Kurator Sergey Choban va hamkasblar Sergey Kuznetsov va Valeriya Kashirina tomonidan yaratilgan Skolkovo innovatsion shahri me'moriy loyihalariga bag'ishlangan ekspozitsiyaning eng katta muvaffaqiyati tarmoq nashrlariga ega bo'ldi. Bu tushunarli: QR kodlarida "eksponatlarni" kodlash g'oyasi ularning faoliyati bilan uyg'unlashdi, hech bo'lmaganda virtual va nomoddiy. Archdaily.com asoschisi Devid Basulto ushbu nomoddiylik va ishlab chiqarish qobiliyati uchun maqtovga sazovor bo'ldi va mashhur dezeen blogi Rossiya Federatsiyasini Biennalening eng yaxshi 5 pavilyoniga kiritdi. Frantsuz melty.fr va ingliz artlyst.com saytlari ham o'zlarining ishtiyoqlarini bildirishdi. Amerikaning CNN telekanali ham onlayn nashrlarga qo'shildi.
Biroq, Anna-Mari Fevrning frantsuz gazetasidagi to'g'ri so'zlariga ko'ra
Liberatsiya, Rossiya pavilonida o'zining "ultra muxlislari" va "ultra muxoliflari" bor edi. Shunday qilib, Avstraliyaning Design Review jurnali muxbiri Juliet Mur ko'rgazmada bo'lishni "ufq ko'rinmaydigan sokin oysiz kechada suzish" bilan taqqosladi: u erda joylashgan ma'lumotlar "zulmat pardasi ostida yashiringan, QR tarmog'i orqali ko'rsatilgan kodlar."
Shu bilan birga, ingliz gazetasining tanqidchisi
Guardian Stiv Rouz pavilyonni "qo'pollik bilan chegaradosh op-artning tetiklantiruvchi zaryadi" deb atadi va ko'rgazmada namoyish etilgan "yulduzlar" me'morlarining keng ko'lamli loyihasi biennalening bag'ishlangan ikki yillik umumiy mavzusiga yaxshi mos kelmasligini ta'kidladi. kasb va jamiyatning jiddiy muammolariga. Uning hamkasbi "Observer" nashridan Rowan Mur Skolkovo haqida umuman eslamagan va ekspozitsiyaning yana bir qismini - sovet maxfiy shaharlari haqida ta'kidlagan.
AFP muxbiri Dario Tebern Rossiya pavilyonidagi ko'rgazmani "yuqori texnologiyalar ibodatxonasi" deb atadi va Britaniyaning "Architect" jurnalidan Rori Olkayto i-shaharda butun biennalening metaforasini va umuman shahar hayotini, uning jarayoni bilan ko'rdi. ma'lumotni ko'p tushunmasdan singdirish. U shunday xulosaga keldi: tashrif buyuruvchilarni devorlardan doimo QR kodlarini o'qiyotganlarini kuzatib, lekin ularning yordami bilan olingan loyihalarni hisobga olmagan.
Bunday jamoat xatti-harakati uchun Laura Vaysmüller
Süddeutsche Zeitung yanada qattiqroq tushuntirishga ega: Skolkovoning loyihalari shunchaki qiziq emas va ularni yuqori texnologiyalarga kiritish jarayoni ularni yaxshilamaydi. Berliner Zeitungdan Nikolaus Bernau hayron qoladi: nima uchun u erda taqdim etilgan barcha ma'lumotlarni tarmoqdan yuklab olish mumkin bo'lsa, nima uchun qorong'i va yorqin zallar kerak?
Vojsex Chaya o'z maqolalarida
avstriyalik Der Standard Rossiya pavilonini ishlab chiqarish qobiliyati uchun - Biennaledagi barcha boshqa ko'rinishlari bilan bir qatorda qoralaydi va shuningdek, ko'rgazmada ma'lumot olishning murakkab jarayonida Sergey Tsobanning ochiqlik g'oyasiga zidligini ko'radi. unga intervyusida aytib berdi.
Jurnal
Fon rasmi * ekspozitsiyani fotogenligi uchun maqtadi va ushbu toifada Rossiya shubhasiz g'alabaga erishdi: i-shahar tasvirlari ko'plab ommaviy axborot vositalarida biennaley haqidagi maqolalarning illyustratsiyasi sifatida paydo bo'ldi, hatto ko'rgazma matnlarda ham esga olinmagan bo'lsa ham. Pavilonning neytral tavsifi bilan cheklanib qolgan nashrlar orasida frantsuzcha Le Figaro va Le Nouvel Observateur, nemis Tagesspiegel va Amerikaning The Wall Street Journal.
Rossiya Federatsiyasining Venetsiyadagi milliy ko'rgazmasiga bag'ishlangan xorijiy obzorlarning kulgili tomoni shundaki, sharhlovchilarning yarmidan ko'pi ko'rgazma "o'rganib chiqqan" planshet kompyuterlarni iPad deb atashdi (aslida ular Samsung planshetlari edi). Ko'rinishidan, mualliflar ekspozitsiya nomi bilan adashib qolishgan: i-shahar. Va faqat The Architect's Journal jurnali boshqa o'ta keskin, sirli tarzda ta'kidlab o'tdi: "Ruslar hech qachon o'zlarining milliy pavilonlarida Apple-dan foydalanmaydi". Ko'rinishidan, ushbu nashr uchun rus qalbining jumbog'i mavjud emas.
