Archi.ru:
Ko'rgazmada namoyish etilgan Sergey Tshoban kollektsiyasining avangard grafikasi materiallari bilan bog'liqligini qanday baholaysiz, menimcha, sizga ko'pchilikdan yaxshiroq tanish?
Jan-Lui Koen, ko'rgazma kuratori:
- Sergey Tsobanning to'plami so'nggi yigirma yil ichida to'plangan. Va bu juda muhim boshlang'ich nuqta. Rossiyaning avangard grafikalarining muhim to'plamlari A. V. Shchusev Moskvada; rassomlar va bir qator me'morlar uchun bu Kostaki to'plamidir, uning bir qismi Tretyakov galereyasida joylashgan va bir qismi Salonikida.
Va shu nuqtai nazardan qaraganda, Sergey Tshoban kollektsiyasi 1920-1930 yillarda Sovet me'morchiligi tarixini aytib beradigan ideal to'plam emas. Men Berlindagi Tshoban kollektsiyasining javonlaridan topgan grafik materialni mantiqiy anglashim kerak edi. Shu bilan birga, ushbu to'plamda Chernixovning rasmlari, Burovning grafikalari yoki Shchusevning Lenin maqbarasi uchun eskizlari kabi mutlaqo noyob asarlari mavjud.
Umuman olganda, ko'rgazmada namoyish etilgan grafikalar juda grafik hujjatlardir. Men ko'rgazmani shu tarzda qurdim. Bu Rossiyada 1920-1930 yillar me'morchiligi haqidagi grafik hujjatlar ko'rgazmasi.
To'plam nuqtai nazaridan ham, avangard tarixchi sifatida sizning mavqeingiz bo'yicha ham noyob yoki qiziqarli narsalar bormi? Qanday?
- Ha, to'plamda, u Parijda namoyish etilgan shaklda biz Chernixov tomonidan govush bo'yicha ajoyib rasmlarni topamiz. Burovning 1923 yilgi Butunrossiya qishloq xo'jaligi ko'rgazmasidagi rasmlari, bu men ilgari bilmagan mutlaqo noyob asarlar. VXUTEMAS talabalar asarlari albomi, barcha sahifalari va mashqlari bilan. Bu juda noyob va noyob hujjat.
Post-avangardning ba'zi loyihalarini ham aytgan bo'lardim: o'ttizinchi yillardagi loyihalar, sotsialistik realizmning boshlanishi, bular ham juda muhim ishlar. Boris Iofanning Sovetlar saroyining keng ko'lamli istiqboli, garchi bu taniqli istiqbollardan biri bo'lsa ham. Sovet Ittifoqi saroyi uchun Iofanning ikkinchi loyihasi uchun juda qiziqarli istiqbol. Shuningdek, ekspozitsiyani to'ldiradigan narsalar: Moisey Ginzburgning Tbilisidagi "Madaniyat parki" asari - ilgari men bunga o'xshash narsalarni ko'rmaganman.
Tshoban kollektsiyasida haqiqiy kashfiyotlar mavjud.
Sizningcha, frantsuz tomoshabinlari rus avangardining me'morchiligi bilan qay darajada tanish yoki bu yangi materialmi va buni faqat mutaxassislar biladimi?
- Frantsuz tomoshabinlari, aksariyat hollarda rus avangardining arxitekturasi haqida kam ma'lumotga ega. U erda "Moskva - Parij" katta ko'rgazmasi bo'lib, unda unga rus avangardining ko'plab asarlari namoyish etildi. Ammo bu 38 yil oldin sodir bo'lgan, bir nechta avlodlar. O'shandan beri bir nechta kichik tematik ko'rgazmalar bo'lib o'tdi, ammo keng omma uchun muhim va ahamiyatli ko'rgazmalar o'tkazilmadi. Tshoban kollektsiyasidan olingan ishlar ko'rgazmasi jamoatchilik uchun yangilikdir.
Siz Boris Iofanning Sovetlar saroyi loyihasini "Rossiya avangardining me'morchiligi" deb nomlangan ko'rgazmada kiritdingiz, hatto ushbu materialni "sotsialistik realizmga o'tish" deb belgilagan bo'lsangiz ham, lekin uni kiritdingiz. Sizningcha, bu to'g'ri emasmi?
- Ko'rgazmaning nomi - "Rossiya avangardining arxitekturasi" - unda namoyish etilgan barcha ishlarga to'liq mos kelmaydi, ammo menimcha, bu nom umumiy chiziq qo'yish uchun deduktiv emas, balki induktiv bo'lishi kerak..
Ko'rgazma sotsialistik realizmga o'tish va avangardni yo'q qilish haqida aniq hikoya qiladi. Menimcha, bir tomondan avangard rassomlarning dastlabki monumental tajribalarini boshlash, VKHUTEMAS haqida juda qisqa ma'lumotlar berish, 1923 yilgi qishloq xo'jaligi ko'rgazmasini namoyish etish, shuningdek, "epilog" haqida gapirib berish juda muhim edi.: Iofanning "Sovetlar saroyi". Ginzburgning Tbilisiga mo'ljallangan loyihasi ham epilogdir, bu ma'lum darajada "kech konstruktivizm", bu o'z-o'zidan juda qiziq.
Agar mening qo'limda 1920 va 30-yillarning boshlarida ko'proq grafikalar mavjud bo'lsa, unda men faqat shu materiallar bilan 1917 yildan 1932 yilgacha bo'lgan davr haqida ko'rgazma tashkil etishim mumkin edi. Ammo bunday emas edi. Zhivskulptarh va Sinsculptarhning ajoyib grafikalari, Konstruktivistlarning dastlabki asarlari Arxitektura muzeyi kollektsiyasida. A. V. Shchusev va Kostaki kollektsiyasida. Ginzburgning arxivlari yo'qolgan. Burovning arxivi Arxitektura muzeyida, Vesninning arxivi xuddi shu joyda saqlanadi. Xan-Magomedov tomonidan to'plangan materiallar asosan Laxman kollektsiyasida. Tomoshabinga ko'rsatiladigan juda ko'p grafikalar mavjud emas. Men qo'limda bo'lgan va ko'plari men uchun kashfiyotga aylangan materiallar bilan ko'rgazma tashkil qildim.
Va umuman olganda - sizningcha avangard me'morchiligi va aytaylik, Iofan saroyi antagonistlarmi?
- Agar Iofanning Sovetlar saroyi va Leonidov nomidagi Lenin institutini taqqoslasak, bu ikki loyiha o'rtasida tub qarama-qarshilikni ko'ramiz. Bu inkor etilmaydi. Ammo Iofanning loyihasini avangard me'morlar Sovetlar Saroyi tanloviga taqdim etadigan loyihalar bilan taqqoslasak, ishlar unchalik ravshan bo'lmaydi. Men Ginzburg, Ladovskiy loyihalarini va Iofandan boshqa radikal me'morlarning loyihalarini nazarda tutyapman.
Iofan - o'z qarashlarida juda mo''tadil edi, u muralist, Rim maktabida o'qigan. U hech qachon radikal me'mor bo'lmagan, deyarli hech bir loyihasida, Barvixadagi sanatoriyadan tashqari.
"Sovetlar saroyi" loyihasi ustida ishlash jarayonida tanlovning barcha ishtirokchilari "yodgorlik" tushunchasini hisobga olishlari kerak edi va shuning uchun loyihalar o'rtasida biz o'ylagandan ham muhim o'xshashliklar mavjud.
Natijada paydo bo'lgan ta'sir sizni qoniqtiradimi?
- Menimcha, ko'rgazma muvaffaqiyatli o'tdi. Men katta kuratorlik tajribasiga ega bo'lgan hamkasblarimdan, arxitektura tarixchilaridan fikr-mulohazalar olaman, hamma bir ovozdan me'moriy grafika bo'lgan materiallar orqali Sovet avangardining murakkab tarixini aytib berishga muvaffaq bo'lgan ko'rgazma degan fikrda. Bu Natalya Solopovaning lakonik stsenografiyasi tufayli ham mumkin edi. Va grafik dizayn tizimi tufayli har bir bo'lim uchun sharhlar yozildi va har bir ish uchun batafsil tushuntirishlar yozildi.
Menimcha, ko'rgazma ekspozitsiyasi asarlarga bir-birlari bilan dialog o'tkazish imkoniyatini berdi. Ko'rgazma uchun juda muhim bo'lgan narsa, har bir asar "o'zi" emas, balki boshqa asarlar bilan muloqotda bo'lganda. Ikki loyiha o'rtasidagi bunday dialogga misol sifatida Sovetlar Saroyi loyihalari keltirilgan. Golosovning eskizi va Iofanning ikkinchi loyihasi. Ushbu ikkita loyiha mohiyatan bir-biriga juda o'xshash ikkita Kolizeydir.
Vaqt juda qisqa bo'lgan ushbu davrda ba'zi g'oyalar bir me'mordan ikkinchisiga qanday o'tishini ko'rayapmiz. Tipologik yangiliklar qanday rivojlanayotganini ko'ramiz. Yangi rejim binolari paydo bo'lishi bilan ramziy ma'noda eng "yuklangan" - Lenin maqbarasi va "Sovetlar saroyi".
Ekspozitsiya muallifi Natalya Solopovaga savol:
Ko'rgazma dizayni bilan ishlash jarayonida qanday maqsadlarni qo'ydingiz, asosiy g'oya nima? Siz nimani ta'kidladingiz? Natijadan qanchalik qoniqdingiz?
Natalya Solopova:
- Ko'rgazma, avvalo, kuratorlik g'oyasi. Tasvirga oluvchi dizaynerning vazifasi bu fikrni kosmosda ifoda etish va tomoshabinga etkazishdir. Ko'rgazma o'tkaziladigan joy - Bon ofisi - juda qiyin joy: kichik va "axlat", unda bir vaqtning o'zida ko'plab funktsiyalar mavjud: rasmlar ombori, ko'rgazma maydoni va kabinet xodimlari uchun ish joylari.
Manzarali echim - bu butun ekspozitsiyaning o'ziga xos elementi sifatida grafika osilgan reklama taxtalarining kul rangidir. Bo'limlarning qizil sarlavhalari va Rodchenko stsenariysidagi ko'rgazmaning katta hajmdagi plakat nomi bizni inqilobiy tashviqot grafikasiga murojaat qiladi.
Men natijadan mamnunman. Ammo, eng muhimi, mehmonlar kitobidagi yozuvlarga qaraganda, frantsuz jamoatchiligi ko'rgazmadan mamnun.
