Ko'rgazmaning nomi "buyuk me'morchilik ustaxonasi" shunchaki "buyuk uslubning zarbasi" deb taxmin qilishni xohlaydi. Darhaqiqat, ekspozitsiyada keyinchalik taniqli stalinist neoklassitsizmga (yoki Empire uslubi - sizga yoqqanidek) qo'shilib ketgan uslublarning barcha turlari aniq ko'rsatilgan. Muzeyning asosiy binosi Enfiladasi zallarida avangardistlar (Konstantin Melnikov, aka-uka Vesninlar) va G'arbiy Art Decoga yaqin yo'nalish (Daniil Fridman ustaxonasi) va retrospektiv eklektik maktab (Aleksey) Shchusev), va Leningrad neoklassikistlari-an'anachilar (Noy Trotskiy, Vladimir Shchuko). Deyarli bir tarixiy lahzada mavjud bo'lgan oqimlarning xilma-xilligi haqiqatan ham ta'sirchan.
Ammo ko'rgazma nafaqat "buyuk uslub" ning genezisi haqida.
Biz kuratorlar Sergey Tshoban (SPEECH) va Irina Chepkunova (MA) ga hurmat bajo keltirishimiz kerak: ekspozitsiya shunchaki Arxitektura muzeyi kollektsiyasiga boy bo'lgan 1920 - 1950 yillardagi individual tanlov loyihalarining ro'yxatidan iborat emas. Kuratorlar faqat ettita raqobatbardosh hikoyani tanlashni afzal ko'rishdi, ammo ularning har birini batafsil - kontseptsiyadan tatbiq etishga qadar aytib berishdi. Mana bu rivoyat markazida joylashgan ob'ektlar: Mehnat saroyi (Mossovet mehmonxonasi ("Moskva") oxir-oqibat o'zi uchun mo'ljallangan joyda qurilgan), "Leningradskaya pravda" gazetasi tahririyatining Moskva filiali ("Izvestiya" gazetasining nashriyoti), Markaziy Telegraf, SSSR Davlat kutubxonasi. IN va. Lenin, V. I. nomidagi Qizil Armiya harbiy akademiyasi. M. V. Frunze, V. S. nomidagi davlat teatri Meyerxold (Chaykovskiy nomidagi kontsert zali), SSSR Fanlar akademiyasi (uning saytini Markaziy rassomlar uyi egallagan).
Yakuniy "qisqa ro'yxat" Sovet arxitekturasi shakllanishining dramatik davrida yaratilgan Moskvadagi ramziy binolarni o'z ichiga oladi. Qoida tariqasida, ular tarixiy shahar muhitida qurilib, uni o'zgartirgan, ba'zan esa qarama-qarshilikka kirishgan, yangi, kengaytirilgan ko'lamni o'rnatgan va yangi shahar markazlarini tashkil etgan. Ekspozitsiya bizga tashqarida emas, balki amaldagi shaharsozlik matolari ichida mavjud bo'lgan ramzlar - binolar g'oyasi qanday tug'ilib, o'zgartirilganligini aniqlashga imkon beradi.
Ushbu ko'rgazma, shuningdek, Moskva tugunlari va nuqtai nazari nuqta qo'shilishi tufayli nisbatan yangi tezlikda yangi shaharga aylangani haqida. Bu erda muqarrar ravishda (va bu kuratorlar xohlagan narsa aniq) bugungi kunda o'xshashlik paydo bo'ladi. So'nggi yigirma yil ichida poytaxtda chinakam ramziy davlat ob'ektlari paydo bo'lishi ehtimoldan yiroq emas. Biroq, men o'ylamoqchiman: bugungi kunda yangi tarixiy bosqichda katta arxitektura namunalari, masalan, qirg'oqlarda paydo bo'lishi mumkinmi (bu hozirda o'tkazilayotgan raqobat hozirda aniq vazifa).
Ammo ko'rgazma mavzusiga qaytsak. Ko'rgazma uchun eng katta tanlovlar tanlangan, eng yaxshi loyihani amalga oshirish bilan toj kiygan va 1920-1930 yillardagi ko'plab "qog'oz" tanlovlari. - sahna ortida qoldi. Shunday qilib, ko'rgazma tashkilotchilarining asosiy g'oyasi aniq: ular uchun tanlov aniq me'morchilikni yaratish uchun eng yaxshi g'oyalarni tanlash mexanizmi sifatida muhimdir.
Shunday qilib, etti tanlovdan oltitasi oxir-oqibat "moddiy gavda" ni oldi. Faqatgina Mehnat saroyi loyihasi (1922-1923) uchun tanlov - bu g'olib loyihani amalga oshirishga olib kelmasa ham, ichki me'morchilikning rivojlanish yo'nalishini oldindan belgilab qo'ygan bo'lsa-da, bu muhim voqea.
Ushbu tanlov tarixi bugungi me'morlar uchun qimmatli dars bo'lib xizmat qilishi mumkin. Raqobatbardosh loyihalar ustida ishlash jarayonida ratsionalist me'morlar ASNOVA, Nikolay Ladovskiy boshchiligida, juda konservativ, ularning fikriga ko'ra, hakamlar hay'ati ishtirok etishdan bosh tortdilar va shu bilan o'zlarining raqobatchilari - konstruktivist birodarlar Vesninlarga yo'l berdilar, ular oxir-oqibat uchinchi sovrin. Tarixdan ko'rinib turibdiki, ratsionalistlarning bu o'z-o'zini yo'q qilishi ular uchun o'limga olib keldi: ular me'moriy sahnadan abadiy olib tashlandi va Vesninlarga zamonaviy me'morchilik qiyofasini shakllantirish imkoniyati berildi.
Moskvadagi ramziy binolarni yaratish tarixi turli xil takliflarni taqqoslash jarayonida aniqroq aniqlanadi. Shunday qilib, P. I.ning amalga oshirilgan me'moriy kontseptsiyasi. Chaykovskiyning Dmitriy Chechulinning muallifligi Aleksey Shchusevning minorasi bilan loyihasining ibtidoiy versiyasi deb qaralishi mumkin, undan oxirgi versiyada hech qachon ishlamagan restoran uchun faqat pergola qurilishi qolgan.
Eng ilg'or va me'morchilik jihatidan qiziqarli variant har doim ham amalga oshirilmaganligini anglash kerak: loyiha davlat, tanlovlarning asosiy tashkilotchisi bo'lgan mijozning didiga eng mos keladigan tarzda amalga oshirildi.
Taqdim etilgan ba'zi ishlar chindan ham noyobdir va ular me'morchilik tarixini sevuvchilar uchun qiziqarli bo'ladi. Masalan, ko'rgazmada 1930-yillarning o'rtalarida SSSRda bir muncha vaqt ishlagan xalqaro uslubdagi fransuz klassikasi Andre Lursning Fanlar akademiyasi binosi uchun tanlov loyihasi namoyish etiladi. Ushbu loyiha so'nggi bor Frantsiyada 30 yil oldin namoyish etilgan. Shuningdek, birinchi marta V. N. nomidagi RKKA Harbiy akademiyasining musobaqasi uchun ASNOVA brigadasining loyihasi namoyish etildi. M. V. Frunze va boshqa bir qator asarlar.
Ko'pgina eksponatlar, masalan, rassomlar uyining Krimskiy Validagi loyihasi bir necha o'n yillar davomida to'planib, bundan juda aziyat chekdi. Shuning uchun ular ko'rgazmadan oldin tiklangan, bu kurator Irina Chepkunova ta'kidlaganidek ko'rgazmani tayyorlash paytida odatiy holdir.
Ko'rgazmaning dizayn loyihasi namoyish etilayotgan loyihalar sonini cheklashni talab qildi, shuning uchun ularning ba'zilari ekspozitsiyaga kiritilmadi. Biroq, ushbu asarlarni ko'rgazma katalogida topish mumkin, u erda kuratorlar tomonidan namoyish etilishi rejalashtirilgan barcha ishlar nashr etiladi.
