Apotekariya Prikazda qat'iy xronologik tartibda kostyumlar eskizlari, manzaralar, qo'g'irchoqlar, spektakllarning fotosuratlari, shu jumladan 1946 yilda teatrda "Electra" mavjud. Evg. Vaxtangov, bu Goltsning set-dizayner sifatida so'nggi tadbiqi edi: u premeradan ikki kun oldin ketgan edi. Ekspozitsiyaning astsetik ("Elektra" bezaklari ruhida) dizayni samimiy, ammo hissiy hayotga to'la, sahna tasvirlari dunyosi uchun nozik zamin yaratadi.
"Me'mor va teatr" syujeti g'ayrioddiy darajada xushmuomala, u uyg'unlashadigan doiralar Andrea Palladioning "Teatro Olimpiko" si bilan Mixail Lentovskiy korxonasining rassomi sifatida boshlagan Fyodor Shextelgacha. Aynan Rossiyaning kumush asri Melpomene bilan aloqani deyarli haqiqiy rassomning burchiga aylantirdi. XIX asrning oxirida tug'ilgan Golsning ushbu ilohiy ilhom uchqunini anglaganligi, akvarellar, uning teatral eskizlari varaqlari bilan bezatilgan, Benoitning nafis manzarasini eslatuvchi mo'rt narsalarga nazar tashlaganingizda shubhasiz ko'rinadi. va Somov (Golts bu asarning ashaddiy muxlisi edi) yoki Bakstning figurasi rassomga taqdim etilgan barcha formatni aniq to'ldirgan.
Ko'rgazmada namoyish etilgan fotosuratlar usta portretiga yakuniy ko'rinish qo'shadi: Medvednikovskaya gimnaziyasi o'quvchilari tomonidan sahnalashtirilgan dramatik spektakldan lavha; bosh rollarni Georgi Golts va Yuriy Zavadskiy ijro etishgan. "… Golts me'mor edi, lekin teatr uning muhabbati bo'lib qoldi" - taniqli rejissyorning ushbu so'zlari ko'rgazmaning epigrafi sifatida ishlatiladi. Aytilganlarga, aktyorning "Fuqarolar kabaresidagi 13-sonli drama" jim filmidagi "eksperimentlari" va Vladimir Mayakovskiyning "Sirli buff" ning birinchi spektaklini qo'shish kerak, bu erda Golts amerikalik rolini o'ynagan. Uning tarjimai holi joylarda sirli va badiiy tabiati qarama-qarshiliklarga to'la: u ayni paytda "San'at dunyosi" va Larionovning shafqatsiz estetikasi bilan yaqin bo'lgan; uning iste'dodi abadiylikka qarshi bo'lgan san'atga va san'atning eng tezkoriga teng darajada tegishli edi.
Ekspozitsiyaning uchdan ikki qismi Golts tomonidan Natalya Sats nomli bolalar musiqiy teatri uchun ijro etgan, u butun umri davomida u bilan hamkorlik qilgan. Ushbu ishlab chiqarishlar uchun kostyumlarning eskizlari - yoki, aniqrog'i, yakunlangan sahna tasvirlari - grotesk xususiyatlariga ega va 1920-yillarning chaqqan satirik grafikalari bilan aniq munosabatlarni namoyish etadi. Evgeniy Demmeni (1944) boshchiligidagi Leningrad qo'g'irchoq teatrida "Zolushka" ning realizatsiya qilinmagan eskizlarida Goltsning uslubidagi bu xususiyatlar yanada aniqroq. Ko'rgazmaning qiziqishi 30-40 yillarning me'mori Goltsning umuman boshqacha taassurot qoldirishi bilan bog'liq. VXUTEMASdagi ratsionalist Nikolay Ladovskiyning avangardning formalistik tamoyillarini qabul qilmagan shogirdi, o'zining etuk ijod davrida u taniqli "Joltovskiy kvadriga" (G. Golts, M. Parusnikov) ishtirokchilaridan biri bo'lgan, Sovetlar saroyining tanlov loyihasida (1932) usta sovet neo-Uyg'onish davri muallifi bo'lgan I. Sobolev, S. Kojin).
Uning professional kredosini klassiklar shakllantirgan va Golsning ishida buni halol tanlov va o'z ahamiyati jihatidan barcha texnik va estetik inqiloblardan ustun bo'lgan umuminsoniy totuvlik borligiga samimiy ishonishdan boshqa narsa deb hisoblash uchun hech qanday sabab yo'q: " Bleriot samolyoti eskirgan, kulgili va Parfenon va hozir juda chiroyli ". Moskva shahar kengashining rejalashtirish ustaxonasi boshlig'i bo'lib, Stalingrad, Smolensk, Kiev va Vladimirni tiklash va rekonstruksiya qilishni loyihalashtirish, fabrikada ishlab chiqarilgan turar-joy binolarining jabhalarini ishlab chiqish va h.k., Golts akademik me'morchilikni yaratdi va natijada, murosasiz jiddiy. Uning teatr asarlari tinimsiz metamorfoz elementiga botgan va dasturiy jihatdan "antidlassik" ijodiy tabiatning qarama-qarshi qutbini ochib beradi. (Ehtimol, u "Paestum" Dorichning kolonnalari bilan maydonni cheklab qo'ygan Vera Muxina, Golts bilan birgalikda yaratilgan "Elektra" da) har qanday arxeologiyaga begona bo'lgan haqiqiy klassik sifatida namoyon bo'ladi.
Teatrdagi ishi haqida gapirganda, me'mor e'tirof etdi: "Muayyan bosqichda, bu, ehtimol, meni qiziqtirgan bir qator muammolarni sinab ko'rish va amalga oshirish uchun yagona imkoniyat edi". Darhaqiqat, G. Goltsning badiiy tabiatidagi "me'moriy" va "teatrlashtirilgan" jihatlar o'rtasidagi farqlarga qaramay, u stsenografiyada, avvalo, bo'shliqni o'zlashtirish (va uning erkin o'zgarishi) muammosini hal qildi sahna ta'minlaydigan muhim ustunlik - vaqt ichida harakatlanish orqali tasvirni ochish imkoniyati. Buyuk zafarli uslub davri rassomi uchun "teatrga uchish" ning bir turi san'at oldida turgan ijtimoiy vazifaning og'irligi bilan belgilanadigan deyarli muntazamlikdir. Bolalar teatri sahnasi o'zining palatali ko'lami va shubhasiz biroz erkinroq qoidalari bilan ma'lum bir lahzada har qanday, hatto eng "klassik" va an'anaviy an'analar uchun zarur bo'lgan estetik eksperiment uchun so'nggi makon bo'lib chiqdi. Georgi Goltsning o'zi ta'kidlaganidek, "rassom uchun san'atda kichik narsalar yo'q". Ushbu so'zlarda keltirilgan g'oyaning tashqi soddaligi uning amal qilishini inkor etmaydi, bu farmatsevtika buyurtmasi xazinalari ostida yana bir bor tasdiqlanishi mumkin.
