O'tgan yozda Danilovskiy bozori yonida AA Visiting School Moskva pavilyoni paydo bo'lganligi sababli, uning loyihasi mualliflaridan biri Feliks Novikov urushdan keyingi modernizm ob'ektlariga va ularning me'morlari bilan taktik munosabatda bo'lish mavzusini ko'targan. bu erda o'qishingiz mumkin.
Ushbu voqea bilan bog'liq ravishda Archi.ru tahririyati urushdan keyingi modernizmni qayta qurish mavzusida so'rov o'tkazdi. Biz me'morlar va arxitektura tarixchilaridan axloqiy masalalarga to'xtalib, ularni modernizatsiya qilish paytida modernizm binolariga nisbatan hurmat va hurmatsizlik munosabati misollarini aytib berishni so'radik: muallif niyatining jiddiy buzilish chegaralari qayerda? Asl binoning me'mori o'zini printsipial ravishda haqoratli deb hisoblash huquqiga egami va agar shunday bo'lsa, qanday holatda?
Anna Bronovitskaya
arxitektura tarixchisi, Modernizm instituti tadqiqot direktori, MART maktab o'qituvchisi
Modernizm binosiga bo'lgan ehtiromning eng qiziqarli namunasi, mening fikrimcha, Four Seasons restorani (Igor Vinogradskiy, Igor Pyatkin, 1968) binosining 2015 yilda Garaj zamonaviy san'at muzeyiga aylantirilishi bo'lib qolmoqda. OMA byurosi. Yangi qobiq ichida - aniq zamonaviy, ammo 60-yillardagi modernizmga mos ravishda - binoni tark etish davrida saqlanib qolgan ichki devor bezaklari va mozaikalar saqlanib qolgan va ehtiyotkorlik bilan tiklangan. Juda muhim aralashuvlar binoga g'arq bo'lmasdan, balki uning poydevorining haqiqiyligini ta'kidlab, yangi hayot berishga imkon berdi.
Moskva temir yo'lining muzeyi Lenin meros qilib qoldirgan dafn qilish poezdining pavilyoni binosiga nisbatan behuda hurmatsizlik munosabatini namoyish etdi. Taniqli me'mor Leonid Pavlovning noyob ishi (1980) ikki bosqichda o'zgartirildi
Rossiya temir yo'llari ulkan ko'chmas mulkning boshqa joylaridan topishi mumkin bo'lgan ekspozitsiyaga ega deyarli yuzsiz konteyner.
Xafagarchilik huquqi yoki boshqa his-tuyg'ular haqida gapirish mantiqiy emas deb o'ylayman. Ular huquqlaridan qat'i nazar, nafaqat binolarining buzilishini ko'rish uchun tasodifan yashagan mualliflar, balki boshqa odamlar tomonidan ham boshdan kechirishlari mumkin. Jamiyat mulkchilardan nafaqat utilitar, balki badiiy va tarixiy ahamiyatga ega bo'lgan me'morchilikka bo'lgan hurmatni talab qilishga haqlidir.
Vasiliy Baburov
me'moriy tarixchi
Urushdan keyingi modernizm qurilishiga bo'lgan hurmat namunasi sifatida men yaqinda (2015) Londonda Milliy teatrning ta'mirlanishini (Denis Lasdan tomonidan 1976 yildagi original dizayni) Xovort Tompkins tomonidan eslatib o'tmoqchiman. Bu 1990-yillarda Stanton Uilyams me'morlari tomonidan amalga oshirilgan va muallifning g'azabiga sabab bo'lgan, unchalik muvaffaqiyatli bo'lmagan avvalgi xatolarini tuzatish uchun, boshqa narsalar qatori, majmuani ketma-ket qayta ta'mirlash ishidir. Xovort Tompkins Lesdaning asl dizaynini sinchkovlik bilan o'rganib chiqdi va majmuani bugungi kun talablariga moslashtirdi yoki o'zlarining "aralashuvlarini" minimal darajada ko'rinadigan qildi, yoki aksincha, 1970-yillarning shafqatsiz uslubini ta'kidladi. Masalan, teatr ustaxonalari ko'chirilgan orqa fasadning kengaytmasi asosiylardan farq qiladigan materiallarda ishlab chiqilgan, ammo shu bilan birga, u juda cheklangan, ortiqcha e'tiborni jalb qilmasdan ko'rinadi. Bundan tashqari, ta'mirlash Lesdanning u yoki bu sabab bilan qog'ozda qolgan ba'zi g'oyalarini ochib berishga imkon berdi.
Artek lagerini qayta tiklashni chetga surib qo'ysak, ehtimol bu zamonaviyist ansamblni yo'q qilishning eng munozarali namunasi bo'lishi mumkin, bu indikativ salbiy misol Moskva metro stantsiyalarining qayta tiklanishi bo'lishi mumkin (Vorobyovy Goriy, Prajskaya,kirish pavilyonlari "Taganskaya" - radial), ya'ni. Xrushchev va Brejnev sovody binolari.
Ular orasida "erituvchi" modernizmning eng taniqli asarlaridan biri bo'lgan "Lenin tepaliklari" o'rnini bosgan "Vorobyovi Gori" ni alohida ta'kidlash lozim. 1990-2000 yillarning boshlarida amalga oshirilgan stantsiyani rekonstruktsiya qilish 1950-yillarning oxiridagi (me'morlar M. P. Bubnov, A. S. Markelov, M. F. Markovskiy, A. K. Rijkov, BI Txor) original dizayni bilan unchalik o'xshash emas. nafaqat o'sha davrning, balki butun Moskvaning ramzi. Qattiq tejamkorlikka bo'lgan ehtiyoj me'morlarni yangi ifoda vositalarini izlashga majbur qildi, ular mubolag'asiz ustalik bilan kurashdilar - ular nafaqat utilitar ob'ektlarni, balki me'morchilikning asl asarlarini ham yaratdilar.
XXI asr boshlarini qayta qurish dastlabki loyihaning badiiy ahamiyatsizligi prezumptsiyasidan kelib chiqib, "erga, keyin" tamoyiliga amal qildi. Yengillik va havodorlik o'rnini monumental og'irlik egalladi, bu kemaning pastki qismini gipostil zaliga aylantirdi. Arxitektura sifati jihatidan yangi stantsiya oldingisi bilan taqqoslanadigan bo'lib chiqsa ham (va bu sodir bo'lmagan), bu bunday munosabat uchun bahona bo'lib xizmat qilishi mumkin emas edi.
Olga Kazakova
arxitektura tarixchisi, Modernizm institutining direktori
Hurmatli munosabat namunasi sifatida men Ekaterina Golovatyuk (byurosi Greys) ning Olmaotadagi "Tselinnyy" kinoteatri bilan ishlashini nomlagan bo'lar edim, ammo bu vaqtinchalik ish va Asif Xon binosi bilan nima qilinishi hali aniq emas.
Hurmatsizlik sifatida - nima bilan qilingan
turar-joy binosi - "Fleyta" - Zelenograddagi Feliks Novikov: ular balkonlarning monoton shishasini bajarishdi va shu bilan binoning butun ritmini "o'ldirishdi", garchi, mening fikrimcha, bu shisha kerak emas edi.
Nikolay Lyzlov
me'mor, Moskva arxitektura instituti professori, Agrar akademiyaning vitse-prezidenti
Muallif niyatining jiddiy buzilish chegaralari qayerda?
Muallif nuqtai nazaridan (har bir narsa, albatta, ma'lum bir belgining tabiatiga bog'liq), uning niyatining jiddiy buzilish chegaralari uning ob'ektida har qanday qurilish ishlaridan so'ng darhol o'tadi. F. L. Aytishlaricha, Rayt mijozlarining uylarini ko'zdan kechirish va yashash xonasida harakat qilgan har bir stul uchun ularni dabdala qilish odatiga ega bo'lgan.
Asl binoning me'mori o'zini printsipial ravishda haqoratli deb hisoblash huquqiga egami va agar shunday bo'lsa, qanday holatda?
Yo'q, albatta, muallifning xafa bo'lish huquqi yo'q, me'mor xafa bo'lishi, xavotirlanishi va u o'ylab topgan narsaning talab qilinmagan yoki kamsitilgan bo'lib chiqqanidan afsuslanishi mumkin. Birinchi holda, bu uning noto'g'ri ish qilgani, nimanidir tushunmaganligi, undan kutilmagan narsalarni qurganligini anglatadi. Muxtasar qilib aytganda, agar bino o'zgarishi va moslashtirilishi kerak bo'lsa, u o'z ishini etarli darajada bajarmadi.
Ikkinchi holda, u faqat o'z mijozlarining (yoki ularning o'rnini bosuvchi shaxslarning) aql-idrok darajasi va didi pastligidan afsuslanishi mumkin, bu ham sodir bo'ladi.
Hurmatsizlik bilan qayta qurishning eng ashaddiy misoli, mening fikrimcha, bugungi kunda Moskva kinoteatrlari bilan sodir bo'layotgan voqea. Bu erda "qayta qurish" so'zi umuman qo'llanilmaydi. Namunaviy va qayta ishlatilishi mumkin bo'lgan loyihalar asosida qurilgan va me'morchilikning noyob me'morchiligi va ularning o'rnida eng xil me'morchilik sifatidagi binolarni butunlay buzish ishlari olib borilmoqda va ularning o'rniga bir xil namunaga binoan tipik bo'lmagan binolar barpo etilmoqda.. Go'yo kimdir eski mebellari bilan birga IKEA-da hamma narsani sotib olishi uchun antiqa buyumlarni poligonga uloqtirgan. Bu, avvalambor, shaharsozlik sifatining keskin pasayishi.
Xalqaro tajribadan kelib chiqqan holda, bu Olma-Otadagi Lenin saroyining vahshiyona qayta qurilishi.
Kaluga shahridagi kosmonavtika muzeyi binosini kengaytirish, TsUM binosini rekonstruksiya qilish "hurmatga sazovor" yoki oddiy rekonstruksiya misolidir - ko'plab yaxshi misollar bor, ular shunchaki yomonlari kabi sezilmaydi.
Dmitriy Suxin
me'mor, me'mor tarixchi, Kamsvikus tumani va BW Insterburg do'stlar jamiyati raisi, Sharunovlar jamiyatining ikkinchi raisi
Axloqshunoslik "umumiy jamoat mahsuli", "normalar, birlashadigan, individualizmni engib chiqadigan, tajovuzkorlikni rad qiladigan jamiyat" dir: lug'at bizni shunday o'rgatadi. "Ko'proq axloq!" - biz dunyoni o'zimizga qo'shilishga taklif qilamiz, axloqiy, chunki me'mor har doim axloqiymi? Har qanday xususiy buyurtmada - u qo'shnilar haqida, ansambl haqida, umuman shahar haqida o'ylaydi. Va agar kimdir buni qilmasa - hamkasblarining tanbehi uning Qobilning muhri bo'lsin! Bugungi kunga qadar biz Svininni Rossi yaqinidagi bir necha dyuym balandlikdagi binolarni va Aleksandrinskiy teatri yaqinidagi Bassinning uyini tiklash uchun marka qilamiz, bu kufr emasmi? Xo'sh, bundan bir yarim asr oldin: kufr keltiruvchi kufrdir, chunki bizning abadiy modernizmimiz ana shu eklektizmga asoslangan.
To'g'ri, va shu bilan uni qayta tiklaydi.
Va "bo'ri bo'riga - bu me'mor".
Ha, va Bassinning uyi turar-joy, va o'sha modernizmdagi uy-joy eng yuqori qiymat emasmi?
Jamiyat binoni qadrlab, uni yodgorlik sifatida o'rnatadi. Muallifni qadrlash bilan jamiyat mualliflik huquqiga 70 yil ishonmoqda. Va agar bino qurib bitkazilsa, ilova qilinsa, qayta qurilsa va qandaydir tarzda buzilgan yoki o'zgartirilgan bo'lsa - bu taniqli axloqqa murojaat qiladi: qanday qilib ba'zilar so'ramay jur'at qildilar? Bu erda, ayniqsa, g'azablangan oilalar a'zolari bor, ular aytganidek, cherkov hovlisiga ketayotganda, amaki shivirladi … Garchi tuyulsa ham: unga qurilish chiptasini berishning yangi loyihasi muhrni olmaydi jamoat tomonidan qabul qilinadigan, hatto yordamchi dastur - aks holda u tasdiqlanmagan bo'larmidi? Biz mudofaaga ko'tarilib, mualliflik huquqining eng yuqori o'lchovi bilan tahdid qilib, o'zimizni yo'q qilish bilan vahshiy buzg'ichni ortda qoldirib (faqatgina natija aynan u bilan bir xil bo'ladi), axloqni axloqsizlik bilan himoya qilamizmi? Individualizm juda katta - lug'at ta'rifida u ko'rsatilgandek tuyuladi, lekin faqat teskari belgi bilan. Muallifning himoyasi nafaqat "buzilish" ni taxmin qiladi, balki "buzilish" haqida gapiradi: biz darhol "salbiydan" boshlaymiz. Va sud kimga tegishli bo'ladi? Yaqinda faqat Meinxard fon Gerkan va Volkvin Marg (ikkalasi ham tirik) Germaniya temir yo'llarini Berlin-Markaziy stantsiyasining tomi bo'yicha, sudlangan, yassi qurilgan holda sudga berishdi - ha, sud tan oldi, u butunlay o'ylab topilgan edi, ammo temir yo'l Bu ham noto'g'ri emas, intilish - qurilish hali ham davom etmoqda - tezlashtirish va chuqurlashtirish, jamoatchilik manfaati uchun. Pol Bonatzning merosxo'rlari "Shtutgart-21" tunnelini yotqizish uchun uning stantsiyasining qismlarini buzilishiga to'sqinlik qilolmadilar, hozirda Berlinda Bebel maydonidagi Aziz Jadviga sobori uchun kurash olib borilmoqda, 1963 yilda Hans Shvippert tomonidan qayta tiklangan ibodat zaliga keng ochilgan kripto - bu erda jamoat tomonidan e'tirof etilgan, himoya xatida ifodalangan va merosxo'rlarning mualliflik huquqi (2043 yilgacha) diniy erkinliklarning cheklanmaganligi bilan kaltaklangan.
O'zimiz uchungina bo'lsa, tan olaylik: modernizmni asl qiyofasini yoki ma'nosini buzmasdan qayta qurish yoki to'ldirish umuman qiyin, bu ularning devorlariga massa yoki ma'no zaxiralari yotqizilmagan, ammo xatolar, asossiz tajribalar bo'lgan - o'n yil davomida!
Berlin san'at forumi, shuningdek, turli xil huquqlarning keng tarqalishi uchun maydon. Shuningdek, Mies van der Rohe-ning yangi milliy galereyasi, yunoncha ma'noda haqiqiy ma'bad mavjud. Kirish ta'minlanmagan, tashrif buyuruvchi zararli, tashqarida, maxsus qurilgan platoda qolish yaxshiroqdir. Unda va unga kollektsiya joylashtirilganligi juda muhimdir. Va bu o'sib bormoqda, chunki bu ibodatxona 20-asr san'atiga bag'ishlangan. Ko'pchilik qiynoqqa solingan, Herzog va de Meuron deyarli atayin past darajadagi bino: barak bilan mag'lub bo'lishgan. Tantal shohligi orqali nurli Mies bilan bog'langan.
Shuningdek, Petra va Pol Kalfeldtlar tomonidan takomillashtirilgan Hans Scharun filarmoniyasining qabulxonasi mavjud. Bu erda pandus yotqizildi, u erda to'rt oyoqli stol tasodifan bu erga qo'yilgandek ma'lumot hisoblagichi almashtirildi. Va hatto sharsimon singan shakllarda ham. Ammo bu shakllar kontsert zali to'siqlaridan olingan bo'lib, avvalgi standart yuzsiz stolning ingichka oyoqlari shunchaki qasddan qilingan bo'lib, naqshinkor mozaikali zamin ustidagi stol usti ahamiyatsizligi va vaznsizligini ta'kidlagan. Xuddi shu oyoqlar "eski" bufetning stollarida, chunki mijozning iltimosiga binoan, foyening markazida yangi bufet o'tirdi, u har tomonga sovutilgan vitrin bilan porlaydi. U erda Sharun gulzorda vilka shaklida ikki tomonlama tayanchga ega edi - u hali ham turibdi. Ammo ilgari ko'plab mehmonlar bu ko'kalamzor atrofida bir necha yillar davomida yurishgan bo'lsa, tom ma'noda qo'llab-quvvatlashni ko'rmaydilar - endi bu ularning ko'zlariga shoshilmayapti. Va bundan bir necha metr narida joylashgan eski bufet yopiq, bo'sh. Kalfeldtslar puxta: ular huquqlarini so'rashdi - Badiiy akademiya mualliflikni meros qilib oldi, - shuningdek, yodgorliklarni himoya qilish bilan rozi bo'lishdi va hech qanday jiddiy o'zgarishlarni amalga oshirmadilar - vitrinalar va javonlar eski tomonda turibdi to'garak. "U erda o'simliklar baribir yaxshi ishlamayotgan edi", deyishadi ular. Biroq, Sharunov g'oyalarini yanada kattaroq tushunmovchilikni tasavvur qilishning iloji yo'q.
Yoki bu umuman taniqli axloq qoidalari emas. U bu erda, aksincha, shunchaki moda so'z, va, ehtimol, qulog'iga tanish bo'lganga o'xshaydi. Qadimgi so'zlardan va eng muhimi, o'zingiznikidan yomonroq narsa nima?
Ansambl kerak.
Simfoniya ranglarda.
Interpenetratsiya bilan o'zaro tushunish.
Hissa va hammualliflik.
Sog'lom baxillik. So'z yasalishida ham.
Mariya Serova
me'mor, Sovmod tadqiqot loyihasining asoschilaridan biri
Butun postsovet hududida amalda urushdan keyingi modernizm arxitekturasining qiymati yaqqol ko'zga tashlanadi va barcha professional jamoalar tomonidan tan olinmaydi. Kasbi va qiziqishlari doirasi arxitektura bilan bog'liq bo'lmagan shahar aholisi haqida gap ketganda, bu ulkan me'morchilik qatlamining qiymatini tushuntirish yanada qiyinroq. Qayta qurishning obro'li misollari haqida mulohaza yuritib, sobiq ittifoq respublikalarida bunday misollar yo'qligi yoki deyarli yo'qligi, shuningdek, ushbu turdagi meros bilan ishlash odob-axloqi va uslubiyati yo'qligi haqida fikr keladi. Ichki makon va tashqi ko'rinishni qisman saqlab qolish bilan asl funktsiyani yaxshi saqlab qolish misollari mavjud: sovet modernizmi binolari uchun bu ko'pincha vaziyatlar ustidan g'alaba. Aytishim mumkinki, madaniy ob'ektlar, eng kam tashqi ta'sirga duchor bo'ladi: teatrlar, muzeylar, sobiq kashshoflar saroylari, yodgorlik yodgorliklari. Moskvada mukammal saqlanib qolgan Paleontologik muzeyni chaqirish mumkin, unda har bir element san'at ob'ekti, hatto eksponatlar uchun javonlar, shuningdek, Krasnaya Presnya muzeyi, sobiq AZLK madaniyat saroyi (hozirgi "Moskvich" madaniy markazi).
Qayta qurishning cheksiz ko'p yomon misollari bor, ma'lum bir ob'ektni nomlashning ma'nosi yo'q, bu qattiq alyuminiy vitraylarni, Armstrong shiftlarini o'rnini bosadigan, ko'k shisha bilan arzon plastik jabhalarning butun kaleydoskopi bo'lib, uning ostida tez-tez ustalar tikiladi. yuqoriga ko'tarilgan va tuzlangan qalampir chinni tosh buyumlari bilan almashtirilgan marmar breccia.
Hozir Moskvada Xrushchev davri merosi bilan sodir bo'layotgan voqealarni urushdan keyingi me'morchilikni anglash sari qadam deb ham atash mumkin emas. Menimcha, bu erda masala professional axloqda emas, balki ushbu me'morchilikning jamoat ongidagi o'rnida.
Urushdan keyingi modernizm davridagi binolarni rekonstruksiya qilish yoki tiklash bo'yicha ishlarda binolarning mualliflari bilan o'zaro aloqalar jarayoni loyihadan oldin tahlil qilishning zarur bosqichlaridan biri hisoblanadi, ayniqsa, shaxsan muloqot qilish imkoniyati mavjud bo'lsa, va maqolalar va kitoblar prizmasidan emas. Bu me'mor uchun noyob bonus. Bu erda ruxsat etilgan narsalarning chegarasi boshqa me'moriy meros bilan ishlashda bo'lgani kabi bir xil - dastlab rasmiy ravishda himoya predmeti bo'lmasa ham, qiymat ob'ektini aniqlashga arziydi va bino me'moriy yodgorlikdir. Ehtimol, zamonaviyizm aniq me'moriy meros toifasiga o'tganligini va u bilan ishlashda tegishli printsiplarga rioya qilishni arziydi.
Mixail Knyazev
me'mor, Moskva arxitektura instituti aspiranti, Sovmod ilmiy-tadqiqot loyihasining hammuassisi
Afsuski, bugungi kunda urushdan keyingi modernizm yodgorliklariga hurmatsizlik bilan qarash holatlarining aksariyati mavjud. Shuning uchun, "+" va "-" belgilari bilan misollarni topishga urinish o'rniga, men Sovmod loyihamizning hayotidagi bir qiziq voqeani - g'amxo'r abonentlar bilan o'zaro aloqalarning ideal modeli haqidagi hikoyani aytib berishni xohlayman. biz loyihani 2013 yilda boshladik.
2016 yil oktyabr oyida bir abonent bizga Tataristonning Zaynsk shahrida sodir etilgan vandalizmning qo'pol harakatiga e'tibor berishga chaqirgan - mahalliy "Energetik" dam olish markazini "rekonstruksiya qilish" paytida ular mozaik panelni yopishni boshladilar o'ttiz yildan ortiq vaqt davomida ventilyatsiya fasad plitalari bilan ishlagan monumental rassomlar Rashid Gilazov va Valeriy Tabulinskiy binoning jabhasi. O'sha vaqtga qadar o'rnatiladigan mahkamlagichlar panelning muhim qismiga allaqachon zarar etkazgan (fotosuratlarni bu erda ko'ring).
Biz darhol ushbu qayg'uli yangilikni tinglovchilarimiz bilan o'rtoqlashdik, ammo, tan olaman, ijobiy natijaga ishonganimiz yo'q. Har yili, postsovet hududida monumental san'at asarlari o'ylamasdan va shafqatsizlarcha yo'q qilinadi - bu boshqalardan qanday farq qiladi? Biroq, tezda Zaynskning g'amxo'r aholisi guruhlari g'azablangan ko'plab abonentlarga qo'shilishdi va panel mualliflaridan biri Rashid Gilazov xavotir bildirdi va vaziyatni kuzatishni boshladi. Mozaikani qutqarish bo'yicha haqiqiy kampaniya boshlandi - petitsiya tuzildi, muammo turli ommaviy axborot vositalarida o'n martadan ko'proq yoritildi, shaharda norozilik to'lqini jamoatchilik muhokamasi uchun asos bo'ldi.
Natijalar shunchaki hayratlanarli edi - 2016 yil noyabr oyida Zaynsk ma'muriyati barcha o'rnatilgan inshootlarni demontaj qilishga va mozaika panelini qayta tiklashga qaror qildi va Tatariston Madaniyat vazirligi mozaikani qo'shish to'g'risida qaror qabul qilish uchun zarur bo'lgan ishni tashkil etdi. madaniy meros ob'ektlarining reestri. Ushbu ijobiy voqea bilan yakunlangan voqea bizni rus arxitekturasi tarixida hali baholanmagan davr merosiga nisbatan barbarlik munosabati bilan kurashish zarurligiga ishontirdi.
Fursatdan foydalanib, men yana Sovmod loyihasi nomidan javob bergan barcha abonentlarga va Zaynsk aholisiga, shuningdek Sovet monumental san'ati asarlarini tejash jarayonini boshlagan Dariya Makarovaga alohida minnatdorchiligimni bildirmoqchiman!
