O'tgan haftaning oxirida Gorkiy bog'ida "Garaj" zamonaviy san'at markazining yangi pavilyoni ochildi, uni "dunyoga taniqli yapon me'mori" (hozir uning vakili sifatida qabul qilinganligi sababli) Shigeru Ban yaratdi. Pavilion Gorkiy bog'ining vaqtinchalik paviloniga bag'ishlangan va "Melnikovdan Bangacha" mazmunli shiori bilan jihozlangan ko'rgazmani ochdi, bu park me'morchiligi tarixining ikki qutbini bildiradi: bir tomondan "Maxhorka" paviloni, Konstantin Melnikovning ulug'vorligi shundan boshlandi, boshqa tomondan Shigeru Ban. "Garaj" o'rtada, u ham ushbu sxemada o'z uslubida qurilgan, chunki u Melnikov tomonidan qurilgan Baxmetyevskiy garajidan to'g'ridan-to'g'ri Banga ko'chib o'tgan (ammo unchalik to'g'ri emas, yozda "Garaj" ning loyihalari Aleksandr Brodskiy tomonidan qurilgan engil, tasvirlar va oq rangdagi pavilonda yashagan).
Sentabr oyida allaqachon arxitektura va san'atning qiziquvchan tarixchilari tomonidan panjara ortidan olingan karton ustunlarning fotosuratlari sentyabr oyida turli xil ijtimoiy tarmoqlarda paydo bo'la boshladi. Haqiqatan ham fitna bor - hamma Rossiyada chet ellik me'mor uchun nimadir qurish boshidan oxirigacha qanchalik qiyinligini biladi: biz xorijiy kompaniyalarning ofislari haqida emas, hatto mavjud bo'lgan villalar haqida ham emas, balki haqida haqiqatan ham ommaviy, ko'rgazma yoki teatrlashtirilgan narsa. Bu erda sodir bo'lgan bunday asarlardan faqat kichik va juda vaqtinchalik loyihalarni eslayman, ularning hammasi asosan Kaluga viloyati Nikola-Lenivetsdan. Bana paviloni ham ushbu an'anani davom ettiradi, deb aytishimiz mumkin, o'rmonda joylashgan kichik inshootdan parkdagi ko'rgazma paviloniga qadam qo'ydi.
Ham ko'rgazma, ham tashkilotchilar Shigeru Bana pavilyonining vaqtinchalikligiga asosiy e'tiborni qaratdilar. U yig'ilib olinadigan, karton va qog'oz arxitekturasi mavzusida diqqat bilan tanlangan, aniqrog'i vaqtincha arxitektura ustasi sifatida taniqli tilini qurgan (va bunday ramziy xususiyatlarsiz "yulduz" bo'lishning iloji yo'q).. Pavilon allaqachon "karton" deb nomlanishi deyarli qabul qilingan. Ammo, aslida, u kartonga o'xshamaydi, hatto vaqtinchalik emas (agar, albatta, biz Grigoriy Revzinning estetik kinoyasini hisobga olmasak: "… ba'zi odamlar beixtiyor bu uzoq vaqt emas degan umidda").
Erga yoyilgan oval, keng oq tekis pankek bilan, ob-havodan himoya qilish uchun lak bilan qoplangan va shu sababli iflos jigarrang zich qatorli karton quvurlar bilan o'ralgan. Uzoqdan qaraganda quvurlar plastik yoki moyli bo'yoq bilan bo'yalganga o'xshaydi va ular, masalan, oq yoki qora rangda bo'lishi mumkin bo'lganida, ularni nega bunday g'alati rangga bo'yashganiga hayron bo'lishlari mumkin. Ammo bu faqat Shigeru Ban nima bilan mashhurligini bilmasangiz. Har bir inson, albatta, biladi va shuning uchun ajablanmaydi, lekin yaqinroq kelib, quvurlarni ko'rib chiqadi, ularning lak ostida kartonligi alomatlarini aniqlaydi: siqilgan qog'oz rulonlarining ingichka spiral konturlari.
Karton quvurlar pavilon atrofida notekis joylashtirilgan: bog'ning xiyoboniga qaragan asosiy "old" jabhada ular silliq bo'linib, markazda (klassik allyuziyalarni sevuvchilarning ishtiyoqini sovutish uchun) markazga aylanib, portik shaklini yaratgan. intercolumnium orqasida yashiringan shisha devorning avtomatik eshiklari orqali ichkariga kirish uchun uni chetlab o'tish kerak bo'lgan ustun mavjud. Ammo klassik tashbehlar yo'qolmaydi - nima deyishidan qat'i nazar, pavilon gorizontal ravishda cho'zilgan va butunlay old jabhada jihozlangan Toloz ibodatxonasiga o'xshaydi. 1970-yillarning me'morlari shu tariqa tarix bilan tajriba o'tkazdilar, sxemalarni "tozalab", miqyosi va nisbatlarini o'zgartirdilar. To'g'ri, keyinchalik Moskva-Lujkov postmodernizmi ustunlar o'rniga quvurlar bilan almashtirildi, bu usulni biroz pasaytiradi - lekin muloyim bo'laylik: bu erda, birinchi navbatda, quvurlar yaxshi ko'rinadi (plastiklarga o'xshash bo'lsa ham), ikkinchidan, biz hammamiz bilamiz nima uchun bu erda quvurlar paydo bo'ldi va nima uchun ular kerak.
Ular pavilonning "yulduzcha" muallifligini aniq ko'rsatishi uchun kerak. Shigeru Ban karton quvurlardan quradi - mana, ular jabhada, xuddi belgi kabi. Garchi pavilon, allaqachon aytib o'tilganidek, umuman karton emas, balki metalldir. Ichki to'rtburchaklar ko'rgazma zalining devorlari metall konstruksiyalardan yasalgan; katta ofsetli metall shift ularga suyangan. Karton naychalarning tashqi devori shiftga ham tegmaydi; pastki qismida, u hech narsaga ishonmaydi (endi buni ko'rish mumkin, ba'zi tafsilotlar esa hali tugallanmagan).
Biroq, bularning barchasi sir emas: Vedomosti ma'lumotlariga ko'ra, yapon me'mori Rossiyaning qurilish me'yorlariga duch kelganda kontseptsiyani qayta ko'rib chiqishga majbur bo'lgan, ammo pavilon shunchaki juda katta ekanligini istisno qilish mumkin emas. Kobandagi oval cherkov, Bananing o'zi tan olganidek, pavilon prototipiga aylandi va karton naychalar qo'llab-quvvatlovchi tuzilishga ega bo'lib, 15 baravar kichik bo'lib, atigi 150 kv. metr, Yamanakadagi qog'oz uyning maydoni 180 kv. m va nihoyat, Akvildagi vaqtinchalik kontsert zali - 700 kv. metrni tashkil etadi, ammo bu tashqi kvadratning umumiy maydoni va ichki oval ikki baravar kam.
Gorkiy bog'idagi pavilonning maydoni 2400 metrni tashkil etadi, shundan 800 m (uchdan bir qismida) ko'rgazma zali qutisi, uchdan bir qismi yarim doira shaklidagi kirish zali, uchinchisi yordamchi xonalar; ship balandligi 7,5 metr. Bu katta hajmdagi va baland joyni yaratishga imkon berdi, go'yo yo'qolgan Baxmetyevskiy garajini sog'inib yuborgan mijozlar o'zlari uchun ataylab shunga o'xshash narsalarni qurdilar. Ammo muallifni mashhur qilgan maftunkor karton uylar bilan taqqoslaganda, pavilon o'sib ulg'aygan bo'lib, prototiplar bilan aloqasi biroz uzoqroq, aniqrog'i, hatto to'g'ridan-to'g'ri bo'lib chiqadi. Uning ma'nosini aniqlash oson - pavilon taniqli odamlarning avtografiga o'xshaydi: endi bizda o'z Shigeru Ban bor. Barcha belgilar mavjud: tasvirlar, to'rtburchaklar, karton ustunlar. Ammo faqat kattaroq. Vaqtinchalik arxitektura yodgorligi.
Aytgancha, Shigeru Ban jurnalistlar bilan suhbatlashar ekan, qandaydir ishtiyoqsiz uning qurilishining "vaqtinchalik" xususiyati haqidagi savolga javob berdi: siz qismlarga ajratishingiz mumkin, siz qismlarga ajratolmaysiz, agar kerak bo'lsa, u uzoq vaqt turishi mumkin …
Agar pavilonni avtograf deb hisoblasak, tan olish kerakki, uning qobiliyatlari bilan dunyoga taniqli me'mor biroz ko'proq imzo chekishi mumkin edi. Shigeru Ban nafaqat karton quvurlardan tasvirlar va to'rtburchaklar yasaydi, balki ulardan kemerli ko'priklar va gumbazlar to'qadi. Masalan, u Petsidu markazining oltinchi qavatidagi balkonda o'z kabinetiga Metzdagi muzey filiali tanlovida g'olib chiqqanidan keyin qurgan vaqtinchalik studiyani - yarim pog'onali pog'ona bilan yarim silindrsimon naycha shaklida olib keling. Biz hatto muzli binoning murakkab meshli yelkan bilan yopilgan binosi haqida ham gapirmayapmiz - garchi aynan shu bino Garaj direktori Anton Belovni xursand qilgan bo'lsa. Biroq, Moskvada bu g'ayritabiiy tarmoq emas edi va psevdo-bambuk yapon stendidan kulgili uy emas, balki kattalashtirilgan imzo.
