Biz allaqachon Mojaysk shossesidagi ofis binosi loyihasi haqida yozgan edik. U ulkan 11 qavatli kamardan iborat bo'lib, u orqali shisha hajmining "burni" kesib o'tgan. Mojaysk magistralidan o'tuvchi Kutuzovskiy prospektining chizig'i ozgina egilib, o'qning chap tomoniga buriladi, deydi Aleksey Bavykin. Shuning uchun, uning kamari, garchi u magistralning markazida emas, balki o'ng tomonda bo'lsa ham, albatta, Bovais kamarining geometrik o'qida joylashgan. Yaqin atrofda magistralning qizil chizig'idan muvaffaqiyatli ko'chirilgan juda uzun panelli uy bor. Uyning oldida maydoncha bor va ikki kamar orasidagi xayoliy "nurni" hech narsa to'sib qo'ymaydi. Kvadrat tartibga solinadi va qo'shimchaga aylanadi - Bavykino kamarining parteri, uning istiqbolini markazdan maksimal darajada ochib beradi.
Shu sababli, Bavykin archini katta obscura kamerasi yordamida Bovais Archning istiqbolli aniq bo'lmagan proektsiyasi sifatida tasavvur qilish mumkin. Go'yo "Ukraina" mehmonxonasidan kimdir Triomphe Arc-ga chiroqni yoqib yuborgan va uning orqasida ekranni qo'ygan va arkning ulkan soyasi uning ustiga tushgan - va xuddi soyalar teatrida bo'lgani kabi, hayot oldi o'z-o'zidan - bu uch bosqichli bo'lib qoldi. Bundan tashqari, Bavykin arkasi markazda emas, balki magistral yo'lning chetida bo'lgan va uning yarmi modernist shaharga qarshi kurashda "buzilgan". Bu kamarni qadimiy xarobaga o'xshatadi va eskirgan ko'prik yoki suv o'tkazgich bilan uyushmalarni uyg'otadi - Oltin bo'limda me'mor o'z loyihasini Rim ko'prigining fotosurati bilan birga olib bordi Emilia Lepidus, xuddi shu tarzda yarmida buzilgan. Biroq, asosiy prototip - bu suv o'tkazgich emas, balki kamar va bu kelajakda Bove arkidir, deydi Aleksey Bavykin.
So'nggi olti oy ichida loyihada yuz bergan o'zgarishlar uni yanada uyg'unlashtirdi va mavzuni aniqroq ochib berishga imkon berdi. Birinchidan, kamarning "singan" oralig'ida, ilgari devorga tushib qolgan kvadralarga o'xshash barcha oynalar g'oyib bo'ldi. Me'mor bu erda tashqi derazalarga muhtoj bo'lmagan liftlarni va boshqa kommunikatsiyalarni yig'ishga muvaffaq bo'ldi. Tashqi tomondan, xuddi Siklope devorlari ta'mirlangan, tuynuklar tiklanganga o'xshaydi. Ya'ni - Aleksey Bavykin, dizayn jarayonida o'zining hali qurilmagan xarobasini "tikladi".
Ikkinchi o'zgarish - modernist shisha hajmi, 1994 yilda Bavykin tomonidan qishloq villasining portikosi uchun ixtiro qilingan va yaqinda Bryusov ko'chasida amalga oshirilgan daraxt daraxtining tanasiga o'xshash ustunlarini yo'qotdi. Dag'al tayanchlar g'oyib bo'ldi - me'mor mavzularni yoydi, daraxtlarni Bryusovga qoldirdi va bu erda u asosiy mavzuni keskinlashtirdi - kemerli.
Va nihoyat, uchinchi va eng qiziqarli narsa - ichkarida, "butun" kamarning yuqori qismida me'mor atriumni loyihalashga muvaffaq bo'ldi. Ma'lumki, atrium bizning "hamyonlarimiz" ning og'riqli va eng sevimli mavzusi. 1980-yillarning oxiridagi g'ayratidan so'ng, Moskvada endi qorong'i va qorong'i atriumlar mavjud. Ammo bunday narsa yo'q. Odatda atriumlar shisha tom bilan yopilgan hovlilar; Yaqinda Bavykin ulardan birini Bryusov ko'chasidagi turar-joy binosida yasadi. Va bu erda na tom, na hovli bor. Uch qavatli balandlikdagi atrium beton silindrsimon tonoz ostida joylashgan. Shunday qilib, biz tashqi tomondan ko'rgan kamar fasadga bo'yalgan illyuziya emas, u aldovsiz to'liq haqiqatdir. Ark butunlay ichkarida va, ehtimol, u erda Rim hammomlariga o'xshash noyob joy yaratadi. Beton tonozning burmasi, o'ng va chap tomonda - shisha devorlar, o'rtada - impostdan to impostgacha yurishga imkon beradigan ko'prik.
Aleksey Bavykin Mojaysk magistralidagi kamarni o'zining dasturiy asari deb biladi. Qizig'i shundaki, endi bizning me'morlarimiz juda kamdan-kam hollarda o'zlarining narsalarini dasturiy ta'minot deb atashadi. Va Bavykin ushbu loyihani o'zi uchun juda muhim deb ataydi. Bu qurilayotgan ob'ektlarning birinchisi, unda ushbu me'morning asosiy mavzularidan biri shu qadar aniq va ravshan aks ettirilganki, bu Aleksey Bavykinning so'zlariga ko'ra "madaniyat bitta va madaniyat ikkitasi" ning kombinatsiyasi hisoblanadi. Birinchisi zamonaviylikni, ikkinchisi murakkabroq degan ma'noni anglatadi. Bu tarixiylik kabi ko'rinadi, lekin diqqat bilan qarasangiz, bu unchalik emas.
Uzoq vaqt oldin, 1984 yilda, 2001 yilgi "Style" tanlovida Aleksey Bavykin bronza haykalga juda o'xshash me'moriy ob'ekt yasadi. Ushbu haykal - bu shisha inshootning maketi, uning bir burchagida Adolphe Loos osmono'par bino ustunining gips chiqarildi. Hozir ma'lum bo'lganidek (Grigoriy Revzinning maqolasiga qarang), ushbu tanlov ko'plab "qog'oz me'morlari" uchun asosiy bo'lib chiqdi: Yuriy Avvakumov u erda avangardni tanladi, Mixail Filippov klassikalarni tanladi va Aleksey Bavykin izlay boshladi. yoki to'qnashuv yoki yarashuv, lekin ikkalasining birgalikda yoki boshqa bir tarzda mavjudligi. Aytishimiz mumkinki, o'sha paytda yosh rus me'morlari tanlov topshirig'iga jiddiy munosabatda bo'lishdi, kelajak haqida o'ylashdi va har biri o'zi uchun - 21-asr rejalarini tuzdilar. Ertami-kechmi, u yoki bu tarzda, lekin ular ularni doimiy ravishda amalga oshiradilar.
O'shandan beri Loos kolonnasi va ushbu bronza haykaltaroshlik modeli Bavykin ustaxonasining ramziga aylandi va shuni aytishim kerakki, bugungi kunda ushbu seminar Moskvadagi eng mazmunli va "gapiradigan" logotipga ega, chunki u to'g'ri va ingl. Aleksey Bavykin o'zining badiiy dasturini nima deb ataydi. Umuman olganda, ushbu badiiy dastur uchta tarkibiy qismdan iborat: 1930-yillardagi rus avangardini izlashni davom ettirish, "bitta madaniyat va ikkita madaniyat" kombinatsiyasi va har bir ob'ektning shaharsozlik ahamiyatiga e'tiborni qaratdi.
Bavykin dasturining uchta qismi o'zaro bog'liq: u XX asrning 20-30-yillarida, modernizmning birinchi turi - avangard, mavhum shakllar arxitekturasi yangi timsol bilan almashtirilishi kerak edi. mumtoz mavzudagi Art Deco, turli mamlakatlarda bir nechta diqqatga sazovor asarlar - faqat "bitta" va "ikki" madaniyatlar o'rtasidagi ishlar mavjud edi. Ikkala antagonistik yo'nalishlarning o'zaro ta'siri ular keyinchalik amalga oshirila boshlaganidek, dekorativ tarzda emas, balki tarkibiy jihatdan ko'rib chiqildi. Go'yo avangardistlar me'moriy shaklni keraksiz narsalardan ehtiyotkorlik bilan tozalab, uning asoslari, klassik arxetiplar haqida o'ylashdi va ushbu arxetiplarni aniqlay boshladilar.
Ammo shuni aytish kerakki, bu asosan ilgari kuchli klassitsistlar bo'lgan avangard rassomlar tomonidan qilingan - ular, ehtimol, o'zlarining klassik mashg'ulotlari haqida qayg'urishgan, qandaydir tarzda tashqaridan emas, balki "ichkaridan" unib chiqishgan. ularning loyihalari va binolari. Ushbu qisqa yo'nalishning ikkita xarakterli me'mori - Avstriyadagi Adolf Loos va mamlakatimizdagi Ilya Golosov - Aleksey Bavykinning sevimli mualliflari. Klassik shakllarning modernistlar ichidan "namoyon bo'lishi" bo'yicha ushbu tajribalar davom etdi, aytilganidek, juda qisqa vaqt ichida ular burilish nuqtasida mavjud bo'lib, Art Deco-ning asosiy to'lqini bilan tezda yuvilib ketishadi. Aleksey Bavykin, go'yo bu o'tkinchi tendentsiyani "tortib olishga" va uning rivojlanishiga imkon berishga intilmoqda va bu zararli kinoya soyasi bo'lmasdan amalga oshiriladi, ammo juda jiddiy va shuning uchun uning g'oyasining postmodern ildizlari aniq bo'lsa-da, bu postmodernizm emas bunaqa. Bu avangard va klassik shakllarning yangi to'lqini orasidagi chegarada rivojlanmagan narsaning tiklanishi.
Yo'nalishning asosiy xususiyati shundaki, klassik shakllar juda katta hajmda qayta ko'rib chiqiladi. Va shuning uchun ular dekor darajasidan tovush miqyosiga o'tkaziladi. Loosning ustun shaklida osmono'par bino yasash g'oyasi va Golosovning uyning burchak rotundasini katta bo'g'iq ustunga aylantirish g'oyasi bu jihatdan juda bog'liqdir. Bino miqyosida odatda o'rtacha o'lchamdagi elementlarning bu kattalashishi eng yaqin qarindoshini avangardning "so'zlashuvchi" me'morchiligida topadi - yulduzcha uylarida, traktor uylarida va kattalashtirilgan belgilar yoki kattalashtirilgan uskunalarni namuna sifatida olgan boshqa inshootlarda. Aytgancha, Aleksey Bavykinda ham qovurilgan idish shaklida restoran mavjud.
Boshqacha qilib aytganda, avangard me'morlar sof shaklni qidirishni o'zlarining akademik mashg'ulotlari bilan qanday qilib uyg'unlashtirish haqida o'ylay boshlaganlarida, tank uyi o'rniga ustunli uy qurishga harakat qilishdi. Buni ko'rib, me'mor Aleksey Bavykin, o'z navbatida, o'yladi - ehtimol bu umuman chiqish yo'lidir, antagonizmning echimi? U allaqachon Loos ("2001 yil uslubi") va Golosov (3-Avtozavodskiy o'tish qismida joylashgan bino, u erda Golos burchakli silindr naychalar bilan jihozlangan, ya'ni uning "ustun mohiyati") dan ilhomlangan kamida ikkita uy ustuniga ega. unda namoyon bo'ldi). Shuningdek, uning archa uyi bor.
Shunday qilib, uy archasi - Aleksey Bavykinning zamonaviy me'morchiligida tinch bo'lmagan hayotni mag'lub etish va klassik arxetiplarni qayta talqin qilish bo'yicha ikkinchi muhim urinishi. Ustun bor edi, kamar paydo bo'ldi - bu mavzu bo'yicha ikkinchi, keyingi qadamga o'xshaydi. Adolat uchun shuni aytish kerakki, Loos va Golosov ustun mavzusini qayta ko'rib chiqqanlaridek, 1910-yillarning neoklassik me'morlari ham xuddi shunday fikr yuritdilar. ular ko'pincha g'alaba qozonadigan archa mavzusiga murojaat qilishdi, umuman olganda, ular o'zlari uchun harbiy zafarlar uchun inshootlar qurgan Rim va boshqa imperatorlardan tashqari, Evropa me'morchiligi uchun asoslardan biri sifatida tan olinishi kerak edi. uzoq vaqt davomida xristian qurbongohlarining me'morchiligi g'alaba qozongan kamar shaklida hal qilingan. Ark - bu ustundan kam bo'lmagan arxetip. Bu erda "modernizmga qarshi kurashda" uning yarmi buzildi, butun bezak g'oyib bo'ldi, shakllar lakonik bo'lib qoldi, ammo ma'no saqlanib qoldi. U hatto o'sib ulg'aygan va Mojaykada juda sezilarli bo'lishga va'da bergan.