Ijtimoiy sohaning arxitekturasi umuman olganda va ayniqsa zamonaviy vaziyat uchun juda muhimdir. Hozir uning asosiy arxitektura ko'rgazmasi - Venetsiya biennalesida namoyish etilishi ham juda qadrlidir. Kuratorlik ekspozitsiyasi va milliy pavilonlari eksponatlari orasida kasbning ahamiyati va dolzarbligini, ularning mualliflarining iste'dodi va zukkoligini namoyish etadigan ko'plab ajoyib loyihalar mavjud. Biroq, keng jamoatchilik va hatto me'morchilik hamjamiyati "insonparvarlik harakati" deb tushunadigan narsa har doim ham istaganidek ijobiy emas. Ushbu matn tasvirlangan muammoga bag'ishlangan.
2016 yil "ijtimoiy mas'uliyatli" me'morlar uchun bayram yili bo'lishi kerak edi: ushbu kogortaning taniqli vakili Alejandro Aravena Pritsker mukofotini oldi va Venetsiya Biennalesi kuratori sifatida ishladi, ya'ni u professionallar cho'qqisiga chiqdi. 49 yoshida tan olinishi. Agar uning "Pritsker" i barcha rezervasyonlari bilan (batafsil ma'lumot uchun Archi.ru-dagi ushbu mukofot haqidagi nashrimni ko'ring), xursand bo'lish mumkin, keyin hozirgi Biennale (u noyabr oyining oxirida tugaydi) juda uzoqqa aylandi kutilganidek g'alaba qozonishdan.
Va bu erda biz nafaqat ko'rgazmaning rasmiy kamchiliklarini nazarda tutmoqdamiz, ammo bu etarli. Bu kuratorlik ekspozitsiyasining haddan tashqari kattaligi (jami 120 ga yaqin ishtirokchi, ularni fikrlash va jismonan o'rganish deyarli mumkin emas) va Lotin Amerikasi byurolarining ustunligi va uning xilma-xilligi: qiziqarli va qiziqarli Shu bilan bir qatorda bir qator takrorlangan va amalga oshirilmaydigan (buning uchun mo'ljallanmagan) loyihalarni amalga oshirgan bir qator bajarilgan ishlarni namoyish eta oladigan taniqli bo'lmagan ustalar namoyish etildi. Tadao Ando va Renzo Piano kabi me'moriy "yulduzlar" ning ishtiroki eng yorqin edi. Birinchisi Venetsiya uchun amalga oshirilmagan ikkita ustunli loyihani taqdim etdi, ikkinchisi esa Italiya Respublikasining senatori sifatida reklama qilishdan tashqari, VAC fondining zamonaviy madaniyat markazining Moskvadagi loyihasini "sotsializm" misolida namoyish etdi ". Shuningdek, Transsolar byurosining loyihasi meni hayratda qoldirdi - quyosh nurlarini taqlid qiladigan jozibali asar (chunki "Arsenal" zallarida u erda hech kim yo'q): go'yoki go'zallikning oddiy, arzon yo'llar bilan aks etishi, ammo aslida - Abu-Dabidagi Luvr filiali uchun loyihani ishlab chiqish - har qanday insonparvarlikdan juda yiroq.
Aravena himoyachilari Betskiy (2008), Sejima (2010) va Chipperfild (2012) bienallari ham bir hil emas va kuratorning do'stlariga to'la emas edi, ammo ular hali ham 2016 yilgi ko'rgazmadan ancha ixcham bo'lib chiqqaniga qaramay, muammo natija emas, asl ambitsiyada yotadi. Alejandro Aravena kurator lavozimiga tayinlanish paytida "frontdan hisobot" olib borishini, "ijtimoiy" arxitektura qahramonlarini butun dunyo bo'ylab namoyish etishini, insoniyatning global muammolarini muvaffaqiyatli hal qilishini aytdi va shuning uchun ular vahiy kutishdi. undan. Vahiy muvaffaqiyatsiz tugagach, jamoaning hafsalasi pir bo'lishi kutilgan edi, bu ba'zan juda zaharli tanqidlarda o'zini namoyon qildi, masalan, Tom Uilkinsonning "Architectural Review" maqolasi.
Buzilgan va'dalar ko'pincha bezovta qiladi, ammo bu holda muammo yanada chuqurroq bo'ladi. "Ijtimoiy" va faollik o'n yildan oshiq vaqt mobaynida hukmron me'moriy mafkuraning bo'sh joyini egallashga harakat qilmoqda. 1990-yillarning boshidan buyon davom etgan fikrlarning to'liq erkinligi hammaga ham yoqavermaydi: ba'zilari o'zlarining mos yozuvlar shkalasini o'rnatmoqchi (masalan, Patrik Shumaxer parametrizm bilan), boshqalari shunchaki sifat mezonlari aniq bo'lgan tushunarli dunyoda yashashni xohlashadi. Bu zamonaviy me'moriy tanqidning dilemmasi bilan bog'liq: agar ma'lum bir loyihani qanday baholash kerakligi aniq bo'lmasa, u mavjud bo'lishi mumkinmi, unga umuman kerakmi? Ammo bu muammoning mavjudligini tan olsak ham, uni shoshilinch ravishda hal qilishga urinish qiyin - xuddi o'sha "ijtimoiy" arxitektura yordamida: "… ijtimoiy ahamiyat ham shubhali mezon: shu nuqtai nazardan, "Sharshara ustidagi uy" har doim "shahar fermasi" dagi har qanday tovuqxona uchun yutqazadi. Biroq, hamma ham gumanitar loyihalar apriori eng yaxshi emasligiga qo'shilmaydi. Xuddi shu Aravena, Biennalening kuratori etib tayinlanganda, me'mor ishining faqat "foydaliligi" haqida gapirdi, lekin "go'zallik", mazmuni, g'oyasi, shakli - shu jumladan har qanday odam uchun muhim fazilatlar haqida gapirdi - u yaqinroq bo'lganini esladi ochilish kuni, Aleksandr Brodskiy, aka-uka Ayresh-Mateush va boshqalarni taklif qiladi.
Gumanitar loyihalarning mafkura sifatida bunday biryoqlamaligini ham o'zlari, ham mualliflarining immanent "fazilati" qoplaydi. 2000-yillarning o'zida Koolxaas, Geri, Xadid kabi "yulduzlarni" har tomonlama tanqid qilib, ularni har tomonlama ijobiy obrazlarga qarshi qo'ygan, bu insonparvarlik uchun arxitektura xayriya asoschisi Kemeron Sinkler kabi. Yaxshi niyatlarga berilish yanada murakkab shaxslar tomonidan ham qabul qilingan, masalan, Shigeru Ban: bir tomondan, u haqiqatan ham qimmatbaho ixtirosi - qochoqlar va ofatlar qurbonlari uchun karton naychalardan tayyorlangan yig'ma korpus bilan mashhur bo'ldi. u ushbu ixtironi monetizatsiya qildi, uni Camper pavilyoni kabi tijorat binolari uchun ishlatdi. Albatta, hech kim unga o'z mehnati bilan pul ishlashni taqiqlamaydi, ayniqsa u ko'pincha o'z mablag'lari hisobiga gumanitar loyihalar bilan shug'ullanadi, ammo bu quvurlarning odamlarning azoblarini engillashtirish sharoitida mashhur bo'lganligi va endi sotib olinishi tijorat firmalari va boshqa mijozlar tomonidan ushbu mijozlarni "zamonaviy" arxitekturaga jalb qilish belgisi sifatida juda chalkash. Go'yo tadqiqotchi og'ir kuyishlarni davolashga yordam beradigan mato yaratgan va keyin uni o'n minglab dollarga liboslar tayyorlash uchun moda dizaynerlariga sotgan.
Faol me'morlarning Olympusga boradigan yo'li 2014 yilda o'sha Banga Pritsker mukofotining topshirilishi bilan yakunlandi. Keyin bu biroz hayratga tushdi: hakamlar hay'ati tushuntirish matnida uning insonparvarlik yutuqlari ta'kidlandi, go'yo arxitektura - kimning asarlari uchun ushbu mukofotga sazovor bo'lsa - sadaqa bilan charchagan. 2016 yilda, Aravena laureat bo'lganida, sudyalar yanada ehtiyotkor bo'lishdi va uning ijtimoiy sohadan tashqari me'moriy yutuqlarini ta'kidladilar. Biroq, bu tendentsiyaning hammasi ham - xayriya me'morchiligi yaxshi (ya'ni barcha sifat jihatidan) me'morchilikka teng kelmaydi - g'alati tuyuldi. Professional va umumiy xalqaro ommaviy axborot vositalari Uchinchi dunyo mamlakatlarida ishlaydigan me'morlarga qiziqish bildirishdi, shu bilan bir vaqtda har qanday turdagi faollik 1990-yillar - 2000-yillarning boshlarida modaga aylandi. O'shandan beri bosma nashrlar va veb-sahifalar iqlimning o'ziga xos xususiyatlarini hisobga olgan holda qurilgan maktablar, ayollar markazlari, shifoxonalar, shuningdek, mahalliy aholining imkoniyatlari va binolarining ajoyib fotosuratlari bilan to'lib toshgan. Birinchi Dunyo texnologiyalari. Agar Rem Koolxaas 2000-yillarning boshlarida neo-mustamlakachilik odobida ayblanmaslik uchun o'z loyihalarini Lagosga namoyish etishdan qo'rqgan bo'lsa, demak, qahramon faollar bundan aslo uyalmaydilar va o'zlariga ma'qul bo'lgan avtoxonlarni qo'shimchalar sifatida ishlatishdan mamnun. binolarining fotosuratlari. Va ularni hech kim tanqid qilmaydi: ular o'zlarini o'ylaydigan va ochko'z "yulduzlar" emas, jurnalistlar har qanday noto'g'ri ishorasi uchun haqorat qilishdan mamnun, aksincha: ularning butun hayoti umumiy farovonlik qurbongohida yotadi.
Shu bilan birga, Osiyo va Afrikada ishlagan me'morlarning oldingi avlodlari butunlay unutilib yuborildi, ular ham kontekstga e'tibor berishdi va ijtimoiy sohaga g'amxo'rlik qilishdi - qisman ularning ziddiyatli mijozlari, mustamlaka hokimiyati va qisman, ehtimol, o'zini reklama qilishga moyilligi sababli (masalan, Fabrizio Carola). Ommaviy axborot vositalarining rivojlanishidan oldin bunday loyihalarga qiziqqan yagona muassasa Og'axon fondi bo'lgan, ammo hozirda azob chekayotganlar uchun ishlash g'oyasi kengroq auditoriyani, shu jumladan arxitektura talabalarini jalb qildi. Farshid Musaviyning so'zlariga ko'ra, tez-tez qog'oz loyihasi uchun "muammoli" joyni tanlash ko'plab yangi boshlagan mutaxassislar uchun tez mashhurlikka erishish, oson yo'lni bosib o'tishga urinish bo'ldi: agar ular insoniyat farovonligi haqida qayg'uradigan bo'lsa, vazifalar echimini ularning tug'ilgan Evropada yoki Amerikada topish mumkin, dedi u. Albatta, bir narsani umumlashtirib bo'lmaydi: hamma ham yoshlar ijtimoiy sohaga murojaat qilmaydilar va shon-sharaf uchun "global Janubda" ishlashadi va yirik byurolar ko'pincha o'z ishlaridan tashqari bunday loyihalarni amalga oshiradilar va ularni reklama qilmaydilar. juda ko'p (masalan, Jon Makaslanning ustaxonasi). Ammo haqiqat saqlanib qolmoqda: "insonparvarlik" me'morchiligining taniqli shaxslari taniqli "yulduzlar" dan kam bo'lmagan mashhur va taniqli bo'lib qolishdi va ularning loyihalari ommaviy axborot vositalarida cheksiz takrorlanmoqda.
Afrika va Osiyodagi fotogenik binolar nashr etiladi va nashr etiladi, ammo kamdan-kam hollarda ularning samaradorligini tahlil qilishadi - hatto qurilish bir necha yil oldin qurib bitkazilgan bo'lsa ham: voqea joyiga muxbir borish oson emas. Bu haqiqat Biennaley bilan bevosita bog'liq bo'lgan yorqin "ta'sir qilish" tarixi uchun asosdir. Ochilish kunida nufuzli "Rivojlanayotgan me'mor" mukofoti bo'lgan "Kumush sher" Amsterdam va Lagosda joylashgan uzoq vaqt davomida OMAning nigeriyalik hamkori Kunle Adeyemiga nasib etdi. Uning eng mashhur binosi - Lagosdagi Makoko qirg'og'idagi suzuvchi maktab. U 2013 yilda yakunlanib, yaratuvchisiga butun dunyoga shuhrat keltirdi, hozirgi Venetsiya Biennalesida to'liq nusxada taqdim etildi va iyun oyining boshlarida, ya'ni Adeyemi mukofotidan bir necha hafta o'tgach, kuchli yomg'ir bilan vayron bo'ldi. Va shundan keyingina ma'lum bo'ldiki, bir muncha vaqt oldin u o'z maqsadi bilan foydalanishni to'xtatgan edi, chunki maktab rahbariyati va o'quvchilarning ota-onalari uning xavfsizligiga ishonchlari komil emas edi: buzilish va yo'q qilish alomatlari bor edi va oxiriga, uning qo'llab-quvvatlovchi tuzilishiga bardosh berolmadi. Shundan so'ng, savol berish oson: ijtimoiy me'morchilikning boshqa "ramzlari" qanchalik samarali, ular o'z foydalanuvchilari uchun mosmi yoki ular Tailand o'rmonlarida yoki Burkina-Fasoning savannalarida uzoq vaqt qulab tushganmi? faqat Ivan Baanning fotosuratlarida?
Ammo bu voqea gumanitar me'morchilik va uning faollarining yorqin qiyofasiga yagona zarba bo'lmadi. 10-iyul kuni San-Frantsisko sudida Arxitektura uchun insoniyat va uning asoschilari Kameron Sinkler va Kit do'koniga qarshi mablag'larni noto'g'ri ishlatganliklari uchun 3 million dollarlik da'vo qo'zg'atildi. 1999 yilda tashkil topgan ushbu tashkilot eng yirik va eng mashhuri sayyoramizning noqulay hududlarida infratuzilma ob'ektlarini loyihalashtirish va qurish, shuningdek, Yaponiyaning Gaitidagi zilzilalardan keyin tiklanish va h.k. AFH 2015 yilda bankrotlik to'g'risida sudga murojaat qildi, bu allaqachon chalkashliklarni keltirib chiqardi, ammo sud da'volari butunlay noqulay sharoitda. Ma'lum bo'lishicha, 170 xayriya ishi, jumladan Nike, Nyu-York shahar ma'muriyati, Delft Texnologiya Universiteti, Bred Pitt Make It Right Foundation va boshqalar. mablag'larni belgilangan maqsadlarda foydalanish uchun (ya'ni loyihalar uchun) AFHga o'tkazgan, tashkilot rahbariyati esa ularni o'zlari va yollangan xodimlarining ish haqi, vakillik maqsadida va shtab-kvartirasi uchun bino sotib olish uchun sarflagan.
Umuman olganda, ajablantiradigan va o'ta jinoiy narsa yo'q: NPOga operatsion xarajatlar uchun ham pul kerak bo'ladi, tegishli xarajatlarsiz loyihalarni amalga oshirish qiyin va moliyaviy masalalarda sustkashlik ko'pincha ijodkorlarga xosdir. Ammo bu me'moriy hamjamiyatning muhim qismi uchun juda ajablanib bo'ldi, chunki ular shu paytgacha "pul haqida" hikoyalar faqat Lord Foster va Rojers kabi millionerlar haqida edi (ular eng boy britaniyaliklar ro'yxatida qaerda?)) va faollar efirda ovqatlanadilar va ularning barcha xodimlari ham shunday qilishadi. Ikkiyuzlamachilik va yuzakilik shunda ham namoyon bo'ldiki, Aravena, Sinkler va boshqa jamoatchilik va ommaviy axborot vositalari hamma narsani maqtashga tayyor edilar, moliyaviy yutuqlar bilan "o'zlarini bulg'aganlar" ning xayriya ishlari esa ko'pincha e'tibordan chetda qoldirilardi. Masalan, Norman Fosterning London ma'murlarining Buyuk Britaniya poytaxtidagi barcha tadbirkorlarga o'xshash murojaatiga javoban o'z byurosidagi eng kam ish haqini soatiga 6,5 funtdan 9,15 funtgacha oshirish to'g'risidagi tashabbusi bir nechta joylarda nashr etilgan bo'lsa-da, hech bo'lmaganda o'z firmasi tomonidan ishlab topilgan mablag'ni sarflaydi.
Albatta, bu biryoqlama me'moriy faollik to'g'risida mutlaqo yolg'on va juda sodda g'oyalarni yaratishga yordam berdi. Bu "yashil" dizayn bo'yicha taniqli mutaxassis Lens Xassining maqolasi shundan dalolat beradi: AFHga qarshi sud da'vosiga javob berarkan, u eng oddiy narsani bildiradi - kamar faolligining "yulduzlari" farishtalar emas, odamlardir. Ular bilan suhbat oddiy "yulduzlar" dan ko'ra yoqimli emas, ular aniq narsisizm va egosentrizmni namoyon etishgan, ular qo'pol va xor bo'lishga qodir. Shuningdek, u hozirgi "ijtimoiy mas'uliyatli" me'morlarning mag'rurligini tanqid qiladi: ular insoniyatning asosiy muammolarini, ularning fikriga ko'ra, boshpananing etishmasligi bilan bog'lashadi, BMTning Mingyillik rivojlanish maqsadlarida asosiy muammo mutlaq qashshoqlik va ochlik deb nomlanadi. va bu sakkizta tezislarga boshpana mavzusi ham kiritilmagan …
Xulosa qilib aytganda, yana bir bor ta'kidlashni istardimki, tasvirlangan barcha muammolar me'morning ijtimoiy mas'uliyatini bu sohadagi tushuncha va yutuqlar sifatida hech qanday obro'sizlantirmaydi, bu ko'plab ajoyib mutaxassislar, shu jumladan faol tabiat egalari haqli ravishda faxrlanadi. Ushbu muammolar asosan ommaviy madaniyat va uning qiziqarli suratlarni izlash bilan, shuningdek tabiiy, insonning qiyin, baxtsiz narsalar haqida o'ylashni istamasligi bilan bog'liq. Ajoyib me'mor-faollar o'zlarining yoqimli loyihalari bilan asta-sekin, hatto bizning hayotimiz davomida bo'lmasin - baribir dunyoning eng qashshoq mintaqalarini obod mintaqalarga aylantiradi va hamma hammasi uchun yaxshi bo'lishini tasavvur qilish ancha qulaydir. Ammo zamonaviy vaziyatda haqiqat ancha foydaliroq: me'morlarning "global janubda" shu paytgacha qilgan barcha ishlari okeandagi tomchi, ammo urinishlarni davom ettirish kerak: aynan shu erda g'oyalar paydo bo'lishi mumkin kelajak Yerning butun aholisiga doimiy iqlim sharoitida omon qolish imkoniyatini beradi kataklizmalar va tobora cheklangan resurslar.
