Biz "Iofan" deymiz - "Sovetlar saroyi", "Dengiz bo'yidagi uy" deymiz - "Iofan" ni nazarda tutamiz. Boris Moiseevich Iofan ushbu ikkita loyiha bilan amalga oshirildi va abadiy qog'ozda qoldi, sovet me'morchiligi tarixiga shu qadar qat'iyatli va muvaffaqiyatli kirdiki, ehtimol uning zamondoshlarining hech biri muvaffaqiyatga erishmagan. Ko'rgazmaning "Qudrat me'mori" deb nomlanishi bejiz emas - garchi Iofan umuman boshqacha uslubda ishlagan bo'lsa-da, u eng muhim - buyurtmachining dizayneri sifatida qabul qilingan.
Uning eng mashhur asarlari - Barvixa sanatoriyasi, 1937 yilda Parijda bo'lib o'tgan Butunjahon ko'rgazmasidagi SSSR paviloni (Vera Muxinaning ishchisi va kolxozchi ayol bilan toj kiygan), Timiryazev qishloq xo'jaligi akademiyasi, Gubkina va, albatta, Bersenevskaya qirg'og'idagi Markaziy Ijroiya Qo'mitasi Uyi va SSSR Xalq Komissarlari Kengashi jamoatchilikka yaxshi ma'lum. Sovetlar saroyi haqida aytadigan hech narsa yo'q: 416 metrli osmono'par binoning arzimas loyihasi, uning o'rniga Lenin haykali o'rniga shpil o'rniga Sovet davrida keng nashr etilgan va undan keyin - kontseptsiyaning eng yorqin tasviri sifatida "totalitar tuzum" ning. Boshqacha qilib aytganda, yubiley ko'rgazmasida namoyish etilgan loyihalarning asosiy qismi ochilishidan ancha oldin ma'lum bo'lgan.
Biroq, ekspozitsiya, printsipial jihatdan, bashorat qilishdan ko'ra ko'proq bo'lib chiqdi. Besh yil oldin, hattoki o'n yil oldin ham Arxitektura muzeyida yubiley ko'rgazmalari shunday tashkil qilingan edi. Shaxsiy va shunga o'xshash bir nechta narsalar (yozuv mashinasi, stol, chiroq, yolg'iz qalpoqcha bilan osilgan aski), oilaviy arxivdan bir nechta fotosuratlar (zaldan zalga o'tayotganda, Iofan qanday bejirim va asta-sekin hasad bilan sezasiz yosh ta'siriga berilib ketgan), amalga oshirilgan narsalarning rasmlari va ko'plab grafik varaqlar. MuArt yubileylari sharafiga bag'ishlangan retrospektivalar Anfiladada doimo ustalar ijodining bosqichma-bosqich evolyutsiyasini namoyish etish uchun uzun zanjirlar zali yordamida namoyish etiladi va Sovetlar saroyi muallifiga bag'ishlangan ko'rgazma ham bundan mustasno emas.
Boris Iofan Sovet hokimiyatining kelishini sog'ingan: u Italiyada o'qigan va ishlagan. Rimdagi Oliy Tasviriy San'at Instituti va Oliy muhandislik maktabini tugatgandan so'ng, u juda ko'p va samarali ishladi, shuning uchun birinchi ko'rgazma zali o'sha davrning eskizlari va rasmlari bilan to'ldirilgan. Klassik an'ana bilan ishlaydigan bu Iofan Rossiya jamoatchiligi uchun deyarli noma'lum (ko'rgazmada L'Aquiladagi litsey, Tivolidagi elektr stantsiyasi, Kalabriyadagi maktab, Rimdagi turar-joy binolari namoyish etilgan), ammo hattoki ushbu loyihalarda ham, me'morning nozik kompozitsiya hissi va tafsilotlarga ehtiyotkorlik bilan yaqqol ko'rinib turibdi …
Iofan uchun Sovet rejimi bilan ish SSSRning Italiyadagi elchixonasining loyihasi bilan boshlandi - u hech qachon amalga oshirilmadi, ammo bu Xalq Komissarlari Pre-Kengashi AI Rykov bilan yaqin tanishish uchun imkoniyat bo'ldi, u qaytib kelishni boshladi. ittifoqning me'mori, shuningdek uni "birinchi marta" ish bilan ta'minlagan. Enfiladaning barcha keyingi zallari - Iofanning o'n yillik professional yutuqlari: 1920 yillarning ikkinchi yarmi - Timiryazev qishloq xo'jaligi akademiyasi va Lenin maqbarasining raqobatbardosh loyihalari, 1930-yillar - Sovetlar saroyining g'alabasi va undagi ishlarning balandligi Art Deco uslubidagi bir qator loyihalar, jumladan Izvestiya matbaa zavodi, Baumanskaya stantsiyasi va 1937 va 1939 yillardagi Butunjahon ko'rgazmalari uchun Sovet pavilonlari. Ehtimol, 1960-70-yillar Iofan ijodida Italiya davri singari juda kam ma'lum bo'lib qolgandir, chunki me'mor o'zining asosiy miyasi yaratilmasligini aniq bilgan va ishchi va kolxozchi ayolning yodgorligi hamma narsani topa olmagan. yashash uchun munosib kapital (shu jumladan, poydevor balandligi ma'nosida). Ayni paytda me'mor Jismoniy tarbiya instituti va Izmailovodagi bir qismli turar-joy minoralari uchun loyiha ustida ishlamoqda - ko'rgazmada nafaqat eskizlar, balki Iofanning so'nggi binolarining fotosuratlari ham namoyish etiladi, garchi qo'lni tanib olish juda qiyin bo'lsa ushbu tuzilmalarning lakonik va soddalashtirilgan shakllari bo'yicha Rim oliy tasviriy san'at instituti bitiruvchisi.
Alohida xonalar Sovetlar saroyiga va yuqori qavatli dominantlar mavzusini o'rganishga bag'ishlangan: birinchi holda, grafika ular mamlakatning kelajakdagi asosiy binosi uchun yasagan dekorativ buyumlar bilan to'ldirilgan (mato namunalari), mebel va eshik tutqichlari), ikkinchisida - Iofan shaxsan o'rganish uchun sayohat qilgan Amerika osmono'par binolarining panoramasi. Va shuni ta'kidlash kerakki, dunyoning narigi tomonida qurilgan osmono'par binolarning siluetlari ustiga qo'yilgan zallarning burchaklarida osilgan hashamatli bosma matolar va baland qavatlar loyihalari, umuman olganda, yagona dizayndir " harakatlari "ko'rgazma dizaynida. Qolgan barcha materiallar nihoyatda an'anaviy tarzda namoyish etilgan va nima uchun muzey nima uchun tarix va shaxs jihatidan bunday muhim ekspozitsiyani tashkil etishga qaror qilganini taxmin qilish mumkin. Biroq, ko'rgazmaning ochilishida MuArt Iofan bolalarini bunga taklif qilmoqchi bo'lganligi haqida gap bor edi, lekin ular go'yo rad etishdi. Afsuski, "uzluksizlik" deb nomlangan karta o'ynalmagan va "kuch me'mori" sarlavhasi zamonaviy badiiy tarkibga ega bo'lmasdan shunchaki sarlavha bo'lib qolgan. Biroq, ko'rgazma mavzusi tashkilotchilar tomonidan to'liq ochib berilmagan bo'lsa ham, tomoshabin buni har doim o'zi bajarishi mumkin, chunki Boris Iofanning ishi buning uchun cheksiz imkoniyatlarni beradi.
