Sovet uylari me'morchiligining estetikasi - bu aniq emas. Masalan, "zerikarli monotonlik" urushdan keyingi sovet uy-joylari haqida gap ketganda, aslida majburiy ta'rifga aylandi. 20-asr me'morchiligini o'rganuvchi sifatida men arxitektorlarning o'ziga ham gapirish uchun bir narsa borligini qayta-qayta isbotlashim kerak.
Qurilishning sifatsizligi va 1950-1960 yillarda odatdagi sovet uylarining "yuzsizligi" unga yomon obro 'keltirdi. Biroq, ushbu uylar estetikasi Thaw ijtimoiy va iqtisodiy siyosatiga asoslangan sanoat qurilishiga o'tishning global modernistik loyihasini belgilaydi. 1930-yillarda kollektivlashtirish va faol sanoatlashtirish bilan boshlangan, Ikkinchi Jahon urushi vayron qilinishi bilan og'irlashgan va hech qachon 1940-yillarning Stalinistik ikkinchi yarmida - 1950-yillarning boshlarida hal qilinmagan uy-joy tanqisligini bartaraf etish asosiy "eritish" ustuvor yo'nalishlaridan biri edi. 1953 yilda hokimiyatga kelgan Nikita Xrushchev uy-joy masalasiga ishongan. 1956 yildagi KPSS 20-qurultoyi 20 yil ichida uy-joy etishmovchiligini tugatish vazifasini qo'ydi. Iqtisodiy va ommaviy uy-joy qurilishi loyihalarini ishlab chiqish eng yuqori darajada amalga oshirildi. 1960 yilda Moskvaning bosh me'moriga aylangan Mixail Posoxinning karerasini asosan sanoat uy-joy qurishga bo'lgan ishtiyoqi va uy-joylarni tipifikatsiya qilish bilan bog'liqligi tasodifiy emas. Asta-sekin u Xrushchevning ishonchini qozondi, u unga uy-joy qurilishini sanoat asosiga o'tkazishni buyurdi.
Muhandislar va me'morlar uchun izlanishlar 1950-yillarning ikkinchi yarmida ishlab chiqilgan va keyinchalik "Xrushyovlar" laqabini olgan bir necha turar-joy binolarida kristallashdi. Uy-joy islohoti texnologik talab asosida amalga oshirildi. Loyihalarni ishlab chiqishda asosiy e'tibor "ratsionallik" va "ilmiy asoslar" ga qaratildi va uy-joy qurilishida shu nuqtai nazardan, miqdoriy ko'rsatkichlar loyihalarning o'lchovi va "asoslanishi" bo'lib chiqdi. Zavodda iloji boricha ko'proq ish qilish juda muhim edi, hatto ba'zi loyihalarda fabrikada barcha kommunikatsiyalar bilan tayyor turar-joy binolarini ishlab chiqarish taklif qilindi. Ushbu seriyali bloklar jamoatchilikka Sovet sanoatining ultramodern yutug'i sifatida modellarda namoyish etildi, masalan, Nyu-Yorkdagi 1959 yilgi Sovet ko'rgazmasida, Rossiya ilm-fan, texnika va madaniyati yutuqlarining global namoyishi. SSSR muhandislarining boshqa yutuqlari bilan bir qatorda - birinchi sun'iy Yer sun'iy yo'ldoshi, muz buzuvchi Lenin va dunyodagi eng yirik yo'lovchi samolyoti TU-114 o'sha paytda - to'rt kishilik uch xonali kichkina oshxonasi bo'lgan odatiy kvartirani namoyish etdi. ammo, bizda kerak bo'lgan hamma narsa bor edi. Hech qanday tikuv va shoshilinch qurilishning nuqsonlari ko'rinmaydigan modellarda "Xrushyovga" ijtimoiy modernizmning mutlaqo munosib yutug'i kabi ko'rinardi.
O'tgan asrning 60-yillarida bo'lib o'tgan munozaralarda yangi uylar o'sha paytda arzonligi va soddaligi bilan sinonim bo'lgan "ratsionallik" va "pulning qiymati" bo'yicha baholandi va loyiha xarajatlarni qanday oqladi. Nashrlar ko'pincha uyning yakuniy narxini va kelajakda uni pasaytirish usullarini ko'rsatib berishdi. Masalan, Xoroshevo-Mnevnikidagi uyning har bir kvadrat metri uchun 944 rubl miqdorida baho berildi, bu uning Novye Cheryomushki shahridagi uylarini 1053 rublga yaxshi ajratib turardi. "Iqtisodiyot" - Xrushyovning "ortiqcha narsalar" haqidagi ma'ruzasida tashlagan so'zi mustahkamlanib, rasmiy nutqning kalitiga aylanadi. U matbuot tomonidan qabul qilinadi, bu erda "iqtisodiy samaradorlik" loyihaning o'ta ijobiy sifati bilan sinonimga aylanadi. Vaqt o'tishi bilan ushbu majburiy me'moriy shakllarning to'liq elementarlikka kamayishiga olib keladi. Bu vaqtda qurilishning estetik tomoni buxgalteriya hisob-kitoblarida unchalik muhim bo'lmagan. Rivojlanishning yanada xilma-xilligi faqat 60-yillarning oxirlarida, yashash maydoni narxining pasayishi qurilish ko'lamining oshishi bilan ta'minlanganda paydo bo'ldi.
Urushdan keyin SSSRning aksariyati hali shaharlashtirilmagan edi. Mamlakatning shimoliy va sharqidagi bu ulkan, deyarli o'rganilmagan va odam yashamaydigan hudud 1960-yillarda birinchi o'ringa chiqdi. "Erish" g'oyalari asosida ushbu makonning mustamlakasi deyarli tsivilizatsiyadan mahrum bo'lgan yangi qit'aning kashf etilishi sifatida qaraldi. “… Samolyot qanoti ostida, tayganing yashil dengizi nimadir haqida kuylamoqda. / Tayga ustidan uchuvchi aniq yo'nalishni topadi, / U samolyotni ochiq maydonchaga tushiradi, / Xo'jayin kabi qadam tashlab, noma'lum dunyoga chiqadi … "- 1963 yilda Lev Barashkov kuylagan. Ulkan tabiat Uy-joylarni iqtisodiy sanoat ishlab chiqarishi Sovet shaharsozlik haqidagi utopik g'oyani amalga oshirishga imkon berdi: qisqa vaqt ichida bu yashamaydigan joylarda - Shimoliy qutb doirasidan tashqarida va Tayga ichida butun shaharlarni "kalit kalit" bilan qurish.
Bunday vaziyatda kapital qurilish haqida gap yo'q edi. "Krepostnoy" stalinist me'morchiligidan farqli o'laroq, yangi korpusning barcha ingichka arzon qavatlari uning "membrana" estetikasini shakllantiradi. Yangi uy chodirga o'xshaydi va uning aholisi atrof-muhit uchun ochiqdir.
Aynan iqtisodiy minimalizm tufayli shaharsozlik islohoti juda keng va to'liq amalga oshirildi. Rivojlanish ikki yo'nalishda davom etdi: modernistik urbanistik taroq ostidagi bo'sh hududlarni keng tarashda va eski uylar egallab olgan hududlarda. Ikkinchi holda, asosan, bir tomondan, ko'pincha Moskvadan uzoq ob'ektlarni loyihalashtirgan me'morlarning mag'rur pozitsiyasi va boshqa tomondan, ibtidoiy qurilish usullari tufayli, aksariyat hollarda modernistlar panjarasi istamadi va bo'lishi ham mumkin emas edi. tarixiy binolar bilan birlashtirilganligi sababli, yangi uylar rejasining tipik tarmog'iga o'tish uchun uylar va hattoki cherkovlar bo'lgan qishloqlar qat'iy ravishda buzib tashlangan.
"Kosmosdan oqilona foydalanish", "ishlab chiqarish vositalarini taqsimlash samaradorligi" - bu 1960-yillarning nutqining shartlari edi. Ushbu iboralar ortida sovet matematikasi va statistik fani tomonidan rejali iqtisodiyot bilan bog'liq g'oyalar yotadi. Rejalashtirilgan jamiyat diqqat bilan modellashtirildi, uning ehtiyojlari va ularni qondirish usullari hisoblab chiqildi. Jarayonga muassasalarning katta tarmog'i jalb qilingan: ma'lumotlar davlat statistika xizmati kabi Sovet statistika tashkilotlari tomonidan ta'minlangan va ko'pincha bir-birini takrorlaydigan tadqiqotlar bir qator muassasalar tomonidan olib borilgan. TsNIIEP matematik modellar yordamida yashab, natijada ko'chib o'tishning yagona nazariyasini shakllantirish uchun "tumanlararo mehnat munosabatlari matritsasi" ning hisob-kitoblarini amalga oshirdi. Aholining turli xil ehtiyojlarini aniqlash uchun formulalar yaratilgan: ish joylariga, maktablarga, poliklinikalarga, do'konlarga va hokazolarga optimal marshrutlar. 1960-yillarda olib borilgan tadqiqotlar ideal shaharlarning modellarini qurish uchun kibernetikani qo'llash zarurligini asosladi. Texnologik taraqqiyotga bo'lgan ishonchda, kelajakni ilmiy ravishda taxmin qilish va modellashtirishga urinishlarda, 20-yillar avangardining texnologik utopiyasi aks-sadosi mavjud.
Uy-joy qarorlarini ratsionalizatsiya qilish orqali oqlash 1960-yillarning muhim usuli hisoblanadi. Xrushchev davridagi yangi uyning reklama roliklarida diktor eski kvartirada borscht pishirish uchun 500 qadam yurishingiz kerakligini aytdi va 5,6 m² yangi, kichik oshxonada hamma narsa sizga yaqin tom ma'noda har qanday narsaga erishish. O'z navbatida, kvartiralarning kichikligi sanoatni kichikroq mebel ishlab chiqarishga majbur qildi. Oddiy binolar bilan kichik, ixcham narsalarning maxsus estetikasi shu tarzda paydo bo'ldi.
Sovet yashash maydoni mintaqaviy aloqalarning mavjud bo'lmagan iplari bilan o'ralganligini tushunishingiz kerak. Ularning tashkil etilishining aniq mantig'i sovet shaharsozligi uchun ohangni belgilab berdi. Biror kishini kosmosda harakatlantirish, unga kerakli xizmatlarni ko'rsatish, uning qulayligi - bu sovet modernistlari turar joy loyihasining asosidir.
Ratsionallik g'oyasining aksi to'g'ridan-to'g'ri shaklda aks etdi. O'sha yillardagi arxitekturamizdagi maxsus mexanizmni ta'kidlashimiz mumkin. Tushunarli, mantiqiy rejalar va qat'iy tarmoqqa rioya qilish, go'yo tuzilishga yomon muhabbat kabi, psixologik siqilishni ochib berganday tuyuladi, lekin aslida bu beparvo byurokratlashgan sovet institutlarining natijasidir. Natijada, bu hayratlanarli monotonlikka olib keldi: uning negizida Xrushchevning uy-joy qurilishi global tipirovka loyihasi edi. Uning doirasida me'morchilik, birinchi navbatda, Sovet Ittifoqining bepoyon kengliklarini birlashtiruvchi kuch sifatida tasavvur qilingan. Arxitektura haykaltaroshlik yoki shior orqali g'oyaviy jihatdan to'g'ri deb belgilangan bir hil modernistik muhitni shakllantiradi. Ammo uy-joy qurish dasturining markaziy g'oyasi aynan universal tenglashtirish, ulkan mamlakatning heterojen hududida yagona hayot sifati va hayotiy imtiyozlarning yagona to'plamini ta'minlash edi. O'sha davr adabiyotida estetika hamma uchun uy-joyning bir xilligi va bir xilligida aniq ifodalangan. Taqdim etilgan uy-joy sharoitida birlashishni yuqoridan tushirilgan madaniyat qo'llab-quvvatladi, u odatdagi kinoteatrlar va madaniyat uylari orqali efirga uzatildi.
1959 yilda Buyuk Sovet Entsiklopediyasi tomonidan 500000 nusxada nashr etilgan ikki jildli "Qisqa maishiy ensiklopediya" - engil sanoat tomonidan ishlab chiqarilishi mumkin bo'lgan barcha narsalarning ulkan katalogi: bolalar kiyimlaridan tortib buyumlari va ichki bezatish uslublari.. Oddiy kvartiralar odatdagi mebel va odatdagi naqshli devor qog'ozi bilan birlashtirildi va ushbu bir xil interyerlarda millionlab sovet fuqarolari bir vaqtning o'zida ertalabki mashqlarni diktorning ko'rsatmalariga binoan bajaradilar, ular standart radio rozetkasi orqali radioda eshittirildi. oldindan o'rnatilgan kvartiralarda. Arxitektura bo'yicha xuddi shu kitoblar nashr etilmoqda: 1960 yillarning oxirlarida, davlat idoralari tomonidan ishlab chiqilgan loyihalar kataloglarida, sanoat asosida yaratilgan turli tipik infratuzilma ob'ektlari berilgan. Ushbu tarkibiy qismlardan tuman va hattoki butun shahar yig'ilgan - bu bitta tayyor mexanizm sifatida.
1960 yilda Arxitektura Akademiyasidan o'zgartirilgan (oddiygina) 1956 yilda "fosh qilingan" Qurilish va Arxitektura Akademiyasi kabi isloh qilingan muassasalarda yangi me'morning qiyofasi paydo bo'ldi. Yangi akademiya faqat 1964 yilgacha mavjud edi, ammo bu nisbatan qisqa davrda me'mor shaklni biluvchi va yaratuvchi sifatida obro'sizlantirildi va "estetika" va "zeb-ziynat" dan ozod bo'lgan yangi me'mor birgalikda ishlaydigan olimning figurasiga yaqinlashdi. sotsiologlar bilan.
Me'moriy va muhandislik guruhining orqasida tadqiqotchilar turgan. Ushbu jamoa fan va texnika yutuqlari orqali aholining ehtiyojlarini qondirish uchun ishlab chiqilgan. Shuni ta'kidlash kerakki, sovet odami yana ushbu yangi tizimning markaziga joylashtirildi: hokimiyat yana insonparvarlik va taraqqiyot o'rtasidagi bog'liqlikni e'lon qiladi, ammo Sovet tizimining yuqori darajadagi byurokratiyasi tufayli ikkalasi ham abstraktsiyaning muhim darajasi.
Sovet tumanlarini loyihalash jarayoni me'morlarga shahar kosmik tashkil etishning funktsional tamoyillarini - chizilgan taxtadan tortib, uni mintaqaviy rejalashtirish darajasida ham, yakka tartibdagi kvartiralar darajasida ham to'liq amalga oshirishga qadar noyob imkoniyat yaratdi. Bu bizning dizaynerlarimizni asosan me'moriy tushunchalar bilan shug'ullanadigan g'arbiy intellektual me'morlardan ajratib turardi.
50-yillarning ikkinchi yarmidagi modernistik me'morchilik asardan umuman me'morchilikka xos shakl va makon bilan ajralib turadi. Uning yangi go'zalligi aniq muvozanatni topishda, ideal hayot uchun me'moriy vositalarning mukammal kombinatsiyasini topishga qaratilgan. "Ortiqcha narsalar" zararli deb topilgandan so'ng, ekspresiv vositalar soddalashtirildi: bu beton, shisha, ko'kat. Go'zallik ularning to'g'ri muvozanatida edi. "Me'morning vazifasi nafaqat bino maydonini, balki binolar orasidagi bo'sh joyni ham tashkil qilishdir", deb yozgan 1960 yil me'morlari. Ushbu makonni puxta o'ylangan tashkil etish, uning elementlari va to'g'ri joylashtirilgan aksanlar o'rtasidagi muvozanat - bu shaharning to'g'ri ishlashi uchun zarur bo'lgan narsa. Ushbu paradigmada alohida uy endi tumanning "ijtimoiy mashina" qismiga, shaharning bir qismiga - oldindan belgilangan qismlarning yig'indisiga aylanib, o'ziga xos qimmatli me'moriy ob'ekt sifatida tushunilmaydi. Shu bilan birga, shahar tayyor urbanistik birlik sifatida umumittifoq sanoat tizimining bir qismi sifatida biror narsa ishlab chiqarishi kerakligini yodda tutish muhimdir. Sovet loyihasi ishlab chiqarish hajmini oshirish rejasiga binoan ishlaydigan fabrikalar va fabrikalar uchun tabiiy "plomba moddasi" sifatida odamlarga munosabat, "inson resurslari" ga nisbatan funktsionalizmning o'ziga xos turi bilan ajralib turadi.
Estetik jihatdan yangi uylar tarkibini uylarning balandligi va ularning joylashishi farqi yordamida shakllantirish mumkin edi; odatiy qismlar katalogida aylanadigan bloklarning paydo bo'lishi bilan egri hajmlarni yaratish mumkin bo'ldi. Ammo shunga qaramay, mikrorayonning estetik ahamiyatini uydan uyga ko'chib o'tish qiyin. Go'zallik sovet uy-joy massivining modernistik rejasida yotar edi, uni faqat yuqoridan - samolyotdan (albatta, o'sha paytda buni anglash qiyin bo'lgan) yoki modeldan ko'rish mumkin. 1960-yillarning matbuotida namoyish etilgan va muhokama qilingan qurilgan ob'ektlarning fotosuratlari emas, balki maketlar edi, ular ko'rgazmalarda yuqori lavozimli amaldorlarga namoyish etilardi: ba'zan bu me'morlarning byurokratik ambitsiyalarini qondirish edi. Namunalar va ularning loyihalari va maketlaridan uzoq bo'lgan qurilgan mikrorayonlar orasidagi bo'shliq haqida alohida gaplashilmadi.
"Arxitektura ommaviy qurilish texnik standartlarining birligi va soddaligini saqlab, turar-joy uchun turli xil, o'ziga xos estetik makon yaratadimi?" - degan savolni o'sha paytdagi me'morlar qo'yishdi. Shuning uchun, Moskvaning barcha mikrorayonlari har xil va qushlarning qarashidan yoki Ostankino teleminorasidan tomosha qilganda, ularni biron bir Evropa shahri bilan aralashtirib bo'lmaydi, shu bilan turar-joy binolarini ishlab chiqarishning Sovet va Evropa texnik usullari o'rtasidagi barcha o'xshashliklar bilan. yil.
70-yillarning o'rtalarida SSSRda ommaviy taraqqiyotni ommaviy tanqid qilish boshlandi. Ommabop filmlar ushbu odatiy mahallalarni masxara qiladi va ularni monotonligi uchun qoralash odatiy holga aylanib bormoqda. "Irony of Fate" (1976) asarida keng jamoatchilikka birinchi marta "yuzsizlar" sifati yangi uy-joylarga nisbatan ishlatilgan. "Endi deyarli har bir sovet shaharida o'zlarining" qush gilos daraxtlari "mavjud … Odam o'zini har qanday notanish shaharda topadi va o'zini xuddi o'z uyida his qiladi … Oddiy zinapoyalar odatdagi yoqimli rangga bo'yalgan, odatiy kvartiralar standart bilan jihozlangan mebel ", - deyiladi film boshida ovoz.
Taxminan bir vaqtning o'zida modernistik o'zgarishlarning shikast tabiati nihoyat amalga oshirildi - bir nechta yirik loyihalar amalga oshirilgandan so'ng (Moskvadagi Novy Arbat, Kaliningradni qayta qurish) tarixiy shahar muhitini buzdi.
Eski binolarni ommaviy ravishda buzish haqidagi tanqidlar, shu jumladan rassomlarning asarlarida ham yangray boshladi. Ilya Glazunovning "Momo Havo" asarida Novy Arbatning qonli quyosh botishi fonidagi silueti rus xalqi va madaniyatiga dushman sifatida talqin qilingan. Odatiy rivojlanishning bu jirkanch hodisa sifatida qarashi 1980 yillarda g'alaba qozondi.
Sovet urbanizatsiyasi jarayonini diqqat bilan kuzatib borgan yana bir rassom - Mixail Roginskiy. Umumiy tanqid fonida u birinchilardan bo'lib unda ijobiy estetik manbani topishga harakat qildi. U o'zi hayotining ko'p qismini blokli uylar - Xoroshevo-Mnevnikida o'tkazdi. Roginskiyning 60-yillarga oid rasmlarida ishchilarning shaharchalari tipik binolari tasvirlangan. "Men uchun bir xil derazalar ritmi bilan to'rtburchaklar shaklidagi bir xil uylar, albatta, mavhumlikdir … Axir, uyni samolyot, derazalarni to'rtburchak kabi ko'rish mumkin. Ya'ni, men bunday jasur Mondrianizmni qildim, lekin haqiqatni tasavvur qildim. Nereallik bu mening qo'limdan kelgan narsa, men hali ham qila olmayman."
Fasadlardan tashqari, Roginskiy verandalar bo'yalgan odatdagi ranglar bilan ishlagan; uning estetikasi ushbu uy-joy loyihalari amalga oshirilgan o'ziga xos yumshoqligi bilan ajralib turadi. Glazunov va Roginskiyning qutbli pozitsiyalari odatdagi uy-joylar estetikasini qabul qilish yoki rad etish qanday sodir bo'lganligini, estetik ko'rish usullari qanday ishlab chiqilganligini ko'rsatadi. Sovet davridan keyingi davrda zamonaviy san'at tobora Sovet xotirasiga qaytishni boshladi. Shunday qilib, Dmitriy Gutov "Ishlatilgan" va boshqa loyihalarida sovet dizayni va "Xrushyovlar" dagi kvartiralarni jihozlash usullariga murojaat qiladi.
Urushdan keyingi uy-joy qurilishi loyihasi natijasida odatdagi Sovet shahri shakllandi. 80-yillarning oxiriga kelib yirik shaharlar hududining 70% ga yaqinini odatdagi binolar egallab oldi. Bu SSSRda sodir bo'lgan dunyodagi eng yirik qurilish kampaniyasining natijasi edi; Sovet uy-joy qurilishi, ushbu ijtimoiy uy-joy loyihasi tarixdagi eng to'liq va ulkan loyiha edi. Har bir oila uchun bepul kvartira ushbu dasturning asosiy utopiyasidir. Ushbu rejalar to'liq amalga oshirilmadi: 1980 yillarga kelib, ularning bajarilishi tobora kam reallashdi va tez orada bunday va'dalar butunlay to'xtab qoldi. Shunga qaramay, 1950-1980 yillarning ikkinchi yarmidagi turar joylar sobiq SSSR hududining shaharsozlik rivojlanishidagi so'nggi mustahkam qatlamdir: bu postsovet davri yanada ishonchli narsalarga qarshi tura olmagan loyihadir.
Endi SSSRda urushdan keyingi ommaviy uy-joy qurilishi texnologiya, rejalashtirish, shaharsozlik, shuningdek, ijtimoiy g'oyalarni rivojlantirishning muhim bosqichi deb tan olindi, ammo shu paytgacha undagi me'moriy fazilatlarni ko'rish va o'rganish uchun jiddiy harakatlar qilinmadi. uni estetik jihatdan qabul qilish. Xalqaro ahamiyatga ega bo'lgan ushbu tarixiy hodisani o'rganishda bunday bo'shliq yopiladi degan umidda qolamiz.
