Manxettenning so'nggi "qashshoqlik" hududida - Boweru ko'chasida paydo bo'lgan ushbu binoni intiqlik bilan kutishgan. Orolning markaziy qismida Guggenxaym Rayt muzeyi dastlab 1959 yilda, so'ngra 1966 yilda Uitni Marsel Breuer galereyasi paydo bo'lgan 20-asrning o'rtalaridan boshlab noldan qurilgan muzeylar bo'lmagan. SANAA loyihasi umumiy narsani bog'laydi. zamonaviylikning ushbu so'nggi yodgorligi bilan kompozitsion echim: yapon me'morlari, shuningdek, tortishish kuchiga qarshi turdilar, chunki yuqori qismi beqaror bo'lib, bazadan ustunroq edi. Bunday tashbehlar tarixiy nuqtai nazardan to'liq oqlanadi: Yangi muzeyning birinchi direktori Marsha Taker, Uitni galereyasidan chiqib ketganidan so'ng, u rahbarlik fikriga ko'ra, juda jasur ko'rgazmalarni boshqargan.
Ushbu dekabrda Yangi Zamonaviy San'at muzeyi 30 yoshga to'ldi va yangi binoning ochilishi ushbu yubileyga sovg'a bo'lishi kerak edi.
Ushbu institutning murosasiz dasturi, u eng yangi va eng yangi, shu bilan birga - ko'pincha eng radikal, provokatsion va shuningdek - zamonaviy AQSh san'ati sohasida paydo bo'ladigan har doim ham yuqori darajada badiiy emasligini namoyish etadi. qurilish maydonchasini tanlash, shuningdek loyihaning ba'zi jihatlari. Bowery Street-da restoranlarga xizmat ko'rsatadigan ulgurji oziq-ovqat do'konlari joylashgan va u juda hurmatli ko'rinmaydi. Shuning uchun u erda muzey qurilishi "burjua qadriyatlariga" befarqligini ko'rsatishi kerak edi. Ammo uning ko'rinishi u erda mol-mulk narxining bosqichma-bosqich ko'tarilishiga yordam beradi, bu esa besh yil ichida Manxettenning boshqa "bezovta" joylarida bo'lgani kabi shaharning ushbu qismini boy bohemlar uchun zamonaviy turar-joy hududiga aylantirishi mumkin.
Atrof-muhit me'morlarning ishi uchun ma'lum bir ohangni o'rnatdi. SANAA Toledo muzeyining yaqinda ochilgan Shisha pavilyoni singari nozik, mukammallikni ta'minlovchi dizaynlari bilan mashhur. Bu erda yangi bino rekonstruksiya qilingan fabrika taassurotini uyg'otadi: bunga materiallarni tanlash va ularni qayta ishlashga yondashish ta'sir ko'rsatdi. Oltita ulkan quti to'plamiga o'xshash inshoot devorlari dastlab temir panellar bilan o'ralgan bo'lishi kerak edi, ammo Nyu-York tumanida ular axloqsizlik tufayli tashqi ko'rinishini tezda yo'qotib qo'yishdi. Natijada, muzey hozirda alyuminiy mash bilan qoplangan alyuminiy paneli bilan qoplangan bo'lib, u odatda yo'l qurilishida ishlatiladi. Yoritishga qarab, bino sutli oq yoki to'q kul rangga o'xshaydi, lekin har doim - panjara tufayli - kontur bo'ylab bir oz "loyqa". Derazalar deyarli ko'rinmas: chindan ham derazalar deyarli yo'q, faqat istisno - bu beshinchi qavatdagi o'quv markazidagi sirlangan chiziq. Shisha, shuningdek, binoning birinchi qavatida devor rolini o'ynaydi, qabulxonani hamma uchun ochiq, ko'chadan yaqqol ko'rinib turadi va tunda 50 metrli bino yotadigan "yorug'lik yostig'iga" aylanadi.
Ichkarida zamonaviy muzey, kafe, kitob do'koni va kichik ko'rgazma zali uchun tashrif buyuruvchilar tashrif buyurishlari kerak. Bodrumda qora quti teatri mavjud, ammo uning devorlari odatdagidan farqli o'laroq oq rangga bo'yalgan. Qabulxonaning yuqori qismida har xil balandlikdagi 5 dan 7 m gacha bo'lgan uch qavatli galereyalar mavjud, aks holda ular oqlangan devorlar va shiftlar bilan, pollar beton bilan to'ldirilgan (allaqachon yoriqlar bilan qoplangan, chunki me'morlar mo'ljallangan) va lyuminestsent lampalar. Binoning alohida bloklari bir-biriga nisbatan ofset bilan barcha zallarda joylashganligi sababli, shiftlarda oynalar bo'laklarini yasash mumkin edi; ammo, ular tabiiy yorug'lik sifatini sezilarli darajada o'zgartiradigan shaffof plastik panellar bilan qoplangan. Bino ramkasining po'lat nurlari, shuningdek, SANAA tomonidan mehmonlarning boshidan bir-biridan bir xil masofada joylashgan interyerning elementiga aylandi: bunday muntazamlik uchun bino tuzilishiga o'zgartirishlar kiritish kerak edi. bino.
Beshinchi qavatda o'quv markazi, oltinchisida ma'muriyat binosi, ettinchisida ijtimoiy tadbirlar uchun ko'p funktsional zal joylashgan. Sakkizinchi qavat - tomsiz "quti" - texnik jihozlarni joylashtirish uchun xizmat qiladi.
SANAA ataylab Yoshio Taniguchining yangi MOMA binosining shaxssiz nafisligi va betarafligi asosida qurilganga o'xshaydi, u erda arxitektura butunlay yo'q bo'lib ketgan va bu san'at asarlarini muzeyning yagona muhim tomoniga aylantirgan. Shu bilan birga, ataylab qo'pol, "o'z" ko'rinishiga qaramay (devorlarni qoplash uchun alyuminiy to'rdan foydalanish g'oyasi Sejima va Nishizavaga, xususan, amerikalik ishchilar, qoida tariqasida, Evropadan va yomonroq ishlaydiganlar uchun) kelgan. Yaponiyalik ishchilar, kerak bo'lganda ko'proq injiq materiallarni qayta ishlashga qodir emas edilar) va "sanoat" ko'rgazma maydonlarini lyuminestsent lampalar va beton pollar qatori bilan baribir, me'morlar shunga o'xshash sterillik va shaxssizlik muhitini yaratdilar, bu nafaqat ishlarga nisbatan do'stona munosabatda emas san'at, ammo, aksincha, ularni hayotiy energiyasidan, ekspresivligidan mahrum qiladi, bu ayniqsa yosh rassomlar, tashqi rassomlarning asarlari uchun juda muhimdir, ular asosan zamonaviy zamonaviy san'at muzeyi tomonidan namoyish etiladi.
