Yangi Quddus muzeyining doimiy tarixiy ekspozitsiyasi 2013 yilda City-Arch byurosi loyihasiga binoan qurilgan binoda joylashgan. Sergey Choban va Agniya Sterligova uni 2017 yil dekabrida ochishdi. Ular ko'rgazma loyihalarida birinchi marta hamkorlik qilayotgani yo'q - faqat Nikola-Lenivetsdagi qishloq mehnat muzeyi, Tretyakov galereyasidagi Roma Aeterna va namoyon bo'lishi va boshqalarni eslang.
17 va 20-asrlar eng dramatik deb tanlangan. Ikkinchi Jahon urushi paytida monastir mudofaa pozitsiyasini egallagan va bosqinchilar tomonidan portlatilgan. 17-asr eng muhimi, albatta, ko'rgazma markazida sabr-toqatli va iztirobli shaxs bo'lgan Patriarx Nikon tufayli. Nikonning taqdiri hali ham bog'lanmagan tugunlarga boy. U qo'zg'atgan cherkov nifoqlari - bu zamonaviy zamonda tugallanmagan tarixning issiq qismi. Nikon islohotni boshlaganida, rus va yunon liturgiya kitoblarini bir qatorga keltirganida to'g'rimi? Patriarxning maqsadi nima edi? Teologikmi? Siyosiymi? Nega bema'nilik tufayli itoatsizlik qilganlarni anatomik qilish kerak, chunki Xushxabar nuqtai nazaridan ikkita barmoq yoki uchta barmoq unchalik muhim emas? Olovda yonib ketgan eski imonlilarni kim o'qishi kerak - imon uchun shahid bo'lganlar yoki bid'atchilar? Nikon sud qilingan, patriarx sifatida tanilgan va hatto sharmanda bo'lganida ruhoniylikdan chetlatilgan va ko'p yillar o'tgach, u kechirilib, o'zi asos solgan Yangi Quddus monastiriga qaytishga ruxsat berilgan. U yo'lda vafot etdi, ammo shifo uning qoldiqlari yonida sodir bo'ldi. Shekspir figurasi! U nimani xohlashi aniq emas. Haqiqiy turtki nima - kuch yoki haqiqatmi? Tushunarsiz. Yangi Quddus monastiri uning asoschisi singari g'alati. Yangi Quddus nomida (Nikon ham bunga erishgan) universal va ramziy ma'noga intilishni his qiladi, asosiy ma'badning arxitekturasi Muqaddas qabr ibodatxonasini takrorlashga harakat qiladi. Bu erda bir turtki bor: biz Osmonni er yuzida quramiz.
Yaqinda monastir yonida paydo bo'lgan Yangi Quddus muzey majmuasi ham g'ayrioddiy inshoot bo'lib, hududi ulkan, me'morchiligi uchun begona. Bino peyzajda qazilganga o'xshaydi, ammo Maya piramidalari singari, u kosmosga aylanganligi hissi. Bu "krater" bilan tepalik, uning pastki qismi markaziy maydon. Ehtimol, Nyu-Yorkdagi Guggenxaym muzeyi huni bilan dialogisiz bo'lmaydi. Qarama-qarshi ma'bad bo'lib chiqdi. Monastir ibodatxonasi osmonga yo'naltirilgan va bu erda tepalikdan er qa'riga qadar harakatlanish va qatlamlarni kesish. Muzey ichidagi joy juda katta va murakkab. Uning zallarida Rokotovdan Isaak Brodskiygacha suratlar to'plami osilgan va turli xil ko'rgazmalar o'tkazilmoqda. ***
Muzey 2013 yilda monastirdan yangi binoga ko'chib o'tdi va uning fondidagi doimiy ko'rgazmaning bir qismi - 17-19 asrlarda rus san'ati va cherkov san'ati zallari uzoq vaqt davomida ochiq edi. Yangi binoning katta maydonida - 28000 m2, ko'rgazmalar, konferentsiyalar va ma'ruzalar ham o'tkaziladi. Yangi binoga ega bo'lgan muzey juda faol ishlamoqda. Ammo monastir tarixiga bag'ishlangan "Yangi Quddus - 17 - 20 asrlar tarixi va madaniyati yodgorligi" ekspozitsiyasi monastirni saqlash xonasida boshqalarnikidan uzoqroq turdi. U umumiy maydonning atigi 5 foizini egallaydi - 1500 m2, lekin asosiy ma'noda. Shunday qilib, u muzey binosining ramziy "ildizi" ostidagi muzey hovlisi ostidagi pastki qavatning markazida muhim o'rinni egalladi. Buning uchun alohida musobaqa o'tkazilishi ajablanarli emas, unda to'rt oy ichida loyihani rekord muddatda amalga oshirgan Sergey Tshoban va Agniya Sterligova g'olib bo'lishdi.
Ko'rgazmaning yadrosi va boshlanishi - bu maydonning markaziy rolini ta'kidlash uchun mo'ljallangan butunlay qora pol va devorlarga ega amfiteatrda multimediya installyatsiyasi. Biroq, monastir tarixiga oid qisqa videofilm bilan keng ekran darhol e'tiborni tortadi. Uning oldida monastir ansamblining oq rangli modeli, rangli video-xaritalash bilan animatsiya qilingan, ekrandagi video bilan sinxronlashtirilgan: ba'zi qismlar maketdagi rangli dog'lar bilan ta'kidlangan, qiziqarli va ma'lumotli shou. Yon tomonlarda nurli tushuntirish sxemalari mavjud va ekran oldidagi balkonda nimanidir oydinlashtirmoqchi bo'lganlar uchun ta'sirchan sensorli ekran mavjud.
Qarama-qarshi multimedia yadrosi ikki metr chuqurlikdagi bo'linmalar bilan ajratilgan keng joylar bilan o'ralgan. Monastir tarixini o'z ichiga olgan asosiy eksponatlar bilan jihozlangan vitrinalar bu erda joylashgan: Nikonning shaxsiy buyumlari, Yangi Quddus va Valday Iverskiy monastiri cherkovi buyumlari - Nikonning ikkinchi eng muhim megaprojeti. Shuningdek, piktogramma, original plitkalar, kitoblar va rasmlar.
Mualliflar portallar deb atagan joylar zalning keng va ajralmas makonini qismlarga ajratish va tuzish zarurligiga javob bo'ldi. "Katta zalda talab qilinadigan harorat va namlik sharoitlarini saqlash, vakolatli yoritishni yaratish qiyin", deydi Sergey Tsoban. - Markazda biron bir narsani namoyish etish mumkin emas va shu bilan birga eksponatlarni osib qo'yish uchun devorlar kam. Videoni o'rnatish, xaritalash va artefaktlarni bitta katta maydonda birlashtirish qiyin. " Nişler palatalar miqyosini o'rnatdi va tashrif buyuruvchilar e'tiborini asosan unchalik katta bo'lmagan eksponatlarga qaratishga imkon berdi.
"Xarakteri va hajmi jihatidan har xil bo'lgan 450 ga yaqin eksponatlarni joylashtirish talab qilindi", deydi Planet 9 asoschisi Agniya Sterligova. - Biz hamma narsani o'lchadik, stendlarni, ekspozitsiyani o'zgartirish chastotasini o'ylab topdik. Muzeyga tashrif buyuruvchilarning shikoyatlarining to'qson foizi odatda yorliqlar bilan bog'liqligini hisobga olib, biz derazalarning pastki qismidagi ma'lumot taxtalarini diqqat bilan rejalashtirdik. Natijada, eksponatlar va yorliqlarni maxsus jihozlardan foydalanmasdan o'zgartirish qulay. Bu erga ko'plab maktab o'quvchilari kelishadi, shuning uchun Nikon vagonining gologrammasi kabi ko'ngilochar eksponatlarni yaratish juda muhim edi, buning natijasida bolalar jiddiyroq narsalarga e'tibor berishadi."
"Portallar" ning burchaklari yumaloq, devorlari chuqur gilos rangga ega. "Rangli echimlarda biz to'plamdan chiqamiz. Zamonaviy trend - bo'yash uchun rangli devorlar. Kuchli ranglar zamonaviy rangtasvirdan tashqari, rasmni ham, grafikani ham ta'kidlaydi, bu oq rangda yaxshi bo'ladi », - deydi Sergey Tsoban.
Klassik muzey rangidan farqli o'laroq - aksincha, rus muzeyi yoki Vena Kunsthistorischesdagi kabi terrakotadan, mahalliy rang biroz yorqinroq va sovuqroq bo'lib, u Pitti palazzo binafsha jakkardli devorlariga yaqinlashadi va - ehtimol, bu ularning ambitsiyalariga ishora qiladi. mashhur "podshohlikdan yuqori ruhoniylik" formulasiga ega bo'lgan patriarx, shuningdek podshoh Aleksey Mixaylovichning Metropolitan Filipp qabrida Ivan dahshatli Ivanning gunohlari uchun tavba qilish ssenariysi. Boshqacha qilib aytganda, markaziy o'rnatish atrofidagi uyalar o'ziga xos "patriarx toji" ni tashkil etadi. Bundan tashqari, binafsha rang Valeriy Lukomskiy muzey binosining "hovli kosasi" devorlarining rangini aks ettiradi, bu ham fazoviy va semantik syujetni rivojlantirishga xizmat qiladi.
Ko'rgazmalar nurli dog'lar bilan tortib olinadi, ularning atrofida alacakaranlık, sizga aniq narsalarga e'tibor berishga imkon beradi, bu esa tashrif buyuruvchilarning tashqi ko'rinishiga dam beradi; tepada, qorong'ulik qalinlashadi, bo'shliqni vizual ravishda oshiradi. devor va zaminning tutashgan joyida yorqin oq nurli chiziq bor - bu kosmosda ishonchli harakatlanishda yordam beradigan bir xil yo'naltiruvchi ip.
17 va 20 asrlarga bag'ishlangan ekspozitsiyaning ikkinchi va uchinchi qismlari markaz atrofidagi kemerli enfiladalarda joylashgan. "Biz eksponatlarni joylashtirish uchun juda qulay bo'lmagan, moyil devorlari bo'lgan katta kemerli maydonni oldik", deydi Sergey Tsoban."Shuning uchun biz kosmosni alohida xonalarga ajratdik," abadiy muzey "kontseptsiyasini enfilad bilan taklif qildik - Rastrellining barokko saroylari shu tarzda qurilgan. Shunday qilib, ekspozitsiya markaziy yadrodan boshlanadi, u erdan qaytib kelmasdan, siz aylana to'plami bo'ylab harakatni davom ettirishingiz mumkin."
Avvaliga muzey rahbariyati ko'rinish va xavfsizlik haqida qayg'urib, alohida xonalar ajratish g'oyasidan ehtiyot bo'lishgan. Shuning uchun me'morlar tartibni bir xonada o'tirgan navbatchi navbatchini ko'rishi uchun hisoblab chiqdilar - shu bilan xodimlar sonini minimallashtirishdi. «Katta rasmlar uchun katta joylar kerak, va ko'plab kichik eksponatlar mavjud, odamlar yaqinlashishni xohlashadi. - deydi Agniya Sterligova. - Bu erga tashrif buyuruvchilarning oqimi bo'lmaydi, shuning uchun eksponatlar bilan aloqada yaqinlik, inson miqyosi juda muhimdir. Bizning ixtiyorimizda devordan devorga masofasi 7 metr bo'lgan ulkan "donut" bor edi. Endi 2 metr chuqurlikdagi portallar va o'tish joyi mavjud. Va makon eksponatlar bilan mutanosib bo'ldi ". Va piktogramma, kitoblar, rasmlar va idish-tovoqlarni yaqin masofadan ko'rishga etarli bo'lmaganlar yoki barmoqlarini ekran bo'ylab siljitishga odatlanganlar uchun batafsilroq ma'lumotga ega sensorli ekranlar o'rnatildi.
Natijada paydo bo'lgan makon ma'lumotlar bilan ham, his-tuyg'ular bilan ham to'yingan, chunki bu ramziy "buloq" ning roli berilgan, chunki muzey ko'rgazmalarini shu qadar yorqin va shu bilan birga juda murakkab hodisani o'rganish uchun etarli energiya bilan to'ldirish kerak. so'nggi rus o'rta asrlarining tarixi Patriarx Nikonning Yangi Quddusi sifatida. Monastir, shubhasiz, shoh asar, hayoliy darajada qiziqarli va noyob yodgorlikdir. Ammo qadimiy rus tarixi va san'ati ma'lum bir qarash va qiziqishni talab qiladigan oson mavzular emas. Dastlab bunday mashg'ulotlarga ega bo'lmagan odamlar uchun ajoyib impuls zarur. Ehtimol, yangi ekspozitsiya uni yaratish uchun mahkam "o'ralgan" bo'lishi mumkin. Axir, bu muzeyning boshqa ekspozitsiyalariga bo'lgan qiziqishlarini saqlab qoladi, spekulyativ va haqiqiy "doiralar" atrofida tarqaladi.
