Muallifning iltifotli ruxsati bilan biz Vladimir Ivanovning “Kosmosdan ilhomlangan arxitektura. So'nggi Sovet me'morchiligidagi kelajak tasviri deb nomlangan nashr. Borey Art nashriyoti (Sankt-Peterburg) tomonidan nashr etilgan.
Jami teatr
V. I. Leninning biz uchun kino san'atning eng muhimi degan taniqli bayonotidan farqli o'laroq, SSSRda teatr san'ati kinematikadan ustun qo'yilgan va kinematografiya teatrallikka tortilgan. Sovet jamiyatini "teatrosentrik" deb atash mumkin. Rossiyaning inqilobgacha bo'lgan teatrining an'analariga rioya qilgan holda (Gogolning fikriga ko'ra, teatr tribuna bo'lgan), Sovet teatri odamni san'atga xos bo'lgan yuqori ma'nolar bilan tanishtirish uchun ajoyib imkoniyatlardan foydalanishga intildi. Sovet odami uchun teatrga borish shunchaki kechqurun tashqariga chiqish emas, aksincha ma'rifiy tadbir edi. Natijada, teatrlashtirilgan namoyishlar gladiatorlar jangiga qaraganda muqaddas liturgiyaga yaqinroq edi.
Teatr nafaqat turli xil san'at turlarini sintez qilish imkoniyatini yaratdi, balki tomoshabin va o'ynalayotgan voqealar o'rtasidagi to'siqlarni olib tashladi, uni spektaklning ma'naviy dunyosiga aylantirdi. Integratsiyaga bo'lgan bu istak Sovet teatri arxitekturasida o'zining rivojlanishining barcha bosqichlarida mavjud. Stalin davridagi sintetik teatrlar va teatr-forumlar orqali (20-asrda Uyg'onish ko'cha teatri an'analarini qayta tiklagan) 20-yillarning spektakl-festivallari loyihalaridan - umumiy teatriga (Velikiy Novgorod drama teatri), bu erda arxitektura o'zi teatr ehtiyojlariga bo'ysundirilgan.
Sovet davrida teatrning elitizmi yengildi: teatr ozchilikning imtiyozi bo'lishni to'xtatdi. Ommaviy teatr tomoshabinlarini tarbiyalash uchun ommaviy teatr qurilishi zarur edi. 1926 yildan 1985 yilgacha bo'lgan davrda bir necha yuz teatrlar qurilgan bo'lib, qurilishning eng yuqori cho'qqisi 1960-80 yillarda bo'lgan. Teatrga shaharsozlikdagi etakchi rol berilgan: agar G'arbda teatr ko'pincha shaharning jamoat va biznes markazining bir qismi bo'lsa (yoki chakana binolarda qurilgan bo'lsa), sovet teatri o'z atrofida yangi shahar markazini shakllantirgan yoki yangi shahar mahallasi.
60-yillarning o'rtalarida Sovet hukumati so'zsiz qaror qabul qilib, 200 mingdan ortiq aholisi bo'lgan har bir shaharda katta teatrlarni qurishni boshladi. Ularning qurilishi paytida odatdagi loyihalardan deyarli foydalanilmadi, joyning milliy yoki mintaqaviy xususiyatlari hisobga olindi. Teatrlarning aksariyati Moskvaning ikkita loyihalash instituti tomonidan ishlab chiqilgan:
- SSSR Madaniyat vazirligiga, Teatr va ko'ngilochar korxonalarni loyihalashtirish davlat institutiga (Giproteatr) bo'ysunadi;
- Ko'ngilochar va sport inshootlarini standart va eksperimental loyihalash bo'yicha SSSR Davlat qurilish qo'mitasi, Markaziy ilmiy-tadqiqot va loyihalash institutiga bo'ysunadi (TsNIIEPim. BS Mezentsev).
Bunga parallel ravishda teatr binolarini qurish zamonaviy va tarixiy amaliyotini tahlil qilish, rejissyorlar va teatr ishchilarining sotsiologik so'rovlari olib borildi. Bu SSSR Arxitektorlar ittifoqi, "SSSR me'morchiligi" jurnali va loyihalash institutlaridagi ilmiy bo'limlarning sa'y-harakatlari bilan amalga oshirildi.
Bundan tashqari, kelajak teatri kontseptsiyasini ishlab chiqish bo'yicha tanlovlar o'tkazildi: SSSR me'morlari uyushmasining "total teatr" me'morchiligi bo'yicha tanlovi (70-yillarning boshlari), "Kelajak avlodlari teatri" talabalar tanlovi (1977), istiqbolli teatr uchun Butunittifoq tanlovi (1978). Ushbu musobaqalar futuristik arxitekturaning o'ziga xos ko'rgazmasi edi: aksariyat loyihalar to'g'ridan-to'g'ri qurilish uchun mo'ljallanmagan,ammo, ular me'morlarga me'moriy g'oyalarini tasavvur qilish va ularni muhokama qilish imkoniyatini berishdi. Masalan, V. A. Somov tomonidan taklif qilingan "total teatr" ning qog'oz loyihasining ko'plab qoidalari keyinchalik Velikiy Novgorod drama teatri arxitekturasida o'z aksini topgan.
"Total teatr" tanlovi uchun 618033 shiori ostida loyiha uchun manifest
Me'mor V. A. Somov. 1970-yillarning boshlari. Muallifning shaxsiy arxividan (asl nusxasining imlosi va punktuatsiyasi saqlanib qolgan).
1. Erkin yoki to'liq sahna maydoni, tomoshabinga ta'sir qilishning maksimal vositalari bo'lgan teatr
2. "Arxitektura teatri" ni vaqt xususiyatlari bilan yo'q qilish, bugungi spektakl sahnasi xususiyatlariga begona.
3. Tomoshabinlarga "yaqinlashish" vositalarining doirasini bugungi ijro vaqti tasviriy xususiyatlariga kengaytirish
4. Teatr hajmi yo'q: u boshqa har qanday jildda yoki hududda organik ravishda "yashirin" bo'lib, u eskirgan xususiyatlarga ega emas. teatr me'morchiligi
5. "Teatr zonasi" yoki "Harakatlar manzarasi" mavjud
6. Teatrga kiraverishda - bugungi spektaklning bezaklari va atributlari
7. Kirish eshigi ustida - rang-barang musiqiy ekran, uning dinamik tasvirlari [tomoshabinlarni] bugungi chiqish sahnasiga "yaqinlashtirmoqda".
8. Foyedan keyin - foyedagi harakatlanuvchi piyodalar o'tish joyi yoki eskalator - spektakl sahnalari, sahna ko'rinishidagi rassomlar bilan uchrashuv
9. Auditoriyaga emas, balki sahnaga kirish - aktsiyada qatnashgan taassurot
10. Bepul, qat'iy geometrik sxemaga bo'ysunmaydi, kosmik zalni qurish
11. Spektaklning barcha texnologiyalari yalang'och - tomoshaga tomoshabinlarni jalb qilish
12. "Mavjudlikning ta'siri", "aktyorlar bilan aloqa"
13. O'rindiqlar sonini saqlab qolgan holda, bitta teatrda idrokning barcha asosiy shakllari va ularning navlarini taqdim etish
14. Asosiy - volumetrik - circular - fazoviy
15. Shakllar - yuqori relyef - uch tomonlama - tartib
16. Tomoshabinlarning tushunchalari - barelyef - frontal
17. Harakatning uzluksizligi bilan ring sahnasi - "vaqt, makon, harakat". Maxsus harakatchanlik va moslashuvchanlik
18. Turli xil stsenografik dizaynlar - bir vaqtning o'zida
19. Tomoshabinlar harakatlaridan taassurot va aksincha
20. Teatr o'zining konstruktiv ravishda amalga oshiriladigan kontseptsiyasi sifatida o'zining barcha o'ziga xos cheklov talablari bilan - moddiylashtirilmagan va har qanday sharoitda mavjud bo'lishi mumkin bo'lgan asbobning xususiyatiga ega bo'ldi.
21. Barcha statsionar, me'morchilikni yaratadigan shiftlar, devorlar, pollarning yo'qligi (moddiy va vizual) …
22. Kelajak teatri
Buyuk Novgorod drama teatri
1973–87, giproteatr, me'mori V. A. Somov
1973 yilda SSSR Madaniyat vazirligi Velikiy Novgorodda yangi teatr binosini qurishga qaror qilganida, bu qadimiy rus shahri allaqachon o'rnatilgan yadroga ega bo'lgan yirik sayyohlik markazi va shu bilan birga - uy-joy quradigan va ishlab chiqaradigan sanoat markazi bo'lgan. infratuzilma faol ravishda amalga oshirildi. Shunday qilib, shaharning bir qismi muzey maydoni, ikkinchisi "uxlash joylari". Hozirgacha Novgorodning katta muammosi - bu bo'shliqlarni birlashtirish zarurati.
Sofiyskaya tomonda, Volxov qirg'og'ida, tarixiy yadro va yangi binolarning kvartallari orasidagi "bufer zonasida" parkda teatr uchun er maydoni ajratilgan. Dizaynerlarga topshiriq berildi - bir tomondan tarixiy kontekstga rioya qilish, boshqa tomondan shaharning tarixiy markazini zamonaviy Novgorod bilan mutanosib element bilan tanishtirib "kengaytirish". Va teatr, albatta, mutlaqo zamonaviy bino bo'lsa-da, undagi barcha me'moriy tashbehlar juda shartli, shunga qaramay intuitiv ravishda, V. A. Somov teatri eski Novgorod cherkovlari bilan hamohang bo'lib chiqadi. Ularning fonida teatr binosi maxsus kosmik tovushga ega bo'ladi. Me'morning g'oyasi teatrlashtirilgan tomoshani idrok etish uchun tomoshabinni oldindan sozlash edi. Bu arxitekturadagi teatr elementlari hisobidan ham, yoritish hisobidan ham amalga oshirildi: marmarni o'sha oqshom sahnada bo'lgan spektakl ranglarida ta'kidlash kerak edi. Dumaloq lampalar teatr perimetri bo'ylab maxsus naychalarga turli darajalarda o'rnatilishi kerak edi.
Teatr bu yig'ilgan jildlarning murakkab tizimidir. Zamonaviy me'morchilik texnikalari - pastki qavatdagi bo'sh joyni bo'shatib turadigan sirlangan foye - Novgorod me'morchiligining plastikligi bilan birlashtirilgan. Bu chiziqlarning silliqligi, kamar shakllarining faol ishlatilishi, qo'llab-quvvatlovchi ustunlarning yo'qligi bilan ajralib turadi - va bularning barchasini nafaqat binoning tashqi ko'rinishidan, balki uning ichki qismidan ham, birinchi navbatda, teatr.
Bundan tashqari, me'mor V. A. Somov o'zining Novgorod binosida SSSR me'morlari ittifoqi tanlovi uchun qog'oz loyihasida ishlab chiqqan zamonaviy teatr arxitekturasi tamoyillarini o'zida mujassam etishga intildi. Uning rejasining mohiyati teatrning sahnadan tashqarida "sochilib ketishi" va teatr harakatining an'anaviyligi me'morchilikda ifodalanishi edi. Bunga qanday vositalar yordamida erishildi? Markaziy jild atrofida me'mor bir xil uslubda ko'plab yordamchi binolarni loyihalashtiradi. Transformator podstansiyalari, yong'in minoralari, havo qabul qiluvchi vallar - bu binolarning barchasi sahnadan olib chiqilgan o'ziga xos rekvizit vazifasini o'taydi. Bundan tashqari, fasadni bezashda - va uning asosiy elementi arkadadir - me'mor ochiq kamar texnikasini qo'llaydi: har doim mustahkam tayanch hisoblangan kamar, asosiy toshsiz xayoliy, teatr xarakteriga ega bo'ladi. Standart elementlarning maxsus konsolli kosmik tuzilishi (dizayner OG Smirnov) tufayli me'moriy echim ichki birlikka ega bo'ladi. Teatr oldidagi yordamchi binolar va belgi-stelalarni loyihalashda tomoshabinlar zalini qoplash, teatr atrofini qoplash uchun bitta bino ishlatilgan.
Fazoviy prekast-monolitik temir-beton konstruktsiyasi
Teatr xususiyatlari:
Uchastkaning hajmi - 4 gektar
Panduslar uzunligi - 80 m
Teatr sig'imi - 850 o'rinli
Bolalar maydonchasining kengligi - 27 m
16 ta o'zgartirish variantiga ega uch qismli sahna
Teatr qor-oq karel marmariga naqshsiz duch keladi
Me'mor V. A. Somov:
«Men Ukrainaning Xerson shahrida tug'ilganman va aslida Moskvaga VGIK kameralar bo'limiga kirish uchun kelganman. Ammo men imtihonlarga kechikdim va Moskva arxitektura institutiga o'qishga kirishga majbur bo'ldim, bundan hech qachon afsuslanmadim. Operator kasbi ko'p jihatdan me'morning kasbiga mos keladi: bu kosmik, kompozitsion, yorug'lik, rang va bularning barchasi o'z vaqtida qanday rivojlanishi bilan bog'liq masalalarni hal qilish. Operator yoki me'mor bo'lish bir xil san'at qonunlarini o'rganishni anglatadi.
Vladimir Aleksandrovich Somov (1928 yilda tug'ilgan) Moskva davlat arxitektura institutini tugatgan, u erda teatr arxitekturasi nazariyotchisi ("Teatr me'morchiligi" kitobi, 1947) va urushdan keyingi qayta qurish rejasi muallifi akademik G. B. Barxindan o'qigan. Sevastopol. Keyinchalik u Belgradda o'qigan va ishlagan muhojir, keyin SSSRga qaytib kelgan me'mor P. V. Krat bilan o'qidi. Dastlab TsNIIEP tibbiyot va kurort binolarida ishlagan, u erda Yaltadagi Donbass kurort shaharchasini loyihalashtirgan (1958–69), so'ngra Giproteatrda. Uning asosiy ishlari Velikiy Novgorod (1973–87) va Blagoveshchenskdagi (1969–2007) teatr binolari edi. V. A. Somov o'zining geometrik o'zgarishlarga asoslangan me'moriy loyihalash uslubi bo'yicha me'moriy grafikalar ustida faol ishlagan.
