“… Biz ellik qadam kenglikdagi kichkina maydonchadan asta-sekin o'tdik va uning o'rtasida men o'zimni titratgan rasmni ko'rdim. Tozalashda katta-kichik, qizil, oq va qora itlarning katta to'dasi turardi. Itlar xavotirlanib, uyatchan edilar. Bitta kichkina sariq it qorda yotardi. Ulkan qora it yon tomonga yirtilgan va uvillagan, ammo har doim ham olomon panasida edi. Va o'rtada katta, g'amgin bo'ri turardi. Bo'ri? U menga sherga o'xshab ko'rinardi. U yolg'iz turdi - qat'iyatli, xotirjam, mo'ylovli oyoqlari bilan va oyoqlarini mahkam yoydi - va u yoq-bu yoqqa qarab, har tomonga hujum qilishga tayyor edi."
E. Seton-Tompson. Winnipeg bo'ri
Burjua hurmatli Karlovi Varining markazida modernist beton, shisha va po'latdan yasalgan koloss ko'tariladi. Uning ko'lami va tashqi ko'rinishi rang-barang burger atrofiga hech qanday aloqasi yo'q, ammo ular ham buni bajara olmaydilar - u shunchaki begona, boshqacha aytganda "yashash uchun ruxsatnoma olgan chet ellik". Binoning xarakterli ko'rinishi uning qurilishi vaqtini - oltmish yetmishinchi yillar davrini aniq belgilashga imkon beradi. Aksariyat tengdoshlari singari, Termal kongresslar markazi va mehmonxona majmuasi tahdid ostida - agar buzilmasa, u holda hech bo'lmaganda kapital ta'mirlanib, o'zining asl qiyofasi jiddiy buzilgan. Termal qurilgan va shafqatsiz me'morchilik me'morchiligi davrida juda kam odam iliq tuyg'ularni uyg'otadi - ham mahalliy aholi, ham mehmonlar.
San'atshunoslar esa badiiy xizmatlari ko'zga tashlanmaydigan, ammo tajribali ko'z bilan o'qiladigan ushbu binoga yuqori baho berishadi. Termal faqatgina 70-yillarning o'rtalarida ochilgan bo'lsa-da, bu mamlakat tarixidagi eng yaxshi yillar emas - bu chex tadqiqotchilari Chexoslovakiya me'morchiligining "oltin davri" deb atagan boshqa, avvalgi va baxtli davrning mahsuli. Tashqi tomondan, bu mubolag'a sifatida qaralmoqda, buni Praga bahori nostalgiyasi bilan izohlash mumkin. O'sha davr bizning kumush asrimiz bilan o'xshashliklarga ega - bu falokat bilan yakunlangan madaniy portlash. Biroq, yigirmanchi asrning oltmishinchi yillari qandaydir tarzda kumush bilan, aksincha titan bilan bog'liq emas. Shu sababli, bu vaqtni titanium asri deb atash maqsadga muvofiq bo'lar edi, ayniqsa uning titanlari ham bo'lgan.
Sovet davrida "Chexoslovakiya" (mamlakat nomi 1960 yildan beri) qisqartmasi biroz chalg'ituvchi edi: Chexoslovakiya boshqa ittifoq respublikasi bo'lib tuyuldi. Va bu umuman bo'lmagan bo'lsa-da (hatto turg'unlik yillarida ham, mamlakatlar o'rtasida ma'lum ijtimoiy va hatto ko'proq madaniy farqlar saqlanib qolgan), Chexoslovakiya me'morchiligining rivojlanishi umuman Sovet davrining parallel yo'lidan bordi. Urushlararo yillarda Chexoslovakiya kuchli modernistik maktab bilan faxrlanishi mumkin edi, ammo qisqa muddatli "intermediya" dan keyin kelib chiqqan urush va chuqur stalinistik "muzlash" mamlakatni jahon madaniy kontekstidan chiqarib yubordi. Metropoldan farqli o'laroq, Chexoslovakiya modelining stalinizmi ajoyib asarlar yaratmadi: Chexoslovakiya Respublikasida "sotsialistik realizm" (yoki qisqartirilgan "Sorel") deb nomlangan "mumtoz merosni o'zlashtirish" janridagi ishlar aniq majburlangan. Shu sababli, Moskva tomonidan tasdiqlangan modernizmga o'tish SSSRga qaraganda ancha og'riqli va tabiiyroq edi.
Shu bilan birga, 1940-1950 yillarda etakchi me'morlarning avlodi deyarli butunlay o'zgarishga muvaffaq bo'ldi. Urushdan sal oldin yoki undan keyin diplom olgan odamlar birinchi o'ringa chiqdi. Shu sababli, Moskva shamollari olib kelgan va oxir-oqibat Sovet Ittifoqidagi kabi Praga bahorida tugagan "eritish" urushdan oldingi modernizmni tiklash vaqti emas, balki yangisini yaratish, asosan, yangisini yaratish edi. o'sha paytdagi me'morchilik oqimidan (Le Corbusier va Mies van der Rohe-dan rutalistlar, metabolizmchilar va boshqalargacha) g'oyalarning "importi".
Tarixiy sharoitlar tufayli (biz eslayotganimizdek, Praga bahori yangi "normalizatsiya" deb nomlangan bo'lsa ham, chuqurroq bo'lsa ham, ammo uzoq davom etgan muzqaymoq bilan davom etdi). sotsialistik Chexoslovakiyaning me'morchiligi.
1960-yillarning boshlarida rejimning liberallashuvi ko'plab mutaxassislarga yirik davlat loyihalash institutlarini tark etish va muvaffaqiyatli raqobatlashish uchun xususiy byurolarni ochish imkonini berdi. Davlat diktaturasidan xalos bo'lish va rivojlangan raqobatbardosh amaliyot jahon miqyosidagi ob'ektlar qatorida juda ko'p sonli asl binolarning paydo bo'lishiga yordam berdi. Ularning aksariyati 40 yoshli avlod tomonidan yaratilgan, ularning eng taniqli vakillari Karel Prager, Vladimir Dedechek, Karel Filsak, Shrameki turmush o'rtoqlari va boshqalar). Shu bilan birga, me'moriy markazlar nafaqat Praga, Brno va Bratislava, balki, masalan, Karel Gubachek va SIAL guruhi ishlagan kichik Liberec, Chexoslovakiya me'morchiligining eng yorqin asarlaridan biri - Ested tog'idagi minora.
Bu avlod tarkibiga Karlovy Vari termalining mualliflari Vladimir (1920-1990) va Vera (1927 yilda tug'ilgan) Maxoninlar ham kirgan. Bu juftlik Chexoslovakiya uchun loyihalashtirilgan sovet me'morlari bilan yanglishgan, ammo ularning SSSR bilan aloqasi yo'q edi. Pragada fuqarolik urushi avjiga chiqqan paytda Rossiyadan qochib ketgan iqtisodchi Konstantin Maxoninning oilasida tug'ilgan Vladimirning familiyasi yo'ldan ozdirmoqda.
Me'morlar karerasidagi dastlabki qadamlar "Sorela" (1953-1954 yillardagi Stalinist osmono'par bino shaklida Pragadagi armiyaning markaziy uyining loyihasi) bilan bog'liq edi, keyinchalik neoklassitsizmdan modernizmga o'tish ishlari olib borildi. (Jihlava shahridagi madaniyat saroyi, 1956 yil loyiha, 1961 yil amalga oshirish). Oltmishinchi yillar maxoninlar ishida eng muvaffaqiyatli hisoblanadi. Ular bir nechta yirik jamoat binolari (Karlovi-Vari majmuasi (1964), Hayot madaniyati uyi (1968) va Pragadagi Kotva universal do'koni (1970), Berlindagi Chexoslovakiyaning elchixonasi (1970)) g'olib bo'lishdi. keyingi o'n yillikda amalga oshirildi. Aynan 1960-yillarda Makhoninlar o'ziga xos shaxsiy uslubni ishlab chiqdilar: agar Tang va Smitsonlarning (va ular orqali Misa) ma'lum bir ta'siri Termal loyihada sezilgan bo'lsa, unda Hayotiy madaniyat uyi va Kotva butunlay mustaqil asarlardir..
Ijodiy yuksalish Praga bahorining tarqalishi va "normalizatsiya" bilan yakunlanadi. Chexoslovakiyada xususiy amaliyot endi mumkin emas; me'morlar davlat loyihalash institutlariga qaytishlari kerak. Qo'shinlarni kiritishni ma'qullaydigan xatni imzolashdan bosh tortish maxoninlarni musobaqalarda qatnashish huquqidan mahrum qiladi, o'z faoliyat doirasini qisqartiradi, o'zlarining ilgari boshlagan loyihalari va institutning "muntazam" ni amalga oshiradi. Ularning asarlari nashr etilmaydi va agar biror narsa bosilib chiqsa (masalan, "Umumiy arxitektura tarixi" ning 12-jildida), unda mualliflik haqida gapirmasdan.
Maxonin binolarining taqdiri nisbatan yaxshi bo'lib chiqdi. Ularning barchasi omon qolgan, o'z maqsadlari uchun ishlatilgan, garchi muallifning ichki qismlari qisman yo'qolgan bo'lsa ham. Termal me'moriy yodgorlik maqomiga ega bo'lmagan eng katta xavf zonasida, shuning uchun uni asl qiyofasi va ichki bezagi saqlanmasdan qismlarga bo'lib sotish va qayta qurish mumkin. Bundan tashqari, bu shaharda eng sevimli bino emas: shahar aholisining aksariyati uni madaniy qadriyat deb bilishmaydi. Shunga qaramay, majmua muhim vazifani bajaradi - bu nafaqat katta mehmonxona, balki u nufuzli kinofestivalning asosiy joyi bo'lib, u aslida u uchun qurilgan.
Ushbu inshootni qurish g'oyasini nafaqat pragmatik mulohazalar (ko'plab festival mehmonlarini joylashtirish zarurati) talab qildi - Karlovi Varining yangi ramzini yaratish talab qilindi. Shaharning o'ziga xos xususiyati uning kurort vazifasi va tabiatning go'zalligi bo'lgan va shundayligicha qolayotganligini hisobga olsak, birinchi qarashda vazifa kutilmagan. Gap shundaki, 1945 yilgacha etnik tarkibi bo'yicha u dunyoda Karlsbad nomi bilan tanilgan Chexiya aholi punktidan ko'ra ko'proq nemis edi. Chexiya nomi faqat rasmiy edi, hatto undan keyin ham 1918 yildan beri. Odatda sudetiyalik nemislar deportatsiya qilinganidan va chet elda yashashga majbur bo'lgan chexlar va slovaklar ularning o'rniga ko'chirilgandan keyingina foydalanila boshlandi. Ushbu shahar yangi ramzga muhtoj edi. Shu sababli, Karlovi Vari markazida rejalashtirilgan yirik qurilish uch marotaba semantik yukni ko'tarishi kerak edi, bu Chexoslovakiyani, zamonaviy (texnologik jihatdan rivojlangan) va sotsialistikani namoyish etdi.
Karlovi Varining urush paytida deyarli zarar ko'rmagan eski qismi juda zich qurilgan. Bu Tepla daryosi darasini to'ldirib, atrofdagi tog'larga ko'tarilgan binolarning uzun burama tasmasi. Shunga ko'ra, markazda katta majmua qurish uchun bepul uchastkalar yo'q edi va uning tashqarisida qurish ob'ekt obro'sini pasaytirishni anglatardi. Shu sababli, kurort zonasi va savdo va biznes zonasi chegarasida joylashgan Chebskaya ko'chasining tarixiy binolarining to'rtdan bir qismi qurbon qilindi.
Garchi Karlovi Vari o'z tarixini XIV asrdan boshlagan bo'lsa-da, tarixiy markaz ansambli hozirgi holatida XIX-XX asrlar boshlarida shakllangan. Uning arxitekturasini kostik bo'lsa-da, juda to'g'ri baholagan Le Corbusier, shahar rivojlanishini do'kon oynasida keklarning "parad" bilan taqqoslagan. O'xshashlikni davom ettirish uchun Thermal - bu kannoli, bezelik va din bilan ajralib turadigan kofe mashinasidir.
Qurilish uchun tozalangan joy daryo bo'yi bilan tog'ning tik, deyarli yon bag'irlari orasidagi keng terasta edi. Loyihasi tanlovda g'olib chiqqan maxoninlar uni o'ziga xos tarzda mag'lub etib, majmuani ikki qismga (katta va kichik) ajratib, ularni kosmosga yoyishdi. Quyida ular mehmonxona va kongress markazining asosiy, kattaroq blokini, tog'da esa uning "filiali" ni kafe, ochiq hovuz va shaharning panoramali ko'rinishidagi terasli uch qavatli pavilon shaklida belgilashgan. Fasad yuzalarining ko'pchiligining tuzilishi va "g'ovakliligi" ning bu parchalanishi tufayli Thermal o'zining barcha kichik o'lchamlari uchun atrof-muhitga juda mos keladi. "Implantatsiya" nafaqat mavjud bo'lgan, balki shaharni boshqaradigan tabiiy muhit tomonidan sezilarli darajada yumshatildi.
Majmuaning daryo bo'yidagi hajm-fazoviy konfiguratsiyasi urushdan keyingi modernizmning eng mashhur arxetipi - G. Banshaft / SOMning "Jigar uyi", "stilobat ustidagi minora" ga asoslangan. Vertikal hajmda mehmonxonalar xonalari, stilobatda jamoat funktsiyalari (zal, konferents xonalari, do'konlar, kafelar, foye va boshqalar) va er osti avtoulovi mavjud. Shu bilan birga, binoning tashqi ko'rinishi "Leaver House" dan farqli boshqa prototiplarga ega: birinchi navbatda, 50-yillarda Smitsonliklar va Tange binolarining erta, "Misov" shafqatsizligi. Strukturaviy tuzilish - po'latdan yasalgan ramka, shisha va temir-beton panellardan yasalgan jabhalar. Thermal dizayni paytida, 1950-yillardan shisha prizmalarning mavhum arxitekturasi. (Leaver House, Jacobsen's SAS Hotel yoki Saarinen Jr.ning General Motors texnik markazi) allaqachon Chexoslovakiyada sahnani bosib o'tgan (ushbu mavzu bo'yicha eng yorqin bayonot - 1962 yilda Pragadagi Molekulyar Kimyo Instituti Karel Pragerga tegishli). Binolar tarkibi jihatidan murakkablashdi va tarkibiy jihatdan ifodali bo'ldi. Thermal-da qurilish va materiallar nafaqat rutalistlar va Mies van der Rohe (Chikagodagi Illinoys Texnologiya Instituti) tamoyillariga binoan "halol ravishda ochib beriladi", balki estetik jihatdan ham aniqlanadi. Crown Hall va Mees's Seagram-da bo'lgani kabi, temir ramka nafaqat utilitar, balki teng darajada estetik rol o'ynaydi. Beton qoplama materiali sifatida ishlatiladi - uning plastik fazilatlaridan voz kechish, mualliflar o'zlarining me'morchiligining ishlab chiqarilishini namoyish etadilar, ya'ni. milliy qurilish madaniyatining yuqori darajasi.
Stilobat aniq ikki qismli tuzilishga ega: ajoyib spiral narvon bilan ta'kidlangan ochiq teraslar, kurort maydoniga qaragan va tabiiy yorug'likni talab qilmaydigan konferentsiya xonalari joylashgan karlar silindr shaklida. Stilobatning "kurort" qismi, baland balandligi va hovuzli tog'li "filiali" Kagava prefekturasi Kenzo Tange (1955-58) va Egon Eiermann binolari (xususan, FRG bilan) uslubiga mos keladi. Bryusseldagi Expo-58-dagi pavilon). Va beton silindrlar tomonidan ta'kidlangan stilobatning qarama-qarshi qismidagi konfiguratsiyada Raytning keyingi asarlarining ta'siri bevosita kuzatiladi (Guggenxaym muzeyi, Jonsonning mumi qarorgohi).
Maxhoninlar me'moriy loyihani ishlab chiqish bilan cheklanib qolmasdan, barcha interyerlarni, shu jumladan mebel dizaynini, ya'ni. 100 foiz Gesamtkunstwerk yaratdi. Hozirda Karlovi Vari munitsipaliteti madaniy yodgorlik maqomini olishga murojaat qilmoqda va ijobiy qaror qabul qilish imkoniyati juda katta. Bu Termalning oldini olishiga umid beradi
uning "singlisi" ning taqdiri - Tbilisidagi "Iveria" mehmonxonasi, o'sha yillarda qurilgan va me'morchiligi jihatidan juda o'xshash. Keyingi qadam avvalgi jilosini yo'qotgan majmuani qayta tiklash va uni darhol o'rab turgan ochiq joylarni rekonstruksiya qilish bo'lishi kerak.
