Kelajakdagi uy uchun joy mutlaqo g'ayrioddiy tanlangan, ammo me'morlar uchun bu oddiygina ramziy edi, chunki Arxitektura uyi juda yaqin. Boshqa barcha odamlar uchun bu joy shunchaki yoqimli, bu 19-asr oxiri - 20-asr boshlarida tarixiy binolarni va shu sababli deyarli daxl qilinmagan shahar muhitini deyarli butunlay saqlab qolishga muvaffaq bo'lgan poytaxt markazining qismlaridan biridir. Klassik elchilar kvartirasi, osoyishta, maqomi har xil me'morchilikka boy - mashhur asarlar, masalan, Fyodor Shextelning Ryabushinskiy qasri yoki Ivan Zoltovskiyning Tarasov uyi, bir asr yoki undan ko'proq oldin "oddiy" ko'p qavatli uylarga qadar. Bularning barchasi minimal Sovet qo'shimchalari va hatto kamroq zamonaviylari bilan. Zaxira. Aytgancha, saytning sharqiy chegarasi shunchaki Moskvaning "qo'riqlanadigan hududlari" bilan chegaradosh.
Bunday sharoitda turar-joy binosi elita bo'lishi ajablanarli emas - "Ostozhen" formati. Uchala bino ham atigi 27 ta kvartirani, har bir qavatda 1-2 tani tashkil qiladi. Uning volumetrik tarkibi markazda qurilgan ushbu elita uylar uchun odatiy holdir - bino balandlikdagi uchta balandlikdan iborat bo'lib, o'tish joylarining yuqori shisha ko'priklari bilan birlashtirilgan - Spiridonovka tomondan 9 qavatli bino, keyin esa yaqinlashib kelmoqda. Granatnoye, balandligi birinchi bo'lib me'moriy yodgorlik bo'lgan Empire mulkiga javoban 6 qavatga, so'ngra 4 qavatga kamayadi. Binolar to'rtburchak hovlini to'sib qo'yadigan "burchakka" o'rnatilgan bo'lib, undan kichik qo'shni bog'ning daraxtlari orasidan me'morlar uyi yaqqol ko'rinib turadi.
Moskvaning markazida bunyod etilayotgan bunday elita uylari uchun ko'p narsalarni "oldindan hal qilish" mumkin - ularning balandligi landshaft-vizual tahlil, va qimmatbaho jabhalarni qoplash va rejalashtirish - kelajakdagi kvartiralarning yuqori narxlari bilan qat'iy belgilanadi. Ikkinchisi paradoks yaratadi - tipologiya va joylashish qat'iy formatni va ko'plab qoidalarni nazarda tutadi, hurmatga sazovor bo'lishni talab qiladi va bu bir nechta uylarni bir-biriga biroz o'xshash qiladi. Va bu, elita tipologiyasi, har bir binodan taniqli xususiyat, xarakterli xususiyat va eng yaxshisi - lakonik ism bilan birlashtirilgan "zavq" talab qiladi. “… Siz, Semyon Semyonovich, Mis uyidan kvartira sotib oldingizmi? - va biz - Rimda … Va Ivan Ivanovich Vizantiyada … ".
Granatnoyedagi uy - "Vizantiya". Ushbu ismning paydo bo'lishi mantiqiy tarixiy va adabiy, deyarli sayyohlik va ravshan. Uning mujassamlash usuli - uyni iloji boricha qoplaydigan bezak - tashqi va ichki, shu jumladan lift kabinalari. Bezakni toshga qaragan plitalarga qo'llash rejalashtirilgan; "frantsuz" shisha parapetlarida, poldan shiftgacha, derazalar; bu derazalar balkon-lojikalarga aylantirilgan quyma temir panjaralarda; zinapoyaga kirishning eman eshiklarida; ushbu eshiklar ustidagi soyabonlarda, qabulxonalarning shiftlari va allaqachon aytib o'tilgan liftlarning devorlari. Gazebo kichkina shisha to'rtburchagi hovlida o'ylab topilgan - shisha ham bezaklar bilan to'liq qoplangan. Ushbu ro'yxat sizni boshingizni aylantiradi va bu uy umuman Vizantiya emas, balki sharqona ko'rinadi, chunki faqatgina Sharqda uyning o'lchamidagi "o'yilgan qutilar" mavjud.
Ammo bu butunlay to'g'ri emas. Muvaffaqiyatli to'rtta (bu hech bo'lmaganda!) Materiya turiga muvaffaqiyatli kirib borgan hamma joyda bezak aslida yengillashtirilgan va kattalashtirilgan Art Deco ruhida tashkil etilgan. Vertikal derazalar ikki qavatli chiziqlarga birlashadi, o'ymakorliklar to'rtburchaklar panelga yozilgan bo'lib, o'zining old tomonlariga modernizm me'morchiligiga xos ritm beradigan, o'ziga xos pichoqlar hosil qilib, klassikaga nazar tashlaydi. Zamin qavat juda klassik rustik yog'och bilan qoplangan va eksa simmetriyasini kuzatib turadigan jabhalarning markaziy qismlari loggi qatorlari bilan belgilangan. Bularning barchasi bizni "stalinistik" me'morchilikka olib keladi va urushdan oldin. Darhaqiqat, Moskva arxitektura institutining ko'plab bitiruvchilari o'zlarining o'qituvchisi deb hisoblagan taniqli me'mor Andrey Burov (1900-1957) fasadlarni bunday bezak bilan to'ldirishda tajriba o'tkazgan. Shuningdek, u "Vizantiya uyi" ning hovlisi duch keladigan Granatnoyedagi me'morlar uyining portikasini yaratdi - bu erda uzluksizlik bor.
Shuni esda tutish kerakki, fasadlarni "gilam" (yoki deyarli gilamcha) dekorasi bilan tajribalar 1910-yillarda boshlangan. - o'zining barcha ko'rinishlarida bezakka qiziqqan uslub. Hatto Chistoprudniy bulvaridagi Shafoat darvozasida, Vizantiya uyining yaqin qarindoshi Vladimir va Suzdalning sherlari va kiyiklarining kattalashtirilgan va yassilangan nusxalari bilan qoplangan uy ham bor, bundan yuz yildan sal oldinroq qurilgan. Bundan tashqari, Burovdan keyin zamonaviyizm me'morchiligida ham Sovet, ham Evropada bezaklarga bo'lgan qiziqish yashagan va rivojlanganligi ma'lum bo'lsa-da, ma'lum bo'ldi. Hozir chet el arxitekturasida ochilgan dantel juda mashhur bo'lib, u etmishinchi yillarga qaraganda ko'proq ko'rinadi - ba'zan ular dekorativ qo'shimchalar shaklida ishlatiladi, ba'zida ular Jidda Rem Koolhaas aeroportidagi kabi ulkan binolarning yuzalarini to'liq egallaydi, chunki misol.
Umuman olganda, agar massa va teksturani hurmat qiladigan "shafqatsizlik" ni, shuningdek soddaligiga intiladigan "minimalizm" ni istisno qiladigan bo'lsak, unda bezak 20 (va 21-asr) me'morchiligining muhim qismi sifatida tan olinishi kerak. Ma'lumki, modernizm, boshqa narsalar qatori, asarlarni materialsizlashtirishga, ularni engil, suzuvchi, shaffof qilishga intiladi. Ushbu yo'lda asosiy vositalar zamonaviy texnologiyalar: shishaning shaffofligi va temir betonning mustahkamligi. Shu bilan birga, sirtni de-reifikatsiya qilishning eski usuli - dekorativ-dantelli ham qo'llaniladi va biz tez-tez ta'kidlaymiz. Aytgancha, Vizantiya ushbu texnikaning kuchi - materiyaning o'ziga xos naqsh bilan yo'q qilinishini eng yaxshi bilgan va bu bilimlarni musulmon Sharqi me'morchiligiga etkazgan.
Va nihoyat, fasadni bo'yash va fasad bezaklari mavzusi bir necha yil davomida Granatnoyedagi uy muallifi Sergey Tsoban tomonidan ishlab chiqilgan. Sankt-Peterburgda u allaqachon ko'p funktsiyali markaz - Aleksandr Benuis uyini qurgan, uning asosiy jabhasi oynaga surilgan va shaxmat taxtasida joylashtirilgan Benuis teatrlashtirilgan eskizlaridan iborat. Sankt-Peterburgning "Langensiepen" ishbilarmonlik markazi Uyg'onish davridagi naqshlarni taqlid qiladi, shuningdek, stakanga bosilgan fotosuratlar yordamida. Naqshning yanada qat'iy, geometrik versiyasidan foydalaniladi - bu safar biz yaqinda yozgan SPeeCH tomonidan ishlab chiqarilgan Forum-plaza biznes markazida. Vizantiya uyi asosan Langensiepenga o'xshaydi - tor vertikal derazalari bo'lgan jabhalar panjarasi, shuningdek, bezaklar bizni ma'lum bir shahar - Rimga yo'naltiradi, u erdan dekor qismlari olingan (suratga olingan). Ushbu qatorga "Vizantiya uyi" barpo etilmoqda - bu navbatdagi qadam, bu avvalgi merosxo'rga meros bo'lib o'tgan Moskva uchun tashlangan navbatdagi qadam, garchi u ko'proq an'anaviy material - toshdan foydalansa ham. Sankt-Peterburgdan Moskvaga ko'chib o'tgach, Sergey Tshobanning g'oyalari "toshbo'ron qiladi" degan taassurot paydo bo'ladi: yoki ular amalga oshadi, yoki bir oz ko'proq an'anaviy bo'lib qoladi. Ma'lum bo'lishicha, Peterburg me'mor uchun grafika va vaqtinchalik, Moskva "tosh". Siz nima qila olasiz, eski "Vizantiya" poytaxti. Peterburg, aksincha, yangi "g'arbiy", rim, teatr.
Sergey Tsobanning barcha "rasm jabhalari" bir nechta xarakterli xususiyatlarga ega. Ular zamonaviy arxitektura me'yorlari bo'yicha o'rtacha o'lchamdagi binolarda paydo bo'ladi. Ular yana zamonaviy arxitektura me'yorlariga ko'ra juda mumtozdir - lekin ularda bitta ustun yo'q - bezaklari, ularning ko'pligi, barchasi me'morchilikka "ustma-ust qo'yilgan" tasviriy san'atga tegishli: rasm / grafika yoki haykaltaroshlik. Ustunlar ataylab chiqarib yuborilganligi haqidagi taassurot paydo bo'ladi, chunki ular ma'lum bir me'moriy tilning elementlariga tegishli. Ustunlarning arxitekturasi yo'q bo'lib ketdi, bezak san'ati qoldi. Ushbu bezaklar har qanday joydan sotib olinadi, ammo bitta ajralmas shart bilan va bu shart aniqlikdir. Benuaning eskizlari nusxalar, Rim releflari fotosuratlar. Vizantiya bezaklarini tanlash uchun tarixiy jihatdan aniq chizmalar va motivatsiyani tanlagan mutaxassis tarixchi taklif qilindi. Shunday qilib, 9 qavatli binoda Vizantiya motivlari (XII-XIV asrlar), 6 qavatli binoda - Vladimir-Suzdal, kichikroq 4 qavatli binoda - Bolqon va Moskvaning boshlarida qo'llaniladi.
Va Choban fasadlarining yana bir xususiyati, qandaydir tarzda oldingisining natijasi - bu ularning semantik boyligi. Bu xabarlar jabhasi va u Benuis uyidan boshlandi, uni me'mor o'zining sevimli rassomiga hurmat sifatida qaradi, uning uyi (bundan tashqari) yaqin joyda joylashgan. Shuning uchun, "Vizantiya uyi" bizga qanday Vizantiyani namoyish etishi ayniqsa qiziq.
Rossiya me'morchiligi bunday Vizantiyani hech qachon ko'rmagan. Avvaliga Sovet me'morchiligida Vizantiya motiflarini, xuddi o'sha Burov uchun tasavvur qilish aqlga sig'maydi. Ular mafkuraviy jihatdan begona edilar va, avvalambor, inqilobdan oldin ular mafkuraviy jihatdan to'yinganligi sababli. Konservativ darajada to'yingan. Rossiyaning XIX asrida Vizantiya pravoslav e'tiqodi va avtokratik kuch, aniqrog'i ikkalasining ham manbai. Har qanday joyda, qaerda XIX asrda Vizantiya - ulkan g'amgin (va bundan farqli o'laroq) ma'bad stilizatsiyasi yoki imperatorning ikki boshli burguti mavjud. Va serb birodarlarning ozod qilinishi va hatto Ayasofiya ustidan xoch. Va bu mavzular endi butunlay unutilgan deb aytish mumkin emas - aksincha, yaqinda televizorda shu haqda film namoyish etildi.
Ammo Vizantiya uyida bunday narsa yo'q. Bitta ikki boshli burgut emas. Biron bir tarzda me'mor Peterburg inoyati va nemis xotirjamligi bilan barcha og'ir yuklarni e'tiborsiz qoldirishga muvaffaq bo'ldi, mavzudan faqat kerakli narsalarni - engil tematik zaryad bilan bezatishni oldi. Qaysi taxmin qilish uchun etarli - bu Vizantiya bo'lib chiqdi! Bu u ko'rinadi, lekin siz unga qaraysiz - va u umuman emas. Yoki aksincha?
