Bir muncha vaqtdan beri men sovet modernistik me'morchiligining muxlisiga aylandim. Aniqrog'i, 1955 yildan 1985 yilgacha bo'lgan uslub. Uning kashshoflaridan biri Feliks Novikov bu uslubni sovet modernizmi deb atagan. Novikov do'stligim tufayli meni ushbu me'morchilik bilan maftun etdi, men esa boshqalarni maftun etib, yangi hamfikrlar va do'stlar topaman.
Bir qarashda, sovet modernizmi katta qiziqish uyg'otmasligi kerak. Zamonaviy arxitektura o'zining murakkab kontseptsiyalari va eng yangi texnologiyalar va materiallardan foydalangan holda ancha ilgari surilgan. Shunga qaramay, Sovet imperiyasining uchinchi (konstruktivizm va Stalin imperiyasidan keyin) me'moriy uslubi tobora ko'proq e'tiborni tortmoqda. Maqolalar, kitoblar, dissertatsiyalar, ko'rgazmalar, ma'ruzalar, davra suhbatlari va hattoki xalqaro kongresslar unga bag'ishlangan. O'tgan yili bunday birinchi kongress Vena Arxitektura markazida bo'lib o'tdi. "Sovet modernizmi 1955-1991: noma'lum voqealar" ko'rgazmasiga 13 mingdan ziyod tashrif buyuruvchilar tashrif buyurishdi va Markazning 20 yillik tarixidagi tashriflar rekordini yangilashdi. Va shu yilning may oyida Istanbuldagi SALT Galata me'moriy markazida Sovet modernizmiga bag'ishlangan yana bir "Trespassing Modernities" deb nomlangan ko'rgazma ochildi. Va yana - konferentsiya bilan (u 11 may kuni bo'lib o'tdi), unda Rossiya, Armaniston, Ukraina, Litva, Avstriya, Kanada va AQSh tadqiqotchilari xalqaro auditoriya bilan suhbatlashdilar.
Rossiyada va sobiq Sovet Ittifoqining boshqa mamlakatlarida ochiqdan-ochiq yoqtirilmagan Sovet me'morchiligi bu qadar katta qiziqish uyg'otdi? Bu erda tasavvuf yo'q. Ehtimol, ulkan imperiyaning turli mintaqalarining madaniy, iqlimiy, geografik va topografik xususiyatlarini e'tiborsiz qoldiradigan yagona, chinakam xalqaro uslubda juda ko'p inshootlarni qurish mumkin bo'lgan boshqa tarixiy davr yo'q edi. Biz hammamiz "Taqdirning istehzosi yoki hammomingizdan zavqlaning!" Filmini eslaymiz, uning fitnasi hayratlanarli, ammo sovet kundalik hayotiga xos, qahramonlarning turli shaharlarda bo'lsa ham, lekin umuman yashashi bilan bog'liq bir xil interyerga ega bo'lgan bir xil kvartiralar, bir xil uylarda va bir xil mahallalarda.
Albatta, bunday monoton me'morchilik nafaqat ijtimoiy, balki estetik jihatdan ham qiziqish uyg'otadi. Arxitektura va mafkura bir-biri bilan chambarchas bog'liq bo'lgan boshqa uslubni topish qiyin va bugungi kunda aynan sovet modernizmi arxitekturasi yordamida zamonaviy tarixning eng yopiq jamiyatlaridan birining hayotini shaxsan tasavvur qilish mumkin.
Va shunga qaramay, qurilish materiallarining qat'iy tejamkorligiga qaramay, qurilish majmuasining katastrofik qoloqligi, deyarli universal standartlashuvi va sotsialistik jamiyatda ko'plab turdagi binolarning yo'qligi (u holda deyarli korporativ shtab-kvartiralar, ibodatxonalar, banklar, muzeylar yoki xususiy yakka oilalar yo'q edi) Sovet me'morlari kamdan-kam hollarda ajoyib asarlar yaratishga muvaffaq bo'lishdi. Boshqalarini esa jahon me'morchiligi durdonalari bilan bir qatorga qo'yish mumkin.
Agar biz ushbu misollarga xronologik tartibda murojaat qilsak, unda qiziqarli taraqqiyot quriladi - ba'zi umumiy, noma'lum va assotsiativ bo'lmagan narsalardan noyob, ramziy binolarga arxitekturasi jonli, esda qolarli tasvirlarga asoslangan. Ushbu binolarni ikonik deb atash mumkin. Ushbu ketma-ketlikni teskari harakat mavjud bo'lganda, bugun tan olish juda muhimdir: tasvirlar, fantaziya, badiiy g'oya ustun bo'lgan loyihalar o'rniga energiya tejashga urg'u berib, ko'proq amaliy, sof funktsional bilan almashtiriladi.
Bu ikki sababga ko'ra sodir bo'ladi. Birinchidan, so'nggi yillardagi iqtisodiy inqiroz bilan bog'liq holda, katta miqdordagi mablag'ni ekspresif me'morchilik shakllariga sarflash qandaydir axloqsiz bo'lib qoldi. Ikkinchidan, me'morlar tomonidan keng qo'llaniladigan yangi kompyuter dasturlari berilgan parametrlar asosida (masalan, qurilish materiallarining o'ta tejamkorligini ta'minlash yoki ichkarida eng oqilona joylashuvga va tashqi tomondan ajoyib ko'rinishga erishish kabi), loyihani ishlab chiqilgan cheksiz ko'p variantlarini osongina "tupurish" uchun. Garchi bunday pragmatik loyihalar ba'zida qiziqarli kompozitsion echimlarni keltirib chiqarsa ham, o'ta ratsional yondashuv me'morchilikni rassom uchun tabiiy bo'lgan badiiylik, sezgi va individuallik namoyonlaridan uzoqlashtiradi.
Ammo sovet modernizmiga qaytish. Ma'lumki, Sovet Ittifoqida stalinist me'morchilikdan modernizmga o'tish tashabbusi N. S. Xrushchev. O'tish juda dinamik edi va ikkita asosiy maqsadga erishishni o'z zimmasiga oldi: ijtimoiy - har bir sovet oilasini alohida kvartira bilan ta'minlash, iqtisodiy - binolarni standartlashtirilgan elementlardan tez va arzon qurish kerak edi. Stalin me'morchiligining ajralmas qismi bo'lib xizmat qilgan barcha shpallar, kamarlar, ustunlar, poytaxt va naqshlarning barchasi endi "ortiqcha" deb nomlangan. Usta me'mor ustidan qo'yilgan va agar u qat'iy qurilish byudjetiga mos kelmasa, uning har qanday g'oyalarini bekor qilishi mumkin edi. Arxitektura san'atdan chetlashtirildi.
Dastlab, hatto eng muhim madaniy inshootlar ham shisha va betonning mavhum konteynerlari sifatida qurilgan. Shunday qilib, 1958 yilgi Bryusseldagi Butunjahon ko'rgazmasidagi pavilonda har qanday me'moriy xususiyatlar yo'q edi, aksincha, qahramonlik va g'oyaviy piktogramma shaklida jahon ko'rgazmalari uchun Sovet pavilyonlarini yaratish an'ana (Parijdagi Konstantin Melnikovning pavilonlarini eslang) 1925 yilgi ko'rgazma yoki u erda 1937 yilda Boris Iofan -m).
Yangi uslubdagi dastlabki loyihalardan biri Moskvadagi Pionerlar saroyi (1958-62) bo'lib, u erda bir guruh yosh me'morlar ishladilar. U ko'plab yangiliklarni o'zida mujassam etadi: ochiq kompozitsiya, toza geometrik shakllar, interyerlar va landshaftlar o'rtasidagi chegaralarni, engil tuzilmalarni, chuqur soyabonlarni, yangi materiallar va qoplamalar. Ko'p echimlar qurilish maydonchasida, qurilish paytida, haqiqiy ijodkorlik muhitida topildi.
Majmuaning ochilish marosimida Xruşchev shunday dedi: “Go'zallik sub'ektiv tushuncha. Ushbu loyiha kimgadir yoqadi, kimgadir yoqmaydi … lekin menga yoqadi. Davlat rahbarining ma'qullashi yangi yo'nalishga intilishni rag'batlantirdi. Shakl jihatidan eng o'ziga xos emas, Pionerlar saroyining binosi, baribir, 60-yillarning boshidagi eng yorqin belgilaridan biri bo'lib, Xrushyovga erishi ramzi bo'ldi. Saroyning kontsert zali nafis va minimalist shisha blok sifatida paydo bo'ldi.
Shuningdek, Moskvadagi "Yunost" mehmonxonasi landshaft ustida toza, minimalist hajmning ko'tarilishining yana bir namunasidir. 14 - 19-asrlarning Kreml sobori guruhiga bostirib kirgan Kreml Kongresslar Saroyi (loyihasi Mixail Posoxin, 1961), xuddi shu turdagi binolarga tegishli. Shunga qaramay, mavhum shakliga qaramay, bino o'z vaqtining belgisiga aylandi. Kremlning tarixiy majmuasida bu yagona modernistik tuzilish bo'lib qolmoqda.
Xuddi shu yillarda yangi turar-joy binolari jadal sur'atda qurildi. Ular millionlab kishilarga muhtoj bo'lib, baraklarda, kommunal kvartiralarda va eskirgan xususiy uylarda hanuzgacha o'ralgan. Yangi kursning dastlabki to'qqiz yilida 54 million kishi, ya'ni mamlakat umumiy aholisining to'rtdan biri alohida xonadonlarga ko'chib o'tdilar. Ammo bu binolar - Kashshoflar saroyi yoki Kreml Kongresslar saroyi kabi birinchi yirik jamoat loyihalaridan farqli o'laroq, bir xil ifodasiz bloklar edi. Tanqidchi Aleksandr Ryabushin 1992 yilda Nyu-Yorkda nashr etilgan 1917-1991 yillardagi Sovet arxitekturasi yodgorliklari kitobida yozganidek: 1960-yillarda me'moriy shaklning xilma-xilligining barcha jihatlari - mintaqaviy, milliy va mahalliy joylar yo'qolganga o'xshaydi. abadiy va abadiy me'morchilik. Katta yig'ish liniyasi shaharni tekisladi. Uy-joylar soni ko'paygan, ammo shaxssizligi va ifoda etishmasligi hamma joyda va dahshatli bo'lib qoldi. Bu nafaqat alohida shaharlarda, balki butun mamlakatning me'moriy xarakterini yo'qotdi.
Biroq, 60-yillarning o'rtalarida Sovet me'morchiligida qiziqarli o'zgarishlar yuz berdi. Jonli tasvir-metafora umumiy o'rnini egallaydi va hech narsa bilan bog'liq emas. Klassik ma'badni munosib ramziy ma'noda Toshkentdagi San'at saroyi Dor ustunining kesimi shaklida va Monrealda joylashgan Sovet paviloni EXPO-67, ichida Tu-144 ovozdan yuqori layner maketi namoyish etilgan, osmonga yo'naltirilgan tramplinga o'xshaydi. Ko'rgazma yopilgach, pavilon demontaj qilindi va Moskvada o'ziga xos kubok-ikona sifatida qayta tiklandi.
60-yillarning ikkinchi yarmiga kelib, Sovet me'morlari tobora ravshan ramziy binolarni yaratmoqdalar. Bu me'morchilikni san'atdan chetlashtirishga qarshi norozilikmi yoki shunchaki vaqt impulsi bo'ladimi, lekin Sovet me'morlari o'z asarlarida harakat qilgan obrazlari aniq. Ko'rinishidan, badiiy obrazni me'morchilikka jalb qilish istagi - bu ijodkorning tabiiy holati va yuqoridan hech qanday munosabat buni bartaraf eta olmaydi.
Ko'pincha sovet ustalari ilhom olish uchun kosmik mavzuga murojaat qilishdi. Bu tushunarli: 50-yillarning oxiridan boshlab Sovet Ittifoqi kosmik tadqiqotlar bo'yicha etakchi o'rinni egallab kelmoqda. Ko'plab talabalar asarlari, xuddi rassom Vyacheslav Loktevning futuristik me'moriy xayollari kabi, orbital stantsiyalarga o'xshaydi. Qurilish paytida dunyodagi eng baland inshoot bo'lgan Ostankino televizion minorasi bir qator uyushmalarni uyg'otadi - raketadan shpritsgacha, va taglik o'n bargli teskari nilufarga o'xshaydi. Yaqin atrofdagi Ostankinodagi Hayot beruvchi Uchlik cherkovi gumbazlari yonidagi minora zamonaviy texnologik soborga o'xshaydi.
Kaluga shahridagi kosmonavtika tarixi muzeyi - bu kosmik kemani eslatuvchi, assimetrik joylashtirilgan, cho'zilgan planetariy gumbazli g'ayrioddiy kompozitsiya. Estoniyaning Rapla shahridagi ma'muriy bino, o'zining me'yoridan kattaligiga qaramay, Kolumbiyagacha bo'lgan tsivilizatsiyaning pog'onali piramidalari bilan bog'liq bo'lib, binoning old tomoni, aks ettiruvchi basseyn bilan birga, ishga tushirish maydonchasi uchun qurilayotganga o'xshaydi. kelajak kosmik kemalari uchun.
O'sha yillarda uchuvchi likopchalar shaklida bir nechta tsirklar qurilgan. Eng qiziqarlisi Qozon shahridagi sirk. Diametri 65 metr bo'lgan uning ichki gumbazli maydonida ustunlar yo'q. Yuqori "plastinka" pastki bilan faqat aylana chizig'i bo'ylab aloqa qiladi. Shahar ma'muriyati jasoratli loyihaning muvaffaqiyatli bo'lishiga ishonishmadi va har ehtimolga qarshi, dizaynerlardan bino ostiga shubhali ravishda ko'tarilib bino ostiga yig'ilishni iltimos qilishdi, ikki yarim ming askar esa tsirk stendlarini to'ldirishdi. Tajriba qurbonlarsiz o'tkazildi.
Moskvaning qoq markazida joylashgan "Intourist" mehmonxonasi "Seagram Building" ning Sovet versiyasi sifatida qurilgan. Ushbu me'morchilik Nyu-Yorkdagi mashhur prototipdan farqli o'laroq, omma o'rtasida tushunishni topmadi va ikonka aylanmadi. 2000-yillarning boshlarida bino buzib tashlandi va uning o'rniga yolg'on tarixiy uslubda yangi Ritz Carlton mehmonxonasi qurildi.
Sovet modernistik me'morchiligidagi ramziy binolarning namunalarini davom ettirish mumkin. Ulardan ba'zilari mavhum tasvirlarga asoslangan, boshqalarning ko'rinishi binolarning o'zlari bilan bog'liq. Ikkinchisi binolarni "o'rdak" va "bezatilgan shiyponlarga" ajratgan Robert Venturi nazariyasiga ko'ra "o'rdak" binolari toifasiga kiradi. Shunday qilib, Moskvadagi Kalininskiy prospektidagi Posoxinning to'rtta ofis minoralari ochiq kitoblarga o'xshaydi. Xuddi shu rasm xuddi shu me'morning boshqa bir ishida - Iqtisodiy O'zaro Yordam Kengashi (CMEA) binosida paydo bo'ladi. Moskva daryosida ochilgan kitobning dinamik va samarali shakli hamkorlikka ochiqlikni anglatadi. Evgeniy Esh va Aleksandr Larin Moskvadagi dorixona uchun qizil xoch shaklidagi bino yaratdilar. Tbilisidagi Yo'llar vazirligi binosi Georgi Chaxava tomonidan loyihalashtirilgan bo'lib, El Lissitskiyning gorizontal osmono'par binolari loyihalariga o'xshaydi. Binoning ajoyib konsol shakli uning egallagan maydonini minimallashtirishga va qavatlar sonini kamaytirishga imkon berdi, bu esa loyihani yanada tejamkor qildi.
Boshqa loyihalar kemalar va samolyot tashuvchilarga, gullarga va tog 'tizmalariga o'xshaydi va Igor Vasilevskiyning Yaltadagi "Drujba" hayoliy sanatoriysi - bu ulkan soat mexanizmi va agar Le Corbusier uylarini yashash uchun mashinalar deb atagan bo'lsa, u holda Qrimdagi sanatoriy dam olish uchun mashina kabi ko'rinadi.
Bugungi kunda, ko'plab tanqidchilar, ayniqsa Nyu-Yorkdagi yangi Jahon Savdo Markazi uchun muvaffaqiyatli echim topilmagandan so'ng, ramziy binoning halok bo'lganligini tezda e'lon qilishdi. Va shunga qaramay, piktogramma unutilib ketmaydi. Buning kaliti, xususan, xalqaro kompaniyalar va hukumatlar qo'lidagi quvvat va kapitalning o'sishi bo'lib, ular o'zlarining me'morchilikdagi ambitsiyalarini abadiylashtirish imkoniyatini boy bermaydilar. Ammo bundan ham muhimi, me'morlar unutilmas va noyob binolarni yaratish uchun tabiiy ehtiyojga ega.
Ikonik loyihalar hayotimizga rang-baranglik olib keladi va katta ommani me'morchilikka jalb qiladi. Va bu Rossiyaning o'zida modernistik merosga qiziqishni uyg'otishi mumkin. Sovet modernistik durdonalarini ommalashtirish uchun xalqaro ittifoq tuzish vaqti kelgani aniq. Bunday ittifoqni ommalashtirish va saqlab qolish uchun biron bir narsa bor ekan, iloji boricha tezroq zarurdir.
Vladimir Belogolovskiyning maqolasi 11 may kuni Istanbuldagi SALT Galata me'moriy markazida taqdim etilgan "Sovet modernizmi: generaldan muhimgacha" ma'ruzasiga asoslangan. Trespassing Modernities ko'rgazmasi 11 avgustga qadar davom etadi.
Markaz veb-saytidagi ma'lumotlar >>
