Ushbu loyihaning tarixi deyarli o'n yilga borib taqaladi. Qurilish bo'yicha sarmoyador Birlashgan Moliya va Qurilish Korporatsiyasi (UFC) 1990 yillarning oxirlarida Tverskaya ko'chasidagi er uchastkasini oldi va 2000 yilning boshlarida Evgeniy Gerasimov kelajakdagi elita majmuasining me'moriy-rejalashtirish echimi ustida ish boshlagan edi. Hech kim bu aniq elita uyi bo'lishi kerakligiga shubha qilmagan - bu uy Torri saroyidan, uning bog'idan va Smolniy soboridan bir oz narida, ya'ni Sankt-Peterburgning eng tarixiy qismida joylashgan. To'g'ri, Sovet davrida bu erda hech qanday uy-joy yo'q edi - uy sobiq Avtoarmatura zavodi hududida qurilgan edi, uning binolari KGIOPni buzishga imkon berdi. Shunisi e'tiborga loyiqki, to'g'ridan-to'g'ri qarama-qarshi tomonda - Tverskaya ko'chasi, 6-uyda - o'sha investor Gerasimov tomonidan loyihalashtirilgan turar-joy binosi qurilgan boshqa uchastkaga egalik qiladi. Turli sabablarga ko'ra, inqiroz va qurilish bozorining injiqliklari, shu jumladan, 6-sonli uy keyinchalik loyihalashtirilgan, ammo hamkasbidan oldin qurilgan.
Bir-biriga qarama-qarshi joylashgan uchastkalarning asosiy farqi shundaki, ko'rib chiqilayotgan 1A uyi mavjud bo'lgan ikkita tarixiy bino o'rtasida joylashgan bo'lib, 6-uy, aslida eski imonlilar belgi cherkovi yonida, oq va piramidal cherkov yonida joylashgan. massa, masalan, shakar boshi. Cherkov 20-asrning boshlarida me'mor Dmitriy Kryjanovskiy tomonidan Art Nouveau uslubida qurilgan. Evgeniy Gerasimovning binolari endi uni ikki tomondan o'rab oladi: oldingi 6-raqamli uy uni egri oynali deraza oynasi bilan aks ettiradi va 1A-sonli uy bir asr avvalgi yodgorlik bilan o'zaro ta'sir qilmaydi, u shunchaki qarama-qarshi bo'lib turadi va cherkovga ayniqsa munosabat bildirmaydi. Ammo uning boshqa qo'shnisi bor - chap tomonga eng yaqin bo'lgan I. I. Dernova, "minorali uy" nomi bilan tanilgan, xuddi shu erda Vyacheslav Ivanov yashagan va chorshanba kuni Ivanov deb atalgan. Arxitektura jihatidan ushbu uy o'zini tutib turadigan eklektizm va zamonaviylikni muvaffaqiyatli birlashtirishning namunasi sifatida qiziqarli. Evgeniy Gerasimovning so'zlariga ko'ra, ushbu mahalla unga hal qiluvchi bo'lib kelgan. "Minora bilan uy" yaqinda qurilayotgan binoning balandligi va derazalar oynalari mavzusini va uyning umumiy uslubini, deyarli yuz yil muqaddam, o'zining asosiy fasadini qizil chiziq bilan qurgan. ko'chaning.
Va qanday fasad! U shafqatsiz, juda naqshinkor kulrang rustik palto bilan qoplangan. Uning toshli relyef yuzasi dazmollangan jilo toshlari va yaltiroq oynalar bilan o'ralgan, katta burchakli derazalar esa trotuarga osilgan. Bularning barchasi, ayniqsa, kechasi, qo'pol rustik fon orqa yorug'lik bilan ta'kidlanganda juda ta'sirli.
Fasadning prototipi juda aniq: bu Art Nouveau uslubidagi ko'p qavatli uylar, aniqrog'i "Shimoliy Art Nouveau", aniqrog'i Sankt-Peterburg Art Nouveau-ning juda romantik (ehtimol eng romantik) uyi " shimoliy "estrada" - Petrogradskaya tomonda joylashgan "Boyqushlar uyi", u 1907 yilda me'mor Ippolit Pretro tomonidan qurilgan Tatyana Putilovaning o'sha uyi. O'xshashliklar aniq: devorlarning qo'pol kulrang va qo'pol sirtlari, uchlari trapetsiya shaklida bo'lgan katta derazalar, yana bitta detal - kulgili naqshli jigarrang bog'lamlar, pastki qismida keng, yuqori qismida esa stakan kichik kvadratchalar panjarasiga bo'linadi. Evgeniy Gerasimovning yangi jabhasi "Shimoliy Art Nouveau" ning ma'lum (ehtimol shaharda eng yaxshi) yodgorligini nazarda tutishini tushunish uchun uchta nomlangan element etarli. Me'mor o'zining o'ziga xos, eng og'ir, sovuqqon, ammo Vagneriyaliklar ilhomlantirgan Art Nouveau turkumini quyidagicha izohlaydi: "… Men arxitekturani o'z vaqtimizga moslashtirmoqchi edim, lekin bu menga juda qattiq va qaysidir ma'noda ko'rinadi hatto shafqatsiz ".
Shunga qaramay, o'xshashliklarga qaraganda ko'proq farqlar mavjud - uning yangi binosi haqida gapirganda, me'mor, shuningdek, "Art Nouveau" ni "sof shaklida" qilishni istamaganligini, "erkin va zamonaviy uslubiy ifoda" ga intilishini ta'kidlaydi. Va tan olishimiz kerakki, ushbu uyning zamonaviyligi Pretro qiyofasiga murojaat qilgani kabi ravshan. Uyning kattaroqligi va fasadining aysbergning faqat bir uchi ekanligi (qolgan qismi Sankt-Peterburg uslubidagi hovlilarda va zamonaviy usulda yer ostida yashiringan) bu ham muhim emas. Yana bir qiziqroq narsa: Shimoliy Art Nouveau tilini asos qilib olgan me'mor uni nafaqat kattaroq hajmga moslashtiradi (yonidagi Putilovaning besh qavatli uyi palataga o'xshab ko'rinadi), balki metafora bilan, albatta, buriladi ichkarida tanlangan uslubning mantiqi. Yoki uni teskari qo'yadi.
Avvalo Art Nouveau va ayniqsa shimollik, uylarini qo'pol "mo'ynali kiyimlarda" kiyintirishni afzal ko'rgan, tektonik mantiqni kuzatgan va ta'kidlagan: zang pastki qismida kattaroq, tepada yumshoqroq, balandroq - engilroq. va xushomadgo'ylik. Bu erda unday emas - pastki qavat tekis, ajoyib silliqlangan tosh bilan to'qnashgan bo'lib, uning efemer yuzasi vitrinlarning shisha yuzalari bilan raqobatlashadi. Yuqorida, uchinchi qavatdan ettinchi qavatga qadar rustik, sakkizinchi qavat esa silliq va qizil chiziqdan chekinadi.
Bu erda, birinchi navbatda, modernizm arxitekturasining sevimli printsipini ko'rish mumkindir, bu klassik me'morchilikdan farqli o'laroq, fasadning erdan tektonik "o'sishini" ta'kidlamaydi, aksincha, o'zining fasadini ko'rsatishga intiladi. uyga "osilgan" yoki hatto "levitating", erdan baland ko'tarilgan. Modernizm bu mavzuni pastki qavatning ochiq tayanchlari orqali, yoki ko'pincha havo yostiqlariga o'xshash qattiq shisha chiziqlar bilan ifodalaydi. Ikkinchidan, yuqori qismning echimi zamonaviy arxitekturada qabul qilingan shisha pentxausni qabul qilishga o'xshaydi, faqat bu erda u ko'proq tosh va qoplamali (shuningdek, kulrang) metalldir, ammo bu masalaning mohiyatini o'zgartirmaydi. - bu osonlashtirilib, korniş orqasida o'tayotganlardan yashirinadi, uy o'zini sakkiz emas, balki etti qavat deb ko'rsatmoqda; yaxshi, endi hech qaerda. Darvozali derazalarning oddiy va baquvvat chiziqlari, shuningdek, avangard balkonlaridagi samimiy to'g'ridan-to'g'ri zamonaviylik prototiplari bilan emas, balki uyushmalarni uyg'otadi. Shunday qilib, shimoliy modernizmning so'z boyligidan aniq foydalanishga qaramay, me'mor uni zamonaviy modernizm sintaksisiga aylantiradi.
Natijada paydo bo'lgan birlashma teatrga begona emas va hatto bir asr oldingi shakllar bilan o'yinda ma'lum bir pozitsiya, metaforik mubolag'a. Bog'lash joylari Pretro uyiga juda mos keladigan tepada joylashgan ulkan derazalarga tekis kulrang chiziqli toshdan yasalgan "kokoshniklar" platbands bilan toj kiydirilgan, ularga ulkan (to'liq bir qavat balandlikda) qal'a toshlari bo'yalgan, ular bilan ularning har birining markazida o'sadigan metall qovurg'a - metall kornişlarga mantiqiy o'tishni ta'minlaydi. Qaysi biri sodda va kamdan kam joylashgan to'rtburchaklar pristavkalari tomonidan qo'llab-quvvatlanadi (bu Gerasimovning eng sevimli fokuslaridan biri).
Platbandlar, sandrikslar va kokoshniklar - klassik me'morchilik va tarixshunoslikdagi derazalarni ramkalashtiradigan barcha narsalar (Art Nouveau platbandlarni yoqtirmagan, shuning uchun ularning elementlari bu erda ham "oqqan" klassik asarlari) odatda devor tekisligidan chiqib turadi. Qishloq bloklari bilan bir qatorda, agar ular deraza yoki burchak hosil qilsa. Bu erda, aksincha: devorlarning rustiklanishi toshning bir xil materialini hosil qiladi, undan derazalarning ramkalari balandlik emas, balki tekislash yo'li bilan olinadi; derazaning konturlarini ko'rsatish uchun haqiqiy zangdan chiqarilgan bir xil zangga qarshi vosita olinadi (bu rus me'morchiligida juda keng bo'lmagan uslub,lekin ingliz tilida yaxshi tanilgan). Ushbu texnik fotografik negativga o'xshaydi (o'tmishda bizning hayotimizdan tezda yo'q bo'lib ketadi). Butun jabha va shahar aholisi jabhani to'liq ko'rishadi, shimolning Art Nouveau shimolidagi manfiyga o'xshaydi: konturlar bir-biriga to'g'ri keladiganga o'xshaydi, ammo buning aksi haqiqat kabi.
Bu kuchli tuyg'u va uy ko'zni o'ziga tortadi - yaqinda bo'lib o'tgan "Zodchestvo" stendlarida u juda sezilarli edi. Tosh mo'yna romantikasi va tarixiy tafsilotlarni tan olish bu erda juda mazmunli uslubiy o'yin bilan yonma-yon joylashgan va, ayniqsa, diqqatga sazovor jihati shundaki, me'mor qandaydir tarzda ushbu o'yinni juda bezovta qilmaydigan qilib ushlab turishga muvaffaq bo'ladi., to'g'ridan-to'g'ri stilizatsiyadan va to'g'ridan-to'g'ri kinoyadan qochish uchun. Bu uy-improvizatsiya, film uchun emas, balki bundan yuz yil oldin Sankt-Peterburg shahri haqidagi spektakl uchun muvaffaqiyatli bezak.
