Noyabr oyida Biennaledagi Rossiya pavilyonining komissari etib tayinlangan maftunkor Tereza Iarokki Mavica va 2020 yilgi ekspozitsiyaning tanlangan kuratori Ippolito Pestelini Laparelli, OMA / AMO sherigi [UPD: u OMAni tark etadi va mustaqil kurator sifatida ishlaydi, tanlov veb-saytida aytilishicha, Laparelli 2007-2019 yillarda OMAda ishlagan, - taxminan. Ed.], Ular ikki soat davomida pavilon va uning atrofidagi joy, intizomiylik, yosh me'morlarning yangi ko'zlari va dekabr oyi boshida e'lon qilingan tanlov haqida bemalol gaplashdilar. Suhbat bo'lib o'tgan MMOMA zali to'la edi, chunki Tereza Mavika siyosiy voqealarga qaramay hazillashib ta'kidladi. Aloqa boshlanganidan bir muncha vaqt o'tgach, Moskvaning bosh me'mori, Biennaledagi ko'rgazmalarni tashkil etishda tajribali bo'lgan Sergey Kuznetsov komissar va kuratorga qo'shildi: u uch marotaba Rossiya pavilyonining kuratori va ko-kuratori sifatida qatnashdi, va yana bir bor Venetsiyada parallel dasturning ko'rgazmasini o'tkazdi va endi kafolat doirasida jasur narsalarni rejalashtirmoqda. Mavika va Laparellining taklifiga binoan zalda 2004 yilgi Rossiya pavilonining kuratori Evgeniy Ass, hozir bo'lgan va u dastur e'lon qilinganidan so'ng darhol tanqid qilingan. Evgeniy Ass - bu pavilonda hozirda rejalashtirilgan tadbirga o'xshash tadbir o'tkazgan yagona kurator. Shundan keyingina talabalar Venetsiya uchun loyihalar tayyorladilar, endi esa yosh me'morlar pavilon taqdiri haqida fikr yuritadilar.
Pavilion va uni qayta tiklash
Nima deyishidan qat'iy nazar, Tereza Mavica aniq vazifa bilan komissar etib tayinlandi: pavilonni tiklash.
U 1914 yilda Aleksey Shchusevning loyihasiga binoan qurilgan va ma'lumki, 1968 yilda eng muhimlaridan biri bo'lgan bir qator rekonstruksiya qilingan. 2009 yilda tomni ta'mirlash ishlari olib borildi, bu ko'rgazmaning ochilish kunida 2008 yilda oqishi mumkin edi, keyin kuchli yomg'ir yog'di. Biroq, suhbat ishtirokchilari hozirgi tom deyarli mem ekanligiga rozi bo'lishdi, Evgeniy Ass uni 2004 yilda ham oqayotganini tasdiqladi.
Nimaga nisbatan yaqinda ta'mirlanganga o'xshab ko'rinadigan pavilonni endi tiklash kerakligi haqidagi savolga, komissar Tereza Mavika to'liq javob bermadi: «Buning sabablari ko'p. Ko'plab eski muammolar mavjud. Yaqinda o'tkazilgan ko'rgazmalar paytida yangi gipsokarton oldingisining oldiga qo'yildi va ular orasida axlat yig'ilib qoldi. Elektr sertifikatlari va boshqa ruxsatnomalar muddati tugaydi. Tekshiruvlar Biennalening o'zida paydo bo'ladi. Endi biz hujjatlarni qidirmoqdamiz va u bilan bog'liq vaziyat ham shaffof bo'lishini istaymiz: masalan, barcha tafsilotlarni, shu jumladan texnik ma'lumotlarni ko'rishingiz mumkin bo'lgan portal. Albatta, ta'mirlash paytida pavilonni yopish mumkin edi, ammo biz bino va pavilon g'oyasini bir vaqtning o'zida qayta qurishimiz mumkin degan qarorga keldik."
Biroq, pavilon haqida nimani bilish muhimdir. Bu yodgorlik maqomiga ega, uni qayta tiklash mumkin emas, "uchinchi qavatda qurish". Venesiya xavfsizlik qonunchiligi, Tereza Mavikaga ko'ra, Moskvadan ancha yomonroq. Komissarning eng sevimli g'oyalaridan biri - balkonni lagunaga etkazishdir, endi u ko'pincha yopiq, chunki inshootlar ko'p odamlarga bardosh berishiga ishonch yo'q. Qayta tiklashni italiyalik hamkasblar bilan birgalikda amalga oshirish kerak bo'ladi, bu yana qonuniy talab. Pavilionni tiklash yoki yangilash dasturning majburiy qismidir.
Asosan, Tereza Mavika pavilonni qayta tiklash vazifasi bilan komissari etib tayinlangani ajablanarli emas. Garchi u birinchi navbatda zamonaviy san'atning tajribali prodyuseri va kuratori bo'lsa-da, V-A-C fondining rahbari sifatida Mavica kamida ikkita binoni ta'mirlash bilan shug'ullanishi kerak edi:
Renzo Piano va Venetsiyadagi Zattere qirg'og'idagi V-A-C binosi tomonidan ishlab chiqilgan GES-2.
Ammo ta'mirlash vazifasi, siz qanday qaramasligingizdan qat'iy nazar, kichik va texnik ko'rinadi. Shuning uchun komissar va kurator uni "osmonga" kengaytirib, uni ko'rgazmalar tabiatiga aks ettirishga aylantiradi, yosh avlodni hamkasblar safiga chorlaydi, pavilonni rekonstruksiya qilishni bizning haqiqiy institutimizni qayta ko'rib chiqish deb bilishni taklif qiladi. mamlakatning Biennaledagi vakili. Vaziyat komissioner 2021 yilgacha tayinlanganiga qaramay, odatdagidek kurator bir yil davomida SmartArt menejmentga yana 10 yil javobgar bo'lishiga qaramay o'zgaradi - bu oxir-oqibat rejalashtirish ufqini va uning xususiyatlarini aniqlaydi tanlov ishtirokchilari va tashabbuskorlari oldida turgan vazifa.
Savollar paradigmasida
Teresa Mavika pavilyon komissari tayinlanishi u uchun kutilmagan bo'lganligini aytib boshladi: «Men o'zimga savollar berishni boshladim, juda ko'p savollar. Va endi men savol bermoqchiman - hatto javob izlamayman, aksincha bu savollarning to'g'riligini tushunaman. Komissar kim? Bu nima uchun? Biennale nima? 2020 yilda Milliy pavilyon nima? Men bu savollarning barchasini Venetsiyada to'rt marta ko'rgazmalar o'tkazgan Sergey Kuznetsovga berishni orzu qilardim. Men pavilonda hisobot loyihalari doimo tayyorlanayotgani haqida taassurot oldim, Evgeniy Assning loyihasidan tashqari. Ehtimol, ko'rgazma rejimidan biron bir narsani qilishga o'tish kerak bo'lgan vaqt keldi. Venetsiyaga etib kelgan har biringiz pavilon sizning bir qismingiz ekanligini his qilishlari uchun madaniy muassasadan qanday foydalanishimiz mumkinligini tushunish men uchun qiziq. Pavilonni ish bilan ta'minlang."
Pavilionni muassasa sifatida qayta ko'rib chiqish
Teresa Mavika pozitsiyasining mohiyati, uning so'zlariga ko'ra, pavilonni «yangilash, rekonstruksiya qilish, yangilash» ni «muassasa o'zini qayta qurish» deb tushunishdir … Men kelajakda pavilonni qanday ko'rishni istayotganimizni tushunishdan manfaatdorman. Biennalening mavzusi - biz qanday qilib birga yashashimiz. Shu sababli, men Ippolito Laparellini eslamay ilojsiz edim, u bilan biz 2018 yilda Palermoda o'sha mavzu bilan shug'ullangan edik [Manifest 2018 mavzusi - “Yer bog'i. Hamjihatlikni rivojlantirish "- 2020 yilgi biennalening mavzusiga juda yaqin, - taxminan. mualliflik.]. Mening tanlovim bor edi: shunchaki pavilonni yoping va uni tiklang - yoki aksincha, butunlay oching, chet el kuratoriga oching, fanlararo muloqotni oching, yosh me'morlar va faylasuflar uchun oching. Bugungi kunda arxitektura nima, bugungi kunda u qanday vazifalarni hal qilmoqda degan mavzudagi suhbatni boshlash uchun”. Pavilon to'g'ridan-to'g'ri Biennaleda amalga oshirilishi rejalashtirilgan konsepsiyani ishlab chiqish paytida ochiq bo'ladi. Haqiqiy tiklash ishlarini kuzda, Biennaledan keyin boshlash rejalashtirilgan. Shuning uchun, pavilon dasturi "OCHIQ" deb nomlanadi. - u rekonstruksiya qilish uchun yopilmagan, balki so'zma-so'z va majoziy ma'noda tushunish uchun ochilgan. Ehtimol, qo'yilgan vazifa uchun eng aniq ta'rif pavilonni qayta ko'rib chiqish bo'lishi mumkin.
Mavica, shuningdek, "pavilonni bekor qilish" vazifasini qo'yadi, uni bir kishining buyrug'idan xalos qiladi. Darvoqe, Tereza Mavika ekspertlar kengashi a'zosi bo'lgan Manifest allaqachon bir nechta kuratorlar rahbarligida o'tkazilmoqda. Pavyonni nazorat qilish uchun xalqaro badiiy qo'mita tashkil etildi. Bunga rassomlar Emiliya Kabakova va Vadim Zaxarov, kurator Franchesko Bonami, Antverpendagi Bart de Bare shahridagi M KHA zamonaviy san'at muzeyi direktori va A. S. nomidagi Pushkin muzeyi direktori kirgan. Pushkin Moskvada Marina Loshak.
Park, lagun, yangi kirish joyi
Pavyonni qayta ko'rib chiqish bilan bog'liq takliflar orasida tez orada komissar quyidagilarni aytib o'tdi: terastani ochish va qayta ko'rib chiqish, ehtimol hatto lagunaga chiqish - pavilonga kirishni qirg'oq tomondan ochish. Rossiya paviloni lagunaga juda yaqin joylashgan yagona va ehtimol, bu uni nafaqat butun biennaleda, balki umuman butun yil davomida, hatto biennaledan keyin ham faollashtirishi mumkin. Tereza Mavikaning so'zlariga ko'ra, hozirda festival rahbariyati bilan alohida kirish g'oyasi muhokama qilinmoqda. Ippolito Laparelli o'zining taqdimotida teras oldidagi parkda qizil pavilon bilan Ilya va Emiliya Kabakovlarning loyihasi haqida esladi.
Va keyin, haqiqatan ham, bo'ronli hayot faqat oldindan ko'rish kunlarida sodir bo'ladi, keyin, odatda, sukunat paydo bo'ladi. Shunday qilib, pavilonni doimo faollashtirish kerak emasmi? Agar biennalening tashkiliy qo'mitasi bilan rozi bo'lsangiz? "Biz kirish joyimizni ochib, Biennaleda chegirma bilan tan olishimiz kerak, shuning uchun xarajatlarni qoplaymiz", deb hazillashdi Sergey Kuznetsov. Barcha hazillar, lekin men tan olishim kerakki, Rossiya paviloniga yangi kirish ko'rinishi juda qiyin vazifa bo'lib qoladi: biyennalega kirish pullik, albatta, bu ishtirokchilar suhbat darhol esga tushdi. Biz faqat ikkita nazorat punkti borligini, ulardan biri Giardini va bitta "Arsenal" uchun. "Arsenal" hududidan Garibaldi ko'chasiga qarab yangi chiqadigan (lekin kirish joyi bo'lmagan) nisbatan yaqinda paydo bo'lganligi festival tashkiliy qo'mitasi tomonidan ko'rgazmaga tashrif buyuruvchilarga qulaylik yaratish yo'lidagi juda muhim qadam sifatida e'lon qilindi. Chiqish haqiqatan ham qulay, ammo u erda kirish ham o'rinli bo'lar edi, shu bilan birga u erda yo'q, bu muammoning murakkabligi haqida o'ylash kerak.
Sherdan ham ko'proq
Teresa Mavikaning butun biennalening rus kuratori haqidagi g'oyasi yanada jasoratlidir: biennalening ma'muriyati rus kuratorini tayinlash haqida o'ylashi uchun keyingi 10 yil ichida Rossiya pavilonini taqdim etish. «Men uchun bu« Oltin sher »ga qaraganda ancha katta muammo. Men bunga intilaman. Ovozimizni eshitish uchun”, - dedi Tereza Mavika.
Gap shundaki, yangi komissarni tayinlashda vazirlik: pavilyonni "Oltin sher" ni o'z mamlakatiga olib kelish yaxshi bo'lar edi. Hozirgacha eslaymizki, pavilon "sherlar" ni qabul qilar edi, ammo ular aynan sherlar emas edi, ammo hakamlar hay'ati tomonidan maxsus eslatmalar - alohida eslatib o'tildi. Ularga mukofot topshirildi: kurator Grigoriy Revzin boshchiligidagi Ilya Utkinning "Nostalji" fotosuratlari ko'rgazmasi,
Skolkovo innovatsion shahri loyihalari gumbaz makonida yorqin QR kodlaridan tashkil topgan Sergey Tshoban ko'rgazmasi va savdo yarmarkasi ruhida ishlab chiqarilgan Fair Enough ko'rgazmasi rus madaniyati dunyoga olib kelgan ma'nolarni taqdim etdi. Uchta maxsus eslatma ham juda ko'p, ammo endi "Oltin sher" ning o'zi talab qilinadiganga o'xshaydi, asosiy mukofot, ochig'i, dargumon [biz adashganimizdan xursand bo'lamiz, - taxminan. auth].
Shu sababli, komissar Tereza Mavikaning ushbu savolni mutlaqo paradoksal tarzda qayta tuzishni tanlaganligi ajablanarli emas - biz ko'proq narsalarga intilishimiz kerak, biz Levmiz, nega rus kuratorlari yo'qligi haqida o'ylash vaqti keldi? Savol tug'dirishi, shubhasiz - va biz hozir savollar bilan ishlayapmiz - bu juda katta talabga javob beradi. Qaysi biri dadilroq va qiyinroq, deyish qiyin: Biennaledagi uchinchi rus pavilyoni orqali kirish yoki butun festivalning rus kuratori. Va, masalan, bizning taniqli "qog'oz me'morlarimiz" dan biri bunday kuratorga aylanishi mumkin bo'lgan narsa. Tush ko'rish mumkin emasmi?
Ammo biz qiyin narsani ramkadan tashqariga chiqaradigan bo'lsak, suhbatning qolgan qismi musobaqaga bag'ishlangan edi: potentsial ishtirokchilar savollar berishlari va umuman olganda - munozarada faol ishtirok etishlari kutilgan edi.
G'olibsizmi? Yoki u bilanmi?
Aftidan tinglovchilarni hayratga solgan birinchi mavzu bu kurator va komissarning tanlovda g'olib yo'qligi haqidagi bayonoti edi: “… bu kimdir boshqalardan yaxshiroq bo'lishi kerakligini anglatadi. Biz muassasa g'oyasini qayta ko'rib chiqishni boshlaymiz. Buning uchun imkon qadar ko'proq odam kerak. " Kurator va komissar mukofot pul emas, balki Venetsiyaga sayohat, ish tajribasi va bilim bo'lishini bir necha bor ta'kidladilar. Va - "bu hikoyada ishtirok etish juda yoqimli". Biroq, u yoki bu tarzda g'olib chiqadi - har holda, Ipollito Laparelli bitta jamoa bilan ishlashni xohlashini aytdi, ehtimol … ehtimol ularning bir nechtasi, agar ularning qarashlari mos keladigan bo'lsa.
Hakamlar hay'ati tarkibi ma'lum emas yoki e'lon qilinmaydi. Tereza Mavikaning so'zlariga ko'ra, hozirda badiiy kengashdan tashqari, ishchi guruh tuzilmoqda, «tarkibiga yoshlar, siz kabi yigitlar, aytadigan gaplari kiradi. Hakamlar hay'ati bu qanday bo'lishi kerakligini biladigan odam bor deb taxmin qilmoqda. Ammo biz qayta qurish loyihasini baholamaymiz, Ippolito aytganidek munosabatni baholaymiz. " Va hatto - "siz natija ustida ishlashni unutishingiz kerak, jarayon ustida ishlashingiz kerak" (Tereza Mavica).
Yoshlarga yo'l oching
Yosh chegarasi tanlovda e'lon qilinadi - 40 yoshdan katta emas. Bu pavilyon haqida g'oyalari borligi sababli, hazil tarzida tanlovda ishtirok etish istagini bildirgan Sergey Kuznetsovni biroz xafa qildi: ammo yo'q va - "biz rus paviloni uchun qoidani joriy qilishimiz kerak". ketma-ket ikki marotaba kurator bo'lishi mumkin emas », - deya izoh berdi Tereza Mavika. Laparelli nutqining boshida o'z tengdoshlari avlodi va kurator 39 yoshda, yoshroq odamlar esa "ehtimol amaliyotga, xalqaro aloqalarga, almashinuvga va ayniqsa, o'z qarashlariga ega" arxitektura intizomining ko'rinishi. Ular mavjud vaziyatni o'zgartirishi mumkin."
Ufq raqobatini kengaytirish
Kurator, komissar va tinglovchilarning tanlovning vazifalari va chegaralari haqidagi uzoq suhbatini sarhisob qilishga urinib ko'raylik, ular ataylab imkon qadar kengroq, agar noaniq bo'lmasa aytilgan. Qanday kerak: transmissiya, ijro etuvchi, intizomga oid, harakatchan, ob'ektga emas, balki harakat va o'zaro munosabatlarga, bir-birlari va tomoshabinlar bilan - shunga o'xshash narsa. Arxitektura shunchaki qobiq. Tarkib haqida, ehtimol vaqtinchalik inshootlar haqida o'ylash kerak, ammo uzoq vaqt davomida o'ylash, ya'ni uzoq vaqtga umid qilish yaxshiroqdir, chunki Documenta tasviriy san'ati ko'rgazmasi misolida uzoq vaqt eng yaxshi natijalarga erishishga imkon beradi.
Hech qanday holatda, Ippolito Laparellining so'zlariga ko'ra, biz o'zimizni arxitektura bilan cheklab qo'ymasligimiz kerak, biz ko'plab fanlarning hamjihatligiga muhtojmiz: "arxitektura hech qachon javob topa olmaydi va butun voqeani aytib beradi". Ko'rish qanchalik keng bo'lsa, kirish va chiqish qanchalik ko'p bo'lsa, tashqi va ichki, oqimlar, oqimlarning aloqasi shuncha yaxshi bo'ladi. Amfiteatr slaydlarida tomoshabinlar bilan o'zaro munosabatlarga va hatto unga "aralashishga" e'tibor qaratish lozim. Pavilion muzlatilgan ob'ekt emas va arxitekturani loyiha sifatida emas, balki ijro sifatida o'ylash kerak.
Tereza Mavikaning so'zlariga ko'ra, endi biz ham ko'rgazmaning mohiyati haqida o'ylashimiz kerak: biz hozir ko'rgazmalar qilishimiz kerakmi, eksponatlarni uzoq va qimmatroq joyga olib kelishimiz kerakmi. "Ehtimol, bularning barchasiga nisbatan ongli munosabatni rivojlantirish kerakmi?"
Bu erda rus ertaklarining "u erga boring, qaerga borishini bilmayman" deb eslash mumkin edi - agar bu barcha yo'nalishdagi doiradan tashqariga chiqishga e'tibor berish bizning zamonamizning ilg'or ritorikasining odatda xarakterli xususiyati bo'lmaganida edi. Kelajakka, eng yangi, eng yangi ko'rinishga intilish ma'lum darajada, Mixail Shatrovning 1980-yillarda mashhur bo'lgan o'yiniga o'xshaydi, u erda Ilyich [Vladimir Ilyich, yosh ishtirokchilar uchun tushuntiradi, taxminan. auth.] oxirida: "Biz oldinga borishimiz kerak … yana … yana!". Aslida, oldinga va uzoqroqqa borishga tayyor bo'lganlar tanlovga chaqiriladi.
Boshqa tomondan, noaniqlik, hozirgi raqobatning dastlabki fitna ekanligidan kelib chiqishi mumkin, keyin u Venetsiyada bo'ladiganlarni tanlab olishi kerak, real vaqtda Rossiya paviloni uchun 10 yil davomida yangi kelajakni o'ylab topishi kerak, hozirgi tomni rekonstruktsiya qilishdan boshlab va umuman ko'rgazmaga yangicha yondashuv bilan yakunlanadi. Va ular buni kuzning oxirigacha o'ylashadi. Hozir biz ushbu darajadagi va shunday noaniqlik darajasida fikr yuritishga tayyor bo'lganlar uchun juda dastlabki mulohazalarni va qidiruvni ko'rib turibmiz. Biron bir narsani ko'rsatishim kerakmi yoki pavilonning o'zini ko'rsatishim kerakmi? Yoki Evgeniy Ass aytganidek, u erda butun biennaleda raqs baleti bormi?
Evgeniy Ass
Eugene Ass, "patriarx sifatida", 1995 yilda rassom sifatida pavilonda qanday ishlaganini esladi - keyinchalik u SSSR harflarini Rossiyaga almashtirdi. Shu bilan birga, "qavatdagi teshik birinchi qavatdan ikkinchi qavatga qadar ta'mirlandi, keyinchalik Sergey Kuznetsov 20 yildan keyin qayta zarba berdi". 2004 yilda Evgeniy Ass pavilonda yuzta talaba uchun xuddi shu ustaxonani o'tkazdi, bu pavilonda ishlaydigan me'morlarning hozirgi g'oyasini tasdiqlaydi: "Bu juda hayajonli manzara, hech qanday mukofot olmagan, ammo bu bir nechta bo'lib chiqdi muvaffaqiyatli nikohlar, bir nechta muvaffaqiyatli kareralar ».
Shunday qilib, MARSH rektori u gapirishga uyalayotganini aytdi, chunki u hozirgi loyihaga "raqobatbardosh" munosabatda. Va u munozaraga "vaziyatga oydinlik kiritish" uchun keldi, bu uning so'zlariga ko'ra hali unchalik muvaffaqiyatli bo'lmagan: "Tanlovning vazifasi unchalik aniq emas, Biennaledagi pavilonning o'zi juda aniq emas. Institutni qayta ko'rib chiqish muammosining o'zi me'morchilik sohasida yotmaydi. To'g'ridan-to'g'ri rekonstruktsiya qilish va ta'mirlash bilan bog'liq muammolarni hal qilishga odatlangan me'morlar pavilon mavjud bo'lgan 10 yil davomida butun kelajak uchun jiddiy echimlarni taklif qilishlari mumkin emas. Men o'zimni zalning kayfiyatida va talabalarning savollarida his qilaman - ular nima qilishni tushunmayapsizmi? Ular bizdan nimani xohlashadi? Ushbu musobaqadan nimani olishni istayotganingizni aniq va hech qanday metafora holda bilishni istardim. Hozir men hayajonli jozibali bo'lishi mumkin bo'lgan dramatik me'moriy muammolarni ko'rmayapman. Menimcha, bu masalaga oydinlik kiritish uchun hali kech emas ".
Ippolito Laparelli dramatik me'morchilikka intilmasligi ma'nosida javob berdi: "Siz har bir loyiha dramatik bo'lishini xohlaysizmi?" - va mening sevimli narsamni esladim, arxitektorning fikriga ko'ra, Palermoda tuzilgan loyiha, u erda 90 ishtirokchi "juda kichik o'zgarishlarda birga ishladilar: me'morchilik umuman dramatik emas edi, u barqaror edi, u minimal, samimiy va davolovchi vosita edi". Raqobat boshqa narsani talab qiladi, muammolarni boshqa darajada hal qilishni talab qiladi. Keksa avlod uchun bu qiyin, ular ma'lum bir fikrga ega va ular uchun bu erda qanday qadriyat borligini tushunish qiyin. Ammo bu bizni ofis yoki boshqa narsalar sifatida ishlata olmaydigan, ammo uni qaytarib beradigan ajoyib makonni davolayapmiz. Arxitektura nuqtai nazaridan, tor ma'noda, bu noaniq ko'rinadi. Ammo, nazarimda, arxitektura modelini intizom sifatida qayta yaratish vaqti keldi. Ehtimol, me'morlar katta eskizni imzolaydigan ajoyib mualliflar bo'lmaydilar va umid qilamanki, bu erda bunday me'morlar yo'q, chunki biz sheriklarni qidirmoqdamiz."
Uchrashuv tugagandan so'ng darhol Evgeniy Ass va Tereza Mavika quchoqlashib, kelishmovchiliklar yo'qligini e'lon qilishdi.
***
Tanlov natijalari 14 fevral kuni e'lon qilinishiga va'da qilingan.
