46-Pritsker mukofoti sovrindori Yaponiyaning to'qqizinchi g'olibi Arata Isozaki bo'ldi. Taqdirlash marosimi may oyida Versal saroyida bo'lib o'tadi (esda tutingki, Tadao Andoga xuddi shu mukofot 1995 yilda Petit Trianonda topshirilgan).
1931 yilda Oita Arata Isozaki shahrida tug'ilgan, u Kenzo Tange ostida o'qigan, metabolizm g'oyalari ta'sirida bo'lgan, ammo u har doim shafqatsizlikka, so'ngra postmodernizmga yoki neo-modernizmga yaqinlashadigan o'z yo'nalishiga rioya qilgan. Isozaki yoshligidan juda ko'p sayohat qilgan, me'morchilikni falsafa va jurnalistika bilan birlashtirgan, u mohir esseist va polemikist sifatida tanilgan. Ham global, ham mahalliy narsalarga bo'lgan e'tibor unga nafaqat turli xil shakllar va g'oyalar manbalariga (shu jumladan, muqarrar rus avangardiga) tayanibgina qolmay, balki muvaffaqiyat qozongan birinchi yapon me'morlaridan biri bo'lishga imkon berdi. va G'arbda, so'ngra Yaqin Sharqda va Xitoyda kasb. Uning vatanidagi binolari, shuningdek AQSh, Italiya, Ispaniya, Polshadagi binolari ajoyib bilimlari bilan ajralib turadi, bu uning har qanday bayonotini qiziqishga to'la qiladi.
Pritsker mukofotining hakamlar hay'ati (Isozaki 1979 yilda va keyingi besh yilda birinchi mukofotga sazovor bo'lgan paytda uning a'zosi bo'lgan) uning raqamining ko'p qirraliligini ta'kidlaydi, ammo biz uning hukmini keltirmaymiz, balki ushbu mukofotning yana bir laureati, Xans Xolayn … Ushbu matnni avstriyalik me'mor 2005 yil may oyida - Arata Isozakining "Yangi yo'q qilingan Xirosima" katta ko'rgazmasi uchun yozgan, u o'sha yilning yozida Moskva arxitektura muzeyining "Xaroba" qanotida bo'lib o'tdi: " 30 yildan so'ng Arata Isozaki bizning davrimizning universal figurasi. U nafaqat dunyodagi eng yaxshi me'morlardan biri, balki G'arb va Sharq madaniyatiga mansubligi va shaxsiyatining global ko'lami bilan ajralib turadi. Sharq va G'arb falsafiy g'oyalari, me'morchilik va tsivilizatsiya tarixini chuqur bilish unda ilm-fan va texnika taraqqiyotining kelajak yo'llari to'g'risida fundamental ma'lumotlar bilan birlashtirilgan. U kuzatuvchi, shuningdek ijodkor, qahramon, ko'ruvchi, rassom. Uning asarlari - qurilgan va gavdalanmagan - dunyoning zamonaviy rasmiga asosiy hissa qo'shadi. Isozaki me'morchilikka 1960 yillarda rivojlangan vizual g'oyalar bilan kelgan, ammo tez orada amalga oshirilgan loyihalarda o'zini ko'rsata oldi. U o'z asarlarini namoyish qilishning turli xil - noan'anaviy usullaridan foydalanadi, ammo bu vositalar o'z-o'zidan ma'noga ega. Bu uning "Elektr labirintasi" 1968 yilda Milandagi Triennialda bo'lgan. Ushbu ko'rgazma bunday tadbirlar g'oyasi uchun burilish nuqtasi bo'ldi: Aldo van Eyk va men u erda postamentlar va bo'linmalardagi eksponatlar o'rniga installyatsiyalarni taqdim etdik. Bu tomoshabin bilan yangi ishtirokchi - ishtirokchi sifatida. Afsuski, o'sha davrdagi siyosiy voqealar tufayli ko'rgazmaga tashrif buyurganlarning ozi bor edi. Isozaki tomonidan o'rnatiladigan ushbu inshootning qayta qurilishi va Moskvada namoyish etilishi yanada muhimroq. Bu nafaqat tarixiy eksponat, balki bugungi kunda ham dolzarb bo'lib, butun ko'rgazma uchun hayotiylik bag'ishlaydi. Turli davrlarga oid ishlar, shu jumladan, joriy loyihalar namoyish etiladi. Isozakining uzoqni ko'zlagan loyihalari uning ijodi va zamonaviy me'morchiligiga doimiy ta'sir ko'rsatmoqda. Isozaki o'zining dastlabki g'oyalariga qaytishi va keyinchalik ularni amalga oshirishi mumkin. Arxitekturasining murakkabligi uning o'ziga xos fikrlash tarzidan kelib chiqadi. 1960-yillarning boshlaridagi "Havodagi shahar" kabi asarlar qanday qilib Qatar Milliy kutubxonasining doimiy loyihasiga aylanib ketgani qiziq. Uning ishida davomiylik bor - takrorlash tufayli emas, balki doimiy o'zgarishlar tufayli. Hayot va o'lim kabi. Uning asarlari porlashi va portlashi, yoki vayronaga aylanishi mumkin. Yoki … metafora parchasi bilan boshlang. Bu muammoning echimi emas. Bu dunyoning bugungi holati haqidagi bayonot."
