Turg'un o'ttiz yillik me'morchilik - 1960-1980 yillar - tanbeh berish odat tusiga kiradi. Rossiya arxitekturasining boshqa biron bir davri uchun, ehtimol, bunchalik tajovuzkor kliklar ixtiro qilinmagan. "Tipovuhi" uy-joy haqida, "marmar shilimshiq" - viloyat va shahar qo'mitalari binolari haqida, "zerikarli shisha" - ilmiy tadqiqot institutlarining ko'plab parallelepidlari haqida. San'at bormi? Va bu vaqt qonuniy mag'rurlik tuyg'usini o'rganishga, saqlashga va tarbiyalashga arziydigan narsalarni qoldirdimi?
Bugungi kunda sovet modernizmi binolari qanday qabul qilinayotgani haqida gapirish uchun Nikolay Malinin taniqli tanqidchilar va kuratorlar - Grigoriy Revzin, Natalya va Anna Bronovitskiy, Andrey Kaftanov, Andrey Gozak, Elena Gonsales, Dmitriy Fesenko va shuningdek, ish boshlagan me'morlarni taklif qildi. 1980-yillarda, lekin haqiqatan ham qayta qurishdan keyin amalga oshirildi - Aleksandr Skokan, Nikolay Lyzlov, Vladimir Yudintsev. Uch soatdan ko'proq vaqt davom etgan munozara na kompozitsiyaning uyg'unligi, na xulosalarning aniqligi bilan ajralib turmadi - ishtirokchilarning har biri juda erkin va uzoq shaklda o'z fikrlari va xotiralarini (nisbatan) rus me'morchiligining yaqin o'tmishi. Biroq, Nikolay Malinin mehmonlardan aniq javoblarni kutmagan edi. Uchrashuvning asosiy vazifasi modernizm arxitekturasining ahamiyati haqidagi savolni mutaxassislar tomonidan faol muhokama qilish maydoniga kiritish edi. Muhokama bilan bir vaqtda Rossiyaning eng yaxshi arxitektura fotosuratchilaridan biri Yuriy Palminning yangi seriyasining taqdimoti bo'lib o'tdi. Ko'p yillar davomida Palmin 1960-1980 yillardagi Moskva ob'ektlarini suratga olgan; bu fotosuratlar yaqinlashib kelayotgan qo'llanmaning illyustratsion turkumini tashkil etadi.
Ular yaqinda, 5-6 yil oldin, o'sha paytdagi birinchi binolar buzilgan paytda, Xrushchev-Brejnev davri arxitekturasi haqida gapira boshladilar. Ammo 1960-80 yillardagi yodgorliklar hanuzgacha me'moriy merosning eng himoyasiz va ayni paytda kam o'rganilgan qismi bo'lib qolmoqda. Hokimiyat va xalqning muhabbatidan mahrum bo'lgan (garchi ular bir vaqtning o'zida bu erda bo'lsa ham) va tarixchilar tomonidan e'tiborsiz qoldirilgan 1960-80-yillardagi ulkan beton inshootlar tezda yo'q bo'lib ketmoqda: Intourist va Minsk buzildi; Markaziy rassomlar uyi, "Sayany" kinoteatri, "Jiguli" texnik markazi, VDNXdagi Monreal pavilonini buzishga tayyorlanmoqda; "Yunost" mehmonxonasi va Novy Arbatning "kitoblari" dan biri tubdan qayta ishlangan, TsEMI va Plexanov instituti jabhalari yangi binolar orqasida yashirilgan, INION suv havzasi zovurga aylangan va shu kabi institutning hovuzi Okeanologiya avtoturargohga aylandi … «Har bir tarixiy davr avvalgisini inkor etish asosida quriladi. 1917 yilda ham shunday bo'lgan, 1990 yilda ham sodir bo'lgan, - Malinin ishonadi. - Gorbachyovning qayta qurilishi va undan keyingi o'zgarishlar Sovetlarning hamma narsasiga qarshi qattiq kurashda amalga oshirildi. Bu boshqacha bo'lishi mumkin emas edi, aks holda ular g'alaba qozonishmagan bo'lar edi. Ammo 20 yil o'tdi - va siz har bir g'alabaga har xil ko'z bilan qaray boshlaysiz …"
Muhokama ishtirokchilari o'rtasida kelishuv bo'lmadi. Me'morlar, asosan, haddan tashqari narsalarga qarshi kurash uchun og'ir mas'uliyat dizaynerlar zimmasiga yuklatilgan yillar ijodiy jihatdan qanchalik qiyin bo'lganligi haqida gaplashdilar. Har qanday, hatto eng kichik badiiy imo ham qahramonlik sifatida qabul qilingan va bugungi kunda, deyarli 40 yil o'tgach, bu me'morlarga o'sha davrning eng yaxshi binolarini halol deb atash huquqini beradi. Sovet zamonaviyizmiga taalluqli bo'lgan "halol me'morchilik" ta'rifi davra suhbatida boshqalardan deyarli tez-tez yangradi. Va halollik, o'zingiz bilganingizdek, ijobiy sifat, ammo hayotda eng qulay emas …
Anna Bronovitskaya juda aniq ta'kidlaganidek, modernizmning yana bir muammosi shundaki, bu davrdagi binolar, afsuski, "yomon va xunuk qariydi". Beton uzoq vaqt davomida maxsus kosmetik protseduralarsiz yuzni yangilab turadigan material emas, ammo ushbu protseduralarni ta'minlash uchun juda katta mablag 'talab etiladi. Ayniqsa, muhokama qilinayotgan davr yodgorliklari orasida kamerali, kamtarona binolar deyarli yo'q deb o'ylaganingizda. Va funktsionalizm, shafqatsizlik va taniqli "kommunistik g'oyalar mavjudligidan ilhomlangan" maksimal foyda "faqat katta yoki juda katta miqyosda ishladi, bu albatta hamma ham tushunishga tayyor emas. Masalan, Kretskiy Valdagi Davlat Tretyakov galereyasining yangi binosi / Markaziy rassomlar uyi to'g'risida, masalan, o'sha paytdagi arxitektura matbuoti shunday yozgan edi: «Binoning me'morchiligi zamonaviy. Bu yodgorlik. Mualliflar ushbu monumentallikka kompozitsiyaning soddaligi, keng ko'lami va tektonik ahamiyati bilan erishdilar. Ammo biz binoga qarab, o'ylab ko'rishni, orzu qilishni va aytishni istagan narsaning bo'lishini xohlar edik, va hatto … "Go'zal!" ("SSSR me'morchiligi", 1974 yil 10-son). Ehtimol, mana bu modernizm davri merosi uchun eng og'riqli lahza - bu so'zning umumiy qabul qilingan ma'nosida xunukdir. Va shuning uchun bu juda noqulay, chunki bunday go'zallikni tushunish va his qilish uchun juda ko'p ichki ish talab etiladi. Axir bunday odamlar bor, ular haqida men "ular juda ko'p" demoqchiman - ular katta, baland ovozda, jest bilan zo'ravonlik qilishadi va ko'p gapirishadi va ular faqat o'zlarining fikrlari haqiqatini talab qilishadi. Bu juda noqulay suhbatdoshlar. Va, albatta, ulardan qochish mumkin. Faqatgina hamma ko'zlarini erga tushirib, jim turishi mumkin bo'lgan joyda, bular sizga haqiqatni aytadi. Shunday qilib, modernistlarning baland ovozli ulkan jildlari o'z vaqtlari haqida haqiqatni ba'zan juda g'alati, ammo halol gapirishadi. Zamonaviy shaharda ular ba'zida o'ta shafqatsiz, noqulay, hatto kulgili ko'rinadi, va to'g'ridan-to'g'ri va bema'niligi bilan, afsuski, juda himoyasizdir.
«Agar jamiyat ushbu ob'ektlarning o'ziga xosligi va qiymati nimada ekanligini tushunmasa, ehtimol, nihoyat uning nurini ko'rishini kutishga arzimaydimi? Va u nurni ko'radimi? Professional hamjamiyat boshqa davrlarning yodgorliklarini saqlaydi va shu bilan birga har doim ham o'zlarini odamlar deb atashmaydi, - deydi Elena Gonsales. Biroq, Grigoriy Revzin hamkasbiga oqilona e'tiroz bildirdi: "Bu holda jamiyatning fikri zarur, chunki kasbiy hamjamiyat o'z-o'zidan bunday keng ko'lamli ob'ektlarni saqlash uchun mablag 'ajratishga qodir emas". Revzinning o'zi, aytmoqchi, munozarali davrga nisbatan juda katta hurmatni his qilmaydi, 1960 yillarni modernistik fikrning shubhasiz yuksalishi deb hisoblaydi, ammo keyinchalik u mafkura tomonidan ezilgan. "Ushbu ob'ektlardagi davr juda yaxshi his etilmoqda, lekin shaxsiyat, afsuski, bunday emas". Revzinning so'zlariga ko'ra, biz biron bir mahsulot haqida emas, balki sanoat ishlab chiqarishi haqida gaplashayotganimiz sababli, ushbu merosni saqlashga mos ravishda murojaat qilishimiz kerak. Boshqacha qilib aytganda, har bir nusxani emas, balki bittasini saqlang, lekin eng xarakterli nusxasini. Albatta, bunday "tipik namunalar" butun mamlakat bo'ylab juda ko'p va hanuzgacha buzib tashlanmagan modernist binolar har tomonlama qayta ko'rib chiqilishi va kataloglashtirishning bir turi kerak degan xulosaga kelish mumkin. Kasbiy jamoatchilikning bunday katalogni tuzishga tayyorligi, ehtimol, munozaraning asosiy natijasi deb hisoblanishi mumkin. Yigirma yil o'tgach, qarang (va davra suhbatidagi so'nggi ma'ruzachi, ingliz me'mori Jeyms MakAdam o'z vatanida ular uzoq vaqtdan beri modernizm merosini saqlab qolish haqida gaplashayotganlarini tasdiqladilar,va aniq harakatlar nisbatan yaqinda amalga oshirila boshlandi), bu eritish va turg'unlik yodgorliklarini haqiqiy qutqarish uchun asos bo'ladi.
