuqorida o'rnatilgan yashil tomlar yoki quyosh panellari ko'rinishida aks ettirilgan bo'lib, ular qo'shimcha "shomil" bo'lib tuyulmoqda. eksponentning anketasi.
