Sir - olovli rangli yoki shaffof oynadan yasalgan plyonka - bu nafaqat guldasta yoki kamin uchun, balki binoning jabhasi uchun ham chiroyli va bardoshli bezakdir. Arxitekturada ishlatilishining ikki yarim ming yillik tarixi davomida rangli sir unutilgan yoki aksincha, uni asosiy texnikaga aylantirgan, gilam singari barcha devorlarni sirli g'isht yoki plitkalar bilan qoplagan yoki binolarni iqtisodiy jihatdan qamrab olgan. jozibali polikrom detallari. Chiroyli va bardoshli arxitektura sirlari, ehtimol, har doim maxsus hunarmandchilik sifatining belgisi, "me'moriy rasm" ning deyarli fantastik imkoniyatlari va engil konservatizmga ega, ammo bu zamonaviy me'morlarning uni o'zlarining rasmlarida ishlatishiga to'sqinlik qilmaydi. tajribalar. ***
Yaltiroq kulolchilikning birinchi namunasi Yoser pog'onali piramidasida topilgan (miloddan avvalgi 2560 yillarda qurilgan) gumbaz parchalari, sirlangan ko'k-ko'k plitkalarning gumbazi. Fasadlarda esa Mesopotamiyada ikki ming yildan so'ng sir ishlatila boshlandi. Mashhur Ishtar darvozasi va unga olib boruvchi Jarayon yo'li devorlari moviy sirli g'isht bilan qoplangan va sherlar, buqalar va sirrusha - ilon boshi, sher va griffin oyoqlari bo'lgan jonzotlarning rangli barelyeflari bilan bezatilgan.. Miloddan avvalgi 575 yilda, shoh Navuxadnezar II davrida qurilgan, ular 20-asrning boshlarida arxeolog Robert Koldewey tomonidan topilgan va Berlindagi Pergamon muzeyida tiklangan.
Bobil sirlangan g'ishtlarini ishlab chiqarish texnologiyasi quyidagicha edi: g'ishtlarda relyeflar o'yilgan, ular loy massasini maxsus yog'och qoliplarga botirish orqali qilingan. Quritilgan g'ishtlar suyuq sir bilan qoplangan va pechlarda yoqilgan. Moviy, sariq va boshqa ranglar rangsiz sirga har xil metallarni qo'shish orqali olingan. Shisha qoplama etarlicha katta edi - 10 mm va shu qadar mustahkam ediki, darvoza yuzasi asrlar davomida shikastlanish va namlikdan saqlanib qoldi. Afsuski, afsonaviy Bobil minorasi kamroq baxtga muyassar bo'ldi, loy g'ishtlarni toshqinlar yuvib yubordi va vaqt o'tishi bilan yo'q qilindi. Biroq, minoraning muqaddas joyidan saqlanib qolgan parchalar uning osmon-ko'k sirlangan keramika bilan ham bezatilganligini ko'rsatadi.
Yaqin Sharqdagi seramistlar nafaqat soyalar, balki naqsh va sirlar bilan ham tajriba o'tkazdilar. Abassidlar davrida arab xalifalarining ikkinchi sulolasi (750-1258), yaltiroq bezaklari bo'lgan buyumlar paydo bo'la boshladi. Hunarmandlar naqshni otishdan oldin qo'llanilgan ingichka suyuq gil qatlami orqali kesib tashladilar. Keramika buyumlarini bezashning yana bir usuli - 8-9 asrlar oralig'ida Suriyada Sharqda koptokli yaltiroq porlash texnikasi ixtiro qilingan. Lyustralar - nurli effektga ega metalldan yasalgan oltin yoki qizg'ish yaltiroq rangga ega bo'lgan eriydigan rang-barang kompozitsiya saroylar jabhalari va arab xalifalari turar joylarining ichki bezaklarining eng sevimli bezagiga aylandi.
Plitka bilan bezatilgan bezak Islom san'atida Markaziy Osiyodan Hindistonga, Erondan Ispaniyaga qadar mashhur bo'lgan. Arabcha yozuv bilan aralashtirilgan bezak devorlarni, kamarlarni va gumbazlarni uzluksiz ingichka naqshli gilam bilan qoplaydi, binolarni moddiylashtirmaydi va ularning asosiy maqsadini ilohiy so'z va Adan bog'ining tasvirini etkazib beruvchilar sifatida ta'kidlaydi - bu bejiz emas samoviy sirning firuza rangi mashhur bo'lganligi. Samarqanddagi Shaxi-Zinda nekropolini mashhur fathchi Tamerlan o'zining yurishlari davomida to'plagan rassomlar va me'morlar yaratgan.
Uzoq vaqt davomida dekorativ me'morchilik keramikasining asosiy turi sirlangan yuzli loy g'isht edi. Ammo XII asrda frit chinni deb nomlangan narsa paydo bo'ldi. Kompozitsiyasining asosini frit tashkil etdi - qum, soda, kaliy, selitra va kvarts aralashmasi; loylar hayratlanarli darajada kam qo'shilgan, umumiy massaning atigi 10-20%. Ushbu turdagi sirlangan kulolchilik, ayniqsa Misr, Suriya, Iroq, Eron, Anatoliyada (keyinchalik Evropada) keng tarqalgan. Va u Turkiyaning Iznik shahridagi keramika rassomlari tufayli juda mashhur bo'lib, u ajoyib oq-ko'k, keyin esa "Iznik chinni" polixromini yaratdi.
Sharqning keramika buyumlaridan ta'sirlanib, ammo uning sirini bilmagan evropaliklar o'zlarining ishlab chiqarish usullarini yaratishlari kerak edi. Shunday qilib, XV asrda majolika paydo bo'ldi (uning nomi Eronlik ustalarning sopol buyumlari evropaliklarga kelgan Mallorka orolidan kelib chiqqan). Italiya majolica - oq yoki kulrang loydan yasalgan plitkalar, uning g'ovakli parchasi ikki qatlamli sir bilan qoplangan. Qalay tarkibida yuqori bo'lgan shaffof bo'lmagan birinchi qatlam sirtini nam fonida yorqin ranglar bilan bo'yashga imkon berdi. Keyin qo'rg'oshin sirining shaffof qatlami qo'llanilib, ming daraja haroratda yondirildi. Texnologiya Sharqda frit chinni ishlab chiqarishda ishlatilganiga juda o'xshash edi, ammo u hali ham mustaqil ravishda ixtiro qilingan. Uning eng yaxshi namunalari - Florensiyalik Luka delo Robbiyaning rangli relyeflari.
Rus arxitekturasi cherkovlarda pollar bilan o'ralgan sirlangan plitkalar bilan rangli sir bilan tanishishni boshladi va sirlangan "antrasit" (ya'ni yashil rang, maysa kabi, mis oksidlari bunday rangni olish uchun ishlatilgan). Fasaddagi rangli plitkalarning birinchi namunasi - 12-asrning oxiridagi Grodno (hozirgi Belorussiya) shahridagi Borisoglebskaya (Kolojskaya) cherkovi kamdan-kam uchraydi, chunki sirlangan dekorning rivojlanishi faqat O'rta asrlarning oxirlarida boshlangan - va bu shunday XVI asr italiyalik ustalarida dekorativ keramika buyumlariga bo'lgan muhabbat paydo bo'lishi mumkin. Italiya Aloisio da Carezano tomonidan Ivan III uchun qurilgan Buyuk Dyukal saroyini o'rganish paytida shaffof oltin sirli va to'liq Uyg'onish davri Shimoliy Italiya dekorasiga ega bo'lgan seramika dekorativ kornişlarning parchalari u yoki bu tarzda topilgan. Moatdagi shafoatlar sobori (sayyohlarga "Muborak Muqaddas Ruhning sobori" nomi bilan yaxshi tanish) sirlangan keramik plitalar va sirlangan sopol sharlar bilan bezatilgan; Xuddi shunday dekorni 1630 yillarda Moskvaning ozod qiluvchisi knyaz Dmitriy Pozarskiyning homiyligida qurilgan Kremldagi Uchlik hovlisidagi (saqlanmagan) cherkov va Medvedkovodagi shafoat cherkovi chodirlarida ham topish mumkin. Qolganlari uchun, 17-asrning birinchi yarmidagi rus cherkovlari mo'l-ko'l bezatilgan, ammo qoida tariqasida chuqur g'ovakli g'isht g'isht ishlarining massasiga juda mos keladigan pechka plitalari bilan bezatilgan. Chumoli, sariq va qizil (sirsiz) plitkalar ko'pincha ikki boshli burgut yoki gul naqshlari tasviri bilan jihozlangan, ammo ba'zida, masalan, Zosima va Savvatiy Trinity-Sergius Lavra cherkovlarida - sahnalari janglar kichik bo'lsa-da va unchalik mahorat bilan bajarilmagan bo'lsa ham paydo bo'ladi.
Rus me'morchiligidagi chinni bezakning chinakam gullab-yashnashi Nikon Patriarxati davridan boshlanadi, u o'zining shuhratparastligini, hozir aytganidek, polshalik va beloruslik ustalarni aytganidek amalga oshirishga chaqirdi. Litva fuqarosi Piter Zaborskiy va Belorusiya fuqarosi Stepan Ivanov (Polubes) Valday va Istradagi yangi keramika ustaxonalarida ishladilar. Yangi Quddusda ular beshta buyurtma qilingan plitkali ikonostazalar, deraza romlari, sopol portallar, dekorativ kamarlar va yozuvlarni yaratdilar. Nikonni yotqizgandan so'ng, Pyotr Zaborskiy Istradagi ustaxonada ishlashni davom ettirdi va Ivanov-Polubes va Maksimov Moskvaga ko'chib o'tdilar, u erda o'sha paytdan boshlab Buyuk Pyotrgacha polixrom plitka bilan bezatilgan dekoratsiya ayniqsa mashhur bo'ldi.
Krutitskiy Teremok - bu rus tilida bezatilgan, shu jumladan devorlar, dekorativ ustunlar, deraza romlari, Stepan Ivanovning ustaxonasida yaratilgan rang-barang keramika bilan ishlangan. Teremka uchun jami ikki mingga yaqin plitka kerak edi (aslida bu monastirning muqaddas eshiklari).
18-asrda fasad keramika mashhurligini yo'qotdi, ammo ikki yuz yildan so'ng Art Nouveau uslubining eng yorqin uslublaridan biriga aylandi (Art Nouveau, Secession va hk. - majolika uchun muhabbat deyarli turli yo'nalishlariga xos edi) barcha Evropa mamlakatlari). Zamonaviy keramika qo'shimchalari bilan cheklanmaydi, ulkan rangli relef panellarini yaratadi. Rossiyada ularning ko'plari uchun eskizlar Mixail Vrubel tomonidan tayyorlangan; u Abramtsevodagi ustaxonasida majolika bilan tajriba o'tkazgan.
Ispaniyada, siz bilganingizdek, Antonio Gaudi rangli fasad keramika buyumlarini yaxshi ko'rar edi, ular uni hamma jabhadan dastgohgacha ishlatar edilar. Mashhur Casa Vicens-da Gaudi keramikadan foydalanib, binoni ochilgan burun kabi yopuvchi relyef naqshini "ochib beradi" (https://www.flickr.com/photos/ishot71/6279915944/). Plitkalar yordamida me'mor yangi bezak yordamida "ulkan tosh ajdaho" ga aylangan eng keng tarqalgan turar-joy binosiga (Casa Batlló (1904-1906)) nafas olishga muvaffaq bo'ldi.
Majolica-dan tashqari, sirlangan g'ishtlar va sirlangan plitkalar Art Nouveau davrida yangi hayotga ega bo'ladi - ilgari uzoq vaqt davomida unutilgan material, ammo bu erda, boshqa narsalar qatorida, yangi zavod texnologiyalari tufayli u o'zining barcha foydali tomonlarini namoyish etdi. Bu 20-asrning boshlaridagi ko'plab binolarni ajoyib porloq nashrida bilan ta'minlagan va ularning jabhalarini umrini uzaytirgan sirli plitkalar edi, ular Evropaning har qanday ko'chalarida osongina tanib olindi.
Keyinchalik, 20-asrda, sirlangan g'ishtlarni ishlab chiqarish texnologiyasi rivojlanib bordi, garchi u mashhurligi bilan moda metall va betondan kam edi. Hozirgi kunda sirlangan keramika tobora ommalashib bormoqda - bu nafaqat zamonaviy me'morchilikning cheklangan konservatizmning engil versiyasiga tortilishi, balki qadimiy, ishonchli, ammo bo'lmagan shakl bilan tajriba o'tkazish uchun yangi imkoniyatlar tufayli. eskirgan dekorativ material ochiladi.
Ingliz va Evropa ishlab chiqaradigan zamonaviy sirlangan g'ishtlarning katta assortimentini, shu jumladan murakkab loyihalar uchun g'ishtli g'ishtli g'ishtlarni Begovaya shahridagi Kirilldan buyurtma qilish mumkin.
